由“表”及“意”：《復仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》反諷敘事的三重“像”維

張楠楠

《復仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭》（簡稱《復仇者聯(lián)盟3》）是一部由漫威創(chuàng)作的紀念漫威10周年的科幻大片，該片作為《復仇者聯(lián)盟》系列影視作品的第3部，以及整個漫威電影宇宙序列作品的第19部，在承接了其前作《雷神3：諸神黃昏》的敘事表達基礎之上，更以一種密集有機植入的敘事反諷，并藝術化地借由復雜化經(jīng)典二元對立，而解構(gòu)了片中反派滅霸集團試圖摧毀宇宙一半生命的驚天陰謀。

一、敘事反諷基于表象化的對白

（一）基于語言邏輯性的對白敘事反諷

《復仇者聯(lián)盟3》甫一開篇，即營造了一種古希臘式的諸神黃昏的悲劇氛圍，慘遭滅霸集團瘋狂劫殺的阿斯加德人民流離失所，而超級大反派滅霸則鞭笞天下不可一世，令整個宇宙都變得岌岌可危。這種悲劇式開篇本身即是一種針對諸神的強烈反諷，滅霸作為影片中最大的反派，卻又是整個故事情節(jié)和敘事策略中最豐滿的人物形象，敘事在語言與性格之間相繼滑動，彰顯出英雄本體與滅霸之間的矛盾對抗，借用人物能力設計的飽滿程度，采用深層結(jié)構(gòu)剖析的敘事手法及對白語氣流動性的寫作技巧，呈現(xiàn)出強烈的反諷特征。而片中接踵而至的后續(xù)反諷，則由語境反諷開始發(fā)力。語境反諷作為一種基本反諷元素，與反諷的自然態(tài)切入有著多重表達，即否定式反諷、對比式反諷、譏刺式反諷等;從更廣大的角度而言，語境反諷則可以擴充至整個影視藝術創(chuàng)作表達領域的反諷范疇，其具體包括角色性格與表演驅(qū)策型反諷、語言對白表達技巧型反諷兩個重要的層級。[1]實際上，歐美大片中的語言技巧并不比中華傳統(tǒng)文化中的語言技巧遜色，并且，歐美大片中亦不乏精妙的以語言邏輯等，所建構(gòu)出來的“三番四抖”等透過巧妙的語言突變而營造的反諷表達。例如，開篇中關于重返地球向?qū)诉x的對白，滅霸即以成功與失敗的二元對立，針對阿斯加德王子洛基而進行了喻失敗于成功的反諷表達，同時，片中的以物質(zhì)需求與精神追求關系的對白，更引出了一種“精神火腿面包”這一針對戲中諸神的強烈反諷。

（二）涉及深刻層面的對白敘事

反諷是古希臘經(jīng)典悲喜劇中較為常用的一種以揚為抑、明揚暗抑的基本戲劇創(chuàng)作修辭技巧，其正在越來越普遍地為影視藝術作品的敘事反諷需求所借用，在西方的影視作品創(chuàng)作中，反諷式表達技巧運用更是十分重要的設計元素。《復仇者聯(lián)盟3》正是繼承了西方敘事中悠久的反諷傳統(tǒng)，片中的敘事反諷，首先即由一種后現(xiàn)代藝術話語類型展開。發(fā)生在宇宙中泰坦星球上的滅霸，對于地球虎視眈眈的覬覦，與人類和諧安樂的生存狀態(tài)，實際上，亦形成了一種基于情境對比式的強烈反諷，一方是手握兩塊無限寶石天下無敵的滅霸，一方則是暫時失去核心力量的人間諸神;在展開人間場景表達時，一方基于對世界的毀滅發(fā)出攻擊，一方基于對世界的和平寄予希望，通過平實深厚的語言對白技巧與3D影像的立體效果，將希望與毀滅之間的矛盾刻畫得更加傳神，加之飽滿豐富的滅霸形象與人類自身生存的威脅構(gòu)成鮮明的對比，進一步增強了影片的反諷性效果。影片恰以這種對比式的敘事反諷建構(gòu)起了深刻的向隱喻引申的高級表達。例如，片中的兩位角色用餐時，關于支付方式的有趣交流，即以美元針對盧布進行了一場強烈的不依靠語言邏輯的政治敘事反諷表達;這種政治敘事反諷表達以貨幣符號進行了更深層次的、隱性的，針對兩個超級大國間的橫向經(jīng)濟對比、橫向社會價值與普世價值觀的對比、橫向政治生態(tài)對比等，而這種強烈的對比則延續(xù)著冷戰(zhàn)時期的政治思維窠臼?？陀^而言，這樣充斥著政治反諷的影視藝術作品絡繹不絕地出現(xiàn)在好萊塢的創(chuàng)作之中，也從另一方面反映了好萊塢影視藝術生態(tài)中的隱性政治傾向與政治意圖的若隱若現(xiàn)的立場與觀點。

（三）基于虛擬心理建構(gòu)的對白敘事

《復仇者聯(lián)盟3》透過對白所進行的敘事反諷，不僅包括直接式的對白反諷，還包括了間接式的透過語言邏輯的反諷及透過心理表達所進行的指斥現(xiàn)實式的反諷。例如，片中男女主角針對心理活動中的心理需求討論的一場戲中，即以此種心理表達，將最基本的心理需求以敘事反諷技巧升變成為了對愛情結(jié)晶的訴求;這種以夢境的真實反諷現(xiàn)實設想的高級敘事表達，不僅別出心裁，建立起了影片多維角度的層次感，還加強了故事情節(jié)與心理感受之間的銜接幅度，打造出了從視覺、聽覺及心理所形成的立體效果。除此之外，這種虛實與內(nèi)外相結(jié)合的創(chuàng)作手法特別容易引起觀眾的共鳴，極易成為觀眾情緒油然介入的正向情緒積累，這是與反向情緒對接的表達，并且，片中更富技巧性的是心理表達的講述者不斷建構(gòu)著在場式的虛擬他者，以及建構(gòu)著虛擬他者的虛擬行為。這種基于高級心理需求的敘事反諷透過有機建構(gòu)虛擬夢境的巧合契機，試圖借以實現(xiàn)一種具象化與表象化的反諷方式。由此可見，以現(xiàn)實需求投影，將夢境中的生理需求與心理需求深度融合，能夠建構(gòu)出更高級形式的敘事反諷;而從該片中層級遞進的諸多敘事反諷表達技法來觀察，后現(xiàn)代語境及其對影視創(chuàng)作的深刻影響，已經(jīng)為影視藝術帶來了將戲仿與拼貼融入敘事反諷的更進階的抽象化創(chuàng)作之門。[2]

二、敘事反諷基于抽象化的象征性

（一）符號化抽象的敘事反諷

敘事反諷從古希臘傳統(tǒng)戲劇的抽象化而言，實質(zhì)上為一種自貶式的戲劇化與藝術化深度融合的先揚后抑的佯裝;而《復仇者聯(lián)盟3》一片，則以其比比皆是的反諷表達，成為了一部教科書式的經(jīng)典影片案例。例如，“滅霸”的意譯就十分傳神，滅霸其本源是希臘死神塔托斯的變體，其本身就意蘊著死神與毀滅的含義，無論是運用滅霸來定義反派還是對其刻畫飽滿的性格形象，通過對滅霸的完整塑造與人類生存岌岌可危的對比，就已鮮明的表達的反諷的特征。其次，影片開篇的漫威10周年的“第一個十年”這一宣介口號即采取了一種抽象化的象征性的佯裝技法，以令人浮想聯(lián)翩的，與當年《星球大戰(zhàn)》10周年紀念一模一樣的標語口號，在向《星球大戰(zhàn)》這一著名IP致以敬意的同時，亦不乏進行了一種透過符號化而象征性達成的高級自我反諷。這種敘事策略與敘事技巧的成功運用，將傳統(tǒng)的透過具象化與表象化達成的反諷，提升到了一個更高的層級。由此可見，敘事反諷的進階表達實際上可透過抽象化的粹化，凝結(jié)成一種符號化的象征，而敘事反諷中的各個要素及其關系則可抽象而為一種符號意義，透過視覺元素架構(gòu)起來的借由反諷修辭性，而相互有機關聯(lián)起來的藝術化創(chuàng)作的形而上表達。

（二）解構(gòu)化抽象的敘事反諷

敘事反諷的具象化與表象化，在于表達一種單純的否定性，然而，從象征性而言，當我們深刻解析由此牽系的敘事水平軸線與垂直軸線，則不難發(fā)現(xiàn)，敘事反諷實際上是以一種反彈琵琶式的“正言若反”的高級技巧，即是一種解構(gòu)化的表達，借由敘事來述說著一個透過創(chuàng)作主體性召喚觀眾的具有深刻意蘊的多重言說。例如，《復仇者聯(lián)盟3》一片中的關鍵場景——宇宙誕生的大回顧，這次大回顧不僅為全片奠定了宏大的世界觀，且更為全片構(gòu)建起了基于敘事反諷表達的水平軸線與垂直軸線的匯合點，并由此開始解構(gòu)大反派滅霸集團，此即所謂的“正道滄桑，反道奇崛”，影片由此建構(gòu)起了一種針對非正義聯(lián)盟的指斥性所指。從普遍性的敘事反諷來說，由此而衍生出來的隱性敘事反諷，以光影要素作為反諷的重要修辭，其在描述角色性格、角色表達、角色詮釋等方面有著大相徑庭的可能，并且，這種隱性敘事反諷還有可能生發(fā)出重構(gòu)式的敘事表達，并將由此而引發(fā)影視創(chuàng)制者對于反諷技法介入的重新布局、考量與反思，而從哲學的視角觀察，敘事反諷為文化價值與文化精神的深度融合建構(gòu)起了一種形而上的升華表達。[3]

（三）復合式抽象的敘事反諷

《復仇者聯(lián)盟3》中的反諷不僅具有著密集性，而且更具有著某種程度上的連續(xù)性和某種程度上的復雜性與復合性。在該片中，創(chuàng)制者巧妙地在故事情節(jié)、人物設計、敘事策略及主旨意蘊等方面設計了不同的反諷元素，無論是在人物性格之間的反差、故事情節(jié)之間的起伏還是在敘事策略上的靈活技巧、主旨意蘊上的深層挖掘都恰如其分地為影片創(chuàng)造了多角度的審視路徑，增強了影片脈絡的延續(xù)性與層次感。在上文所探討的該片中男女主角夢境的一場戲中，對于現(xiàn)實的反諷尚未徹底完結(jié)之時，奇異博士穿梭時空出現(xiàn)在夫妻二人眼前，這種他者的突然介入，以一種更高級的抽象化的時空對比穿梭式的敘事反諷徹底解構(gòu)了投影為夢境的男主角長久以來的心理訴求與心理期待。這種時空對比穿梭式的敘事反諷在好萊塢的大量創(chuàng)作中運用得可謂是出神入化，并成為了基于敘事反諷的，一種無縫式的進階轉(zhuǎn)換表達形式，奇異博士介入帶來了平行于戲中現(xiàn)實時空的，驟然交錯式匯入，與現(xiàn)實時空中愛的溫馨對話表達之間，形成了極具戲劇化的情境式反諷表達，尤其是片中男主角的那句“抱歉，你是賣票的還是什么”，則更是給這種穿梭式的敘事反諷追加了喜劇對白敘事的復合式表達。這種敘事反諷的情境式穿梭與對白敘事的復合式抽象化迭加，以一種緊湊的架構(gòu)與戲劇化創(chuàng)作，為該片憑添了敘事反諷表達的抽象化象征性。[4]

三、敘事反諷基于意象化的高級表達

（一）多重復雜深刻意象化敘事反諷

敘事反諷在影視藝術表達的過程中，有著非常獨特的美學價值;其既以一種隱性迂回的形式，詮釋了難以言說的意涵，又隱性地將創(chuàng)制者真正意義上的訴求，反詰于其中——這種更高級的敘事手段將傳統(tǒng)意義上過度直白的價值，進行了哲學意義的言說，既充分且深刻地彰顯著創(chuàng)制者的主觀價值觀，又以此種價值觀表達而深層次地觸及了意識形態(tài)的核心靈魂。例如，《復仇者聯(lián)盟3》一片中，即以多重、復雜、深刻的隱性迂回形式，而將創(chuàng)作者的價值觀以光影映現(xiàn)，不斷地向意象化的形而上高度發(fā)展：將滅霸集團的殘酷屠殺、地球萬物的岌岌可危，透過影片中四眾的言說迤邐展現(xiàn)了出來;影片中更有不斷插科打渾的諸如“你也有測不準的時候”“你竟靠在我的萬物之鼎上”等高級敘事反諷介引——一步步地恢諧幽默地解構(gòu)著滅霸集團意欲統(tǒng)治宇宙屠戮萬物的深層次原罪，并由這種多重復雜的敘事反諷更深刻地揭示了萬物均可改變這一真理。

（二）反諷與敘事深度融合

該片整個敘事內(nèi)核的基本架構(gòu)建構(gòu)于戲劇最基本、最直接的二元對立基礎之上;其中的正義一方，是復仇者聯(lián)盟集團，非正義的一方則是以滅霸為首的大反派集團;而全片的展開，則完全圍繞著復仇者聯(lián)盟針對滅霸的集體聯(lián)合對抗。從宏觀而言，這種架構(gòu)本身就是一種強烈的反諷，既是對反派集團的反諷，也是對影片中星球現(xiàn)實的深刻反諷。由此可見，影片中的星球所需要的并不是滅霸之類的任何君主，而是一種文明的核心競爭力表達，而這才是人性普世價值的精神內(nèi)核所在，唯其如此才能實現(xiàn)整個星球協(xié)調(diào)一致的真正意義的天下大同，才能實現(xiàn)整個星球和諧、文明、良性、可持續(xù)發(fā)展與傳承，而這也恰恰是基于人性、文明的高級反諷真正核心意義之所在。而敘事反諷的最高境界則是將反諷與敘事在形而上的高度深度融合為一體化的表達，敘事反諷深度融合于情景、情節(jié)、情境之中，使得其透過觀眾的視角加以審視，完全感覺不到是為反諷而反諷。

（三）有機植入的意象化敘事

該片中的敘事反諷既包拓了學界所公認的施萊格爾的主觀反諷模式，亦包含了學界頗受爭議的保羅·德曼的符號化反諷模式;并且，二者共同為提升該片的影視映像質(zhì)量、層級、水準作了正向增益表達。從意象化的高級視角而言，片中的敘事反諷在主觀模式方面實現(xiàn)了思故在式的主觀模式散播，而在敘事反諷的符號化表達過程中，則實現(xiàn)了符號化的中斷錯路式對接與融合的象征性表達。影片中的意象化影視藝術創(chuàng)作反諷非常密集，并且每一種反諷都有著現(xiàn)實生活中耳熟能詳?shù)纳婕吧鐣⒄?、影視、娛樂等諸多方面的癥結(jié)。誠然，該片中的這種高級敘事反諷意象化創(chuàng)作最終以服務于敘事、主題、核心為根本，這種高級的敘事反諷創(chuàng)作能夠有機地植根于敘事本體，以影視映像的有機順暢組織，而建構(gòu)出對于敘事主體而言不突兀、不刻意、不機械的形而上表達。[5]

結(jié)語

敘事反諷在西方敘事研究界成為一個越來越熱門的高級創(chuàng)作藝術話題?！稄统鹫呗?lián)盟3》在延續(xù)其兩部前作的高概念下，有機地將越來越多的敘事反諷植入其中，為該片憑添了戲劇化效果與高級隱喻性表達。敘事反諷作為影視藝術創(chuàng)作學界的高級敘事表達技法，正在越來越多地應用到影視映像表達之中，其已成為影視藝術作品創(chuàng)作的一種較高級的藝術化表達技法。

參考文獻：

[1]鄒斌.一個反諷的張力故事——電影《香水》的“非理性”敘事[ J ].電影評介，2017（21）：41-43.

[2]申丹.敘事動力被忽略的另一面——以《蒼蠅》中的“隱性進程”為例[ J ].外國文學評論，2012（02）：119-137.

[3]韓彥枝.從敘事學的角度探析《愛瑪》的反諷效果[ J ].河南師范大學學報：哲學社會科學版，2010，37（03）：

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[4]董金玉，劉杰秀.表層話語的瓦解——解讀《好兵》的敘事反諷[ J ].齊齊哈爾大學學報：哲學社會科學版，

2009（03）：98-100.

[5]何靜，王春平.戲仿·拼貼·反諷——影片《大電影之數(shù)百億》后現(xiàn)代敘事策略探析[ J ].電影評介，2007（18）：

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