大女主劇熱播現(xiàn)象原因探究

鄧然溪

摘 要：近年來，大女主劇頻頻出現(xiàn)在大眾視野中，引起大家廣泛關注。大女主劇呈現(xiàn)著女主角的成長與變化。這種熱播現(xiàn)象主要有以下三個原因：首先符合女性的情感需求，受眾心理得到滿足;其次是劇本本身所蘊含的內(nèi)涵及其價值觀呈現(xiàn);最后是伴隨著IP劇的快速增長。文章以《知否知否應是綠肥紅瘦》為例，探究大女主劇面臨的問題以及提出解決方案，以期促進大女主劇良性發(fā)展。

關鍵詞：大女主劇;《知否知否應是綠肥紅瘦》;女性角度;刻板印象

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）22-00-02

2016年6月，豆瓣出現(xiàn)了《科普向：普通小言，女主戲和大女主戲的區(qū)分》對于現(xiàn)如今電視劇的類型，文中進行了一個簡單的劃分，其中提到大女主劇不是純愛情戲，而是講述女主的成長史。而在知網(wǎng)上最早關于大女主劇的學術論文于2017年進行刊登，隨后2017年也被稱之為“大女主年”，在這一年涌現(xiàn)了大量電視劇都是以塑造大女主為主，例如《楚喬傳》《我的前半生》等，以及后續(xù)的《延禧攻略》《知否知否應是綠肥紅瘦》中的大女主都引發(fā)了觀眾熱議，本文將以《知否知否應是綠肥紅瘦》（以下簡稱《知否知否》）為例，探究大女主劇特征以及熱播現(xiàn)象的原因，提出簡單的改進意見。

一、大女主劇含義特征

（一）含義

目前大女主劇沒有一個被大眾廣泛認知的定義，從劇本名稱來說，大致就是指女主角在劇中占據(jù)核心地位，其他角色均是為展現(xiàn)女主角色而存在。故事內(nèi)容圍繞著女主角的成長來講述，其中聚焦在成長、斗爭、愛情、親情等元素。而其中女主角最顯著的一個特征就是獨立、自主、自強，較以自己為中心，不再是之前憑借男主或者開了金手指，一路超乎常人的向上發(fā)展而且充滿了瑪麗蘇的經(jīng)典偶像劇劇情。但是大女主劇并沒有完全突破以往電視劇的一貫套路，例如女主角擁有的女主光環(huán)，即使在危難時刻也可以化險為夷，并且劇中男性角色一般都會依據(jù)某些女主展現(xiàn)出來的能力而喜歡上女主。這些慣有套路即使在大女主劇中也不可免俗。

（二）特征

1.劇情：以女主為中心的敘事結(jié)構

大女主劇在呈現(xiàn)整個故事結(jié)構的時候，一般是以女主角色作為敘事角度，例如在《知否知否》當中，是以盛明蘭的角度進行敘事，整個敘事結(jié)構從女主出發(fā)，由于盛明蘭自幼喪母，得不到母親的庇佑，更不被父親重視，被姐妹欺壓，從她小時候開始介紹，再到最后由于種種原因成為侯府當家主母的這樣一個較為清晰的成長過程，而傳統(tǒng)的以男性角色為主的電視劇中，女性的作用是襯托男性角色以及推動劇情的一個發(fā)展，例如《人民的名義》。

2.形象：展現(xiàn)獨立、自主的新女性氣質(zhì)

從之前的電視劇來看，更多的女性形象多為圍繞在婆媳關系之間的矛盾，或者是家庭之間的瑣事，即使加上工作生活的壓力但更多的還是女性角色的模式化，表現(xiàn)得都是柔和、賢惠的形象，而在大女主劇中，塑造的女性角色自立、自強、不受束縛、注重個人價值及精神自由。尤其是在《知否知否》中塑造的盛明蘭這一角色，自己的母親去世后，陪在祖母身邊，依靠祖母的力量庇佑自己。雖沒有完全擺脫封建社會的限制，這是現(xiàn)實原因的限制，但是她在了解林小娘害死自己的母親后，親自設計，導致林小娘與盛明蘭的姐姐聲名狼藉，達到了為母親報仇這一目的。這一形象吸引了很多觀眾。

3.配角：襯托大女主的獨特魅力及性格

從其他角色塑造來說，男主角與其他角色都是為了襯托女主這一角色，例如在《知否知否》中的代表以盛墨蘭和盛如蘭為主。雖然她們一個是當家主母的女兒，一個是受父親恩寵的小娘的女兒，相比起無依無靠的明蘭來說，也在另外的方面襯托出盛明蘭的特別，盛明蘭由于環(huán)境的特殊性從小在祖母前長大，她知道怎么去保護自己，避其鋒芒。墨蘭的攀求富貴，如蘭的憨厚天真，襯得盛明蘭依靠自己，聰慧過人。雖然在大女主劇的其他角色并不是一種單一形象，而是有種多種多樣的性格綜合，但是總的來說，其余角色多是為女主陪襯，襯托女主的某一性格。

二、大女主劇爆火原因

（一）情感認同：符合當代女性的價值追求

女性角色在此前的電視劇中所呈現(xiàn)的形象都與劇中男性角色的形象有著一定的差距，而大女主劇的大量出現(xiàn)不僅代表著受眾在一定心理意義上的變化更是體現(xiàn)著女性地位有著一定的進步。同時大女主劇主要面向的受眾是女性，而隨著女性地位與消費能力不斷地增長，她們對精神需求的要求也不斷提高，大女主劇的出現(xiàn)符合了當代女性的情感需求，并且在一定程度上反映出的價值觀也契合了當下女性，追求自我、獨立自主的態(tài)度，使觀眾心理訴求得到滿足。

（二）劇本內(nèi)涵：與當今社會的價值觀念相吻合

不同的大女主劇所蘊含的基本內(nèi)涵還是有一定差異的。在《知否知否》中，“父母之愛子，則為之計深遠”反復被提到，這句話是對劇中父母愛的概括?！吨裰瘛分惺⒚魈m的母親，在臨死前對年幼的盛明蘭說，要她答應她，自己死了以后，讓盛明蘭去外祖母那里。就是怕自己走了以后，沒有人護佑年幼的盛明蘭。就算是其中的負面角色林小娘也不斷在為自己的孩子謀劃，希望他們獲得更美好的人生。其中體現(xiàn)出來的付出與父母對孩子的愛無私奉獻的價值觀，符合了當今社會的價值取向。

（三）IP劇火熱：大女主劇的強大粉絲基礎

近年來，IP劇快速發(fā)展，在電視市場占比巨大。不少熱播劇集，從早期的《花千骨》《何以笙簫默》，到《楚喬傳》《如懿傳》《知否知否》等，我們會發(fā)現(xiàn)很多熱門IP劇都屬于女性網(wǎng)絡著作改編，從小說角度也就是其中的女強文。這一大類小說的改編不僅擁有強大的粉絲基礎，維護了大女主劇的收視率，也在跟隨社會受眾的需求改變劇本部分情節(jié)，快速融入市場環(huán)境。以《知否知否》為例，其來自關心則亂的原名小說，小說中盛明蘭的女主角是由現(xiàn)代人姚依依穿越過去的，電視劇進行了基本的改編，但是改編合理并且由于原著小說擁有深厚的粉絲基礎，在播出的時候引起了原著粉絲的熱議和追劇黨的熱切討論。截至2019年12月15日，微博上關于知否的話題閱讀177.7億，討論8 453.6萬。

三、大女主劇存在問題

（一）人物設定：發(fā)展模式單一造成刻板印象

大女主劇中女主角往往擁有著某種相較于常人來說不一樣的優(yōu)勢，例如在《知否知否》中的盛明蘭雖然母親早逝，父親也不夠?qū)檺鬯谶@樣的環(huán)境下她卻迅速成長起來，有著超乎常人的心思。這類劇情女主大多都是身世坎坷，而后經(jīng)過種種磨難從“傻白甜”變成“腹黑女王”。人物的成長狀態(tài)基本被固定化，給觀眾帶來的刻板印象也會給此類劇情造成阻礙。劇中女性角色也呈現(xiàn)模式化，一類與女主交好，另一類處于女主的對立面。在《知否知否》當中也存在著明顯的呈現(xiàn)，劇中的秦小娘一角由于要與顧廷燁對抗，間接地轉(zhuǎn)到了與明蘭的斗爭上去。

（二）精神內(nèi)核：無法真正突破男性話語權的限制

在《知否知否》以及很多大女主戲中，女主在經(jīng)歷過挫折以及人生變革后，經(jīng)歷了心靈、身份等方面的成長，往往都有男性角色的陪伴和幫助?！吨裰瘛樊斨械氖⒚魈m一角色，即使比很多古代女性更獨立自我，有自己的主見，但是更多的還是在男性社會話語語境的限制下，讓她只希望安穩(wěn)地度過接下來的生活，而且每臨關鍵時刻，都是男主角顧廷燁出現(xiàn)救了她。在以女性題材電視劇中塑造的女性形象中，一定程度反映女性對自我的認識和想象，但由于長期背景文化的影響，大女主劇的精神內(nèi)核是有一定缺失的，只是憑借大女主的外殼吸引受眾。

（三）主題設定：大多游離于現(xiàn)代生活之外

目前市面上出現(xiàn)的大女主劇基本都是古裝劇，例如《楚喬傳》《扶搖》直接以女主角姓名為題，講述女主的成長故事史。而現(xiàn)代劇《我的前半生》《歡樂頌》則是刻畫不同女性面對職場生活的狀態(tài)?，F(xiàn)代劇占比相較于古裝劇來說少了很多。通過沒有現(xiàn)實基礎的架空文，讓觀看受眾帶入自身情感體驗沉浸其中，比起更反映現(xiàn)實的現(xiàn)代劇來說，古裝劇由于缺乏一定的現(xiàn)實基礎，想象空間也就更豐富。

四、未來發(fā)展改變

（一）立足于現(xiàn)實基礎

任何電視劇都不能逃脫現(xiàn)實基礎，即使是古裝電視劇也是根據(jù)一定的現(xiàn)實基礎來進行創(chuàng)作。在前文中列舉的大量古裝電視劇，大多都是架空且?guī)в幸欢ǖ纳窕蒙?。我們也可以更多挖掘現(xiàn)實中的女性形象，以新時代女性為起點，挖掘現(xiàn)代女性精神成長的特有魅力，更多去展現(xiàn)女性的背景經(jīng)歷，這樣也可以給受眾以代入感，以共情帶來更多的情感共鳴。

（二）人物形象、人物關系多元化

在女性的不同年齡階段、不同性格的多元化背后都蘊含著不同的故事，化解之前的單一化女性形象，放寬創(chuàng)作視野，避免形象刻板化。在社會生活中，人物關系以及人物性格不可能一層不變，只有多元、立體的人物形象以及復雜多變的人物關系才能真實反映出人與人之間的社會交往狀態(tài)。避免使單一對立的故事劇情，引起受眾的視覺疲勞。

（三）消解套路，敘事模式多元化

改變以往的敘事模式，消解敘事套路。比如爆火的《延禧攻略》中女主魏瓔珞受到廣大受眾的喜愛，正是一改以往的女主形象，有勇有謀、敢做敢當，并且也因為自己不同于其他后宮妃子吸引了皇上關注。這樣的爽劇在2018年的夏天引起了現(xiàn)象級關注。拋棄了以往的瑪麗蘇劇情，更容易在劇情本身上面吸引受眾進行觀看。

五、結(jié)語

大女主劇在今天受到了觀眾的廣泛關注，面對大女主劇的熱播，一方面反映社會化變遷的同時，另一方面更要避免陷入套路化的敘事模式當中，回到之前單一化敘事。創(chuàng)作者可以立足現(xiàn)實基礎，打造多元化人物關系，深入挖掘其豐富內(nèi)涵，促進大女主劇良性發(fā)展，助推影視行業(yè)繁榮。

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