聲樂演唱中發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合探討

□徐文娟 韶關(guān)學(xué)院醫(yī)學(xué)院

發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)同時隸屬于聲樂演唱，但不論是在日常訓(xùn)練時，還是在舞臺表演時，二者之間又都具有各自的不同的特點及要求。然而，對于聲樂演唱而言，唯有將發(fā)聲技巧和藝術(shù)表現(xiàn)融合在一起，才能呈現(xiàn)出一場高水平的聲樂演唱表演，給人們帶來真正意義上的視聽享受。因此，聲樂演唱教學(xué)者有必要針對二者的融合策略進行探索與研究，力求呈現(xiàn)出更高水平的聲樂演唱效果。

一、藝術(shù)表現(xiàn)與呼吸策略的融合

對于聲樂演唱而言，發(fā)聲技巧當(dāng)中呼吸策略是影響演唱水平的一個重要因素。這里所說的呼吸策略包含深吸慢呼、深吸快呼等方式。另外，呼吸頻率以及輕重程度也會對發(fā)聲效果和演唱水平造成一定的影響，有時演唱者甚至只需要借助呼吸無須任何語言就可以表達出多樣化的情感，可見呼吸策略在聲樂演唱中占據(jù)著非常重要的地位。具體地說，藝術(shù)表現(xiàn)與呼吸策略之間主要涉及以下幾項融合。首先，呼吸策略要與聲樂作品類型相融合。在一首聲樂作品當(dāng)中，音律、情感、音色以及音質(zhì)等元素都可以借助呼吸策略與藝術(shù)表現(xiàn)之間進行融合與映襯，從而賦予聲樂作品更強的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。當(dāng)演唱者在制定呼吸策略時，應(yīng)考慮聲樂作品的類型。例如，較為悲憤的聲樂作品一般適合采用短呼吸的方式，而長呼吸則適用于表現(xiàn)舒緩的聲樂作品，閉氣呼吸則適用于表現(xiàn)較為文雅的聲樂作品。只有針對不同類型的歌曲選擇適合的呼吸策略，才能使歌唱效果得到必要的保障。其次，呼吸策略要與情感基調(diào)相融合。一首完整的聲樂作品并非只有一種情感基調(diào)，極有可能同一首作品的不同部分具有不同的情感基調(diào)。因此，要根據(jù)聲樂作品的情感需求情況來選擇呼吸策略。例如，一些聲樂作品的前半段是一種舒緩平和的基調(diào)，后半段則變成激情悲憤的基調(diào)，由此導(dǎo)致呼吸策略也要發(fā)生相應(yīng)的變化，確保這兩種基調(diào)之間的呼吸方式做到自然平穩(wěn)地過渡，從而使聲樂作品呈現(xiàn)出較高的藝術(shù)表現(xiàn)水平。最后，呼吸策略與形體表演的融合。演唱者的呼吸會受到形體姿態(tài)變化的影響，其在表演的過程中，應(yīng)將呼吸策略與形體表現(xiàn)方式結(jié)合起來，選擇適合的呼吸方式與技巧。只有呼吸與形體融合成一個有機的整體，才能確保聲樂表演具有較強的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、藝術(shù)表現(xiàn)與聲樂發(fā)聲部位的融合

聲樂演唱中的發(fā)聲部位主要包括口腔共鳴、腹腔共鳴、頭腔共鳴這三個地方。在實際演唱的過程中，演唱者所使用的發(fā)聲位置不同，其聲音效果也會有所差別。演唱者在進行聲樂表演時，應(yīng)就歌曲旋律對發(fā)聲的各個部位進行確定，控制好第一個環(huán)節(jié)的發(fā)聲部位，并結(jié)合歌曲的旋律變化對發(fā)聲部位進行合理的切換，方可呈現(xiàn)出較強的演唱水準(zhǔn)。此外，發(fā)聲部位的改變，會使音色也隨之發(fā)生相應(yīng)的改變，而音色的變化可以更好地表達聲樂作品的內(nèi)在情感。因此，當(dāng)發(fā)聲部位與藝術(shù)表現(xiàn)進行融合時，務(wù)必保證演唱自身的情感與作品的內(nèi)在感情相一致。只有這樣，才能完整而又流暢地呈現(xiàn)出聲樂作品的情感，進而促進其藝術(shù)效果的整體提升。所以說，聲樂演唱的藝術(shù)表現(xiàn)也對演唱者的發(fā)聲部位有著較高的要求與限制，唯有實現(xiàn)二者的相互融合，方可收到相得益彰的演唱效果。

三、藝術(shù)表現(xiàn)與發(fā)音咬字的融合

演唱者在演唱時除必須掌握較好的發(fā)聲技巧外，也要確保咬字的準(zhǔn)確度。聲樂演唱應(yīng)以樂章為主要依據(jù)，把握好音調(diào)的運用，同時演唱者應(yīng)結(jié)合聲樂作品做好前期規(guī)劃工作，確保在實際演唱的過程中做到咬字清晰，如要使用普通話進行演唱的，應(yīng)充分保證咬字的準(zhǔn)確度。但是，在演唱一些少數(shù)民族歌曲或是民間歌曲時，考慮到保留地方特色和傳統(tǒng)文化的因互，演唱者可以對發(fā)音做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。例如，在演唱一首較為悲情的歌曲，針對尾音進行處理時，可以采用一些較為模糊的處理方式，這樣容易給人留下意味深長之感。這需要演唱者對發(fā)音音準(zhǔn)與藝術(shù)表現(xiàn)的融合策略進行靈活控制。又如，在演唱《我愛你，中國》這首歌曲時，演唱者要事先找出歌曲當(dāng)中需要格外注意的部分，之后針對這一部分進行強化練習(xí)與反復(fù)磨合，以確保在演唱時具有較強的音準(zhǔn)，力爭做到唱作俱佳，將最高水平的藝術(shù)表現(xiàn)效果呈現(xiàn)在受眾面前。

伴隨著人們藝術(shù)欣賞水平的不斷提升，他們對聲樂作品的藝術(shù)表現(xiàn)水平提出了更高的要求。因此，在日常訓(xùn)練和舞臺表演的過程中，演唱者都要針對自身的發(fā)聲技巧給予高度關(guān)注。通過把握好呼吸策略、發(fā)聲部位以及發(fā)音音準(zhǔn)等環(huán)節(jié)，實現(xiàn)發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的相互融合。力爭將一支完美的聲樂作品呈現(xiàn)在觀眾面前，使之在滿足人們視聽享受的同時，本身的藝術(shù)價值也得到進一步的升華。