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    論聯(lián)句詞的發(fā)展流變

    2020-11-18 04:50:13
    中國韻文學刊 2020年1期
    關鍵詞:聯(lián)句

    李 睿

    (安徽大學 文學院,安徽 合肥 230601)

    聯(lián)句是古代文人唱和的一種形態(tài),是指一首詩由兩人或多人共同創(chuàng)作,每人一句或數(shù)句,聯(lián)結(jié)成篇。漢武帝《柏梁臺詩》被認為是最早的聯(lián)句詩,該詩為七言詩,分別由二十六人各出一句,聯(lián)接而成,每句用韻,后人稱其為“柏梁體”。但真?zhèn)紊写娈愖h。魏晉南北朝時期聯(lián)句有了新的發(fā)展,娛樂性有所增強。中唐韓愈孟郊聯(lián)句為聯(lián)句唱和的高峰,[1]此后代不乏篇,宋代創(chuàng)作了140多首聯(lián)句詩。[2]至明代,茶陵派宗主李東陽的《聯(lián)句錄》為聯(lián)句詩集,在藝術特色上體現(xiàn)出娛樂性、流派性、趨同性。[3]清代人也不乏聯(lián)句的創(chuàng)作,朱彝尊《曝書亭集》中就有不少聯(lián)句詩。

    與聯(lián)句詩相比,聯(lián)句詞產(chǎn)生得較晚,作為一種詞體創(chuàng)作形態(tài),它有著鮮明的特點。其一,聯(lián)句詞具有很強的集體創(chuàng)作特點。聯(lián)句與和韻、分韻、同題共作相比,對時空的要求更嚴格。后者可以在雅集、宴會之后完成,有的唱和還可以隔時空進行,如清初著名的秋水軒唱和就是如此。而聯(lián)句詞則如同接力賽,它需要詞人都在場,一旦分散就無法完成;故而聯(lián)句詞也是鮮活的詞學交流實錄,具有現(xiàn)場感、即時性。其二,聯(lián)句詞雖為集體創(chuàng)作,但應由某位專業(yè)詞人發(fā)起,以他為核心。詞人們在詞意、韻調(diào)、字詞上進行討論切磋,并由核心詞人把關。其三,與聯(lián)句詩相比,聯(lián)句詞對創(chuàng)作的要求更高。聯(lián)句詩可以一人一句,也可以一人數(shù)句,尤其是近體詩,詩人與句子的分配較好把握。詞則不同于此,多數(shù)詞調(diào)句式參差錯落,這就需要考慮參加聯(lián)句的人數(shù)與詞句的搭配,對選調(diào)提出了要求。 聯(lián)句詞的發(fā)展經(jīng)歷從宋到清幾個時期,各階段呈現(xiàn)出自己的特點。

    一 宋代至清代中期聯(lián)句詞的產(chǎn)生與成熟

    宋代詞壇留存下來的唯一聯(lián)句詞是朱熹與張栻的聯(lián)句,朱熹《水調(diào)歌頭 · 聯(lián)句問訊羅漢同張敬夫》:

    雪月兩相映,水石互悲鳴。不知巖上枯木,今夜若為情。應見塵中膠擾,便道山間空曠,與么了平生。與么平生了,□水不流行。 起披衣,瞻碧漢,露華清。寥寥千載,此事本分明。若向乾坤識《易》,便信行藏無間,處處總圓成。記取淵冰語,莫錯定盤星。[4](P1855)

    詞的上片為朱熹所作,下片為張栻所作。張栻字敬夫,為學重義利之辯,與朱熹同為理學大師?!芭c么”即這么。“定盤星”,秤桿上的第一星(重量為零),多用以比喻正確的基準或一定的主意。上片攝入景物,由雪月相映、水石悲鳴寫起;下片說理,以佛理的圓融觀照解釋世間萬象。這是一首意味深長的哲理詞,以聯(lián)句詞的形態(tài)抒寫哲學感悟,形態(tài)獨特,在詞史上有一定地位。

    晚明胡介(字彥遠)創(chuàng)作了五首聯(lián)句詞,《惜分飛·湖上即席聯(lián)句識別》《望江南·湖上同萬大年少聯(lián)句》《西江月·再同萬大年少湖上聯(lián)句》《望江南·即席與萬大年少、陳大平遠聯(lián)句賦如意牡丹》二首,皆為即席創(chuàng)作的紀游詠物之詞,其中三首是與萬壽祺的聯(lián)句。

    清代前期的聯(lián)句詞有朱彝尊與魏坤的《一剪梅·盆梅聯(lián)句》:

    定武瓷燒幾棱紅。細斛香泥,淺值春叢。(魏坤)沖寒載入小車中,三尺苔枝,一剪霜風。(彝尊) 盡坼棕毛裂紙筒,影漸橫斜,態(tài)轉(zhuǎn)玲瓏。(坤) 花邊鄉(xiāng)夢兩人同。放鶴洲南,聽雪亭東。(彝尊)

    這是一首詠物詞,從花盆的燒制寫到栽花,再將盆梅載入車中,再寫二人一道賞花。這首小令有場景、形態(tài)的描繪以及心理的描寫,具有一定的敘事性,上下片各有側(cè)重。

    還有《減蘭· 夾竹桃聯(lián)句》:

    石闌干曲,試問是桃還是竹?(彝尊)鳳子來時,捧土移根定武瓷。(魏坤) 崔徐花朵,布葉終須文與可。(彝尊)吹遍溫風,長伴樽前一簇紅。(魏坤)[5](P5329)

    清初幾位著名詞人共同創(chuàng)作過一首《浣溪沙· 郊游聯(lián)句》:

    出郭尋春春已闌(陳維崧),東風吹面不成寒(秦松齡),青村幾曲到西山(嚴繩孫)。 并馬未須愁路遠(姜宸英),看花且莫放杯閑(朱彝尊),人生別易會常難(納蘭成德)。[5](P9611)

    開篇敘寫節(jié)序,為下文的展開留下了廣闊的余地;結(jié)尾畫龍點睛,在相聚的歡樂中流露出淡淡的憂思,蘊含珍惜之意,情味雋永。這首詞出于六位詞人之手,一氣呵成,轉(zhuǎn)折自然,首尾照應,如出一人之手,堪稱聯(lián)句詞的佳作。

    《瑤華集》中也錄有一首聯(lián)句詞《換巢鸞鳳· 詠道院棗聯(lián)句》(黃庭嶯山、姜遴敬直、陳枋次山、蔣景祁京少):

    纂纂墻東(嶯山),正陰垂列棘,撲向鄰翁(京少)。香傳瓜架雨,實結(jié)麥塍風(次山)。幾回欲剝待成叢(敬直)。光搖飏,夕陽晚紅(嶯山)。依稀記,海上是,游仙同夢(京少)。 同夢,弱好弄(敬直)。少小扶床,憶相推伯仲(次山)。今日看承,似曾經(jīng)處,珠樹琳宮桂棟(京少)。膳設安期種,誰遺,猜教饑朔驚偏中(次山)。鄉(xiāng)愁早,也銷人,半晌吟諷(敬直)。

    這是一首詠物詞,參加聯(lián)句有四人。

    由于聯(lián)句詞對創(chuàng)作環(huán)境以及詞本身的要求較高,即使在詞派紛呈、唱和頻繁的清初,聯(lián)句詞也寥寥無幾,到乾嘉年間,聯(lián)句詞才得到發(fā)展。聯(lián)句詞產(chǎn)生于友朋以及詞社的聚會中,或家族成員中。浙派詞人王昶與陶樑有一首描寫幽居閑適之趣的《探春慢 · 瀞綠樓聯(lián)句》:

    么鳥穿林,疏蟬抱葉,人在翠云深處。(德甫) 拂地簾低,鋪池荷小,銷盡人間煩暑。寧求 篩亂斜陽影,被一徑檀欒遮住。(德甫) 水窗占得風多,細香吹上詩句。(寧求) 俯仰偏愁日暮,記白袷烏紗,東華塵土。(德甫) 棐幾橫琴,石闌點筆,且領此中幽趣。(寧求) 一榻追涼好,華胥引、夢魂飛去。(德甫) 喚醒芭蕉,綠天幾點疏雨。(寧求)[6](P1235—1236)

    著力于聯(lián)句詞的創(chuàng)作并取得較高成就的是孫原湘。孫原湘(1760—1829),字子瀟,又字長真,晚號心青,江蘇昭文(今屬常熟)人。嘉慶十年(1805)進士,選翰林院庶吉士,充武英殿協(xié)修官。未及散館,以病辭歸,遂不復出。歷主毓文、紫瑯、婁東、游文諸書院講席,多所成就。善書法,間畫墨梅,尤工詩,主張以性情為詩,與王曇、舒位鼎力詩壇,時稱三君。有《天真閣集》。孫原湘為隨園弟子,論詩主性靈,認為無性靈不可言詩。其詞名不及詩名,他的詞雖較少有反映時事的大題材,但能不為風行的浙派所囿,獨抒性靈,不拘一格,自成一家。其《苔岑樵唱》為聯(lián)句詞專集,收錄了61首聯(lián)句詞,有力地發(fā)展了這一詞體創(chuàng)作形態(tài),標志著聯(lián)句詞創(chuàng)作的成熟。

    這些聯(lián)句詞是孫原湘與22人的共同創(chuàng)作,有的是家族中人,如張燮是孫原湘的姊夫,席世昌是孫原湘妻子席佩蘭的弟弟,邵淵懿是孫原湘的女婿。還有其長子孫文杓、次子孫文樾、其孫子傳炯、汝僅。由于聯(lián)句具有即時性,應在一定的時間內(nèi)完成,故而受到較多限制。生活在一起的家人,創(chuàng)作聯(lián)句的條件最成熟。故而聯(lián)句成為家族詞學創(chuàng)作的一種形態(tài)。有的是孫原湘的友人:鮑偉、鮑份、嵇文煒、蕭掄、徐云路、趙同鈺、邵廣銓、史蟠、周僖、吳震、張爾旦、趙允懷、呂偉琛、呂廷輝、錢敦禮。參加聯(lián)句的有書畫家、詩人,并非都是專業(yè)詞人。他們在詞學審美取向上,顯然受到孫原湘的影響。這些聯(lián)句詞以孫原湘為中心,體現(xiàn)出風格的趨同性。

    從參加聯(lián)句的人數(shù)看,孫原湘與2人聯(lián)句的有30首,與3人聯(lián)句的有19首,與4人聯(lián)句的有7首,與5人聯(lián)句的有3首,與6人聯(lián)句的有1首,與7人聯(lián)句的有1首。

    從創(chuàng)作時間看,孫原湘的聯(lián)句詞按照時間排列。其中標有年號的有嘉慶丙辰、即嘉慶元年(1796),另有標明己卯與庚辰,即嘉慶二十四年(1819),嘉慶二十五年(1820)??芍?7歲以后陸陸續(xù)續(xù)而作。聯(lián)系孫原湘的生平經(jīng)歷,知其乾隆六十年(1795)中舉人,嘉慶元年(1796)會試落第,嘉慶二年(1797)出宜興縣令。嘉慶四年(1799)嘉慶七年(1782)均落第。嘉慶十年(1805)46歲始中進士,選庶吉士。此后入詞館七年,間或返鄉(xiāng),終覺流言可畏,加上舊病復發(fā),他便絕意仕途,以翰林通籍里居,優(yōu)游以終。聯(lián)句詞的時間跨度有20余年,在這期間,孫原湘的境遇、情感發(fā)生了較大變化,從屢次會試落第到考中進士,再從宦海浮沉中抽身隱退,孫原湘的人生經(jīng)歷在舊時代文人中具有一定的代表性。他以聯(lián)句詞抒寫人生經(jīng)歷與感悟,其審美祈向在聯(lián)句詞中得到反映。

    從創(chuàng)作地點與環(huán)境上看,這些聯(lián)句詞或作于宴會、游玩之時,如舉行送春、餞秋、送友人等雅集活動,在家鄉(xiāng)常熟與友人賞梅、觀楓,在旌德賞荷。還有的是作于旅途中的聯(lián)句,即與席世昌、邵廣銓北上至京城,隨后南歸,在旅途中一路聯(lián)句。由于特定的創(chuàng)作環(huán)境,聯(lián)句詞有著較為一致的題材指向,即為寫景狀物、節(jié)序、送別、懷古之詞。

    《念奴嬌· 同無錫嵇天眉文煒蕭子山掄及席子侃世昌小石屋探梅》為游賞之詞:

    風吹夢緊,任呼童擔酒,入山深處。(文煒)未信沖寒春早到,一樣淡煙微雨。(掄)洞鎖天陰,泉凝雪古,響落詩人語。(原湘)莫教驚起瘦蛟,破壁飛舞。(世昌) 試問芳草心秋,名花香冷,仙佛誰為主。(文煒)笑指遙峰多嫵媚,此是哪家眉譜。掄明月難邀,美人不至,且折寒梅去。(原湘)何須去也,山空盡許君住。(世昌)[7](卷三十八)

    詞共有八句,一人兩句,分配平均。開篇寫入山尋梅,接著寫初見梅花之驚喜,洞天、泉雪、瘦蛟,進一步描寫氛圍,芳草、遙峰,襯托梅花之神韻。“明月難邀,美人不至,且折寒梅去”,以折梅慰情懷之寥落,為詞情之關鍵,承上啟下,將主體情感和盤托出。結(jié)句“何須去也,山空盡許君住”,看似否定,其實更深入地反映出詞人對空谷寒梅之賞愛。全詞俊逸清奇、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn),詞情轉(zhuǎn)折跌宕之處甚為妥帖(比如換頭以問句引起后文,結(jié)句意思的轉(zhuǎn)折)??梢娐?lián)句的創(chuàng)作除了杰出的藝術才華之外,還須在創(chuàng)作中及時地切磋探討,在抒發(fā)自我情志與維護情感的統(tǒng)一性上保持一定的張力。

    在聯(lián)句詞中,詞人往往有所分工。如《春風裊娜》(書院中多翠云草,輕柔婉妙,屬懶云繪圖,聯(lián)句題其上):

    步秋陰,墻角小注吟眸。(云路) 難強定,綠還不?(原湘) 是湘妃細剪,湘云如水,倒拖山翠,吹墮妝樓。(云路) 一片衫明,二分眉秀,藏著紅心不肯抽。(原湘)半似凄迷被煙鎖,半還旖旎弄風柔。(云路) 多少相思未了,縈愁織憾,沒人處、畫出新秋。(原湘) 螺痕淺,鳳翎修。(云路) 天涯繡遍,無此清幽。(原湘) 望到晴空,倩誰吹送,占來閑地,盡自夷猶。(云路) 乍西風起,怕離根飛去,碧天杳渺,霞彩紛流。(原湘)[7](卷三十八)

    題圖詞為清詞重要的題材類型,有時詞人將詞題寫在畫圖之上,詞與畫合而為一,珠聯(lián)璧合,促進了詞的傳播。這首聯(lián)句詞也題寫在畫圖上。詞用精彩的比喻描寫翠云草的形態(tài),再用擬人手法寫其神韻,將翠云草輕柔婉妙的特點描摹得淋漓盡致,虛實相生,頗具藝術魅力。二人聯(lián)句,每人恰好五句,十分均衡,可見詞人在擇調(diào)上下的功夫。在寫作中,在注重詞篇情感統(tǒng)一、連貫性的同時,有著一定的分工?!洞猴L裊娜》最華彩之處為上下片兩處四句的四言偶句,適合對所詠之物進行刻畫。詞中,湘云細剪四句與望到晴空四句,都是徐云路所寫;孫原湘的“多少相思未了,縈愁織憾,沒人處、畫出新秋”“乍西風起,怕離根飛去,碧天杳渺,霞彩紛流”,則是賦予所詠之物感情色彩。

    有時為了避免單調(diào),在上下片中,各人的寫法會做出調(diào)整?!妒栌啊?首是孫原湘、孫文杓父子之間的聯(lián)句,分詠梅影、蘭影、竹影、菊影。

    如《疏影· 梅影》:

    昏黃月淡,(原湘)遇縞衣縹緲,如夢如幻。(文杓) 看去依微,清極成空,春痕墮地尤淺。(原湘) 飛來萼綠,魂無定,怕暗被、東風吹散。(文杓) 正夜涼、孤鶴醒時,認作落英零亂。 忽見橫斜水際,玉鱗更夭矯,珠抱驪頷。(原湘) 照徹冰心,邢尹難分,凍合碧云千片。 (文杓) 還疑點點寒江雪,竟不化、綠波春暖。(原湘) 縱隴頭、驛使相逢,怎折寄他人遠。(文杓)[7](卷三十八)

    整首詞攝取白梅之影加以表現(xiàn),上片寫月下梅影,孫原湘寫梅影之依微、清空,又以落英之零亂烘托之。孫文杓則以縞衣仙女萼綠華之魂魄比擬梅影。下片寫水邊梅影,孫原湘將其比作探驪得珠的夭矯玉龍,突出其脫俗之氣韻。又將其比作經(jīng)春不化的點點寒江雪。兩個譬喻相映成趣。孫文杓則以冰心、碧云渲染梅影,最后反用陸凱《贈范曄》之詩意,寫梅影之無法相贈。在上下片中,二人的寫作手法都發(fā)生了變化,上片原湘直接敘寫,文杓用比擬;下片則原湘用比擬,文杓則化用詩句。富于變化,空靈跳脫。

    孫原湘作于嘉慶十六年(1811)《春感八首》的小序云:

    余入詞館七年矣,戊辰(即嘉慶十三年,1808)春,服除赴闕,舟至秦郵急疾而返,都下有構飛語中余者,師友各郵書敦促,今年又值散館,遍呼將伯,竟弗克,具裝,疾且復作,是命矣夫?書此識感,兼呈院長諸師及同館諸故人。[7](卷二〇)

    可知孫原湘自嘉慶十年(1805)中進士、選翰林院庶吉士之后,仕途并不順利,其間數(shù)次返鄉(xiāng),嘉慶十三年和十六年預備赴京,因病未能成行。宿疾纏身,流言可畏,堅定了他的歸隱之心。約于嘉慶十八年(1813)春,他與內(nèi)弟席世昌北行至京城,隨即收拾行裝南歸。南歸途中他與世昌的聯(lián)句,反映出世態(tài)人心,抒情言志,富于哲理,拓寬了聯(lián)句的功能,是對聯(lián)句娛樂性功能的補充。其中有一首《陌上花· 車行見道旁野花而詠之》:

    嫩紅繡遍閑堤,不是旅人誰看。(原湘) 錯認春光,忘卻馬蹄歸后。(世昌) 凄涼也對東風笑,只是路塵吹滿。(原湘) 縱飄零,不比楊花,自堪腸斷。(世昌) 想朱門宴賞,絕無此色,都入膽瓶清玩。(原湘) 似爾鮮妍,拋向青青河畔。(世昌) 假饒名掛群芳譜,反被賣花人喚。(原湘) 盡翛然,不受藥闌扶植,園丁澆灌。(世昌)[7](卷三十八)

    全詞借野花抒情言志,從凄涼、腸斷再到釋然,蘊含著哲思的感悟,表達了對自由人生的向往,這正是詞人當時心境的流露。全詞寄興深遠,上片層層推進,下片筆筆轉(zhuǎn)折,頗具藝術張力。在這首聯(lián)句詞中,孫、席二人的情感高度契合,渾然一體,不辨彼此。

    孫原湘南歸途中創(chuàng)作的聯(lián)句詞還有一些直接抒情言志之作,如《八歸 · 南歸道中寄故園諸友》:

    諸君足下,別來三月,遙想故園無恙。(原湘) 殘紅落盡春何在,知在吟香卷里,待余追賞。(世昌) 啼鴂一聲天下綠,枉對著、東風惆悵。(原湘) 只剩得、蓮影橫塘,好與蕩蘭槳。(世昌) 莫問京華舊夢,而今塵土,盡逐碧云搖漾。(原湘) 續(xù)詩油壁,選歌村店,都是離鴻凄響。(世昌) 盼南天半月,早作團圞見時想。(原湘) 歸云懶,好風吹去,影落西湖,瀠洄依碧漲。(世昌)[7](卷三十八)

    這是一首書信體的詞,在南歸途中寄給故園好友?!爸T君足下,別來三月,遙想故園無恙”,直接以第二人稱出現(xiàn)在詞中?!澳獑柧┤A舊夢,而今塵土,盡逐碧云搖漾”,以塵土之遮天蔽日隱喻京城政治環(huán)境之惡劣,向故園諸友表明了心跡。

    聯(lián)句由于創(chuàng)作的特殊性,它對參與創(chuàng)作的人以及時空、環(huán)境的依賴增強,不過,也正是這種依賴性,使得它在傳播上有別于一般詞作的書面?zhèn)鞑?,可以有更靈活多樣的載體。除了上述的題畫、郵寄等傳播方式之外,有的聯(lián)句詞還題于壁上,如作于旌德毓文書院的《摸魚兒》(至毓文書院,桃花落矣,黯然相對,用辛稼軒韻題壁)就是如此:

    任東風、把伊吹送,可能飛上天去。(原湘) 春痕欲化胭脂淚,還日繞蜂無數(shù)。(爾旦) 花且住,算已是,和云遮斷春歸路。(淵懿) 啼鵑代語,道如此飄零,有人憐惜,猶勝半空絮。(原湘) 幾多事,總被繁華夢誤。(爾旦) 開時誰忍欺妒?(淵懿) 二分寒閣三分雨,肯向夕陽低訴。(原湘) 由蝶舞、扶不起、艷魂一片埋香土。(爾旦) 離情正苦,盡日倚闌干,明朝便怕,難認亂紅處。(淵懿)[7](卷三十八)

    這是孫原湘自常熟赴旌德毓文書院、到達目的地之后與邵淵懿、張爾旦的聯(lián)句詞。用稼軒詞韻,以桃花凋零抒發(fā)傷春傷別之情。稼軒的《摸魚兒》(更能消、幾番風雨)于纏綿悱惻中饒健舉之氣,此詞的情感更為凄苦。

    孫原湘拓寬了聯(lián)句詞的功能,聯(lián)句不再是宴集、游賞時隨意為之,而是用以敘寫自我人生經(jīng)歷,與此相呼應,聯(lián)句詞的藝術手法也發(fā)生了一些變化。從用調(diào)上看,這些聯(lián)句詞以長調(diào)為主,小令為輔。清初諸詞人《浣溪沙·郊游聯(lián)句》、朱彝尊與魏坤的《一剪梅·盆梅聯(lián)句》,在聯(lián)句的創(chuàng)作上偶一為之,為小令或中調(diào)。孫原湘諸人的61首聯(lián)句詞共用了47個詞調(diào),只有3首是小令,其余均為長調(diào)。除了有《念奴嬌》《賀新郎》《沁園春》《摸魚兒》《滿江紅》《水龍吟》《甘州》這樣的熟調(diào)之外,還有《疏影》《解連環(huán)》《蘭陵王》《長亭怨慢》《鶯啼序》《大酺》這樣篇幅長、難度大的詞調(diào),此外還有《罥馬索》這樣的僻調(diào)??梢娖溆谜{(diào)廣泛且知難而上。此外,孫原湘的聯(lián)句詞還注意詞調(diào)名與內(nèi)容的聯(lián)系,多為本意詞,即在詞的內(nèi)容與調(diào)名之間建立聯(lián)系,以調(diào)為題,這體現(xiàn)出詞人在擇調(diào)上的良苦用心。如詠初開梅花用《一萼紅》,詠梅用《疏影》,詠梅影、蘭影、竹影、菊影都用《疏影》,用《春夏兩相期》描寫書院的送春聚會,用《滿庭芳》寫桂花,《夜行船》寫舟中待友,《探芳信》寫探梅,《陌上花》寫野花,《長亭怨慢》寫驛柳,再如《東風第一枝·花朝東平道中》《意難忘·有憶》《八歸·南歸道中寄故園諸友》《夜漏遲·月午樓坐月》等,仿佛調(diào)名正為此題所設,十分巧妙。

    詞史上的聯(lián)句詞與聯(lián)句詩不同,一開始就沒有明顯的娛樂色彩。宋金元明與清前期,聯(lián)句詞的發(fā)展較為緩慢,到了清中期,孫原湘以聯(lián)句詞書寫自我人生經(jīng)歷,獨抒性靈。參與聯(lián)句的詞人眾多,皆以孫原湘為核心,有著統(tǒng)一的情感指向。孫原湘拓寬了聯(lián)句詞的功能,豐富了聯(lián)句詞的藝術手法,促進了這一創(chuàng)作形態(tài)的成熟。

    二 清代后期聯(lián)句詞的發(fā)展

    清代后期,聯(lián)句詞的創(chuàng)作也可圈可點,除了作于家族內(nèi)部,聯(lián)句詞更多地在詞友之間進行,增強了交際功能。節(jié)序、詠物、題圖、寫景紀游仍是詞人偏愛的題材。

    嘉道間詞人袁通曾與楊夔生、錢廷烺創(chuàng)作過一首聯(lián)句詞《洞仙歌·憶舊偕楊伯夔錢小謝聯(lián)句》:“紗籠小小,慣偷穿茉莉。(夔生) 簪上釵梁飐香細,(廷烺) 愛桃笙如水,涼浸梨云,零星語,訴向蚊雷聲里。(通) 纖褂紅匼匝,浴罷冰肌軟,映窺簾、月光膩。(夔生) 珊枕壓鬟絲,夢影迷離,怪醒后、惺忪難記。(廷烺) 恁正好、新涼曉風時,卻貪整晨妝,背人先起。(通)” 詞寫閨中女子的消夏時光,描摹工切。這時寫景紀游的聯(lián)句詞也融入了時代的感喟。道咸間詞人楊廷鉞有一首《揚州慢·菱角井觀殘荷,復登貞元閣,偕許克孳表丈聯(lián)句》:“山翠凝煙,水陰留暝,繞城一道青青。 (克孳) 正涼飔過處,又古樹鳴蟬。(雅南) 問誰是溪山舊主,廢荷衰柳,都怨飄零。(克孳) 只蘆邊、鷗鷺驚飛,漁唱遙汀。(雅南) 冶游暮矣,更危闌杰閣閑憑。(克孳) 好共折荷筒,中華細吸,聊解余酲。(雅南) 看取年時殘墨,重牽我、夢逐浮萍。(克孳) 悵疏鐘煙外,聲聲敲破松扃。(雅南)” 楊廷鉞與許克孳生活在道咸衰世,與姜白石過揚州時的懷抱棖觸心有戚戚焉,他們用白石韻創(chuàng)作聯(lián)句詞,抒發(fā)了共同的今昔盛衰之感。

    江蘇吳縣兄弟文學家潘曾瑩與潘曾綬創(chuàng)作過四首聯(lián)句詞:

    《摸魚兒 · 芭蕉聯(lián)句》:

    黯濛濛、碧紗窗外,綠天濃浸如水。(星齋) 疏簾一桁清泠地,忽把秋情催起。(紱庭) 秋雨里,聽點點聲聲,做盡秋滋味。( 星齋) 宵涼獨睡,正孤枕三更,寒檠一穗,盡自打窗紙。(紱庭) 煙痕瘦,染就幾叢涼翠,畫樓鎮(zhèn)日深閉。(星齋) 分明題到纏綿處,中有愁心難理。(紱庭) 闌倦倚,縱剪盡秋陰,難剪秋如此。(星齋) 個人知未。(紱庭) 便添種櫻桃,輕紅寫恨,花影更憔悴。(星齋)

    《摸魚兒· 釣竿聯(lián)句》:

    向空蒙、前灘把竿,半江濃翠如此。(星齋) 嫩竿搖曳涼波面,濕濺蘋花幾點。(紱庭) 煙影黯,忽飛到蜻蜓,小立斜陽閃。多時款款,趁蓼穗飄紅,柳條弄碧,風里一絲飐。(星齋) 濠梁意,三十六陂秋淡。生涯蓑笠同伴。曾游滄海歸來早,手拂珊瑚枝畔。(紱庭) 情不淺,要畫個,紅衣雪艇中間看。(星齋) 孤篷倚,偏記劃破魚天,掠殘鷗雨,冷夢落葭菼。(紱庭)

    《臨江仙· 題張茶農(nóng)惜花仕女圖聯(lián)句》:

    簾外呢喃雙燕語,星齋 朝來側(cè)側(cè)新寒。(紱庭) 櫻桃花朵鏡櫥邊,(星齋) 玉環(huán)初睡起,紅露濕冰紈。 (紱庭) 記取吹笙蟾月底,人和花影嬋娟。(星齋) 者回春色最堪憐,(紱庭) 滿身蝴蝶粉,(星齋) 斜倚玉闌干。(紱庭)

    《百字令》:

    水亭雨過,新綠壓檐,飛泉琤瑽如戛碎玉,因與紱庭聯(lián)句,以蕉葉寫之,索汪大竹郎中和。

    疏簾一桁,正飛殘翠雨,嫩涼如洗。(星齋) 石上泉聲寒漱玉,蕩得秋心都碎。(紱庭) 一鷺明煙,雙鷗浴雪,蕭瑟西風起。(星齋) 綠陰眠處,泠泠催動琴意。(紱庭) 因憶畫艇紅衣,石湖晚泊,飽領秋滋味。(星齋) 小扇單衫閑話雨,仿佛江湖篷底。(紱庭) 佇到更深,滿亭明月,化作瀟湘水。(星齋) 隔墻玉笛,做成無限幽思。(紱庭)[8]

    潘曾瑩、潘曾綬、潘曾瑋兄弟是常州派宗風在吳中地區(qū)的有力弘揚者,他們“尤專心于意內(nèi)言外之學,伯仲之詞,間有不肯害意而出入者”[9](P2883),尤其是潘曾瑋刊刻周濟《詞辨》,并自稱所作“取法于張氏”。潘氏兄弟的聯(lián)句詞為詠物、題圖、寫景等,或一人一句,或一人數(shù)句。應是潘曾瑩倡導,故四首詞都以他的詞句開篇。這些詞善于描摹、格調(diào)高雅,風格清空,與浙派相近,同時又汲取了常州派重視寄托之優(yōu)長。最后一首《百字令》寫雨后的新綠飛泉,下闋則由眼前景宕開去,聯(lián)想到往日漂泊江湖飽聽秋雨的場景,可謂騰挪跌宕。“佇到更深,滿亭明月,化作瀟湘水”,亦是奇思妙想。全詞在工細的描繪中引入一層江湖篷底的寥落,流露出一絲寒士心境,與擅長抒寫幽約怨悱之情的常州詞派相合。另外,這首詞是題寫在蕉葉之上,可見聯(lián)句詞靈活多樣的傳播方式。

    道光至光緒年間的聯(lián)句詞還有劉溎年、方忍齋、張午橋、孫駕航、孫省齋、黃子鴻的《水調(diào)歌頭·約園展重九聯(lián)句》,王詠霓與周郇的聯(lián)句詞《滿庭霜·題小螺庵病榻憶語同叔筼聯(lián)句》《望湘人·同叔筼聯(lián)句題陶子縝香草靈嬉圖》,這一時期的詠物聯(lián)句詞還有孫德祖與其他四人的《減蘭·秋海棠聯(lián)句》,節(jié)序聯(lián)句詞如胡薇元的《鬲梅溪令·秋閨七夕與山農(nóng)聯(lián)句》。

    生活在道光至光緒年間的志潤與寶廷有7首聯(lián)句詞。

    志潤(1837—1893),字伯時,一字白石,號雨蒼,滿洲鑲紅旗人。詩宗元白,詞近蘇辛。嘗入探驪詩社,與寶廷、文海等相唱和。輯有《日下聯(lián)吟》,著有《寄影軒詩鈔》《暗香疏影齋詞鈔》。寶廷(1840—1890)清宗室,隸滿洲鑲藍旗,字竹坡。同治七年(1868)進士,授編修。有《偶齋詩草》等。

    《留春令· 送春聯(lián)句》:

    東風卷絮催春去,(白石) 恨柳線,不留春住。(竹坡) 縱留春住歲難留。撫白首,傷遲暮。(白) 畢竟春歸誰為主,(竹) 花開落,盡憑風雨。(白)任教風雨盡無情,問春盡,憑誰妒。(竹)

    《滿江紅· 登寶珠洞聯(lián)句》:

    一夜秋霜,新翻出,滿山秋色。(竹坡) 趁斜陽,深林密樹,丹黃如織。(白石)青女晚來妝太艷,脂濃不許嵐光碧。(竹)嘆當年,妙手屬荊關,丹青筆。(石) 舒醉眼,乾坤仄。(竹) 尋舊夢,春秋易。(石)等閑游風景,何分今昔。(竹) 伐木謝公多放誕,窮途阮籍空垂泣。 (石)但及時,行樂共銜杯,愁何益。(竹)

    《雪梅香· 雪中游龍泉寺聯(lián)句》:

    好風景,從來妙處數(shù)西山。(白石) 趁殘冬三九,相將同叩禪關。(竹坡) 萬木無聲綴晴絮,亂峰破凍變癯顏。(石) 引幽興,雪色霜痕,都化云煙。(竹) 華年太容易,月夕花晨,轉(zhuǎn)瞬闌珊。(石)臘尾光陰,乘時且共登攀。身世多愁且行樂,人生萬事莫如閑。(竹)扶筇去,沖寒莫惜,隨處流連。(石)[10]

    這些聯(lián)句詞為游覽或宴集時所作。或描摹景物,或借游賞抒發(fā)今昔之感、身世之嘆?;蛞蝗艘痪?,或一人數(shù)句。詞風清勁曠達,近于蘇辛。

    女詞人沈善寶(1808—1862)的《名媛詞話》中記載了她在咸豐元年(1851)與另兩位女詞人吳藻、周琴探梅聯(lián)句之事: “余起《清平樂》首句云‘萬梅花下’,蘋香續(xù)云‘曲曲疏籬亞,流水一灣青玉瀉’,暖姝續(xù)云‘小坐林間茶話’。余又云‘微云忽漏斜陽,東風吹送寒香’,蘋香接云‘花事二分未到,幾時重集壺觴’。詞成,相與歡笑。”[11] (P318)這首《清平樂》為游覽時即興而作,情景俱真,清新靈動,整體上十分協(xié)調(diào),如出一人之手。

    也有的聯(lián)句詞非同時同地所作,而是先有前半闋,再由他人足成,有一個時間差。沈善寶《名媛詞話》還記載了一則她與張糹習英之間的聯(lián)句:

    ……壬寅荷花生日,余過澹菊軒,時孟緹初病起,因論夷務未平,養(yǎng)癰成患,相對扼腕。出其近作《念奴嬌》半闋,云后半未成,屬余足之,余即續(xù)就。孟緹笑云:“卿詞雄壯不減坡仙,余前半章太弱,恐不相稱?!庇嘤X雖出兩手,氣頗貫穿,惟孟緹細膩之致,余魯莽之狀,相形之下,令人一望而知為合作也。今錄于此,云:“良辰易誤,盡風風雨雨,送將春去。蘭蕙忍教摧折盡,剩有漫空飛絮。塞雁驚弦,蜀鵑啼血,總是傷心處。已悲衰謝,那堪更聽鼙鼓?!崩m(xù)云:“聞說照海妖氛,沿江毒霧,戰(zhàn)艦橫瓜步。銅炮鐵輪雖猛捷,豈少水犀檣弩?壯士沖冠,書生投筆,談笑擒夷虜。妙高臺畔,蛾眉曾佐神武。”[11](P298)

    壬寅即道光二十二年(1842),此時第一次鴉片戰(zhàn)爭尚未結(jié)束,這首詞書寫時事感慨,有鮮明的現(xiàn)實指向。創(chuàng)作上的時間差,使聯(lián)句詞創(chuàng)作更加自由,但也造成聯(lián)句詞上下闋寫法與風格的不一致,上闋用比興手法,下闋用賦法直陳。不過,沈善寶認為,雖然風格有別,令人一望知為兩人所作,但詞氣貫通,整體不失和諧。王蘊章《然脂余韻》記錄此詞并評價道:“前半闋以幽秀勝,后半闋以雄壯勝。張作是無可奈何,沈作是姑妄言之。”[11](P644)

    三 清末聯(lián)句詞感事性的增強及形態(tài)的豐富

    清末近代詞壇,聯(lián)句成為詞壇名家在社集時樂于采用的一種創(chuàng)作形態(tài)。詞人身處家國板蕩之際,以聯(lián)句抒發(fā)共同的時代悲慨,具有鮮明的特色。如文廷式的《賀新郎》:

    丙戌都中,與汪莘伯聯(lián)句之作。迄丙申秋,乃與漢口志仲魯前輩書中得此故紙。詞雖不工,姑錄存之,以志鴻爪。

    天末春將老。過清明、海棠開罷,柳綿吹少。(道希)幾日子規(guī)啼不住,棖觸離人懷抱。(汪兆銓莘伯)看一片、粘天芳草。(道希)綠到平蕪將盡處,又斜陽、云外青山繞。空望遠,長安道。(莘伯) 故人此際應西笑。還念我、麻衣飲墨,緇塵撲帽。(道希)十載詞場供跌宕,贏得中年近了。(莘伯)況歲晚、江湖潦倒。豪竹哀絲蒼生志,盡昂頭、付與蘇門嘯。龍氣在,鴻飛杳。(道希)[12](P191)

    《云起軒詞》有151首詞,其中約百首為文廷式考中進士(即光緒十六年,1890)尤其是甲午戰(zhàn)爭(1894)以后作。這首聯(lián)句詞作于光緒十二年(1886),文廷式31歲,為其早期之作。汪莘伯即汪兆銓(1859—1929),汪瑔之子,番禺人,光緒十一年(1885)舉人。官廣東海陽顯儒學教諭,有《惺默齋詞》。這首聯(lián)句詞是文廷式十年后加以補錄的。詞既寫出了離懷之惆悵,又抒發(fā)了落拓江湖、功業(yè)無成之恨。上闋摹景以渲染氛圍,下闋直抒胸臆,篇末尤為豪氣干云。

    《長亭怨慢· 聯(lián)句寄懷易碩甫并示由甫》:

    更誰識、天涯芳樹。處處青痕,都無情緒(梁鼎芬星海)。綠遍江南,故人偏向碧波阻(文廷式道希)。玉簫瘦損,試吹出、相思句(星海)。還趁好風來,隱隱答、佩聲琴譜(道希)。 凝佇。記紅鐙苔館,曾共幾回聽雨(星海)?瑤華夢遠,況惆悵、相逢無據(jù)(道希)。便有夢、煙水都迷,將一箭、春韶輕去(星海)。問此際、聯(lián)床清話,宿酲醒否(道希)。[12](P139)

    這首詞也作于光緒十二年六月十九日(1886年7月20日)。易碩甫、由甫兄弟即易順鼎、易順豫。這首詞寫對易氏兄弟的思念,可見其情誼之深。

    再如《滿庭芳· 江永舟中,偕易碩甫聯(lián)句,用周美成韻》:

    去國裝輕,催年鼓疊,離人與月難圓。(碩甫)江寒浪淺,千里上孤煙。(道羲)寫出離騷古意,斫冰雪、石瀨濺濺。(碩)乘風去,無歸也好,同泛謝公船。(羲) 殘年,懷舊隱,梅花幾樹,竹屋三椽。(碩。碩甫于廬山筑屋,隱居半載,故詞及之。)只大千云影,飛落尊前。(羲)欲倩湘靈海若,理瑤怨、同訴冰弦。(碩)琴音悄,憑誰徵調(diào),喚醒老龍眠。(羲)[12](P219)

    甲午中日戰(zhàn)爭時,文廷式力主抗戰(zhàn),奏劾李鴻章“昏庸驕蹇、喪心誤國”,諫阻和議,以為“辱國病民,莫此為甚”。光緒二十二年(1896),李鴻章即指使御史楊崇伊彈劾文廷式,文廷式被革職出京,“永不敘用”。文廷式倉皇出都,從此奔走天涯。到上海、南京,游長沙,歸萍鄉(xiāng),也多次返京,仍積極參加變法維新運動。戊戌變法失敗,陷入“群小側(cè)目,中以蜚語,憂傷憔悴,自戕其生”[13](P4674)的窘境。這首詞約作于光緒二十五年己亥(1899)十二月間。詞的情調(diào)低沉,藉“寫出離騷古意” “琴音悄,憑誰徵調(diào),喚醒老龍眠”,含蓄地抒發(fā)了憂時感事的抑郁心情,亦寓期盼扭轉(zhuǎn)乾坤之意。詞人以聯(lián)句的形式抒發(fā)同一處境下的情感,是一種深層的情感交流,具有當下性、感事性。

    以上幾首詞中,《賀新郎》《長亭怨慢》均作于早期,《賀新郎》情調(diào)較為高亢,《長亭怨慢》較婉約,《滿庭芳》作于后期,情懷悲郁深沉,耐人尋味。文廷式《云起軒詞序》認為詞人應具備“照天騰淵之才,溯古涵今之思,磅礴八極之志,甄綜百代之懷”,追求宏闊的氣勢、高遠的境界。嚴迪昌先生說:“《云起軒詞》自寫胸臆,頗多蒼勁之氣,但格隨情遷,不乏變化,并非只限辛、劉一路。”[14] (P576)文廷式的聯(lián)句詞也印證了這一點。

    晚清的聯(lián)句詞有很強的感事性,這在清末詞壇領袖王鵬運的聯(lián)句詞中有鮮明體現(xiàn)。王鵬運詞集收錄聯(lián)句詞14首,作于不同時期。作于任職內(nèi)閣、專心學詞時期的有4首,作于擔任臺諫、屢舉詞社招集詞友唱和時期的有9首,此時閑暇較多,雅集頻繁,具備創(chuàng)作聯(lián)句詞的條件。作于庚子事變身處圍城、與朱祖謀、劉福姚在四印齋唱和時期的有1首。參與聯(lián)句的有端木埰、彭鑾、王汝純、許玉瑑、況周頤、文廷式、張祥齡、成昌、王以敏、朱祖謀、易順豫、劉福姚等人,或為晚清詞壇名家,或為臨桂詞派成員。這些詞有作于雅集游賞之時的即事之作,有描摹節(jié)序、詠物、送別友人、戲謔之作,亦有敘寫家國之感的,還有校定詞譜、表達詞學見解的。有與兩人、三人、四人或五人之間的聯(lián)句。

    乙未季秋送別張祥齡的兩首《沁園春》聯(lián)句詞為文廷式、張祥齡、成昌、王以敏、王鵬運五人的聯(lián)句,即《沁園春·用稼軒韻,集四印齋,餞張子苾,聯(lián)句》:

    橫覽九州,地棘天荊,君去何之。(道希) 嘆終南山色,誰吟秀句;灞橋流水,我起悲思。(子苾) 狂撥秦箏,輕挑趙瑟,回首京華云共飛。(子蕃) 平生淚,拚仰天灑盡,化作長霓。 (夢湘) 榆關西去崔嵬。且漫著心情戀故溪。(半塘) 看儒冠雖誤,一囊書劍;窮邊好樹,十丈旌旗。(道希) 縛取降王,功成上相,留得青山頭白歸。(子苾) 書生志,愿憑闌釃酒,橋柱同題。(夢湘)[15](P276)

    道希即文廷式,子苾即張祥齡,子蕃即成昌,夢湘即王以敏。張子苾即張祥齡,他此時欲西行,諸詞人為他送行。“地棘天荊”,謂天地間長滿荊棘,喻國家有戰(zhàn)亂。全詞既有著仰天灑淚的悲壯,也有著功成名就、壯志凌云的豪邁。

    滿眼關河,一醉依然,天涯故人。(夢湘) 盡長歌擊筑,聲皆變徵;對花命酒,筆尚如神。(半塘) 人海藏身,金門習隱,憑仗騷壇張一軍。(道希) 投鞭去,問漢關何在,秦月尚存。 (子苾) 今宵細數(shù)悲歡。莫孤負樽前別酒溫。(子蕃) 嘆銅仙已老,蒼鵝出后;夷歌又起,白雁來辰。(夢湘) 五岳填胸,百年彈指,老子婆娑且弄孫。(半塘) 歸休好,待蓬萊清淺,重問莊椿。(道希)[15](P277)

    詞中既有仕途不得志的感慨,又有對外敵入侵、時局衰颯的焦慮,最后表達對四海清平的向往。

    這兩首詞圍繞著張祥齡即將西行展開敘寫,逐層推進。雖為集體創(chuàng)作,仍能體現(xiàn)各自的特色。成昌詞調(diào)較高亢,王以敏較悲壯,文廷式詞風健舉豪邁:第一首中,“橫覽九州,地棘天荊,君去何之”,起調(diào)高亢,點明離別與時事之艱難,為全篇奠定了基調(diào);第二首中,“看儒冠雖誤,一囊書劍;窮邊好樹,十丈旌旗”,“人海藏身,金門習隱,憑仗騷壇張一軍”,“歸休好,待蓬萊清淺,重問莊椿”,皆于關鍵處振起詞情。王鵬運亦于慷慨悲涼中見振拔之勢:“榆關西去崔嵬。且漫著心情戀故溪”,“盡長歌擊筑,聲皆變徵;對花命酒,筆尚如神”,“五岳填胸,百年彈指,老子婆娑且弄孫”。這樣,雖各自有所側(cè)重,但于沉郁中見豪放的風格是統(tǒng)一的,全詞追和稼軒詞韻,遙接稼軒詞心,異曲同工。詞氣貫注而不重復,意思連貫又不盡相同。

    《六州歌頭· 辛丑元日連句》作于庚子事變身處圍城、與朱祖謀、劉福姚相與唱和時期:

    不知今日,春色幾分回。(鶩) 梅柳意,還憔悴。惜芳菲,渺天涯。 (漚) 回首神州路,千萬樹,煙塵冱。靈旗舞。神弦語,總堪悲。(忍) 贏得西風,老眼驚驕蜃,淚不勝揮。(鶩) 甚椒紅柏綠,不放隔鄰杯。 吟鬢絲絲,苦低垂。(漚) 況年華負,心期誤。蘭成賦,杜陵詩。(忍) 煙雨外,南山翠,影迷離,記年時。蓂莢堯階坼,正日暖,上陽枝。(鶩) 仙仗底,朝正使,萬方馳。不道長安,日遠空西望,雉尾云移。(漚) 黯樽前景物,拚得醉如泥,鶯燕休疑。(忍)[15](P648)

    辛丑即光緒二十七年(1901),庚子事變爆發(fā)的第二年。光緒仍未回鑾,臣子們只能赴西安行朝正。王鵬運與諸詞友在京城西望遠在西安的皇帝儀仗,倍覺傷情。詞中多化用杜甫詩,將一腔憂時傷亂之情抒發(fā)得淋漓盡致。

    晚清的聯(lián)句詞出現(xiàn)了一種新的形態(tài),即與追和相結(jié)合。胡延與張祥齡的聯(lián)句即是如此。胡延《苾芻館詞集》中的《雙伽陀詞第五》為聯(lián)句詞集,是他與張祥齡的聯(lián)句,共22首。胡延(1862—1904) 字長木,號研孫,成都人。光緒乙酉優(yōu)貢,官山西平遙及永濟縣知縣、江蘇江安糧儲道。工詞。有《苾芻館詞集》。張祥齡(1853—1903),字子苾,四川漢州(今德陽廣漢市)人。以拔貢身份選送成都尊經(jīng)書院,即有詩名。曾任陜西懷遠知縣。后僑居江蘇,與吳中名士結(jié)詞社,又以詞名。胡、張二人生活在風云動蕩的晚清,其聯(lián)句詞追和前人,特色鮮明:

    《臨江仙· 和六一韻》:

    柳外笙歌花下酒,去年多少春聲。如今滿地夕陽明,吟鞭墮處,胡馬踏塵生。(延) 滿目山川千騎擁,綠楊風飐龍旌。烽煙四塞仗誰平。灞橋東望,老淚任縱橫。(齡)

    《念奴嬌· 和山谷韻》:

    斷河飲馬,望蕭關、愁斂戎裝蛾綠。聽說王孫相對泣,能葬驪山便足。寶靺塵封,珊鞭墮月,往日人如玉。朱門何處,更誰同醉醽醁。 (延)窗外一樹涼蟬,西風乍到,說故家喬木。萬事無如杯酒好,除卻君懷誰屬。垂老年華,半殘山水,忍聽陽關曲。采薇歌罷,倚闌憑吊孤竹。(齡)

    《八聲甘州 · 和樂章韻》:

    看絲絲細雨送斜陽,晚來忽成秋。甚天邊鸞鳳,也雖涼雁,飛度南樓。莫問嬌黃稚柳,俊侶一時休??沼秀~仙淚,知向誰流。 (延)試上高樓長望,瀉相思滿地,似水難收。感天涯芳草,無地可勾留。報佳音,誤他靈鵲,欲寄書,難覓上天舟。畫檐外,掛銀蟾處,脈脈凝眸。(齡)

    《念奴嬌· 再和山谷韻》:

    灞陵古道,度危橋,愁沁涼波平綠。三十五逕都過了,算把云山看足。鳳泣秦樓,螢窺漢殿,冷貼天邊玉。層城回首,那時曾瀉芳醁。 (延) 猶是年少青衫,雕鞍扶醉,歌詠驚林木。我欲乘潮東入海,拋卻云英無數(shù)。滿地干戈,一天星月,吹破龍吟曲。甚時招隱,渭川餐盡千竹。(齡)

    《西河· 和王子文韻》:

    宗社事,跳梁戲弄如此。蓬萊移不到南山,此心不已。雄師百萬擁貔貅,輕輕似折蕭葦。 瞻王氣,今已矣。清流都付淮水。與君日日醉床頭,不須灑淚。蓬蒿權當久埋魂,何游不快吾意。 (延) 可憐盡在醉夢里,縱橫誰似樗里。絳蠟書成難寄,舊將軍,那得廉頗,起問百城,于今收未?(齡)

    《六州歌頭· 和張于湖韻》:

    高城四望,秋色接關平。孤雁過,邊笳起,盡悲聲。夜霜凝。長望鑾輿至,沛恩澤,詢耆舊,殊未料,東來氣,帶兵腥。頓使長安,日落門空閉,豺虎縱橫。恨升平諸將,君令失嚴明。班馬宵鳴,客心驚。(齡) 嘆江南北,折楊柳,空搖落,庾蘭成。霜后草,風中絮,任飄零。夢瑤京。傳語張都護,款關好,莫論兵。茶馬使,橫搜括,太無情。知否南冠囚客,懸雙淚,望斷龍旌。勸諸君勠力,釃酒恨填膺。大廈將傾。(延)[16]

    胡延與張祥齡的聯(lián)句為上下闋的分工,全是追和宋代詞人之韻,一例敘寫對時事的感慨,應是作于同一時期。從激切的語氣看,似為針對八國聯(lián)軍侵華的庚子事變而發(fā)?!昂R踏塵生”,“烽煙四塞仗誰平”,“空有銅仙淚,知向誰流”,“滿地干戈,一天星月,吹破龍吟曲”,充滿傷時感事之意;“雄師百萬擁貔貅,輕輕似折蕭葦”,“可憐盡在醉夢里,縱橫誰似樗里。絳蠟書成難寄,舊將軍,那得廉頗,起問百城,于今收未?”又是對當權者的辛辣諷刺。尤其是追和張孝祥韻的《六州歌頭》中,“日落門空閉,豺虎縱橫”, “勸諸君勠力,釃酒恨填膺,大廈將傾”,慨嘆清廷在強敵入侵面前的不堪一擊,充滿著對國家命運的深切擔憂,振聾發(fā)聵,震撼人心。

    清末詞人鄭文焯與張祥齡在1894年甲午海戰(zhàn)爆發(fā)之時,創(chuàng)作了和吳夢窗韻的聯(lián)句詞,《鶯啼序》(甲午仲秋薄游江淮,瓜步晚渡,與子苾舟中連句和夢窗此曲):

    西闌乍過桂影,倦秋酲閉戶。酒邊淚、分付黃花,客燕何意來暮。棹歌遠、吳山自碧,秦云望轉(zhuǎn)淮南樹。悵荒臺殘柳,春前枉作風絮(叔問)。 寶扇才疏,畫簾十二,換紗煙縠霧。鏡波小、還照離妝,玉容空在紈素。繡帷寒、愁松雪腕,暗銷盡、深盟紅縷。理芳情,搓做柔絲,綰他閑鷺(子苾)。 桃根舊曲,醉耳重聽,過江尚倦旅。嘆十載、杜郎吟賞,又斷魂處,翠黯紅凄,矮篷眠雨。二分月色,璚簫吹破,多情贏得天涯老,更漁鐙、趁喚瓜州渡。登臨恨晚,荒螢亂點迷樓,照地一片焦土(叔問)。 春風粉黛,曉日綾紈,剩寸蘿片苧。笑拾得、才人余唾。幾樹官梅,客里狂吟,雪中低舞。扁舟此去,無情煙水,清歌何處催夢覺,感華年、分算成弦柱。隋堤鴉散斜陽,故宮庭花,有人唱否(子苾)?

    《鶯啼序· 登北固樓感事再和文英》:

    西風又聞鶴唳,動秋聲在水。海東日、照滿津亭,浪花飛作云蕊。戍笳引、樓船暝合,荒譙夜火城烏墜。嘆南游孤旅,滄波久斷歸思(叔問)。 關塞音書,數(shù)馳急羽,感新愁帝子。笑仙術、空說乘槎,采芝人久未至。莽中原、貔貅萬帳,問何日、龍旗東指。且銜杯,狂嗅茱萸,醉來何意(子苾)。 登臨罷酒,北顧倉皇,念枕戈不寐。霜月悄、幾回起舞,到此驚見,第一江山,費人清淚。神京杳杳,非煙非霧,雞聲殘夢催哀角,攪回腸、一夜成憔悴。冥鴻自遠,重攜倦客扁舟,汎愁鏡波天里(叔問)。 燐燐野燒,逼射甘泉,照萬松失翠。暫小覓、林亭同憩。側(cè)帽行吟,老柳祠荒,亂鴉飛起。金焦兩點,檐牙浮碧,空梁歸盡遼海燕,繞危闌、休向曛黃倚。傷心大樹飄零,更戀遺弓,恨題滿紙(子苾)。[17](第十冊P14)

    子苾是蜀中詞人張祥齡,詞和吳夢窗《鶯啼序》“殘寒正欺病酒”與“橫塘棹穿艷錦”兩首詞,吳詞敘寫愛情失意之悲,此較夢窗詞意蘊更深厚。詞中將瓜州晚步及登樓眺望之景色與感傷時事、心憂戰(zhàn)事相結(jié)合,感慨深沉,蒼涼沉郁,結(jié)尾分別化用杜牧“商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花”及庾信《哀江南賦》“日暮途窮,人間何世?將軍一去,大樹飄零”,備寫家國之感。從聯(lián)句的寫作藝術上看,《鶯啼序》共四段,一人寫一段,均勻整齊,避免了一人一句造成的破碎之感,詞人可以比較充分地抒發(fā)感情。鄭文焯充分發(fā)揮了聯(lián)句的交際功能,情辭兼勝,堪稱詞史,且為聯(lián)句詞的發(fā)展做出了貢獻。

    比這兩首詞略早的聯(lián)句詞專集《和〈珠玉詞〉》也是將聯(lián)句與追和結(jié)合在一起,光緒二十年(1894)六月王鵬運、況周頤、張祥齡三人組織了一次持續(xù)五天的唱和聯(lián)句活動,活動結(jié)束后他們將詞作付梓,《和〈珠玉詞〉》的版本有光緒甲午七月北京琉璃廠刻本,民國十二年(1923)惜陰堂重刻本。王鵬運的《和珠玉詞序》云:

    龍集執(zhí)徐之歲,夔笙至自吳中,為言客吳時,與文君、叔問、張君子苾和詞連句之樂,且時時敦促繼作,懶慢未遑也。今年六月,暑雨方勝,子苾介夔笙訪余四印齋,出示近作,則與叔問連句和《小山詞》也。子苾往復循誦,音節(jié)瑯瑯,與雨聲相斷續(xù)。遂約盡和《珠玉詞》。顧子苾行且有日,乃畢力為之。閱五日而卒業(yè),得詞一百三十八首。當賡唱疊和,促迫匆遽,握管就短幾疾書,汗雨下不止。坐客旁睨且笑,而余三人者不惟忘暑,且若忘饑渴者然,是何也。子苾?yōu)l行,謀醵金付劂氏,詞之工拙不足道,一時文字之樂,則良有足紀者。重累梨棗,為有說矣??坛?,寄子苾吳中,倘為叔問誦之,其亦回首京華夜窗風雨否耶?[18]

    由此可知,況周頤在客吳時還曾與鄭文焯、張祥齡遍和晏幾道《小山詞》。王鵬運開始對聯(lián)句追和這種形態(tài)還持保留態(tài)度,后來見到?jīng)r周頤等人的《和小山詞》被其打動,于是參加了聯(lián)句的唱和活動。不意詞情勃發(fā),五日得138首,極大地彰顯出聯(lián)句詞的藝術魅力。參加聯(lián)句的幾位詞人都是清末民初詞壇的名家,《和〈珠玉詞〉》在聯(lián)句詞史上也具有總結(jié)性的意義。從聯(lián)句詞的創(chuàng)作機制上看,因為是追和晏殊一人之詞,故與一般的聯(lián)句詞相比,在風格與美學祈向上有更一致的追求。其詞既有對原詞亦步亦趨的仿擬,更多的是結(jié)合當下社會情勢的詠懷之作?!逗汀粗橛裨~〉》距甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)僅一月,時局緊張,一觸即發(fā),故詞中多感慨時事、嘆惋身世之作。晏殊《清平樂》(春來秋去)流連光景、感慨時光流逝,《和〈珠玉詞〉》中的《清平樂》 (征鴻南去)則表達對邊境戰(zhàn)事的擔憂、政局的不滿以及不得志的憤慨。晏殊《蝶戀花》(一霎秋風驚畫扇)為思婦懷人之情,《和〈珠玉詞〉》的意象與原作相近,卻以比興寄托出之,寄托對時局的關切及對張祥齡遠行的依依不舍之情。再如晏殊《浣溪沙》:“綠葉紅花媚曉煙,黃蜂金蕊欲披蓮,水風深處懶回船。 可惜異香珠箔外,不辭清唱玉尊前。使星歸覲九重天?!痹~為應歌之作,并無多少深遠的寄托?!逗汀粗橛裨~〉》中的《浣溪沙》:“樓閣璁瓏繞瑞煙,夜歸傳喚撤金蓮(幼),御街驄馬快于船。 壇坫似聞雄天下(夔),羽書且莫報尊前,海帆秋靜鏡中天(苾)。”這句詞描寫北洋水師夜棲海港之景,劍拔弩張的軍事形勢、對時局的殷憂躍然紙上。不過,并非所有《和〈珠玉詞〉》皆寫時事感慨,其中亦不乏專事摹擬者。晏殊《浣溪沙》:“小閣重簾有燕過,晚花紅片落庭莎,曲闌干影入涼波。 一霎好風生翠幕,幾回疏雨滴圓荷,酒醒人散得愁多。”《和〈珠玉詞〉》中的《浣溪沙》:“花氣通簾暗雨過,上階幽草碧于莎(夔)。隔欄燈影入池波。 有月可能來古樹(宓),無風也自愛新荷,酒邊滋味少年多(幼)?!标淌狻断策w鶯》:“風轉(zhuǎn)蕙,露催蓮。鶯語尚綿蠻。堯蓂隨月欲團圓。真馭降荷蘭。 褰油幕。調(diào)清樂。四海一家同樂。千官心在玉爐香。圣壽祝天長?!薄逗汀粗橛裨~〉》中的《喜遷鶯》:“眉妒柳,臉欺蓮,嬌小白家蠻(夔)。問年剛是月初圓,佳夢笑徽蘭(宓)。 花窺幕,琴編樂,珍重華年行樂(幼)。菱花鏡里看添香,錦瑟比人長(夔)。”寫花間酒邊的行樂,情感顯系出于摹擬。

    王鵬運三人以聯(lián)句的形式進行追和,體現(xiàn)出對詞壇風氣某種程度的扭轉(zhuǎn)。清代后期詞壇基本上為常州詞派所牢籠,王鵬運、況周頤于詞學提倡“重、拙、大”,尤重寄托、喜夢窗,而在創(chuàng)作中以聯(lián)句的形式追和晏殊之詞,可以作為其詞論的補充。晏殊被譽為“北宋倚聲家初祖”,其詞傷感中有理性思致,多即景敘情,詞格雅正,珠圓玉潤,正可糾過重夢窗導致的質(zhì)實晦澀之弊。(1)阮詩然《從和珠玉詞看晚清詞體的雅化》(《內(nèi)江師范學院學報》2019年第3期)一文談到王鵬運三人追和晏殊詞的意義,認為其推動了詞體的雅化,文章側(cè)重從追和與詞風演變的角度進行闡發(fā),未從聯(lián)句的角度加以闡述。

    綜上所述,聯(lián)句詞始于南宋,明代與清代前期作者寥寥無幾,清代中后期漸成氣候,清末較為流行。聯(lián)句體現(xiàn)出詞派或詞社內(nèi)部的酬唱嚶鳴,也有的是親友之間的詞學交往。清代聯(lián)句詞亦有節(jié)序、詠物之詞,但總體上流連光景者少,不重娛樂性,而是關注現(xiàn)實人生。這與清代中后期在常州派影響下、創(chuàng)作中追求“淑世情懷”的總體詞壇走向是一致的。孫原湘以聯(lián)句詞抒寫人生經(jīng)歷;晚清的胡延與張祥齡以聯(lián)句詞抒寫對時事的感慨,其中不乏慷慨蒼涼之作;王鵬運等人以聯(lián)句抒發(fā)家國之感,提高了聯(lián)句詞的藝術水平;尤其是《和〈珠玉詞〉》的聯(lián)句專集,數(shù)量豐富,藝術精湛,為聯(lián)句詞創(chuàng)作的完美收官。由于聯(lián)句詞對環(huán)境的要求高、且須考慮擇調(diào)等因素,創(chuàng)作難度大,故而它未能像聯(lián)句詩那樣廣為流行,也未能像唱和詞那樣蔚為大觀,但也正因為如此,顯得較為精粹,值得反復品味,成為一種獨特魅力的詞體創(chuàng)作形態(tài)。

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