談戲曲表演藝術(shù)的內(nèi)涵體現(xiàn)

姜明

摘要：在戲曲表演中要注重精、氣、神，重在能夠從行云流水的武打或翻跌動作中表現(xiàn)出人物的內(nèi)涵，烘托出戲曲傳神的意境。從這方面來看，戲曲中表演要做到出彩，必須要使用精細到位，甚至有些夸張的動作，才能夠?qū)蚯那楣?jié)恰當?shù)卣宫F(xiàn)出來，才能夠傳達出人物的性格，表現(xiàn)出感情的變化。中國戲曲的演出內(nèi)容主由歷史故事或民間故事改編而來，貼近人們生活，受到人們的喜愛。

關(guān)鍵詞：戲曲;唱;眼神

中圖分類號：J812????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）23-0189-01? DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.23.130

一、前言

在戲曲表演中，舞臺上通常很難出現(xiàn)繁復逼真的裝飾，而只以簡單的布景、桌椅等來塑造戲曲中的環(huán)境，因此，戲曲中角色表演就顯得尤為重要，其“唱念做打”的豐富能夠引導觀眾產(chǎn)生聯(lián)想，使得觀眾融入到戲曲表演場景中去，體會人物的思想以及內(nèi)涵。體現(xiàn)細節(jié)之處的基本功，是使人覺得驚艷的基礎(chǔ)，從而做到引人入勝，甚至使觀眾代入戲曲人物中。

二、唱

過去唱戲沒有擴大器，“四功五法”“，出字收聲”，種種方法都是為著觀眾聽清楚而生的。必須字字唱真、收清、送足。把上一字結(jié)束了才出第二個字。因為既然觀眾來看戲，就必須讓他聽清楚、看明白。

唱必須有感情。要是四平八穩(wěn)，要把詞句的意思、感情唱出來，是悲、歡、怒、恨都要表達給觀眾，還要讓他們感到美。如果唱得詞不達意，沒有感情，或者口里唱的跟心里想的不一致，比如唱詞的內(nèi)容是表達高興的，但演員心里正想著什么事，皺著眉，這樣就“內(nèi)外不一致”，無法唱好。所以演員上了臺，就要按著劇中人的身份。性格、思想、感情去做戲才成。

唱要分什么戲，悲哀時就要唱悲音，聲音要稍帶一些沉悶，好像是內(nèi)里的唱。高興時也用悲的聲音就不好。唱最忌有聲而無韻味。嗓門很大很響，沒有韻味，有聲而無韻味就像一碗白開水。學唱就要研究如何唱得有韻味。要注意字，把字唱好才能使唱得有韻味，特別是一句中最后的一點尾音，對唱有很大的關(guān)系，尾音的氣一定要足，音的位置要保持好，不要以為唱到最后了，就漫不經(jīng)心地讓音掉了下來。唱的抑揚頓挫與韻味也有很大關(guān)系，沒有輕重、沒有抑揚頓挫，平鋪直敘一直響到底，就不容易打動觀眾。氣的控制要輕重得宜，音出來要有粗有細，這樣唱起來就有味兒了。要是但來一聲細的，又來一聲粗的，一定好聽不了。要在一聲內(nèi)有輕有重，像“棗核腔”似的，一口氣下來，該輕的地方輕，即使最細的地方也有力量，直到最后一口氣唱了出來。這就要靠控制了。

總之，唱要用氣，如果演員身體不好，沒有主氣，單談控制是不成的。

三、眼神

正所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”，在看到中國戲曲如此璀璨奪目時，我們也不要忘記在背后默默付出的戲曲表演藝術(shù)家們，“四功”這兩個字看似簡單，實則卻要花費很多表演者很多的汗水，水袖、圓場、搶背、甩發(fā)等。

“上場亮相”中舞蹈美和雕塑美的基本細節(jié)是手、眼、身、法、步，而“步”是根。一般來看，演員在這方面都很下功夫。當然也有疏漏的地方。比如常見一些青年旦角演員在舞臺上不講“掏步”，隨便站著。孰不知“站相就是舞姿“，掏步”就是舞步。舞蹈、雕塑而不講步法，整個形象就拙了。這說明細節(jié)美與整體美的關(guān)系，絕不是小事。那么在所有的細節(jié)中，使上場亮相大放神采的關(guān)鍵就是演員的眼神和心勁。

演員上場亮相秘密就在眼神，亮眼神，不是空亮，要有對象。戲曲上場亮相的對象是觀眾，抓準對象，才能通神。向觀眾亮眼神，是演員第一次和觀眾的交流通神，不但向他亮出人物的內(nèi)心光彩，而且要用眼神把觀眾都吸引住。在這個對立統(tǒng)一、雙方視線激烈碰撞和交流的瞬間，尤其是凈角，眼睛埋藏在一大堆彩色圖案里，不亮眼神，沒有生氣。所以內(nèi)行看演員上場亮相，先看你“有眼沒眼”。在前輩表演藝術(shù)家里，譚富榮的眼睛一出場炯炯放光，馬連良的眼睛更會說話，張學津在《京劇音配像精粹》里顧盼之間很能代表馬派神采，梅蘭芳的眼神貴在自然明媚，茍慧生更要用眼神引起觀眾非看下去不可的懸念來，筱翠華上場亮相的絕招是他的“眼風”，用左、右、中三眼向全場觀眾掃瞄，使人人都覺得“他在看我”而情動于中，凈角里尚長榮特別注重眼神的光采，前輩花臉袁世海則不僅眼神光采，而且更是善于用眼神展示人物內(nèi)心的風云變幻。

“神”從哪里來？戲曲前輩的總結(jié)是“心里有”，在表演中間眼中之神是由演員念白時內(nèi)心的“潛臺詞”、動作時的“內(nèi)心獨白”反射出來的?！吧蠄隽料唷笔墙巧珕为毜膶懸馑查g，它的眼神則是由演員亮相中的“心勁”煥發(fā)出的。顧名思義，心勁，就是心里要有那么一股勁。正像前花臉候喜瑞談到竇爾墩上場亮相的心勁時說的，竇爾墩是硬漢子，出場亮相不能乏了，也不能一出場就端架子，而是“隨著（四擊頭）末一聲放鑼‘匡且且且長身，心里“走”，往起拔精神”，這股內(nèi)勁從眼睛沖出來，就放出了神采。又有戲曲前輩把上場亮相時候的心勁，形象地概括成三個字：“立耳朵”。立耳朵是一股心勁，隨著亮相的一霎，用心勁“立耳朵”，眼睛立刻就亮了，放出光彩。沒有心勁，眼睛就沒神，睜大了也是空的，整個形象就會暗淡無光?？梢哉f，心勁是使眼睛放光的內(nèi)在爆發(fā)力，是整個亮相發(fā)出沖擊波的光源和精神支柱。

四、結(jié)語

總之，戲曲藝術(shù)不僅僅是表演的內(nèi)容，也是戲曲的特色所在，不但展現(xiàn)出我國戲曲藝術(shù)的精髓，更體現(xiàn)了戲曲的美學特征，給人以藝術(shù)和美的享受。