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    歌曲《月光近,月亮遠(yuǎn)》音樂及演唱版本分析

    2020-12-07 04:52:07李娜崔煥珍太原師范學(xué)院
    黃河之聲 2020年17期
    關(guān)鍵詞:小節(jié)月光旋律

    ◎ 李娜/崔煥珍 (太原師范學(xué)院)

    《月光近,月亮遠(yuǎn)》是由袁晶作詞,方石作曲的一首藝術(shù)歌曲。歌曲主人公用述說的口吻講述了戰(zhàn)爭摧毀家園之痛,以“月光”和“月亮”傳達(dá)一種在情感世界里可遇而不可求的思念和對現(xiàn)狀無可奈何的狀態(tài)。歌曲旋律優(yōu)美,調(diào)性多變,內(nèi)心跌宕起伏,情緒變幻莫測。全曲歌詞簡潔朗朗上口,語境豐富,令人意味深遠(yuǎn),浮想聯(lián)翩。

    一、歌曲創(chuàng)作情況

    (一)作者簡介

    青年詞作家袁晶既是一名青年優(yōu)秀女高音歌唱家,又是一名詞作家,是武漢大學(xué)藝術(shù)團(tuán)的聲樂老師,碩士畢業(yè)后曾赴美國舊金山歌劇院學(xué)習(xí)三年,參加世界各大聲樂比賽以及流行音樂創(chuàng)作大賽不計其數(shù),她創(chuàng)作的歌詞富有親和力,表達(dá)真感情。歌曲《月光近,月亮遠(yuǎn)》、《依托》等優(yōu)秀歌曲被各大音樂學(xué)院聲樂專業(yè)學(xué)生演唱并被著名青年歌唱家石倚潔、龔爽收錄獨(dú)唱專輯。

    方石,作曲家,是一位在音樂創(chuàng)作上具有多種造詣的作曲家。從高中時期就創(chuàng)作了大量與時代相適應(yīng)的歌曲,而后到武漢音樂學(xué)院學(xué)習(xí)專業(yè)作曲,創(chuàng)作了大量題材的聲樂作品,展現(xiàn)了自己在音樂創(chuàng)作方面的天賦與智慧。無論是在民歌,藝術(shù)歌曲還是創(chuàng)作歌曲上都有他自己獨(dú)特的風(fēng)格和創(chuàng)新性。他創(chuàng)作的音樂作品題材新穎,民族氣息濃郁,將音樂與民間語言融合并使其通俗化,這種創(chuàng)作風(fēng)格使其在音樂界有了很高的影響力。方石善于將方言的音調(diào)與歌曲的旋律結(jié)合,比如方言歌曲中的旋律“太陽與月亮挨到起”中的“挨”字以平聲起音,而后迅速有大跳落在“到”字,在“到”的尾音下滑在“起”字上,“起”字延長音并甩出去.這種方式被稱為一種民間口語音樂化——“原生性”。還有一些“紅色歌詞”的歌曲如《你是一首真實(shí)的歌》、《入黨申請書》、《中國紅》等等,這些歌曲的創(chuàng)作靈感來自于新時代真情的歌頌,善于從老百姓的角度出發(fā),表達(dá)最真摯的情感,具有親和力。

    (二)歌詞意境分析

    歌詞是歌曲的靈魂和宗旨,是歌曲情感的外在表現(xiàn)。分析一部作品,最直觀的就是看歌詞表達(dá)了怎樣的內(nèi)容?!对鹿饨铝吝h(yuǎn)》并沒有固定的局限要去講明白某件事情,而是通過“月光”、“月亮”去傳達(dá)一種“可遇而不可求”的心境,它可以是人生中追尋的理想,感情中追求的戀人。第一部分“葉子在秋天飄落”“心兒在冬天封鎖”“夕陽黃昏”“殘留的云朵”展現(xiàn)了一幅富有詩意的畫面,仿佛所有美好的事物從眼前消逝,一種淡淡的憂傷油然而生。作者運(yùn)用映襯的手法,將一幅幅動態(tài)的畫面展現(xiàn)在眼前。這只是一段伏筆,是什么事情讓作者心生悲寂呢?第二部分“曾經(jīng)的那場戰(zhàn)役,上演飛蛾撲火的傳說”“曾經(jīng)的溫暖夢幻,隨那灰飛煙滅已飄散”,戰(zhàn)爭摧毀了美好的家園,使得親人天各一方,心愛的戀人無法相見。而這美好的一切,都隨那煙火而散,一去不復(fù)返。這一部分與第一部分的凄涼形成呼應(yīng),表達(dá)了作者對故鄉(xiāng)的思念,心痛到不能自己。接下來“不知何謂美麗的結(jié)果”推向了情感的高潮,并發(fā)出歇斯底里的吶喊“月光近啊,月亮遠(yuǎn),一半冷啊,一半熱”,月亮掛在天上離我們很遠(yuǎn)就像那毀滅的家園,月光打在地上離我們很近又像我們思念故人熱忱的心。一“近”一“遠(yuǎn)”,一“冷”一“熱”形成了鮮明的對比,通過這樣的比擬把“可欲而不可求”的遺憾詮釋的淋漓盡致。

    二、曲式曲調(diào)分析

    歌曲的旋律和伴奏織體為好的歌詞賦予了新的生命,增添了音樂的色彩。作曲家在創(chuàng)作時將他們的心血附注于每個音符和伴奏織體,成為他們表達(dá)自己內(nèi)心情感的橋梁。歌者需要剖析作品的曲式結(jié)構(gòu),理解歌曲的縱向思維,做好一切案頭工作,在演唱時與伴奏配合便有了默契。歌曲《月光近,月亮遠(yuǎn)》這部作品采用了G大調(diào)轉(zhuǎn)同主音g小調(diào)再回歸到G大調(diào),是單三部曲式,結(jié)構(gòu)是:前奏——A——B——C——尾聲

    歌曲整體為廣板,速度緩慢,4/4拍節(jié)奏,速度為66,前奏部分共有7個小節(jié),帶動歌者進(jìn)入一種夢幻凄涼的畫面,是一種情緒的鋪墊。以三連音作為弱起小節(jié),通過左右手三連音模進(jìn)式向前推動,這種推動是一種輕柔有力的感覺,到第5小節(jié)左手三連音開始加寬處理為右手八度三連音做準(zhǔn)備,在第6小節(jié)節(jié)奏出現(xiàn)變化并推動至琶音,暗示歌者為歌唱做好呼吸準(zhǔn)備。

    A樂段(8-19小節(jié))為8+8方整結(jié)構(gòu),兩個樂句屬于變化重復(fù),旋律為次強(qiáng)拍的后半拍,演唱時輕而有力的抓住旋律的線條,旋律的起伏與“落葉”“殘留的云朵”相結(jié)合,與音節(jié)相吻合,使歌者身臨其境。左手是跳音分解和弦和右手連續(xù)的琶音,營造出一種夢幻里夜空中盤旋的“星星點(diǎn)點(diǎn)”。中間一小段過門的左手旋律走向上升又迅速落下的變化引出B段。

    B樂段(22-29小節(jié))為4+4方整性樂段,由A段G大調(diào)轉(zhuǎn)為同主音g小調(diào),這段開始了悲傷的“緣由”,伴奏采用右手十六分音符的律動和左手八分音符分解的跳動,使情緒更加激烈,與A段形成對比。直到29小節(jié)“不知何謂美麗的結(jié)果”之后伴奏旋律為三連音、十六分音符到三十二分音符的變化把情緒推向高潮,內(nèi)心的壓抑得到爆發(fā)。

    C樂段(30-39小節(jié))為全曲的最高點(diǎn),是歌曲的高潮部分。當(dāng)心里的痛苦和思念積累到一定程度時就會爆發(fā)變?yōu)閰群啊G{(diào)轉(zhuǎn)為明朗的G大調(diào),旋律磅礴大氣,進(jìn)行曲的速度,重音明顯。

    暴風(fēng)雨過后終將歸為寧靜,情緒得到釋放。直到40小節(jié)的推動進(jìn)入尾聲(42-48小節(jié))情緒開始恢復(fù),轉(zhuǎn)為柔和的g小調(diào),音樂舒緩,尾音和聲落在G大調(diào)的主和弦上。尾聲與前奏部分形成照應(yīng),愿失去的家人得到安息,愿世界充滿和平,這里是一種對美好生活的期望。方石在創(chuàng)作時轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用也使整首歌曲情感跌宕起伏,宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。

    三、演唱技巧和版本分析

    (一)演唱技巧分析

    聲樂表演是一個理解作品與傳遞作品的漫長過程。作為聲樂學(xué)習(xí)者,要想完整的表達(dá)歌曲,不僅要分析作品的曲式結(jié)構(gòu),音樂的思想感情,還要學(xué)習(xí)歌唱家在演唱歌曲時的細(xì)節(jié)處理。我們在初學(xué)聲樂時,最常見的就是模仿歌唱家的聲音,形態(tài),雖然這是一個“誤區(qū)”,但學(xué)習(xí)是一個過程,我們必須經(jīng)歷了這段過程,精打細(xì)磨,才能找到屬于自己真實(shí)的音色。共性與個性相輔相成,互相依賴。這樣演唱技巧才會提升,并且好的聲音狀態(tài)都是在科學(xué)發(fā)聲的基礎(chǔ)上去行走的,否則一味的模仿也無濟(jì)于事?!对鹿饨?,月亮遠(yuǎn)》這首歌演唱技術(shù)難度很大:第一,音域跨度廣。A段第一句音高在小字二組e上,旋律為表達(dá)“葉子的飄落”,“落”字降到小字一組的d上,這里需要對音準(zhǔn)的把握,聲音線條的統(tǒng)一,否則位置容易掉下來,影響整體的意境。B段故事的訴說部分集中在中聲區(qū),演唱時既得有聲音的律動,又得像說話一樣去陳述,女生演唱時還得防止氣息掛不住導(dǎo)致聲音“散”。直到28小節(jié)“美麗”音高的大跳將歌曲推向高潮“月光近,月亮遠(yuǎn)”中“近”字是本曲的最高音小字二組g,“窄母音”在高音中的處理為難點(diǎn)。第二,講究押韻。袁晶在歌詞的創(chuàng)作上細(xì)膩,A段意境描寫咬字朗朗上口并講究押韻,“落”、“廓”、“鎖”、“脫”、“活”、“朵”、“爍”、“寞”都為復(fù)韻母“uo”,演唱時富有韻律,還得將每個字唱出來,防止“窩”在嗓子里。第三,弱起、休止符的運(yùn)用。歌曲中大量運(yùn)用一節(jié)中中末拍或末拍的后半拍,強(qiáng)調(diào)語氣和情緒的醞釀。例如:B樂段中“曾經(jīng)”,“曾”字在弱起拍,“經(jīng)”字在下一小節(jié)的強(qiáng)拍上,這一段演唱時情緒帶有緊迫感,在練習(xí)時要注意節(jié)奏和咬字。第四,情感的變幻。這首歌曲情緒跌宕起伏,A段B段C段三段的情緒和力度此起彼伏,一次比一次高漲,演唱時要提前進(jìn)入角色。A段主要演唱的是意境美,演唱時力度不能太強(qiáng),要像流水般的線條,營造出一幅凄美的畫面。B段述說性更強(qiáng),力度要比A段強(qiáng)一點(diǎn),為C段高潮部分做準(zhǔn)備。注意咬字,速度不能隨著八分音符的節(jié)奏加快,否則會上氣不接下氣。C段是一種完全的釋放,面對家園的摧毀,只能靠思念去感傷。雖為吶喊,但不是嘶吼,聲音還得集中在一個點(diǎn)上,語氣與親和力不能少,尤其在“一半冷啊,一半熱,傷好痛,淚好咸”,將思念親人,渴望和平的感受表達(dá)出來。同時注意尾聲與引子的呼應(yīng),這樣演唱時才是一首完整的作品。

    (二)演唱版本分析

    《月光近,月亮遠(yuǎn)》是由青年歌唱家石倚潔、龔爽曾演唱過的作品。根據(jù)影像資料,一種是他們的獨(dú)唱,另一種是在音樂欄目《天天把歌唱》中兩人合唱的版本。兩人傾力演唱,將歌曲表現(xiàn)的淋漓盡致。分析他們的演唱風(fēng)格,這能幫助我更好的學(xué)習(xí)這首作品。

    石倚潔,旅歐男高音歌唱家,現(xiàn)為世界上年輕一代羅西尼男高音的代表歌手之一,他演出的足跡遍布世界各地大型歌劇院,音樂廳。曾在國家大劇院參演歌劇《軍中女郎》、《風(fēng)流寡婦》和《茶花女》等一系列優(yōu)秀作品。如今,他在世界歌劇舞臺上炙手可熱,具有豐富的藝術(shù)修養(yǎng),演唱技術(shù)通透,情感飽滿,聲音穿透力強(qiáng),深受大家喜愛。石倚潔在演唱《月光近,月亮遠(yuǎn)》這首作品時聲音通透輕盈,美通的方法去演唱,整首情感把控到位,表現(xiàn)出“好男兒”對家鄉(xiāng)的思念之情。這與他自己的經(jīng)歷有關(guān),多年來在國外求學(xué),身處異國的他更能感受到這份鄉(xiāng)愁。視頻中的他聲音爆發(fā)力很強(qiáng),聲情并茂。訴說部分悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn),沒有絲毫浮夸。在高潮部分“月光近啊,月亮遠(yuǎn)”聲音控制的很好,情感在這一刻瞬間爆發(fā),對比強(qiáng)烈。整首作品收放自如,表達(dá)了海外游子對故鄉(xiāng)的思念之情。

    龔爽,民族女高音。畢業(yè)于中國音樂學(xué)院,在校期間成績優(yōu)異,2015年獲得“中國音樂金鐘獎”獲民族組金獎,在音樂競唱節(jié)目《耳畔中國》獲得總冠軍。2018年在原創(chuàng)中國史詩歌劇《長征》中飾演萬霞。她年紀(jì)雖然不大,聲音卻極具靈性。在個人獨(dú)唱音樂會中,演唱了不同的高技術(shù)難度的中國創(chuàng)作的聲樂作品。在演唱歌曲《月光近,月亮遠(yuǎn)》A段音色甜美,旋律安排緊湊,絲毫不失意境美。整體演唱技術(shù)熟練,家園的失去并沒有打敗自己的內(nèi)心,反而給聽眾一種“巾幗不讓須眉”的中國女性堅強(qiáng)的形象,絲毫沒有弱女子無依無靠的感覺,雖然對于戰(zhàn)爭很無奈,但內(nèi)心依然堅強(qiáng)。尾音的弱唱處理非常厲害,輕輕地送出去,令人回味。

    聲樂表演是作品的二次創(chuàng)作,不同的人生閱歷對作品的感受和表現(xiàn)也有所不同,我們對歌唱家的表演進(jìn)行學(xué)習(xí),久而久之熟悉成我們自己的理解,這便是大的收獲。

    結(jié) 語

    作為聲樂表演專業(yè)的學(xué)生,若想有大的收獲,就必須做到對文化長期的積累,學(xué)習(xí)歌曲之前,需要剖析其歌詞以及鋼琴伴奏所表達(dá)的真正意圖,做好案頭工作,這樣歌者在二度創(chuàng)作時才能發(fā)揮藝術(shù)歌曲真正的價值,完整的表現(xiàn)音樂。

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