卷首語(yǔ)

母親相親，還拖著倆孩子，即將到來(lái)的命運(yùn)本來(lái)可以想見(jiàn)，在《朵朵葵花向太陽(yáng)》里卻因?yàn)樽髡哒f(shuō)戲一般講述，成為一段即興歌舞，虢馬村巷，閨女媳婦婆娘們，晉東南人情風(fēng)土，甚至是一院葵花，半磚半坯，都像是在時(shí)刻列隊(duì)，準(zhǔn)備上演一曲。單論故事，也無(wú)非男女悲歡，童年視角的切入，并不新奇，且不提文字的明光水滑，俚語(yǔ)村言的自由轉(zhuǎn)換，服膺的是作者對(duì)舞臺(tái)的調(diào)度?！抖涠淇ㄏ蛱?yáng)》是一曲詠嘆調(diào)，看似戲謔的文字背后，有瞬間凝固的深情觀照。物質(zhì)的匱乏，她不鋪排，普通兒女的歡喜，她總能恰當(dāng)形容，隱隱時(shí)代風(fēng)雷，風(fēng)浪里的個(gè)體遭際，也看得人心顫。

每一個(gè)字詞都確鑿，每一個(gè)句子都正經(jīng)，一大篇組合下來(lái)，意義卻又曖昧不明，幾近狂歡的敘述，最終把小說(shuō)一路帶向道德懸置的領(lǐng)域。也并不是模棱兩可，《秤錘賦》看似只是肆意呈現(xiàn)，處處都有作者的態(tài)度。商人的投機(jī)，虛張聲勢(shì)的眾生，甚至對(duì)自我的揶揄，他自有估量。喬張做致的腔調(diào)里，漫畫(huà)出特定時(shí)代的精神癥候。《金福老漢（外一篇）》，行文從容，筆意簡(jiǎn)古，還是考察熟悉的紅崖底，古仇猶舊址上的婦人男子。光景為何過(guò)成這般？煙銷(xiāo)日出，回看命運(yùn)軌跡，作家對(duì)人的耐煩體恤，切近理解，都流布在那一回回嘆息聲里。行兇傷醫(yī)的新聞，時(shí)常見(jiàn)諸報(bào)端，簡(jiǎn)單譴責(zé)與仇恨，并不能化解醫(yī)患矛盾，《眼》試圖貼著人物，在漫漫長(zhǎng)夜里掘出一條通道。小說(shuō)足夠扎實(shí)，卻又因了來(lái)世與今生的糾葛，寫(xiě)得如夢(mèng)似幻。

時(shí)間的消隱，他也痛惜，時(shí)不時(shí)還能撞見(jiàn)“舊債”“原罪”“羞恥”“信仰”之類語(yǔ)詞，《遇見(jiàn)》執(zhí)意描摹的到底是愛(ài)，火焰的暴動(dòng)是愛(ài)的樣子，對(duì)星辰重復(fù)的話語(yǔ)也是。摔碎的月光里，涌蕩著愛(ài)的坍塌與決絕?！队鲆?jiàn)》是一場(chǎng)想象的解放。他在用詩(shī)歌閱讀世界。秀美山川，葳蕤草木，不斷反芻，再生，在塵土的魅影里，他用他偏愛(ài)的方式重新建構(gòu)愛(ài)的可能，自由的意義，以及被隱喻的神話。

連續(xù)兩期編發(fā)王彥艷的小小說(shuō)，她涉筆成趣，隨意幾筆，就是一派天真。是民間傳奇，也像童話?！饵S昏時(shí)分的兔子》讓人想起一本舊書(shū)《聊齋汊子》，在這塊不獨(dú)屬于人的大地上，還有許多令人驚嘆的事物。

（克 ? 海）