論聯(lián)句詞的發(fā)展流變

李 睿

(安徽大學 文學院，安徽 合肥 230601)

聯(lián)句是古代文人唱和的一種形態(tài)，是指一首詩由兩人或多人共同創(chuàng)作，每人一句或數(shù)句，聯(lián)結(jié)成篇。漢武帝《柏梁臺詩》被認為是最早的聯(lián)句詩，該詩為七言詩，分別由二十六人各出一句，聯(lián)接而成，每句用韻，后人稱其為“柏梁體”。但真?zhèn)紊写娈愖h。魏晉南北朝時期聯(lián)句有了新的發(fā)展，娛樂性有所增強。中唐韓愈孟郊聯(lián)句為聯(lián)句唱和的高峰，[1]此后代不乏篇，宋代創(chuàng)作了140多首聯(lián)句詩。[2]至明代，茶陵派宗主李東陽的《聯(lián)句錄》為聯(lián)句詩集，在藝術特色上體現(xiàn)出娛樂性、流派性、趨同性。[3]清代人也不乏聯(lián)句的創(chuàng)作，朱彝尊《曝書亭集》中就有不少聯(lián)句詩。

與聯(lián)句詩相比，聯(lián)句詞產(chǎn)生得較晚，作為一種詞體創(chuàng)作形態(tài)，它有著鮮明的特點。其一，聯(lián)句詞具有很強的集體創(chuàng)作特點。聯(lián)句與和韻、分韻、同題共作相比，對時空的要求更嚴格。后者可以在雅集、宴會之后完成，有的唱和還可以隔時空進行，如清初著名的秋水軒唱和就是如此。而聯(lián)句詞則如同接力賽，它需要詞人都在場，一旦分散就無法完成；故而聯(lián)句詞也是鮮活的詞學交流實錄，具有現(xiàn)場感、即時性。其二，聯(lián)句詞雖為集體創(chuàng)作，但應由某位專業(yè)詞人發(fā)起，以他為核心。詞人們在詞意、韻調(diào)、字詞上進行討論切磋，并由核心詞人把關。其三，與聯(lián)句詩相比，聯(lián)句詞對創(chuàng)作的要求更高。聯(lián)句詩可以一人一句，也可以一人數(shù)句，尤其是近體詩，詩人與句子的分配較好把握。詞則不同于此，多數(shù)詞調(diào)句式參差錯落，這就需要考慮參加聯(lián)句的人數(shù)與詞句的搭配，對選調(diào)提出了要求。 聯(lián)句詞的發(fā)展經(jīng)歷從宋到清幾個時期，各階段呈現(xiàn)出自己的特點。

一 宋代至清代中期聯(lián)句詞的產(chǎn)生與成熟

宋代詞壇留存下來的唯一聯(lián)句詞是朱熹與張栻的聯(lián)句，朱熹《水調(diào)歌頭 · 聯(lián)句問訊羅漢同張敬夫》：

雪月兩相映，水石互悲鳴。不知巖上枯木，今夜若為情。應見塵中膠擾，便道山間空曠，與么了平生。與么平生了，□水不流行。 起披衣，瞻碧漢，露華清。寥寥千載，此事本分明。若向乾坤識《易》，便信行藏無間，處處總圓成。記取淵冰語，莫錯定盤星。[4](P1855)

詞的上片為朱熹所作，下片為張栻所作。張栻字敬夫，為學重義利之辯，與朱熹同為理學大師?！芭c么”即這么。“定盤星”，秤桿上的第一星(重量為零)，多用以比喻正確的基準或一定的主意。上片攝入景物，由雪月相映、水石悲鳴寫起；下片說理，以佛理的圓融觀照解釋世間萬象。這是一首意味深長的哲理詞，以聯(lián)句詞的形態(tài)抒寫哲學感悟，形態(tài)獨特，在詞史上有一定地位。

晚明胡介(字彥遠)創(chuàng)作了五首聯(lián)句詞，《惜分飛·湖上即席聯(lián)句識別》《望江南·湖上同萬大年少聯(lián)句》《西江月·再同萬大年少湖上聯(lián)句》《望江南·即席與萬大年少、陳大平遠聯(lián)句賦如意牡丹》二首，皆為即席創(chuàng)作的紀游詠物之詞，其中三首是與萬壽祺的聯(lián)句。

清代前期的聯(lián)句詞有朱彝尊與魏坤的《一剪梅·盆梅聯(lián)句》：

定武瓷燒幾棱紅。細斛香泥，淺值春叢。(魏坤)沖寒載入小車中，三尺苔枝，一剪霜風。(彝尊) 盡坼棕毛裂紙筒，影漸橫斜，態(tài)轉(zhuǎn)玲瓏。(坤) 花邊鄉(xiāng)夢兩人同。放鶴洲南，聽雪亭東。(彝尊)

這是一首詠物詞，從花盆的燒制寫到栽花，再將盆梅載入車中，再寫二人一道賞花。這首小令有場景、形態(tài)的描繪以及心理的描寫，具有一定的敘事性，上下片各有側(cè)重。

還有《減蘭· 夾竹桃聯(lián)句》：

石闌干曲，試問是桃還是竹？(彝尊)鳳子來時，捧土移根定武瓷。(魏坤) 崔徐花朵，布葉終須文與可。(彝尊)吹遍溫風，長伴樽前一簇紅。(魏坤)[5](P5329)

清初幾位著名詞人共同創(chuàng)作過一首《浣溪沙· 郊游聯(lián)句》：

出郭尋春春已闌(陳維崧)，東風吹面不成寒(秦松齡)，青村幾曲到西山(嚴繩孫)。 并馬未須愁路遠(姜宸英)，看花且莫放杯閑(朱彝尊)，人生別易會常難(納蘭成德)。[5](P9611)

開篇敘寫節(jié)序，為下文的展開留下了廣闊的余地；結(jié)尾畫龍點睛，在相聚的歡樂中流露出淡淡的憂思，蘊含珍惜之意，情味雋永。這首詞出于六位詞人之手，一氣呵成，轉(zhuǎn)折自然，首尾照應，如出一人之手，堪稱聯(lián)句詞的佳作。

《瑤華集》中也錄有一首聯(lián)句詞《換巢鸞鳳· 詠道院棗聯(lián)句》(黃庭嶯山、姜遴敬直、陳枋次山、蔣景祁京少)：

纂纂墻東(嶯山)，正陰垂列棘，撲向鄰翁(京少)。香傳瓜架雨，實結(jié)麥塍風(次山)。幾回欲剝待成叢(敬直)。光搖飏，夕陽晚紅(嶯山)。依稀記，海上是，游仙同夢(京少)。 同夢，弱好弄(敬直)。少小扶床，憶相推伯仲(次山)。今日看承，似曾經(jīng)處，珠樹琳宮桂棟(京少)。膳設安期種，誰遺，猜教饑朔驚偏中(次山)。鄉(xiāng)愁早，也銷人，半晌吟諷(敬直)。

這是一首詠物詞，參加聯(lián)句有四人。

由于聯(lián)句詞對創(chuàng)作環(huán)境以及詞本身的要求較高，即使在詞派紛呈、唱和頻繁的清初，聯(lián)句詞也寥寥無幾，到乾嘉年間，聯(lián)句詞才得到發(fā)展。聯(lián)句詞產(chǎn)生于友朋以及詞社的聚會中，或家族成員中。浙派詞人王昶與陶樑有一首描寫幽居閑適之趣的《探春慢 · 瀞綠樓聯(lián)句》：

么鳥穿林，疏蟬抱葉，人在翠云深處。(德甫) 拂地簾低，鋪池荷小，銷盡人間煩暑。寧求 篩亂斜陽影，被一徑檀欒遮住。(德甫) 水窗占得風多，細香吹上詩句。(寧求) 俯仰偏愁日暮，記白袷烏紗，東華塵土。(德甫) 棐幾橫琴，石闌點筆，且領此中幽趣。(寧求) 一榻追涼好，華胥引、夢魂飛去。(德甫) 喚醒芭蕉，綠天幾點疏雨。(寧求)[6](P1235—1236)

著力于聯(lián)句詞的創(chuàng)作并取得較高成就的是孫原湘。孫原湘(1760—1829)，字子瀟，又字長真，晚號心青，江蘇昭文(今屬常熟)人。嘉慶十年(1805)進士，選翰林院庶吉士，充武英殿協(xié)修官。未及散館，以病辭歸，遂不復出。歷主毓文、紫瑯、婁東、游文諸書院講席，多所成就。善書法，間畫墨梅，尤工詩，主張以性情為詩，與王曇、舒位鼎力詩壇，時稱三君。有《天真閣集》。孫原湘為隨園弟子，論詩主性靈，認為無性靈不可言詩。其詞名不及詩名，他的詞雖較少有反映時事的大題材，但能不為風行的浙派所囿，獨抒性靈，不拘一格，自成一家。其《苔岑樵唱》為聯(lián)句詞專集，收錄了61首聯(lián)句詞，有力地發(fā)展了這一詞體創(chuàng)作形態(tài)，標志著聯(lián)句詞創(chuàng)作的成熟。

這些聯(lián)句詞是孫原湘與22人的共同創(chuàng)作，有的是家族中人，如張燮是孫原湘的姊夫，席世昌是孫原湘妻子席佩蘭的弟弟，邵淵懿是孫原湘的女婿。還有其長子孫文杓、次子孫文樾、其孫子傳炯、汝僅。由于聯(lián)句具有即時性，應在一定的時間內(nèi)完成，故而受到較多限制。生活在一起的家人，創(chuàng)作聯(lián)句的條件最成熟。故而聯(lián)句成為家族詞學創(chuàng)作的一種形態(tài)。有的是孫原湘的友人：鮑偉、鮑份、嵇文煒、蕭掄、徐云路、趙同鈺、邵廣銓、史蟠、周僖、吳震、張爾旦、趙允懷、呂偉琛、呂廷輝、錢敦禮。參加聯(lián)句的有書畫家、詩人，并非都是專業(yè)詞人。他們在詞學審美取向上，顯然受到孫原湘的影響。這些聯(lián)句詞以孫原湘為中心，體現(xiàn)出風格的趨同性。

從參加聯(lián)句的人數(shù)看，孫原湘與2人聯(lián)句的有30首，與3人聯(lián)句的有19首，與4人聯(lián)句的有7首，與5人聯(lián)句的有3首，與6人聯(lián)句的有1首，與7人聯(lián)句的有1首。

從創(chuàng)作時間看，孫原湘的聯(lián)句詞按照時間排列。其中標有年號的有嘉慶丙辰、即嘉慶元年(1796)，另有標明己卯與庚辰，即嘉慶二十四年(1819)，嘉慶二十五年(1820)?？芍?7歲以后陸陸續(xù)續(xù)而作。聯(lián)系孫原湘的生平經(jīng)歷，知其乾隆六十年(1795)中舉人，嘉慶元年(1796)會試落第，嘉慶二年(1797)出宜興縣令。嘉慶四年(1799)嘉慶七年(1782)均落第。嘉慶十年(1805)46歲始中進士，選庶吉士。此后入詞館七年，間或返鄉(xiāng)，終覺流言可畏，加上舊病復發(fā)，他便絕意仕途，以翰林通籍里居，優(yōu)游以終。聯(lián)句詞的時間跨度有20余年，在這期間，孫原湘的境遇、情感發(fā)生了較大變化，從屢次會試落第到考中進士，再從宦海浮沉中抽身隱退，孫原湘的人生經(jīng)歷在舊時代文人中具有一定的代表性。他以聯(lián)句詞抒寫人生經(jīng)歷與感悟，其審美祈向在聯(lián)句詞中得到反映。

從創(chuàng)作地點與環(huán)境上看，這些聯(lián)句詞或作于宴會、游玩之時，如舉行送春、餞秋、送友人等雅集活動，在家鄉(xiāng)常熟與友人賞梅、觀楓，在旌德賞荷。還有的是作于旅途中的聯(lián)句，即與席世昌、邵廣銓北上至京城，隨后南歸，在旅途中一路聯(lián)句。由于特定的創(chuàng)作環(huán)境，聯(lián)句詞有著較為一致的題材指向，即為寫景狀物、節(jié)序、送別、懷古之詞。

《念奴嬌· 同無錫嵇天眉文煒蕭子山掄及席子侃世昌小石屋探梅》為游賞之詞：

風吹夢緊，任呼童擔酒，入山深處。(文煒)未信沖寒春早到，一樣淡煙微雨。(掄)洞鎖天陰，泉凝雪古，響落詩人語。(原湘)莫教驚起瘦蛟，破壁飛舞。(世昌) 試問芳草心秋，名花香冷，仙佛誰為主。(文煒)笑指遙峰多嫵媚，此是哪家眉譜。掄明月難邀，美人不至，且折寒梅去。(原湘)何須去也，山空盡許君住。(世昌)[7](卷三十八)

詞共有八句，一人兩句，分配平均。開篇寫入山尋梅，接著寫初見梅花之驚喜，洞天、泉雪、瘦蛟，進一步描寫氛圍，芳草、遙峰，襯托梅花之神韻。“明月難邀，美人不至，且折寒梅去”，以折梅慰情懷之寥落，為詞情之關鍵，承上啟下，將主體情感和盤托出。結(jié)句“何須去也，山空盡許君住”，看似否定，其實更深入地反映出詞人對空谷寒梅之賞愛。全詞俊逸清奇、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，詞情轉(zhuǎn)折跌宕之處甚為妥帖(比如換頭以問句引起后文，結(jié)句意思的轉(zhuǎn)折)?？梢娐?lián)句的創(chuàng)作除了杰出的藝術才華之外，還須在創(chuàng)作中及時地切磋探討，在抒發(fā)自我情志與維護情感的統(tǒng)一性上保持一定的張力。

在聯(lián)句詞中，詞人往往有所分工。如《春風裊娜》(書院中多翠云草，輕柔婉妙，屬懶云繪圖，聯(lián)句題其上)：

步秋陰，墻角小注吟眸。(云路) 難強定，綠還不？(原湘) 是湘妃細剪，湘云如水，倒拖山翠，吹墮妝樓。(云路) 一片衫明，二分眉秀，藏著紅心不肯抽。(原湘)半似凄迷被煙鎖，半還旖旎弄風柔。(云路) 多少相思未了，縈愁織憾，沒人處、畫出新秋。(原湘) 螺痕淺，鳳翎修。(云路) 天涯繡遍，無此清幽。(原湘) 望到晴空，倩誰吹送，占來閑地，盡自夷猶。(云路) 乍西風起，怕離根飛去，碧天杳渺，霞彩紛流。(原湘)[7](卷三十八)

題圖詞為清詞重要的題材類型，有時詞人將詞題寫在畫圖之上，詞與畫合而為一，珠聯(lián)璧合，促進了詞的傳播。這首聯(lián)句詞也題寫在畫圖上。詞用精彩的比喻描寫翠云草的形態(tài)，再用擬人手法寫其神韻，將翠云草輕柔婉妙的特點描摹得淋漓盡致，虛實相生，頗具藝術魅力。二人聯(lián)句，每人恰好五句，十分均衡，可見詞人在擇調(diào)上下的功夫。在寫作中，在注重詞篇情感統(tǒng)一、連貫性的同時，有著一定的分工?！洞猴L裊娜》最華彩之處為上下片兩處四句的四言偶句，適合對所詠之物進行刻畫。詞中，湘云細剪四句與望到晴空四句，都是徐云路所寫；孫原湘的“多少相思未了，縈愁織憾，沒人處、畫出新秋”“乍西風起，怕離根飛去，碧天杳渺，霞彩紛流”，則是賦予所詠之物感情色彩。

有時為了避免單調(diào)，在上下片中，各人的寫法會做出調(diào)整?！妒栌啊?首是孫原湘、孫文杓父子之間的聯(lián)句，分詠梅影、蘭影、竹影、菊影。

如《疏影· 梅影》：

昏黃月淡，(原湘)遇縞衣縹緲，如夢如幻。(文杓) 看去依微，清極成空，春痕墮地尤淺。(原湘) 飛來萼綠，魂無定，怕暗被、東風吹散。(文杓) 正夜涼、孤鶴醒時，認作落英零亂。 忽見橫斜水際，玉鱗更夭矯，珠抱驪頷。(原湘) 照徹冰心，邢尹難分，凍合碧云千片。 (文杓) 還疑點點寒江雪，竟不化、綠波春暖。(原湘) 縱隴頭、驛使相逢，怎折寄他人遠。(文杓)[7](卷三十八)

整首詞攝取白梅之影加以表現(xiàn)，上片寫月下梅影，孫原湘寫梅影之依微、清空，又以落英之零亂烘托之。孫文杓則以縞衣仙女萼綠華之魂魄比擬梅影。下片寫水邊梅影，孫原湘將其比作探驪得珠的夭矯玉龍，突出其脫俗之氣韻。又將其比作經(jīng)春不化的點點寒江雪。兩個譬喻相映成趣。孫文杓則以冰心、碧云渲染梅影，最后反用陸凱《贈范曄》之詩意，寫梅影之無法相贈。在上下片中，二人的寫作手法都發(fā)生了變化，上片原湘直接敘寫，文杓用比擬；下片則原湘用比擬，文杓則化用詩句。富于變化，空靈跳脫。

孫原湘作于嘉慶十六年(1811)《春感八首》的小序云：

余入詞館七年矣，戊辰(即嘉慶十三年，1808)春，服除赴闕，舟至秦郵急疾而返，都下有構飛語中余者，師友各郵書敦促，今年又值散館，遍呼將伯，竟弗克，具裝，疾且復作，是命矣夫？書此識感，兼呈院長諸師及同館諸故人。[7](卷二〇)

可知孫原湘自嘉慶十年(1805)中進士、選翰林院庶吉士之后，仕途并不順利，其間數(shù)次返鄉(xiāng)，嘉慶十三年和十六年預備赴京，因病未能成行。宿疾纏身，流言可畏，堅定了他的歸隱之心。約于嘉慶十八年(1813)春，他與內(nèi)弟席世昌北行至京城，隨即收拾行裝南歸。南歸途中他與世昌的聯(lián)句，反映出世態(tài)人心，抒情言志，富于哲理，拓寬了聯(lián)句的功能，是對聯(lián)句娛樂性功能的補充。其中有一首《陌上花· 車行見道旁野花而詠之》：

嫩紅繡遍閑堤，不是旅人誰看。(原湘) 錯認春光，忘卻馬蹄歸后。(世昌) 凄涼也對東風笑，只是路塵吹滿。(原湘) 縱飄零，不比楊花，自堪腸斷。(世昌) 想朱門宴賞，絕無此色，都入膽瓶清玩。(原湘) 似爾鮮妍，拋向青青河畔。(世昌) 假饒名掛群芳譜，反被賣花人喚。(原湘) 盡翛然，不受藥闌扶植，園丁澆灌。(世昌)[7](卷三十八)

全詞借野花抒情言志，從凄涼、腸斷再到釋然，蘊含著哲思的感悟，表達了對自由人生的向往，這正是詞人當時心境的流露。全詞寄興深遠，上片層層推進，下片筆筆轉(zhuǎn)折，頗具藝術張力。在這首聯(lián)句詞中，孫、席二人的情感高度契合，渾然一體，不辨彼此。

孫原湘南歸途中創(chuàng)作的聯(lián)句詞還有一些直接抒情言志之作，如《八歸 · 南歸道中寄故園諸友》：

諸君足下，別來三月，遙想故園無恙。(原湘) 殘紅落盡春何在，知在吟香卷里，待余追賞。(世昌) 啼鴂一聲天下綠，枉對著、東風惆悵。(原湘) 只剩得、蓮影橫塘，好與蕩蘭槳。(世昌) 莫問京華舊夢，而今塵土，盡逐碧云搖漾。(原湘) 續(xù)詩油壁，選歌村店，都是離鴻凄響。(世昌) 盼南天半月，早作團圞見時想。(原湘) 歸云懶，好風吹去，影落西湖，瀠洄依碧漲。(世昌)[7](卷三十八)

這是一首書信體的詞，在南歸途中寄給故園好友?！爸T君足下，別來三月，遙想故園無恙”，直接以第二人稱出現(xiàn)在詞中?！澳獑柧┤A舊夢，而今塵土，盡逐碧云搖漾”，以塵土之遮天蔽日隱喻京城政治環(huán)境之惡劣，向故園諸友表明了心跡。

聯(lián)句由于創(chuàng)作的特殊性，它對參與創(chuàng)作的人以及時空、環(huán)境的依賴增強，不過，也正是這種依賴性，使得它在傳播上有別于一般詞作的書面?zhèn)鞑?，可以有更靈活多樣的載體。除了上述的題畫、郵寄等傳播方式之外，有的聯(lián)句詞還題于壁上，如作于旌德毓文書院的《摸魚兒》(至毓文書院，桃花落矣，黯然相對，用辛稼軒韻題壁)就是如此：

任東風、把伊吹送，可能飛上天去。(原湘) 春痕欲化胭脂淚，還日繞蜂無數(shù)。(爾旦) 花且住，算已是，和云遮斷春歸路。(淵懿) 啼鵑代語，道如此飄零，有人憐惜，猶勝半空絮。(原湘) 幾多事，總被繁華夢誤。(爾旦) 開時誰忍欺妒？(淵懿) 二分寒閣三分雨，肯向夕陽低訴。(原湘) 由蝶舞、扶不起、艷魂一片埋香土。(爾旦) 離情正苦，盡日倚闌干，明朝便怕，難認亂紅處。(淵懿)[7](卷三十八)

這是孫原湘自常熟赴旌德毓文書院、到達目的地之后與邵淵懿、張爾旦的聯(lián)句詞。用稼軒詞韻，以桃花凋零抒發(fā)傷春傷別之情。稼軒的《摸魚兒》(更能消、幾番風雨)于纏綿悱惻中饒健舉之氣，此詞的情感更為凄苦。

孫原湘拓寬了聯(lián)句詞的功能，聯(lián)句不再是宴集、游賞時隨意為之，而是用以敘寫自我人生經(jīng)歷，與此相呼應，聯(lián)句詞的藝術手法也發(fā)生了一些變化。從用調(diào)上看，這些聯(lián)句詞以長調(diào)為主，小令為輔。清初諸詞人《浣溪沙·郊游聯(lián)句》、朱彝尊與魏坤的《一剪梅·盆梅聯(lián)句》，在聯(lián)句的創(chuàng)作上偶一為之，為小令或中調(diào)。孫原湘諸人的61首聯(lián)句詞共用了47個詞調(diào)，只有3首是小令，其余均為長調(diào)。除了有《念奴嬌》《賀新郎》《沁園春》《摸魚兒》《滿江紅》《水龍吟》《甘州》這樣的熟調(diào)之外，還有《疏影》《解連環(huán)》《蘭陵王》《長亭怨慢》《鶯啼序》《大酺》這樣篇幅長、難度大的詞調(diào)，此外還有《罥馬索》這樣的僻調(diào)?？梢娖溆谜{(diào)廣泛且知難而上。此外，孫原湘的聯(lián)句詞還注意詞調(diào)名與內(nèi)容的聯(lián)系，多為本意詞，即在詞的內(nèi)容與調(diào)名之間建立聯(lián)系，以調(diào)為題，這體現(xiàn)出詞人在擇調(diào)上的良苦用心。如詠初開梅花用《一萼紅》，詠梅用《疏影》，詠梅影、蘭影、竹影、菊影都用《疏影》，用《春夏兩相期》描寫書院的送春聚會，用《滿庭芳》寫桂花，《夜行船》寫舟中待友，《探芳信》寫探梅，《陌上花》寫野花，《長亭怨慢》寫驛柳，再如《東風第一枝·花朝東平道中》《意難忘·有憶》《八歸·南歸道中寄故園諸友》《夜漏遲·月午樓坐月》等，仿佛調(diào)名正為此題所設，十分巧妙。

詞史上的聯(lián)句詞與聯(lián)句詩不同，一開始就沒有明顯的娛樂色彩。宋金元明與清前期，聯(lián)句詞的發(fā)展較為緩慢，到了清中期，孫原湘以聯(lián)句詞書寫自我人生經(jīng)歷，獨抒性靈。參與聯(lián)句的詞人眾多，皆以孫原湘為核心，有著統(tǒng)一的情感指向。孫原湘拓寬了聯(lián)句詞的功能，豐富了聯(lián)句詞的藝術手法，促進了這一創(chuàng)作形態(tài)的成熟。

二 清代后期聯(lián)句詞的發(fā)展

清代后期，聯(lián)句詞的創(chuàng)作也可圈可點，除了作于家族內(nèi)部，聯(lián)句詞更多地在詞友之間進行，增強了交際功能。節(jié)序、詠物、題圖、寫景紀游仍是詞人偏愛的題材。

嘉道間詞人袁通曾與楊夔生、錢廷烺創(chuàng)作過一首聯(lián)句詞《洞仙歌·憶舊偕楊伯夔錢小謝聯(lián)句》：“紗籠小小，慣偷穿茉莉。(夔生) 簪上釵梁飐香細，(廷烺) 愛桃笙如水，涼浸梨云，零星語，訴向蚊雷聲里。(通) 纖褂紅匼匝，浴罷冰肌軟，映窺簾、月光膩。(夔生) 珊枕壓鬟絲，夢影迷離，怪醒后、惺忪難記。(廷烺) 恁正好、新涼曉風時，卻貪整晨妝，背人先起。(通)” 詞寫閨中女子的消夏時光，描摹工切。這時寫景紀游的聯(lián)句詞也融入了時代的感喟。道咸間詞人楊廷鉞有一首《揚州慢·菱角井觀殘荷，復登貞元閣，偕許克孳表丈聯(lián)句》：“山翠凝煙，水陰留暝，繞城一道青青。 (克孳) 正涼飔過處，又古樹鳴蟬。(雅南) 問誰是溪山舊主，廢荷衰柳，都怨飄零。(克孳) 只蘆邊、鷗鷺驚飛，漁唱遙汀。(雅南) 冶游暮矣，更危闌杰閣閑憑。(克孳) 好共折荷筒，中華細吸，聊解余酲。(雅南) 看取年時殘墨，重牽我、夢逐浮萍。(克孳) 悵疏鐘煙外，聲聲敲破松扃。(雅南)” 楊廷鉞與許克孳生活在道咸衰世，與姜白石過揚州時的懷抱棖觸心有戚戚焉，他們用白石韻創(chuàng)作聯(lián)句詞，抒發(fā)了共同的今昔盛衰之感。

江蘇吳縣兄弟文學家潘曾瑩與潘曾綬創(chuàng)作過四首聯(lián)句詞：

《摸魚兒 · 芭蕉聯(lián)句》：

黯濛濛、碧紗窗外，綠天濃浸如水。(星齋) 疏簾一桁清泠地，忽把秋情催起。(紱庭) 秋雨里，聽點點聲聲，做盡秋滋味。( 星齋) 宵涼獨睡，正孤枕三更，寒檠一穗，盡自打窗紙。(紱庭) 煙痕瘦，染就幾叢涼翠，畫樓鎮(zhèn)日深閉。(星齋) 分明題到纏綿處，中有愁心難理。(紱庭) 闌倦倚，縱剪盡秋陰，難剪秋如此。(星齋) 個人知未。(紱庭) 便添種櫻桃，輕紅寫恨，花影更憔悴。(星齋)

《摸魚兒· 釣竿聯(lián)句》：

向空蒙、前灘把竿，半江濃翠如此。(星齋) 嫩竿搖曳涼波面，濕濺蘋花幾點。(紱庭) 煙影黯，忽飛到蜻蜓，小立斜陽閃。多時款款，趁蓼穗飄紅，柳條弄碧，風里一絲飐。(星齋) 濠梁意，三十六陂秋淡。生涯蓑笠同伴。曾游滄海歸來早，手拂珊瑚枝畔。(紱庭) 情不淺，要畫個，紅衣雪艇中間看。(星齋) 孤篷倚，偏記劃破魚天，掠殘鷗雨，冷夢落葭菼。(紱庭)

《臨江仙· 題張茶農(nóng)惜花仕女圖聯(lián)句》：

簾外呢喃雙燕語，星齋 朝來側(cè)側(cè)新寒。(紱庭) 櫻桃花朵鏡櫥邊，(星齋) 玉環(huán)初睡起，紅露濕冰紈。 (紱庭) 記取吹笙蟾月底，人和花影嬋娟。(星齋) 者回春色最堪憐，(紱庭) 滿身蝴蝶粉，(星齋) 斜倚玉闌干。(紱庭)

《百字令》：

水亭雨過，新綠壓檐，飛泉琤瑽如戛碎玉，因與紱庭聯(lián)句，以蕉葉寫之，索汪大竹郎中和。

疏簾一桁，正飛殘翠雨，嫩涼如洗。(星齋) 石上泉聲寒漱玉，蕩得秋心都碎。(紱庭) 一鷺明煙，雙鷗浴雪，蕭瑟西風起。(星齋) 綠陰眠處，泠泠催動琴意。(紱庭) 因憶畫艇紅衣，石湖晚泊，飽領秋滋味。(星齋) 小扇單衫閑話雨，仿佛江湖篷底。(紱庭) 佇到更深，滿亭明月，化作瀟湘水。(星齋) 隔墻玉笛，做成無限幽思。(紱庭)[8]

潘曾瑩、潘曾綬、潘曾瑋兄弟是常州派宗風在吳中地區(qū)的有力弘揚者，他們“尤專心于意內(nèi)言外之學，伯仲之詞，間有不肯害意而出入者”[9](P2883)，尤其是潘曾瑋刊刻周濟《詞辨》，并自稱所作“取法于張氏”。潘氏兄弟的聯(lián)句詞為詠物、題圖、寫景等，或一人一句，或一人數(shù)句。應是潘曾瑩倡導，故四首詞都以他的詞句開篇。這些詞善于描摹、格調(diào)高雅，風格清空，與浙派相近，同時又汲取了常州派重視寄托之優(yōu)長。最后一首《百字令》寫雨后的新綠飛泉，下闋則由眼前景宕開去，聯(lián)想到往日漂泊江湖飽聽秋雨的場景，可謂騰挪跌宕。“佇到更深，滿亭明月，化作瀟湘水”，亦是奇思妙想。全詞在工細的描繪中引入一層江湖篷底的寥落，流露出一絲寒士心境，與擅長抒寫幽約怨悱之情的常州詞派相合。另外，這首詞是題寫在蕉葉之上，可見聯(lián)句詞靈活多樣的傳播方式。

道光至光緒年間的聯(lián)句詞還有劉溎年、方忍齋、張午橋、孫駕航、孫省齋、黃子鴻的《水調(diào)歌頭·約園展重九聯(lián)句》，王詠霓與周郇的聯(lián)句詞《滿庭霜·題小螺庵病榻憶語同叔筼聯(lián)句》《望湘人·同叔筼聯(lián)句題陶子縝香草靈嬉圖》，這一時期的詠物聯(lián)句詞還有孫德祖與其他四人的《減蘭·秋海棠聯(lián)句》，節(jié)序聯(lián)句詞如胡薇元的《鬲梅溪令·秋閨七夕與山農(nóng)聯(lián)句》。

生活在道光至光緒年間的志潤與寶廷有7首聯(lián)句詞。

志潤(1837—1893)，字伯時，一字白石，號雨蒼，滿洲鑲紅旗人。詩宗元白，詞近蘇辛。嘗入探驪詩社，與寶廷、文海等相唱和。輯有《日下聯(lián)吟》，著有《寄影軒詩鈔》《暗香疏影齋詞鈔》。寶廷(1840—1890)清宗室，隸滿洲鑲藍旗，字竹坡。同治七年(1868)進士，授編修。有《偶齋詩草》等。

《留春令· 送春聯(lián)句》：

東風卷絮催春去，(白石) 恨柳線，不留春住。(竹坡) 縱留春住歲難留。撫白首，傷遲暮。(白) 畢竟春歸誰為主，(竹) 花開落，盡憑風雨。(白)任教風雨盡無情，問春盡，憑誰妒。(竹)

《滿江紅· 登寶珠洞聯(lián)句》：

一夜秋霜，新翻出，滿山秋色。(竹坡) 趁斜陽，深林密樹，丹黃如織。(白石)青女晚來妝太艷，脂濃不許嵐光碧。(竹)嘆當年，妙手屬荊關，丹青筆。(石) 舒醉眼，乾坤仄。(竹) 尋舊夢，春秋易。(石)等閑游風景，何分今昔。(竹) 伐木謝公多放誕，窮途阮籍空垂泣。 (石)但及時，行樂共銜杯，愁何益。(竹)

《雪梅香· 雪中游龍泉寺聯(lián)句》：

好風景，從來妙處數(shù)西山。(白石) 趁殘冬三九，相將同叩禪關。(竹坡) 萬木無聲綴晴絮，亂峰破凍變癯顏。(石) 引幽興，雪色霜痕，都化云煙。(竹) 華年太容易，月夕花晨，轉(zhuǎn)瞬闌珊。(石)臘尾光陰，乘時且共登攀。身世多愁且行樂，人生萬事莫如閑。(竹)扶筇去，沖寒莫惜，隨處流連。(石)[10]

這些聯(lián)句詞為游覽或宴集時所作。或描摹景物，或借游賞抒發(fā)今昔之感、身世之嘆?；蛞蝗艘痪?，或一人數(shù)句。詞風清勁曠達，近于蘇辛。

女詞人沈善寶(1808—1862)的《名媛詞話》中記載了她在咸豐元年(1851)與另兩位女詞人吳藻、周琴探梅聯(lián)句之事： “余起《清平樂》首句云‘萬梅花下’，蘋香續(xù)云‘曲曲疏籬亞，流水一灣青玉瀉’，暖姝續(xù)云‘小坐林間茶話’。余又云‘微云忽漏斜陽，東風吹送寒香’，蘋香接云‘花事二分未到，幾時重集壺觴’。詞成，相與歡笑。”[11] (P318)這首《清平樂》為游覽時即興而作，情景俱真，清新靈動，整體上十分協(xié)調(diào)，如出一人之手。

也有的聯(lián)句詞非同時同地所作，而是先有前半闋，再由他人足成，有一個時間差。沈善寶《名媛詞話》還記載了一則她與張糹習英之間的聯(lián)句：

……壬寅荷花生日，余過澹菊軒，時孟緹初病起，因論夷務未平，養(yǎng)癰成患，相對扼腕。出其近作《念奴嬌》半闋，云后半未成，屬余足之，余即續(xù)就。孟緹笑云：“卿詞雄壯不減坡仙，余前半章太弱，恐不相稱?！庇嘤X雖出兩手，氣頗貫穿，惟孟緹細膩之致，余魯莽之狀，相形之下，令人一望而知為合作也。今錄于此，云：“良辰易誤，盡風風雨雨，送將春去。蘭蕙忍教摧折盡，剩有漫空飛絮。塞雁驚弦，蜀鵑啼血，總是傷心處。已悲衰謝，那堪更聽鼙鼓?！崩m(xù)云：“聞說照海妖氛，沿江毒霧，戰(zhàn)艦橫瓜步。銅炮鐵輪雖猛捷，豈少水犀檣弩？壯士沖冠，書生投筆，談笑擒夷虜。妙高臺畔，蛾眉曾佐神武。”[11](P298)

壬寅即道光二十二年(1842)，此時第一次鴉片戰(zhàn)爭尚未結(jié)束，這首詞書寫時事感慨，有鮮明的現(xiàn)實指向。創(chuàng)作上的時間差，使聯(lián)句詞創(chuàng)作更加自由，但也造成聯(lián)句詞上下闋寫法與風格的不一致，上闋用比興手法，下闋用賦法直陳。不過，沈善寶認為，雖然風格有別，令人一望知為兩人所作，但詞氣貫通，整體不失和諧。王蘊章《然脂余韻》記錄此詞并評價道：“前半闋以幽秀勝，后半闋以雄壯勝。張作是無可奈何，沈作是姑妄言之。”[11](P644)

三 清末聯(lián)句詞感事性的增強及形態(tài)的豐富

清末近代詞壇，聯(lián)句成為詞壇名家在社集時樂于采用的一種創(chuàng)作形態(tài)。詞人身處家國板蕩之際，以聯(lián)句抒發(fā)共同的時代悲慨，具有鮮明的特色。如文廷式的《賀新郎》：

丙戌都中，與汪莘伯聯(lián)句之作。迄丙申秋，乃與漢口志仲魯前輩書中得此故紙。詞雖不工，姑錄存之，以志鴻爪。

天末春將老。過清明、海棠開罷，柳綿吹少。(道希)幾日子規(guī)啼不住，棖觸離人懷抱。(汪兆銓莘伯)看一片、粘天芳草。(道希)綠到平蕪將盡處，又斜陽、云外青山繞。空望遠，長安道。(莘伯) 故人此際應西笑。還念我、麻衣飲墨，緇塵撲帽。(道希)十載詞場供跌宕，贏得中年近了。(莘伯)況歲晚、江湖潦倒。豪竹哀絲蒼生志，盡昂頭、付與蘇門嘯。龍氣在，鴻飛杳。(道希)[12](P191)

《云起軒詞》有151首詞，其中約百首為文廷式考中進士(即光緒十六年，1890)尤其是甲午戰(zhàn)爭(1894)以后作。這首聯(lián)句詞作于光緒十二年(1886)，文廷式31歲，為其早期之作。汪莘伯即汪兆銓(1859—1929)，汪瑔之子，番禺人，光緒十一年(1885)舉人。官廣東海陽顯儒學教諭，有《惺默齋詞》。這首聯(lián)句詞是文廷式十年后加以補錄的。詞既寫出了離懷之惆悵，又抒發(fā)了落拓江湖、功業(yè)無成之恨。上闋摹景以渲染氛圍，下闋直抒胸臆，篇末尤為豪氣干云。

《長亭怨慢· 聯(lián)句寄懷易碩甫并示由甫》：

更誰識、天涯芳樹。處處青痕，都無情緒(梁鼎芬星海)。綠遍江南，故人偏向碧波阻(文廷式道希)。玉簫瘦損，試吹出、相思句(星海)。還趁好風來，隱隱答、佩聲琴譜(道希)。 凝佇。記紅鐙苔館，曾共幾回聽雨(星海)？瑤華夢遠，況惆悵、相逢無據(jù)(道希)。便有夢、煙水都迷，將一箭、春韶輕去(星海)。問此際、聯(lián)床清話，宿酲醒否(道希)。[12](P139)

這首詞也作于光緒十二年六月十九日(1886年7月20日)。易碩甫、由甫兄弟即易順鼎、易順豫。這首詞寫對易氏兄弟的思念，可見其情誼之深。

再如《滿庭芳· 江永舟中，偕易碩甫聯(lián)句，用周美成韻》：

去國裝輕，催年鼓疊，離人與月難圓。(碩甫)江寒浪淺，千里上孤煙。(道羲)寫出離騷古意，斫冰雪、石瀨濺濺。(碩)乘風去，無歸也好，同泛謝公船。(羲) 殘年，懷舊隱，梅花幾樹，竹屋三椽。(碩。碩甫于廬山筑屋，隱居半載，故詞及之。)只大千云影，飛落尊前。(羲)欲倩湘靈海若，理瑤怨、同訴冰弦。(碩)琴音悄，憑誰徵調(diào)，喚醒老龍眠。(羲)[12](P219)

甲午中日戰(zhàn)爭時，文廷式力主抗戰(zhàn)，奏劾李鴻章“昏庸驕蹇、喪心誤國”，諫阻和議，以為“辱國病民，莫此為甚”。光緒二十二年(1896)，李鴻章即指使御史楊崇伊彈劾文廷式，文廷式被革職出京，“永不敘用”。文廷式倉皇出都，從此奔走天涯。到上海、南京，游長沙，歸萍鄉(xiāng)，也多次返京，仍積極參加變法維新運動。戊戌變法失敗，陷入“群小側(cè)目，中以蜚語，憂傷憔悴，自戕其生”[13](P4674)的窘境。這首詞約作于光緒二十五年己亥(1899)十二月間。詞的情調(diào)低沉，藉“寫出離騷古意” “琴音悄，憑誰徵調(diào)，喚醒老龍眠”，含蓄地抒發(fā)了憂時感事的抑郁心情，亦寓期盼扭轉(zhuǎn)乾坤之意。詞人以聯(lián)句的形式抒發(fā)同一處境下的情感，是一種深層的情感交流，具有當下性、感事性。

以上幾首詞中，《賀新郎》《長亭怨慢》均作于早期，《賀新郎》情調(diào)較為高亢，《長亭怨慢》較婉約，《滿庭芳》作于后期，情懷悲郁深沉，耐人尋味。文廷式《云起軒詞序》認為詞人應具備“照天騰淵之才，溯古涵今之思，磅礴八極之志，甄綜百代之懷”，追求宏闊的氣勢、高遠的境界。嚴迪昌先生說：“《云起軒詞》自寫胸臆，頗多蒼勁之氣，但格隨情遷，不乏變化，并非只限辛、劉一路。”[14] (P576)文廷式的聯(lián)句詞也印證了這一點。

晚清的聯(lián)句詞有很強的感事性，這在清末詞壇領袖王鵬運的聯(lián)句詞中有鮮明體現(xiàn)。王鵬運詞集收錄聯(lián)句詞14首，作于不同時期。作于任職內(nèi)閣、專心學詞時期的有4首，作于擔任臺諫、屢舉詞社招集詞友唱和時期的有9首，此時閑暇較多，雅集頻繁，具備創(chuàng)作聯(lián)句詞的條件。作于庚子事變身處圍城、與朱祖謀、劉福姚在四印齋唱和時期的有1首。參與聯(lián)句的有端木埰、彭鑾、王汝純、許玉瑑、況周頤、文廷式、張祥齡、成昌、王以敏、朱祖謀、易順豫、劉福姚等人，或為晚清詞壇名家，或為臨桂詞派成員。這些詞有作于雅集游賞之時的即事之作，有描摹節(jié)序、詠物、送別友人、戲謔之作，亦有敘寫家國之感的，還有校定詞譜、表達詞學見解的。有與兩人、三人、四人或五人之間的聯(lián)句。

乙未季秋送別張祥齡的兩首《沁園春》聯(lián)句詞為文廷式、張祥齡、成昌、王以敏、王鵬運五人的聯(lián)句，即《沁園春·用稼軒韻，集四印齋，餞張子苾，聯(lián)句》：

橫覽九州，地棘天荊，君去何之。(道希) 嘆終南山色，誰吟秀句；灞橋流水，我起悲思。(子苾) 狂撥秦箏，輕挑趙瑟，回首京華云共飛。(子蕃) 平生淚，拚仰天灑盡，化作長霓。 (夢湘) 榆關西去崔嵬。且漫著心情戀故溪。(半塘) 看儒冠雖誤，一囊書劍；窮邊好樹，十丈旌旗。(道希) 縛取降王，功成上相，留得青山頭白歸。(子苾) 書生志，愿憑闌釃酒，橋柱同題。(夢湘)[15](P276)

道希即文廷式，子苾即張祥齡，子蕃即成昌，夢湘即王以敏。張子苾即張祥齡，他此時欲西行，諸詞人為他送行。“地棘天荊”，謂天地間長滿荊棘，喻國家有戰(zhàn)亂。全詞既有著仰天灑淚的悲壯，也有著功成名就、壯志凌云的豪邁。

滿眼關河，一醉依然，天涯故人。(夢湘) 盡長歌擊筑，聲皆變徵；對花命酒，筆尚如神。(半塘) 人海藏身，金門習隱，憑仗騷壇張一軍。(道希) 投鞭去，問漢關何在，秦月尚存。 (子苾) 今宵細數(shù)悲歡。莫孤負樽前別酒溫。(子蕃) 嘆銅仙已老，蒼鵝出后；夷歌又起，白雁來辰。(夢湘) 五岳填胸，百年彈指，老子婆娑且弄孫。(半塘) 歸休好，待蓬萊清淺，重問莊椿。(道希)[15](P277)

詞中既有仕途不得志的感慨，又有對外敵入侵、時局衰颯的焦慮，最后表達對四海清平的向往。

這兩首詞圍繞著張祥齡即將西行展開敘寫，逐層推進。雖為集體創(chuàng)作，仍能體現(xiàn)各自的特色。成昌詞調(diào)較高亢，王以敏較悲壯，文廷式詞風健舉豪邁：第一首中，“橫覽九州，地棘天荊，君去何之”，起調(diào)高亢，點明離別與時事之艱難，為全篇奠定了基調(diào)；第二首中，“看儒冠雖誤，一囊書劍；窮邊好樹，十丈旌旗”，“人海藏身，金門習隱，憑仗騷壇張一軍”，“歸休好，待蓬萊清淺，重問莊椿”，皆于關鍵處振起詞情。王鵬運亦于慷慨悲涼中見振拔之勢：“榆關西去崔嵬。且漫著心情戀故溪”，“盡長歌擊筑，聲皆變徵；對花命酒，筆尚如神”，“五岳填胸，百年彈指，老子婆娑且弄孫”。這樣，雖各自有所側(cè)重，但于沉郁中見豪放的風格是統(tǒng)一的，全詞追和稼軒詞韻，遙接稼軒詞心，異曲同工。詞氣貫注而不重復，意思連貫又不盡相同。

《六州歌頭· 辛丑元日連句》作于庚子事變身處圍城、與朱祖謀、劉福姚相與唱和時期：

不知今日，春色幾分回。(鶩) 梅柳意，還憔悴。惜芳菲，渺天涯。 (漚) 回首神州路，千萬樹，煙塵冱。靈旗舞。神弦語，總堪悲。(忍) 贏得西風，老眼驚驕蜃，淚不勝揮。(鶩) 甚椒紅柏綠，不放隔鄰杯。 吟鬢絲絲，苦低垂。(漚) 況年華負，心期誤。蘭成賦，杜陵詩。(忍) 煙雨外，南山翠，影迷離，記年時。蓂莢堯階坼，正日暖，上陽枝。(鶩) 仙仗底，朝正使，萬方馳。不道長安，日遠空西望，雉尾云移。(漚) 黯樽前景物，拚得醉如泥，鶯燕休疑。(忍)[15](P648)

辛丑即光緒二十七年(1901)，庚子事變爆發(fā)的第二年。光緒仍未回鑾，臣子們只能赴西安行朝正。王鵬運與諸詞友在京城西望遠在西安的皇帝儀仗，倍覺傷情。詞中多化用杜甫詩，將一腔憂時傷亂之情抒發(fā)得淋漓盡致。

晚清的聯(lián)句詞出現(xiàn)了一種新的形態(tài)，即與追和相結(jié)合。胡延與張祥齡的聯(lián)句即是如此。胡延《苾芻館詞集》中的《雙伽陀詞第五》為聯(lián)句詞集，是他與張祥齡的聯(lián)句，共22首。胡延(1862—1904) 字長木，號研孫，成都人。光緒乙酉優(yōu)貢，官山西平遙及永濟縣知縣、江蘇江安糧儲道。工詞。有《苾芻館詞集》。張祥齡(1853—1903)，字子苾，四川漢州(今德陽廣漢市)人。以拔貢身份選送成都尊經(jīng)書院，即有詩名。曾任陜西懷遠知縣。后僑居江蘇，與吳中名士結(jié)詞社，又以詞名。胡、張二人生活在風云動蕩的晚清，其聯(lián)句詞追和前人，特色鮮明：

《臨江仙· 和六一韻》：

柳外笙歌花下酒，去年多少春聲。如今滿地夕陽明，吟鞭墮處，胡馬踏塵生。(延) 滿目山川千騎擁，綠楊風飐龍旌。烽煙四塞仗誰平。灞橋東望，老淚任縱橫。(齡)

《念奴嬌· 和山谷韻》：

斷河飲馬，望蕭關、愁斂戎裝蛾綠。聽說王孫相對泣，能葬驪山便足。寶靺塵封，珊鞭墮月，往日人如玉。朱門何處，更誰同醉醽醁。 (延)窗外一樹涼蟬，西風乍到，說故家喬木。萬事無如杯酒好，除卻君懷誰屬。垂老年華，半殘山水，忍聽陽關曲。采薇歌罷，倚闌憑吊孤竹。(齡)

《八聲甘州 · 和樂章韻》：

看絲絲細雨送斜陽，晚來忽成秋。甚天邊鸞鳳，也雖涼雁，飛度南樓。莫問嬌黃稚柳，俊侶一時休?？沼秀~仙淚，知向誰流。 (延)試上高樓長望，瀉相思滿地，似水難收。感天涯芳草，無地可勾留。報佳音，誤他靈鵲，欲寄書，難覓上天舟。畫檐外，掛銀蟾處，脈脈凝眸。(齡)

《念奴嬌· 再和山谷韻》：

灞陵古道，度危橋，愁沁涼波平綠。三十五逕都過了，算把云山看足。鳳泣秦樓，螢窺漢殿，冷貼天邊玉。層城回首，那時曾瀉芳醁。 (延) 猶是年少青衫，雕鞍扶醉，歌詠驚林木。我欲乘潮東入海，拋卻云英無數(shù)。滿地干戈，一天星月，吹破龍吟曲。甚時招隱，渭川餐盡千竹。(齡)

《西河· 和王子文韻》：

宗社事，跳梁戲弄如此。蓬萊移不到南山，此心不已。雄師百萬擁貔貅，輕輕似折蕭葦。 瞻王氣，今已矣。清流都付淮水。與君日日醉床頭，不須灑淚。蓬蒿權當久埋魂，何游不快吾意。 (延) 可憐盡在醉夢里，縱橫誰似樗里。絳蠟書成難寄，舊將軍，那得廉頗，起問百城，于今收未？(齡)

《六州歌頭· 和張于湖韻》：

高城四望，秋色接關平。孤雁過，邊笳起，盡悲聲。夜霜凝。長望鑾輿至，沛恩澤，詢耆舊，殊未料，東來氣，帶兵腥。頓使長安，日落門空閉，豺虎縱橫。恨升平諸將，君令失嚴明。班馬宵鳴，客心驚。(齡) 嘆江南北，折楊柳，空搖落，庾蘭成。霜后草，風中絮，任飄零。夢瑤京。傳語張都護，款關好，莫論兵。茶馬使，橫搜括，太無情。知否南冠囚客，懸雙淚，望斷龍旌。勸諸君勠力，釃酒恨填膺。大廈將傾。(延)[16]

胡延與張祥齡的聯(lián)句為上下闋的分工，全是追和宋代詞人之韻，一例敘寫對時事的感慨，應是作于同一時期。從激切的語氣看，似為針對八國聯(lián)軍侵華的庚子事變而發(fā)?！昂R踏塵生”，“烽煙四塞仗誰平”，“空有銅仙淚，知向誰流”，“滿地干戈，一天星月，吹破龍吟曲”，充滿傷時感事之意；“雄師百萬擁貔貅，輕輕似折蕭葦”，“可憐盡在醉夢里，縱橫誰似樗里。絳蠟書成難寄，舊將軍，那得廉頗，起問百城，于今收未？”又是對當權者的辛辣諷刺。尤其是追和張孝祥韻的《六州歌頭》中，“日落門空閉，豺虎縱橫”， “勸諸君勠力，釃酒恨填膺，大廈將傾”，慨嘆清廷在強敵入侵面前的不堪一擊，充滿著對國家命運的深切擔憂，振聾發(fā)聵，震撼人心。

清末詞人鄭文焯與張祥齡在1894年甲午海戰(zhàn)爆發(fā)之時，創(chuàng)作了和吳夢窗韻的聯(lián)句詞，《鶯啼序》(甲午仲秋薄游江淮，瓜步晚渡，與子苾舟中連句和夢窗此曲)：

西闌乍過桂影，倦秋酲閉戶。酒邊淚、分付黃花，客燕何意來暮。棹歌遠、吳山自碧，秦云望轉(zhuǎn)淮南樹。悵荒臺殘柳，春前枉作風絮(叔問)。 寶扇才疏，畫簾十二，換紗煙縠霧。鏡波小、還照離妝，玉容空在紈素。繡帷寒、愁松雪腕，暗銷盡、深盟紅縷。理芳情，搓做柔絲，綰他閑鷺(子苾)。 桃根舊曲，醉耳重聽，過江尚倦旅。嘆十載、杜郎吟賞，又斷魂處，翠黯紅凄，矮篷眠雨。二分月色，璚簫吹破，多情贏得天涯老，更漁鐙、趁喚瓜州渡。登臨恨晚，荒螢亂點迷樓，照地一片焦土(叔問)。 春風粉黛，曉日綾紈，剩寸蘿片苧。笑拾得、才人余唾。幾樹官梅，客里狂吟，雪中低舞。扁舟此去，無情煙水，清歌何處催夢覺，感華年、分算成弦柱。隋堤鴉散斜陽，故宮庭花，有人唱否(子苾)？

《鶯啼序· 登北固樓感事再和文英》：

西風又聞鶴唳，動秋聲在水。海東日、照滿津亭，浪花飛作云蕊。戍笳引、樓船暝合，荒譙夜火城烏墜。嘆南游孤旅，滄波久斷歸思(叔問)。 關塞音書，數(shù)馳急羽，感新愁帝子。笑仙術、空說乘槎，采芝人久未至。莽中原、貔貅萬帳，問何日、龍旗東指。且銜杯，狂嗅茱萸，醉來何意(子苾)。 登臨罷酒，北顧倉皇，念枕戈不寐。霜月悄、幾回起舞，到此驚見，第一江山，費人清淚。神京杳杳，非煙非霧，雞聲殘夢催哀角，攪回腸、一夜成憔悴。冥鴻自遠，重攜倦客扁舟，汎愁鏡波天里(叔問)。 燐燐野燒，逼射甘泉，照萬松失翠。暫小覓、林亭同憩。側(cè)帽行吟，老柳祠荒，亂鴉飛起。金焦兩點，檐牙浮碧，空梁歸盡遼海燕，繞危闌、休向曛黃倚。傷心大樹飄零，更戀遺弓，恨題滿紙(子苾)。[17](第十冊P14)

子苾是蜀中詞人張祥齡，詞和吳夢窗《鶯啼序》“殘寒正欺病酒”與“橫塘棹穿艷錦”兩首詞，吳詞敘寫愛情失意之悲，此較夢窗詞意蘊更深厚。詞中將瓜州晚步及登樓眺望之景色與感傷時事、心憂戰(zhàn)事相結(jié)合，感慨深沉，蒼涼沉郁，結(jié)尾分別化用杜牧“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”及庾信《哀江南賦》“日暮途窮，人間何世？將軍一去，大樹飄零”，備寫家國之感。從聯(lián)句的寫作藝術上看，《鶯啼序》共四段，一人寫一段，均勻整齊，避免了一人一句造成的破碎之感，詞人可以比較充分地抒發(fā)感情。鄭文焯充分發(fā)揮了聯(lián)句的交際功能，情辭兼勝，堪稱詞史，且為聯(lián)句詞的發(fā)展做出了貢獻。

比這兩首詞略早的聯(lián)句詞專集《和〈珠玉詞〉》也是將聯(lián)句與追和結(jié)合在一起，光緒二十年(1894)六月王鵬運、況周頤、張祥齡三人組織了一次持續(xù)五天的唱和聯(lián)句活動，活動結(jié)束后他們將詞作付梓，《和〈珠玉詞〉》的版本有光緒甲午七月北京琉璃廠刻本，民國十二年(1923)惜陰堂重刻本。王鵬運的《和珠玉詞序》云：

龍集執(zhí)徐之歲，夔笙至自吳中，為言客吳時，與文君、叔問、張君子苾和詞連句之樂，且時時敦促繼作，懶慢未遑也。今年六月，暑雨方勝，子苾介夔笙訪余四印齋，出示近作，則與叔問連句和《小山詞》也。子苾往復循誦，音節(jié)瑯瑯，與雨聲相斷續(xù)。遂約盡和《珠玉詞》。顧子苾行且有日，乃畢力為之。閱五日而卒業(yè)，得詞一百三十八首。當賡唱疊和，促迫匆遽，握管就短幾疾書，汗雨下不止。坐客旁睨且笑，而余三人者不惟忘暑，且若忘饑渴者然，是何也。子苾?yōu)l行，謀醵金付劂氏，詞之工拙不足道，一時文字之樂，則良有足紀者。重累梨棗，為有說矣?？坛?，寄子苾吳中，倘為叔問誦之，其亦回首京華夜窗風雨否耶？[18]

由此可知，況周頤在客吳時還曾與鄭文焯、張祥齡遍和晏幾道《小山詞》。王鵬運開始對聯(lián)句追和這種形態(tài)還持保留態(tài)度，后來見到?jīng)r周頤等人的《和小山詞》被其打動，于是參加了聯(lián)句的唱和活動。不意詞情勃發(fā)，五日得138首，極大地彰顯出聯(lián)句詞的藝術魅力。參加聯(lián)句的幾位詞人都是清末民初詞壇的名家，《和〈珠玉詞〉》在聯(lián)句詞史上也具有總結(jié)性的意義。從聯(lián)句詞的創(chuàng)作機制上看，因為是追和晏殊一人之詞，故與一般的聯(lián)句詞相比，在風格與美學祈向上有更一致的追求。其詞既有對原詞亦步亦趨的仿擬，更多的是結(jié)合當下社會情勢的詠懷之作?！逗汀粗橛裨~〉》距甲午戰(zhàn)爭爆發(fā)僅一月，時局緊張，一觸即發(fā)，故詞中多感慨時事、嘆惋身世之作。晏殊《清平樂》(春來秋去)流連光景、感慨時光流逝，《和〈珠玉詞〉》中的《清平樂》 (征鴻南去)則表達對邊境戰(zhàn)事的擔憂、政局的不滿以及不得志的憤慨。晏殊《蝶戀花》(一霎秋風驚畫扇)為思婦懷人之情，《和〈珠玉詞〉》的意象與原作相近，卻以比興寄托出之，寄托對時局的關切及對張祥齡遠行的依依不舍之情。再如晏殊《浣溪沙》：“綠葉紅花媚曉煙，黃蜂金蕊欲披蓮，水風深處懶回船。 可惜異香珠箔外，不辭清唱玉尊前。使星歸覲九重天?！痹~為應歌之作，并無多少深遠的寄托?！逗汀粗橛裨~〉》中的《浣溪沙》：“樓閣璁瓏繞瑞煙，夜歸傳喚撤金蓮(幼)，御街驄馬快于船。 壇坫似聞雄天下(夔)，羽書且莫報尊前，海帆秋靜鏡中天(苾)。”這句詞描寫北洋水師夜棲海港之景，劍拔弩張的軍事形勢、對時局的殷憂躍然紙上。不過，并非所有《和〈珠玉詞〉》皆寫時事感慨，其中亦不乏專事摹擬者。晏殊《浣溪沙》：“小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎，曲闌干影入涼波。 一霎好風生翠幕，幾回疏雨滴圓荷，酒醒人散得愁多。”《和〈珠玉詞〉》中的《浣溪沙》：“花氣通簾暗雨過，上階幽草碧于莎(夔)。隔欄燈影入池波。 有月可能來古樹(宓)，無風也自愛新荷，酒邊滋味少年多(幼)?！标淌狻断策w鶯》：“風轉(zhuǎn)蕙，露催蓮。鶯語尚綿蠻。堯蓂隨月欲團圓。真馭降荷蘭。 褰油幕。調(diào)清樂。四海一家同樂。千官心在玉爐香。圣壽祝天長?！薄逗汀粗橛裨~〉》中的《喜遷鶯》：“眉妒柳，臉欺蓮，嬌小白家蠻(夔)。問年剛是月初圓，佳夢笑徽蘭(宓)。 花窺幕，琴編樂，珍重華年行樂(幼)。菱花鏡里看添香，錦瑟比人長(夔)。”寫花間酒邊的行樂，情感顯系出于摹擬。

王鵬運三人以聯(lián)句的形式進行追和，體現(xiàn)出對詞壇風氣某種程度的扭轉(zhuǎn)。清代后期詞壇基本上為常州詞派所牢籠，王鵬運、況周頤于詞學提倡“重、拙、大”，尤重寄托、喜夢窗，而在創(chuàng)作中以聯(lián)句的形式追和晏殊之詞，可以作為其詞論的補充。晏殊被譽為“北宋倚聲家初祖”，其詞傷感中有理性思致，多即景敘情，詞格雅正，珠圓玉潤，正可糾過重夢窗導致的質(zhì)實晦澀之弊。(1)阮詩然《從和珠玉詞看晚清詞體的雅化》(《內(nèi)江師范學院學報》2019年第3期)一文談到王鵬運三人追和晏殊詞的意義，認為其推動了詞體的雅化，文章側(cè)重從追和與詞風演變的角度進行闡發(fā)，未從聯(lián)句的角度加以闡述。

綜上所述，聯(lián)句詞始于南宋，明代與清代前期作者寥寥無幾，清代中后期漸成氣候，清末較為流行。聯(lián)句體現(xiàn)出詞派或詞社內(nèi)部的酬唱嚶鳴，也有的是親友之間的詞學交往。清代聯(lián)句詞亦有節(jié)序、詠物之詞，但總體上流連光景者少，不重娛樂性，而是關注現(xiàn)實人生。這與清代中后期在常州派影響下、創(chuàng)作中追求“淑世情懷”的總體詞壇走向是一致的。孫原湘以聯(lián)句詞抒寫人生經(jīng)歷；晚清的胡延與張祥齡以聯(lián)句詞抒寫對時事的感慨，其中不乏慷慨蒼涼之作；王鵬運等人以聯(lián)句抒發(fā)家國之感，提高了聯(lián)句詞的藝術水平；尤其是《和〈珠玉詞〉》的聯(lián)句專集，數(shù)量豐富，藝術精湛，為聯(lián)句詞創(chuàng)作的完美收官。由于聯(lián)句詞對環(huán)境的要求高、且須考慮擇調(diào)等因素，創(chuàng)作難度大，故而它未能像聯(lián)句詩那樣廣為流行，也未能像唱和詞那樣蔚為大觀，但也正因為如此，顯得較為精粹，值得反復品味，成為一種獨特魅力的詞體創(chuàng)作形態(tài)。