淺析湯姆·摩爾動(dòng)畫中的平面化構(gòu)圖表現(xiàn)形式

張環(huán)宇 華南師范大學(xué)

英國(guó)形式主義美學(xué)家--克萊夫·貝爾認(rèn)為：美是一種有意味的形式。他覺得在各個(gè)藝術(shù)作品中，激發(fā)我們審美情感的以某種特殊方式構(gòu)成的關(guān)系組合形式就是“有意味的形式”?！坝幸馕兜男问健笔且磺幸曈X藝術(shù)的共同性質(zhì)。湯姆·摩爾的動(dòng)畫作品自成一格，有別于美國(guó)迪士尼的三維動(dòng)畫和以日本吉卜力工作室為代表的二維動(dòng)畫。在他的影片中其畫面結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)在構(gòu)圖上，有規(guī)律的構(gòu)圖表現(xiàn)形式獨(dú)具匠心，無(wú)不體現(xiàn)著平面化構(gòu)圖的視覺之美，使畫面頗具美感。

一、中心式的均衡性構(gòu)圖

中心式均衡性構(gòu)圖主要是指畫面中人物和道具等以畫面的中心為參照物，對(duì)稱且均衡的分布在畫面中心左右，從而在畫面中形成一種對(duì)稱、平穩(wěn)、諧和的形式美感和韻律美感。在湯姆·摩爾的影片中，主要分為對(duì)稱構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖和半圓形構(gòu)圖。

（一）對(duì)稱構(gòu)圖法

對(duì)稱構(gòu)圖是湯姆·摩爾在多人物出現(xiàn)時(shí)慣用的構(gòu)圖形式之一，主要人物位于視覺中心，其余人物和道具在兩側(cè)，這種構(gòu)圖在畫面中展現(xiàn)了一種平穩(wěn)感和莊嚴(yán)感。在影片《凱爾經(jīng)的秘密》中，修道院的場(chǎng)景中多運(yùn)用對(duì)稱構(gòu)圖。以主要人物布蘭登為參照物，其他的修士和道具都均衡的分布在中心人物布蘭登兩側(cè)。這樣的構(gòu)圖有利于突出視覺中心，拉開人物關(guān)系。

（二）圓形構(gòu)圖法

圓形構(gòu)圖主要是在摩爾的影片中運(yùn)用特殊視角以場(chǎng)景道具的形式呈現(xiàn)，畫面中一個(gè)大圓形，畫面中心的位置即為圓心的位置，這樣的構(gòu)圖也旨在突出視覺中心，產(chǎn)生美滿諧和之感。如《海洋之歌》中，西爾莎還沒出生時(shí)她的哥哥和爸爸媽媽躺在床上，一家三口運(yùn)用大俯視的鏡頭以圓形構(gòu)圖出現(xiàn)，傳達(dá)了一個(gè)和諧、圓滿、溫馨又美好的畫面。整個(gè)大圓形在畫面中間，極強(qiáng)的占據(jù)著觀眾的視野，讓觀眾的注意力極為集中，空間透視在視覺上被弱化，使畫面更加趨向平面化。

（三）半圓形構(gòu)圖法

半圓形構(gòu)圖也是以場(chǎng)景道具或背景形式出現(xiàn)，如半圓形門、窗、背景墻等。在《凱爾經(jīng)的秘密》中運(yùn)用最多，修道院繪經(jīng)室的門和繪經(jīng)臺(tái)等，都是以半圓形為原型，畫面具有一種神圣感，人物處于畫面中心，半圓形的周圍加以豐富的花紋圖案，使空間關(guān)系得到削弱，以此來突出視覺中心，呈現(xiàn)了平面化的視覺效果。

二、偏中心式的特殊性構(gòu)圖

在湯姆·摩爾的作品中，偏中心式特殊性構(gòu)圖都運(yùn)用得極為巧妙，大多使用了黃金分割構(gòu)圖法和三聯(lián)畫構(gòu)圖法。

（一）黃金分割構(gòu)圖法

在設(shè)計(jì)美學(xué)中，最精粹的比例分配就屬于“黃金分割”了，恰到好處的比例是形式美法則中十分重要的內(nèi)容，有一種諧和的美感，平面構(gòu)圖中美的比例是所有視覺單位的大小，以及各視覺單位間策劃組合的關(guān)鍵因素。在湯姆·摩爾的電影中，黃金分割法構(gòu)圖多次出現(xiàn)，如《海洋之歌》中，本為了救西爾莎上樓梯的畫面。這種構(gòu)圖把重要的角色位于黃金分割點(diǎn)上，有利于突出畫面視覺中心，讓觀眾自然而然地聚焦在畫面視覺中心處，產(chǎn)生出和諧的美感，使畫面的平面化效果得到增強(qiáng)。

（二）三聯(lián)畫構(gòu)圖法

鮑里斯·烏斯賓斯基說：“在一個(gè)藝術(shù)作品中，不管它是文學(xué)還是繪畫，或者是別的藝術(shù)形式，都會(huì)為我們呈現(xiàn)出一個(gè)特有的世界，這個(gè)世界擁有著自己特有的空間及時(shí)間，有著自己的意識(shí)形態(tài)和行為標(biāo)準(zhǔn)。”三聯(lián)畫就是一種超越時(shí)間和空間的構(gòu)圖手段，三個(gè)畫面看似獨(dú)立但其實(shí)是唇齒相依的有機(jī)整體。湯姆·摩爾擅長(zhǎng)用三聯(lián)畫構(gòu)圖以講故事的表現(xiàn)方式來打破時(shí)間的限制，突破單個(gè)畫面的構(gòu)圖框架，使畫面在平面化的效果中富有變化，呈現(xiàn)了一種強(qiáng)烈且和諧的視覺之美。

三、總結(jié)

湯姆·摩爾不斷探索新的表現(xiàn)形式，在構(gòu)圖上匠心獨(dú)運(yùn)，以特有的美學(xué)風(fēng)格在動(dòng)畫界中別開生面。其作品的背后深深體現(xiàn)了湯姆·摩爾對(duì)視覺美學(xué)和審美風(fēng)格的把握，值得我們?nèi)ド钊氲奶剿骱头治?，為我們?cè)诮窈蟮乃囆g(shù)創(chuàng)作中提供了借鑒和學(xué)習(xí)之處。一切有意味的形式和表現(xiàn)方式都不是固定的、一成不變的，我們應(yīng)該注重對(duì)個(gè)人感知力和創(chuàng)造力的培養(yǎng)，結(jié)合個(gè)人的優(yōu)勢(shì)不斷增強(qiáng)我們的美學(xué)素養(yǎng)水平和審美水準(zhǔn)，并且運(yùn)用在藝術(shù)創(chuàng)作中，形成自己所特有的藝術(shù)表現(xiàn)方式和美學(xué)風(fēng)格。