微時代微電影藝術創(chuàng)作研究

孫曉

摘要：微電影本身就是一種視、聽綜合的形態(tài)，也可以說是電影的一種新型形態(tài)，而電影本身就是一種綜合的時空藝術，它也存在一定的經濟價值，但是最早的電影的誕生是為戰(zhàn)爭服務的，也就是說是有用途的，這也就是它存在的最早意義或是作用。當然，隨著戰(zhàn)爭的平息而導演追求的是更多的藝術（其藝術的直接目的就是吸引觀眾而追求更高的經濟利益）?？傮w來說，電影是用藝術的價值服務于經濟的利益；但是，微電影自誕生就是在經濟的驅使下而來，可是經濟再怎么追求無不是訴諸于藝術的魅力，所以說，微電影更應該是在經濟的支持下來訴諸藝術的追求，這正是與電影的誕生異渠奇長。

關鍵詞：微時代；微電影；藝術創(chuàng)作

微電影，盡管是出自于廣告和網絡視頻的結合產物，但是它之所以能夠稱為此名，首先必須是一種電影，其次才是微電影，此“微”才是它的本性（或是獨有的特征）。但是，“微”并不是說只要影片時間短、投入少、制作周期短就可以稱其為“微電影”，這只是一個淺層或表面的說法，也可以說是比較籠統，因為我們所看到的時間短的、可以說誰都可以拿 DV 拍攝的（這樣投入也少）、制作周期也很短的視頻片段很多，這能都稱其為微電影嗎？顯然不能，所以，這才給與我們研究“微電影”以新的、更深的意義之所在。微電影必須具有電影的藝術特性，又必須具有自身的藝術本性。這才是真正微電影得以成活并向著深遠的方向發(fā)展的重心所在。 就目前微電影發(fā)展的形式及其實際作品而言，并非樂觀。僅有少量的微電影作品具有創(chuàng)意、新穎的訴求點；其余大多數作品制作粗糙，沒有深意，包括基本影視語言的運用都很不理想。

一、微電影藝術創(chuàng)作孕育下的價值體現

微電影作為一門藝術，嚴格的來說是作為一門經濟藝術，必然要存在一定的價值體現，否則就不能被稱其為一門經濟藝術。也就是說微電影創(chuàng)作的意義、價值何在，怎樣才能使其產生有意義的實際價值，筆者認為，從大的方面主要蘊含著社會價值、經濟價值、藝術價值、審美價值和歷史價值。

1.微電影藝術蘊含的社會價值

社會價值是一個必須將影響社會的總體發(fā)展方向，這也是一個國家、社會走向正軌的前提明確的方向，因為這或者是基礎，這也是作為每一個微電影藝術創(chuàng)作者首先明確的問題和責任?！吧鐣r值，主要是指人通過自身和自我的實踐活動來滿足整個社會或他人的物質、精神需要所做出來的貢獻與所承擔的責任?！?/p>

從這個定義上來說，社會價值體現了物質經濟與精神文化兩大部分，這也正暗合了微電影創(chuàng)作的初衷，一是廣告的追求，一是藝術的展現。所以，微電影藝術的社會價值就在于創(chuàng)作者通過自身的藝術創(chuàng)作實踐活動來滿足于受眾（包括廣告商、觀眾等）的物質經濟和精神文化追求，從而為社會和他人做出貢獻與肩負責任。

微電影創(chuàng)作的社會價值的實現，還要從個人價值實現的前提入手。因為，社會是有個體組成的，個體間會形成一定的群體或集體，集體的價值就會逐漸形成社會的價值。所以，微電影創(chuàng)作者首先要實現自己的個人價值，將自己的價值觀通過微電影的形式展現出來，但是還有個前提，就是個人的價值觀必須符合或順從集體的價值觀。也就是使微電影蘊含了一定的集體價值觀，然后通過觀眾的觀看領略其內在的價值，然后以自己的行動見諸于自身的價值，同時也會感染或是引導社會其他受眾在社會上的行動，從而參與社會的共建。在此基礎上，經濟投入者也會實現自身產品創(chuàng)新的價值而獲得更大的利益，進而會開發(fā)新的產品，形成新的形象帶動或促進社會經濟的發(fā)展。這兩方面則會使社會整體的價值實現。

2.微電影藝術蘊含的經濟價值

微電影的經濟效益不言而喻，它之所以能產生就是由于它被廣告商所看重，更是有廣告商或制片人的贊助才能有微電影發(fā)展的今天。所以說，經濟是萬物的資源。經濟搞活了才有發(fā)展的基礎，微電影的發(fā)展也不例外。微電影是在廣告與網絡視頻的結合中產生的，正是經濟人士看到了這種廣告式微電影對經濟效益的發(fā)展前景才給予資助，也就是說，微電影是為利益而生的，這有些片面，但是，它確實是帶動了經濟很大的發(fā)展。 經濟價值，主要是指任何事物對于人以及社會在經濟上的意義。而經濟學上所說的商品價值以及其規(guī)律乃是實現其經濟價值的現實必然的形式。微電影作為一種商品的藝術帶動了周邊一些列經濟的發(fā)展。微電影就目前的展播平臺只要是以網絡媒體平臺為主，這就促成了更多網民的陣容，使網絡有了更多的客戶，促進了其經濟的發(fā)展。同時，多媒體技術的形成，又使網絡與多種科技部門形成合作趨勢，手機與網絡的融合，使更多的人加入網絡的資費，這就引發(fā)了鏈鎖似的的經濟效應，所以說，微電影的經濟價值越來越重要。它不僅承載著文化價值的傳揚，同時兼?zhèn)淞私洕鷥r值的共生，英國《金融時報》專欄作家約翰·凱曾說“藝術的經濟價值在于演出的商業(yè)與文化價值”。所以，微電影具有強大的經濟發(fā)展基礎，但是，更要權衡經濟與文化的利益，使二者互為發(fā)展，互為動力。

3.微電影創(chuàng)作蘊含的藝術價值

微電影具有強大的經濟價值，那又無可厚非的存其有藝術價值。在強調經濟商業(yè)價值的背后，我們更要遵循觀眾的需求探究藝術的魅力，而藝術的魅力往往集結在情感的展現上，一是創(chuàng)作者情感的投入，二是微電影中演員的情感流入，三是觀眾情感的共鳴。這三種情感能夠很好的融合在一起就可以使微電影取得藝術升華的價值。比如說在各大微電影節(jié)的頒獎典禮上能夠榮獲大獎的都是一些具有藝術性較強的影片。微電影《早餐》就憑演員的藝術展現與導演的藝術風格在2012 年 5 月 23 日的中國首屆大學生微電影節(jié)上獲得了評委們的青睞。其中，演員、導演、評委（亦如觀眾）三者的情感融合促成了微電影《早餐》的藝術價值。 從影視學的本質來看，作為影視的特殊形態(tài)——微電影也必須具備影視的本質特點，即影視是時空綜合的藝術形態(tài)。也就是說，微電影具有藝術的特殊本性，自然它就內涵著自身的藝術價值。而在今天物質經濟的社會里，藝術的商品化和商品的藝術化之間形成了互利的融合，所以，現今的藝術品已被商品化，而作為

4.微電影藝術蘊含的審美價值

如果忽視了微電影的審美價值本質，就不能真正揭示出微電影所展現的美的標準。每個人都有自身的審美標準和審美體系，受眾正是通過調用自己的審美思維體系對微電影賞析、評價，而形成自我的審美認知，吸取微電影中域含的價值、意義從而指導生活中自我意義的實現。這樣以來，久而久之，受眾的審美觀也會隨之提高，對社會的價值認知也越來越高。 微電影的審美價值是指微電影創(chuàng)作者通過自我審美的賦予而塑造的審美對象中能夠引起并滿足受眾的審美需要，進而引發(fā)受眾審美感受的價值屬性。微電影的審美價值是建立在創(chuàng)作者和微電影所塑造的客觀對象的實踐關系上的，創(chuàng)作者正是憑借美的規(guī)律而使自身的本質力量得到微電影內造形象的對象化。也就是創(chuàng)作者在微電影塑造的對象中確證自身思想的存在和藝術審美價值的體現，由此最終獲得自我內在的享受與自我意義的認可。但是，不管微電影創(chuàng)作者的審美價值觀念還是受眾的接受審美價值觀念都是在對生活感悟的歷史發(fā)展過程之中逐步形四、微電影藝術創(chuàng)作方法

二、微電影藝術創(chuàng)作的制約因素

如果就微電影藝術創(chuàng)作與傳播的整體來看，無非就是兩大極點的關系，即傳與受的兩端關系的過程，再具體一點說就是傳者與受者，也就是微電影創(chuàng)作者與受眾之間的關系。創(chuàng)作者的目的就是為了獲得受眾的認可而最大限度的實現自身創(chuàng)作的價值，其目的是針對于受眾，這只是從微電影創(chuàng)作的藝術層面而言具有二者的關系。但是，微電影還具有強大的商業(yè)性，這是它與純電影、電視的區(qū)別所在，在這個層面上，微電影又加入了商業(yè)者或是投資人的趨向、意圖。 總的來說，對于微電影創(chuàng)作的影響因素主要有創(chuàng)作者、商業(yè)投資者和受眾三個方面的制約。創(chuàng)作者是藝術踐行的主體；商業(yè)投資者和受眾是見諸微電影作品成效的客體，即商業(yè)投資者希望通過微電影作品中廣告的宣傳獲得自身所需的利益效果，而受眾通過微電影的藝術審美獲得自身精神的滿足與物質的享受。所以，這三者的自身需求嚴格制約著微電影自身的創(chuàng)作。 微電影創(chuàng)作者、商業(yè)投資者與受眾自身的世界觀、所具有的生活經驗、對藝術的審美修養(yǎng)以及自身利益需求的心理特征等諸多不同的因素制約著整個微電影乃至行業(yè)的發(fā)展。所以，在這方面來說，就要做到在日常藝術創(chuàng)作或哲學思辨中經常強調的主、客體的統一性。也就是微電影創(chuàng)作者的藝術需求要與經濟投入者以及受眾的審美、利益需求達到一致，趨向于求和藝術狀態(tài)，才能突破微電影創(chuàng)作的障礙，使其能夠更好更快的成長、壯大起來。

三、微電影藝術創(chuàng)作方法的多樣性與藝術技巧的個性化

微電影的創(chuàng)作手法因人而異，沒有具體的創(chuàng)作規(guī)范，也沒有具體的模式可循，這也是中國微電影以及電影所缺乏的。相比較而言，美國好萊塢具有自己的電影創(chuàng)作模式和規(guī)律，具有獨特的創(chuàng)作方式與技巧才得以聞名于世界。所以，中國的影視業(yè)也應該具有自己的特色，作為新興業(yè)態(tài)的微電影更應該具有自己的特色、技法。雖然微電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維不同而所運用的創(chuàng)作方式、表達技巧不同，但是，在微電影的本體來看還是有一定的規(guī)律可循的，從其創(chuàng)作的整體探析，無非就是運用形式表現內容，其形式主要有語言進行組合，正是其創(chuàng)作形式內部包含著各種要素，創(chuàng)作者可根據自己的表達意圖與內容相結合進行藝術創(chuàng)作，在這方面可以更多的借用蒙太奇手法和長鏡頭的運用綜合表現內容，以尋得更好的表達方式與藝術技巧。創(chuàng)作者在運用適合自己的創(chuàng)作方法與技巧的同時，總是表現出不同的個性風格這與其自身的理論修養(yǎng)、實踐經驗有著重要的關系，總體來說，使微電影得以藝術展現的方式、技巧主要可從三個方面思考，即對生活原素材的藝術升華、微電影藝術情節(jié)以及線索的設計、藝術造型手段的運用。微電影作品的表現源于生活且又高于生活，是對元生活的高層藝術升華，這主要體現在創(chuàng)作者把握與創(chuàng)造“生活”（這是在微電影作品中創(chuàng)作表現的生活）的能力上。同時，這又是在微電影作品中涉及線索與情節(jié)安排的生活，使生活中不能同步的情節(jié)屢屢發(fā)生，使時空的擴展而多于生活中單線路的發(fā)展，在這整個的敘事進行過程中，創(chuàng)作者要不斷地進行藝術造型（主要包括人物的造型、空間造型，等），最終使主要的造型發(fā)揮作品中整體的意義、價值，使整部影片表現的更加完滿。所以，在微電影整體藝術創(chuàng)作過程中，其表現方法與藝術技巧比較繁雜，這要集中到影片創(chuàng)作的每個環(huán)節(jié)、每個過程之中，只要是對影片表現有力的一切方式、方法都可以被采用，都可以產生異想不到的藝術效果。

四、微電影藝術創(chuàng)作過程

微電影的創(chuàng)作過程也是一個重要的環(huán)節(jié)，當然，這也是在整個的微電影藝術創(chuàng)作過程中最繁雜、最重要，也是最漫長的過程。因為，在這個過程中涉及到各個工作部門的實際分工問題以及創(chuàng)作中的集體智慧融合的問題，同時，這也是創(chuàng)作者藝術思維高度凝和的關鍵階段，也是以上所有準備工作的實際運行階段。龐大的過程包羅萬象，我們只能在概括的基礎上稍作分層，以體現創(chuàng)作過程的意義所在。 在微電影的藝術創(chuàng)作過程中主要體現為三個階段，即微電影的創(chuàng)作積累、微電影的創(chuàng)作構思以及微電影的創(chuàng)作藝術表達。這三個階段從整體上就囊括了整個微電影創(chuàng)作的全過程。 要想創(chuàng)作一部完整的微電影作品，首先要對微電影進行創(chuàng)作前的積累工作，包括題材的選擇、體裁的確立、文本的編寫、人員工種的配置以及角色的定位與選取、場地的勘測、道具的制備、拍攝計劃、預算等等與創(chuàng)作相關的所有準備事宜。這只是一些實際創(chuàng)作工作中的準備，當然，還為重要的是思維的準備，這主要是創(chuàng)作者（導演、編輯等）藝術思維的準備，只有在日常的生活中獲得感知經驗以及對人生、對社會有著更高的感悟，同時具有強烈創(chuàng)作表達的欲望，在者就是具有扎實的影視理論基礎和實踐創(chuàng)造能力，這一些準備都是無形的，是一個人發(fā)揮智慧的前提，更是基礎。所以，在微電影創(chuàng)作之初的積累是十分關鍵的，也是決定影片成敗的基礎。 具備了一定的創(chuàng)作基礎，那必定要進行下一步的具體構思。這個階段是與前期積累準備過程一脈相承，有了前期的基礎才能對所有工作進行細致的構思。當然，首先應該是對劇本中所要表現的結構、情節(jié)、人物、線索、沖突、表現手法等進行構思，也就是策劃一個整體的框架，然后在構思情節(jié)，在情節(jié)中是以人為主體，接下來就是要讓人去按照線路的發(fā)展及其矛盾、沖突，最終還要構思其結尾主旨的表現。這一系列的構思過程只是對劇本進行的細致構思，而除此之外，還要對實際中的工作部門、場景設置、工種的調配、場地的運用等進行構思。再者，就是對微電影作品的發(fā)行、出售構思，在這一層面上就是對其傳播的策劃與營銷，這也是微電影實現其商業(yè)價值的關鍵之處，這就是一個完整的構思過程。

接下來就是對微電影創(chuàng)作構思的具體實施階段，也就是其藝術表達階段，之前的兩個階段在相對的意義上來說還是處于準備階段，而真正使其成為微電影作品的乃是此階段。藝術的表達，猶如文章的筆墨踐行，在這一方面是集中把創(chuàng)作者的藝術思維調動起來的關鍵階段，使個藝術創(chuàng)作工種（導演及助理導演、攝影人員、錄音人員、化妝人員等部門人員）各司其職，多種藝術性融合展現出來。

在這一過程中，創(chuàng)作者們把所有的藝術表達方式、技巧、蒙太奇手法紛紛運用，最終形成一個包含所有藝術情感、規(guī)律的整體藝術形象，即微電影作品。 以上就是一個微電影創(chuàng)作的整體過程，及其繁瑣而又龐雜，這也是一個醞釀集體精華的重要階段。

六、微電影藝術風格塑造

微電影藝術風格的形成訴諸于微電影創(chuàng)作的各個環(huán)節(jié)之中，是一個長期性的目標。就微電影藝術風格的本體來說，最終的焦點就是微電影，微電影有沒有風格，主要取決于兩個方面，一是直接的微電影作品，二是間接的微電影創(chuàng)作者，二者的風格共同構成微電影的藝術風格（這是在排除受眾接受這一階段的理想狀態(tài)下）。因為，在談微電影藝術風格的時候，就是說的微電影作品的藝術風格，而與微電影發(fā)生直接關系的就是藝術創(chuàng)作者，所以說，它的創(chuàng)作風格直接關系到微電影作品的風格的形成。 微電影作品的風格，體現在作品所展示的全部。在抽象上來說，包含了所有創(chuàng)作者的藝術風格；在具象上來說，存在于作品的選材、剪輯、組合的思維以及主題、思想、審美情感等等每一個方面之中。微電影作品風格的形成主要訴諸于其整體藝術的創(chuàng)作風格。把以上各個元素、構成階段的每一個形態(tài)都風格化、凝和化并經過受眾習慣性的認同、接受，微電影作品風格化就形成了。

綜合來看，微電影藝術風格的塑造主要集中歸結在微電影創(chuàng)作者風格、微電影作品風格的塑造與展現上。 微電影，雖然由于自身特點的限制，目前只能在網絡平臺播出，但是，也有可喜的拓展平臺，那就是與節(jié)目相配合展映播出。比如，當下，也有很多說教類節(jié)目（如普法節(jié)目、倫理節(jié)目）在敘述故事的同時，穿插微電影式的情景再現播出，會受到意想不到的效果。所以，微電影在未來的發(fā)展之中會有更多的平臺、技術為其傳播承擔其助推力。

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