清空蘊(yùn)藉 騷雅情深
——姜夔詞的“梅”意象

馬 帥 馬曉虹

【內(nèi)容提要】南宋時(shí)期人們對(duì)梅花的審美興趣日益高漲，作為南宋著名詞人，姜夔創(chuàng)作的“梅”詞占他全部詞作的三分之一左右。這些詞中的梅花、梅柳、梅雪意象，清空蘊(yùn)藉、騷雅情深，“梅”意象類型豐富，特征鮮明，是姜夔獨(dú)特的意象表達(dá)的結(jié)果，從中亦可窺知姜夔對(duì)梅寄予的審美情愫。

梅自古以來受到文人墨客的追捧，入宋后由于人們對(duì)梅花審美興趣的高漲，詠梅的文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出繁榮景象。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，在《全宋詩》中梅花題材占1.85%，在《全宋詞》中詠梅詞占5.6%，與先秦的0.23%、唐代的0.16%相比，詠梅文學(xué)作品的數(shù)量增加了幾百倍，①程杰：《宋代詠梅文學(xué)的盛況及其原因與意義（上）》，《陰山學(xué)刊》，2002年第15卷第1期?？梢娝未呀?jīng)達(dá)到了歷代詠梅文學(xué)創(chuàng)作的高潮期。宋室南渡，自然氣候的變化使得梅花在江南一帶生長(zhǎng)更為繁茂，梅花這種植物以其特殊的形態(tài)而深得文人之心。隨著賞梅、植梅風(fēng)習(xí)的盛行，“梅”被賦予了文人自身的志趣抱負(fù)，也從楚楚動(dòng)人的春花變?yōu)椴晃穱?yán)寒、孤獨(dú)高傲的冬花。

在南宋諸多著名詞人中，姜夔對(duì)“梅”的情感獨(dú)具特色，他一生布衣，雖存詞數(shù)量不多，但開清空騷雅一派。在姜夔現(xiàn)存八十六首詞作中，詠梅以及提及梅花的詞有二十八首，數(shù)量之多，足見“梅”在其詞創(chuàng)作中的重要地位。這二十八首詠梅詞，體現(xiàn)了姜夔獨(dú)特的人生感悟、精神品格和復(fù)雜情感。

一、姜夔詞“梅”意象的生成

作為中國美學(xué)的藝術(shù)本體范疇，意象是一個(gè)融意于象、見象生意的獨(dú)立完整的感性世界。②李建中、李小蘭：《中國文論話語導(dǎo)引》，武漢大學(xué)出版社，2018年，第44頁。姜夔詞的“梅”意象就是作者把內(nèi)心激蕩的情感與客觀世界“梅”交融而形成的心中之象。姜夔詞的“梅”意象包括“梅花”“梅柳”和“梅雪”。姜夔在詞作中，不僅對(duì)宋代文人筆下常見的梅花進(jìn)行了自然的描摹，直接表達(dá)了對(duì)梅的喜愛，還把梅花與柳、雪等連用，對(duì)不同的審美對(duì)象進(jìn)行了觀照，“梅”意象的生成具有其獨(dú)特性。

梅花意象的生成。姜夔涉及梅花意象的詞有十五首。姜夔詞中梅花意象與三類人物關(guān)系緊密，其一，姜夔心中思念的女子；其二，姜夔的友人；其三，兒女親人，這也是作者筆下梅花意象最具特點(diǎn)的方面。在這三類中，第一類占大多數(shù)，作者常常觸景生情，梅花使他聯(lián)想到昔日的情人與情事。如“野梅弄眉嫵”（《清波引》），以野梅擬人，好似女子的眉毛一樣?jì)趁目蓯郏@樣的嬌艷反襯了作者獨(dú)自一人的孤寂?！凹t萼無言耿想憶”（《暗香》）中“紅萼”代表著紅梅，同時(shí)指代合肥女子，作者從紅梅追思紅衣女子，昔日折梅的美人形象浮現(xiàn)在作者的記憶中，表達(dá)了作者的思念惋惜之情。除了合肥女子的形象之外，梅也指代其他女性，如 “好花不與殢香人”（《鬲溪梅令》）中，“好花”表面指梅花，其實(shí)指代歌姬小紅；“玉鈿何處尋”（《鬲溪梅令》）中“玉鈿”原本指女子花朵形狀的珠玉首飾，這里表面指白梅花，實(shí)則依舊指代小紅。以上皆借梅抒發(fā)對(duì)女子的情思。另一方面，梅花在姜夔筆下也具有友人含義，借此表達(dá)懷念之情。如“有玉梅幾樹，背立怨東風(fēng)，高花未吐，暗香已遠(yuǎn)”（《玉梅令》）中以梅花借指范成大，“幾樹”“背”“怨”寫出了梅花的孤寂與作者的心情，隱喻了范成大愛國之志未酬人已老的情緒。第三類，梅花意象中蘊(yùn)藏著親人的形象，如“小梅應(yīng)長(zhǎng)亞門枝，一年燈火要人歸”（《浣溪沙》），門前的小梅樹枝條已經(jīng)有門一樣高了，虛實(shí)結(jié)合，運(yùn)用比喻的手法，將梅花生長(zhǎng)比喻成兒女長(zhǎng)高，表現(xiàn)詞人歸家心切的喜悅之情。又如“梅花閑伴老來身”（《鷓鴣天》），梅花營造了恬淡的生活氣息，與梅花為伴表達(dá)了其內(nèi)心的孤寂與高潔，同時(shí)梅花已經(jīng)不是故人，而是眼前人，與愛人、嬌兒為伴，平添了平淡幽香的氣蘊(yùn)。梅花意象的生成，是作者把自己對(duì)女子、友人、親人的復(fù)雜情感，融入身邊的梅花之中，心物合一，以最簡(jiǎn)單的物象寄托了最復(fù)雜也是最重要的情感，展現(xiàn)了此情可待成追憶的深情。

梅柳意象的生成。姜夔筆下出現(xiàn)梅柳意象的詞有四首。姜夔詞中的梅柳意象，往往與“女性”“早春”“惜別”相連。柳與梅都是中國的傳統(tǒng)植物，在南北朝詩人的筆下，柳是與梅共詠?zhàn)疃嗟闹参?。從柳的特征看，與梅有很多共同點(diǎn)，如都在早春發(fā)芽、都預(yù)示著春的到來、都有風(fēng)中搖曳的豐姿、都體現(xiàn)出濃烈的女性色彩、都代表離別相思的愁緒等。因?yàn)槊妨墓残蕴攸c(diǎn)使之成為固定的意象組合，例如“早春”的標(biāo)志，陶淵明《臘日》云：“梅柳夾門植，一條有佳花。”詩中的梅柳就是早春的景致。姜夔《一萼紅》詞以官梅興起，合肥垂柳作結(jié)，詞中有“記曾共、西樓雅集，想垂楊、還裊萬絲金”一句，句中柳的出現(xiàn)是心儀女子的象征，與詞中“紅萼未宜簪”的梅花意象有異曲同工之妙，都寓意初春的時(shí)節(jié)，這里的柳與梅互為表里，同樣是女子、早春的象征，追憶時(shí)浮現(xiàn)在眼前的是淡黃嫩綠、婀娜多姿的柳枝。此外，又有“何堪更繞西湖，盡是垂柳”（《角招》）中柳表達(dá)作者傷春懷人，與朋友的離別之情，“君歸未久。早亂落、香紅千畝?！眮y落的紅梅與惜別的情思令作者惆悵不已，物是人非的感慨躍然而出。在二十八首關(guān)于梅花的詞中，《鶯聲繞紅樓》中一段柳與梅意象交替出現(xiàn)的描寫尤為有特色：“人妒垂楊綠，春風(fēng)為、染作仙衣。垂楊卻又妒腰肢。近前舞絲絲?！痹臼且皇踪p梅而作的詞，卻從頭至尾不提梅，從人及柳，又從柳到人，女子翩翩起舞有著梅花的冷香和雅潔，柳與梅由幻化中舞蹈的少女連接，結(jié)尾處女子的舞姿與“十畝梅花作雪飛” 呼應(yīng)，耐人尋味，充滿了想象。

梅雪意象的生成。姜夔詞中有九首詞寫了梅雪意象。一方面“梅雪”因其相似的品性共同代表了“寒意”的景致與情緒，如“十畝梅花作雪飛”（《鶯聲繞紅樓》）描繪的是暮春遲謝的白色梅花漫天飛舞如雪一般的景象，因?yàn)槭窃~的首句，梅雪的出現(xiàn)為下一句“冷香下、攜手多時(shí)”鋪墊了夢(mèng)幻、孤獨(dú)、充滿寒意的情緒?！懊费┫嗉娌灰娀?，月影玲瓏徹”（《卜算子》）也是取梅雪自然的相似性，兩者互映，為后文作者要表達(dá)的愁思做了鋪墊。再如“因覓孤山林處士，來踏梅根殘雪”（《念奴嬌》）中姜夔以梅花與沒有融化的積雪共同生成的意象，表達(dá)了“可憐情事空切”的悲切：這首詞是臨湖屋舍被火燒后所作，昔日贊詠的梅花今日卻變了景象，現(xiàn)實(shí)與幻想皆破滅，只有殘雪映襯。另一方面通過“梅雪”意象，表達(dá)了對(duì)“會(huì)友”的追憶和期待。再如，在《玉梅令》中，首句“疏疏雪片”道出小序中所陳“石湖畏寒不出”的原因，這里的梅雪首先具有“寒意”之義，進(jìn)而以梅花在雪中的性格喻指范成大。另，“拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章臺(tái)走馬”（《探春慢》）中梅雪共同表達(dá)了作者對(duì)下次會(huì)友愿望的期盼。他想起曾經(jīng)風(fēng)雪寒冬與好友們金鞭拂雪、頭戴絨帽、一同游玩的畫面，而全詞的末句“甚日歸來，梅花零亂春夜”卻是一幅凄涼幽靜的畫面。“梅雪”被作者寄予了“寒意”“會(huì)友”等內(nèi)涵，這使“梅”意象在全詞中更扣人心扉。

二、姜夔詞“梅”意象的特征

姜夔詞“梅”意象的生成是其獨(dú)特的哲學(xué)思維和審美心理共同作用的結(jié)果，涵蓋了對(duì)自然、人物、情緒的獨(dú)特表達(dá)。在梅花、梅柳、梅雪意象中，在意象的結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)、情感、審美上，做到了情景交融、虛實(shí)相生、含蓄蘊(yùn)藉、朦朧多義，共同形成了清空蘊(yùn)藉、騷雅情深的總體特征。

（一）結(jié)構(gòu)特征：情景交融

劉勰在《文心雕龍·物色》中寫道：“寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)，屬采附聲，亦與心而徘徊?！雹伲哿海輨③模骸段男牡颀垺?，上海古籍出版社，1984年，第192頁。這里的“隨物以宛轉(zhuǎn)”指以客觀物體對(duì)象為主，作家作為主體對(duì)象用思想活動(dòng)服從于客體物體。而接下來的“與心而徘徊”則以作家為主體，進(jìn)而對(duì)客觀物體進(jìn)行主觀的創(chuàng)作和表達(dá)。這種先以我觀物，后又物皆著我色②王國維、陳永正：《人間詞話·王國維詞集》，上海古籍出版社，2016年，第5頁。的方式在詠物詞的創(chuàng)作中被大量采用，體現(xiàn)了詞意象結(jié)構(gòu)的情景交融的特征。姜夔詞“梅”意象就充分體現(xiàn)了這種特征，以梅構(gòu)景，以梅成象，情中含梅，梅中寓情，對(duì)情景關(guān)系的處理恰到好處，通過情景交融把原本只留存在心中的情感沖動(dòng)以“梅”呈現(xiàn)出來。雖然情與梅一個(gè)在心，一個(gè)在物，但兩者從未背離，姜夔詞中沒有單獨(dú)抒情或單獨(dú)描寫梅，也沒有按照順序上景下情的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。作者讓情與梅相互碰撞、交融統(tǒng)一，可謂“景者情之景，情者景之情也”。①［明］王夫之：《唐詩評(píng)選》，上海古籍出版社，2011年，第185頁。如“又恐春風(fēng)歸去綠成陰。玉鈿何處尋”，綠樹成陰之景與無處尋梅之情交融幻化，詞人不舍舊情之感躍然紙上。再如“有玉梅幾樹，背立怨東風(fēng)，高花未吐，暗香已遠(yuǎn)”（《玉梅令》）中玉梅、高花、暗香，幾種意象映射出梅花的形態(tài)，與姜夔心目中友人范成大的品性相通，賦予梅花以豐富的情感。

（二）表現(xiàn)特征：虛實(shí)相生

姜夔詞在“梅”意象生成中運(yùn)用了不同的表現(xiàn)手法，如襯托、象征、烘托、渲染、鋪墊、用典等，其中虛實(shí)相生、虛處傳神是其“梅”意象的主要表現(xiàn)特征。如《小重山令》一詞：

小重山令

賦潭州紅梅

人繞湘皋月墜時(shí)。斜橫花樹小，浸愁漪。一春幽事有誰知。東風(fēng)冷、香遠(yuǎn)茜裙歸。鷗去昔游非。遙憐花可可，夢(mèng)依依。九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝。

詞調(diào)下標(biāo)注了“賦潭州紅梅”，這是全詞唯一一處“梅”字?！栋资廊嗽娬f》云：“人所易言，我寡言之，人所難言，我易言之，自不俗。”②［宋］姜夔：《白石道人集》，江西美術(shù)出版社，2017年，第85頁。姜夔的不俗體現(xiàn)在“詠梅不見梅”，亦體現(xiàn)在“以虛寫實(shí)、以實(shí)帶虛”這種意象表現(xiàn)手法的嫻熟運(yùn)用。詞首句不僅把具體的地點(diǎn)、時(shí)間點(diǎn)明，還把“繞”“墜”兩字與“人”“湘皋”“月”進(jìn)行了動(dòng)靜結(jié)合，“人繞湘皋”和“月墜時(shí)”在同一意境中，生動(dòng)表現(xiàn)了月下的景色與不斷增長(zhǎng)的憂郁心情，為次句亦梅亦人、物我交融的梅花意象進(jìn)行了烘托。林逋《梅花》云“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，姜夔亦取“橫”“斜”用于次句“斜橫花樹小，浸愁漪”，突出了梅花的小巧嬌柔，把原本倒映于水波中的梅花用“浸”字加深了“愁”緒，進(jìn)而把情感推進(jìn)到“一春幽事有誰知”，這既是梅愁也是人愁，眼前的梅景是實(shí)，而梅中隱藏的女神“香遠(yuǎn)茜裙歸”由落紅而來，是作者觸景生情而幻想的虛境。詞中作者運(yùn)用擬人的手法，使梅花不僅有自身的那份幽事，還化作詞人心中的紅裙女子，在朦朧的“浸愁漪”中難分虛實(shí)。過片“鷗去昔游非”把思緒帶回到梅花的實(shí)景中，以“鷗去”的動(dòng)態(tài)慨嘆今非昔比的心境，但接下來的“遙憐花可可，夢(mèng)依依”，作者再次把當(dāng)年的情景與思戀與梅花相扣，虛實(shí)相生，一語雙關(guān)。在梅花與女子的幻影中，后三句借竹寫梅，“九疑云杳斷魂啼”，作者用湘妃竹的典故，借娥皇、女英對(duì)舜帝的感情類比紅裙女子對(duì)自己的深情，淚沾竹、相思血，把斑竹與紅梅二物關(guān)聯(lián)，“都沁綠筠枝”渲染了思戀的情愫，亦真亦幻的故事和回憶，耐人尋味。

在不足六十字的詞中，姜夔綜合地運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法，從煉字鋪墊、動(dòng)靜結(jié)合到虛實(shí)幻化、用典興寄，詞面未見梅花，卻句句緊扣梅花，梅花意象生成手法高妙自然。

（三）情感特征：含蓄蘊(yùn)藉

“梅”這一客觀物體是姜夔創(chuàng)作的起點(diǎn)與基礎(chǔ)。姜夔把“梅”轉(zhuǎn)變?yōu)樾闹兄铮嗜チ藢?duì)梅形象的描述，使其服從于心，達(dá)到“梅”與“我”的交融。如用“遙憐花可可”中的“可可”、“翦翦寒花小更垂”中的“翦翦”等這些具有感情的詞去修飾梅花，使無感情色彩的事物具有了人的性格，這種含蓄蘊(yùn)藉的情感特征在姜夔詞“梅”意象的形成中隨處可見。姜夔詞中以梅為寄托的情感因“沉思”而自然深刻。清人周濟(jì)云：“學(xué)詞先以用心為主，遇一事，見一物，即能沈思獨(dú)往，冥然終日，出手自然不平?！雹偬乒玷埃骸对~話叢編》//《介存齋論詞雜著》，中華書局，1986年，第1630頁。感情需要在冷卻后經(jīng)過“沉思”反觀自己的情感體驗(yàn)，才能做到自然地表達(dá)情感。姜夔一生中最為刻骨銘心的一段感情是與合肥女子的情感糾葛，在他的詞作中大量地表達(dá)了對(duì)這位女子的懷戀，在1186年至1189年間，就有九首懷念合肥女子的詞作?！昂奕胨南胰擞?，夢(mèng)尋千驛意難通。當(dāng)時(shí)何似莫匆匆?！保ā朵较场罚┙绨严嗨茧y逢的情感反復(fù)揣摩，以含蓄的語言表達(dá)對(duì)方對(duì)自己的想念，結(jié)句轉(zhuǎn)向表達(dá)對(duì)自己分別得太匆匆的無奈與悔恨。這種懷戀、悵惘之情是在他與合肥女子分開后逐漸沉淀的，最終自然而出，言有盡而意無窮。

（四）審美特征：朦朧多義

姜夔的“梅”詞中常表現(xiàn)出詠梅不見梅的特點(diǎn)，即在詞面中不提“梅”字，營造的“梅”意象缺少清晰曉暢的畫面感，更多地體現(xiàn)出朦朧多義的審美特征。宋人蘇軾曾評(píng)價(jià)柳宗元《漁翁》為“詩以奇趣為宗，反常合道為趣”，這里“反常”指情景的反常規(guī)組合，如悲歡、虛實(shí)等相依相反的情景結(jié)合在一起，“合道”指超常的組合達(dá)到藝術(shù)性，產(chǎn)生味外之味。蘇軾引申了司空?qǐng)D“味外之旨”，在司空?qǐng)D的“咸酸之外”有著“合道”的醇美之味。在姜夔詞中這種“反常合道”的做法體現(xiàn)為：采用打破“詠梅有梅”常見的情景邏輯，以“詠梅無梅”增加人們反常理的情感體驗(yàn)，把閱讀者的注意力從習(xí)慣的思維中喚醒，引導(dǎo)讀者關(guān)注和體驗(yàn)“詠梅無梅”的“梅”意象的新奇。如《浣溪沙》（花里春風(fēng)未覺時(shí)）一篇，是臘月姜夔與俞灝得臘花韻而作的詞，全詞無“梅”字，“美人呵蕊綴橫枝”“隔簾飛過蜜蜂兒”體現(xiàn)了臘梅花開的旺盛。這首詞中沒有因?yàn)槿鄙佟懊贰钡淖謽佣钊烁械矫撾x了梅的主題，反而句句都帶著梅花的氣息，平常的景象在“美人”“蜜蜂”的兩幅動(dòng)態(tài)畫面中顯得不平常，道出了人們心中常有而筆下不常有的感受，讓人玩味不盡。這里的“美人”與“梅”合二為一，亦梅亦人的意象隱藏在其中，詞的結(jié)句“寂寥惟有夜寒知”也蘊(yùn)藏著味外之旨，既是對(duì)梅的描寫也是自己內(nèi)心慨嘆，引人對(duì)其“梅”意象的內(nèi)涵產(chǎn)生多義的遐想。

三、姜夔詞“梅”意象的表達(dá)

綜觀姜夔二十八首“梅”詞，可以看出其“梅”意象的表達(dá)具有鮮明的個(gè)性特征：

（一）以意象組合的方式凸顯增殖意義

意象在詩詞中是內(nèi)在的要素，在一首詞中意象的運(yùn)用方式往往較為靈活。姜夔的“梅”詞常常運(yùn)用意象組合的手法寫梅，把多種意象交織在一起，使“梅”意象的增殖意義凸顯。

姜夔詞“梅”意象組合類型有并列式、對(duì)比式、通感式等。

并列式的意象組合。如“衰草愁煙，亂鴉送日，風(fēng)沙回旋平野”（《探春慢》），這首詞是作者回老家探望親朋好友時(shí)的臨別之作，首句選擇了漢陽冬日自然景物進(jìn)行描寫，衰老的野草、憂愁的暮煙、夕陽中的亂鴉、回旋的風(fēng)沙這些意象并列組合在一起，獲得了鮮明的視覺效果，作者通過對(duì)自然景象的描寫表達(dá)了自己對(duì)長(zhǎng)期漂泊、寄人籬下生活的愁緒，與尾句“甚日歸來，梅花零亂春夜”形成了呼應(yīng)，烘托了凄涼的氛圍，是作者落寞內(nèi)心的寫照。

對(duì)比式的意象組合?！栋迪恪分小按渥鹨灼?，紅萼無言耿想憶”就是這種組合的運(yùn)用。作者把“翠”“紅”作為一對(duì)色彩進(jìn)行對(duì)比，兩者色彩鮮明，起到了互相映襯的視覺效果，同時(shí)與詞中“月” “玉”等素物并陳，相得益彰?！按渥稹迸c“紅萼”相對(duì)，由杯中酒想到心中人而哭泣，眼前的梅花是對(duì)心中人之所思，此處對(duì)比的意象組合巧妙地將梅花、心中人與景物相關(guān)聯(lián)，抒發(fā)了作者追憶舊人的情思。

通感式的意象組合?！袄湎阆隆y手多時(shí)。兩年不到斷橋西。長(zhǎng)笛為予吹”（《鶯聲繞紅樓》），“香”本來是嗅覺體驗(yàn)到的，而用“冷”來形容“香”，就使得嗅覺有了觸覺的溫度，姜夔用聯(lián)想引起感覺的挪移，使得指代梅花的“冷香”以通感式的意象組合，觸發(fā)了人們的神經(jīng)，實(shí)現(xiàn)了意象的意義增殖。

（二）以時(shí)空變化的手段關(guān)聯(lián)象征意義

時(shí)空變化有很多種，如同一時(shí)間的空間轉(zhuǎn)換、同一空間的時(shí)間轉(zhuǎn)換、時(shí)間空間同時(shí)轉(zhuǎn)換、時(shí)空壓縮、時(shí)空跳躍等。在姜夔詞“梅”意象中，時(shí)空的變化為意象的生成起到了積極的作用。在上文提到的《小重山令》中，“一春幽事有誰知。東風(fēng)冷、香遠(yuǎn)茜裙歸”與“鷗去昔游非”就是同一空間的時(shí)間轉(zhuǎn)換，“鷗去”打破了對(duì)幽事的思索，在潭州湘江岸邊同樣的空間里，“香遠(yuǎn)茜裙歸”的畫面與“鷗去”的畫面疊加，在時(shí)間流轉(zhuǎn)中實(shí)現(xiàn)了今昔對(duì)比。而“九疑云杳斷魂啼。相思血，都沁綠筠枝”則借典故實(shí)現(xiàn)了時(shí)間空間的同時(shí)轉(zhuǎn)換，時(shí)間線上古今轉(zhuǎn)換，空間中“淚斑竹”與“相思血”轉(zhuǎn)換。類似的還有《疏影》中 “昭君不慣胡沙遠(yuǎn)”句，作者通過典故與空間轉(zhuǎn)換的結(jié)合，借用“昭君”比喻梅花，古昭君與今梅花的時(shí)空轉(zhuǎn)換，寄托了作者對(duì)家國興亡之悲嘆。姜夔通過“梅”意象感時(shí)傷事，勾連了追懷故國和諷喻政治的象征之旨。同一時(shí)間的空間轉(zhuǎn)換如《角招》“一葉凌波縹緲，過三十六離宮，遣游人回首”，既是作者對(duì)友人的思念和無限感傷，也表達(dá)了內(nèi)心的孤寂，這里的“三十六離宮”還象征一個(gè)王朝的存在，同一時(shí)間，空間在古今王朝中穿梭，因而“遣回首”是作者埋藏在內(nèi)心深處對(duì)國家命運(yùn)的擔(dān)憂，與前一句“早亂落、香紅千畝”中紅梅意象相關(guān)聯(lián)，是傷春懷人憂國之作。姜夔“梅”詞以多樣的時(shí)空變化手段，關(guān)聯(lián)了“梅”意象的多種象征意義，展現(xiàn)了獨(dú)具個(gè)性的創(chuàng)作風(fēng)格。

姜夔愛梅，他的“梅”詞不僅形神兼具，還亦梅亦人，幻化一體。姜夔“梅”詞因其意象淡雅素凈、意境疏朗開闊而廣受關(guān)注，歷代評(píng)家多有評(píng)價(jià)，如宋代張炎贊之“清空”之作：“詞之賦梅，惟姜白石《暗香》《疏影》二曲，前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱?！雹伲鬯危輳堁祝骸对~源》，中華書局，1991年，第69頁。王國維《人間詞話》卷上對(duì)其的評(píng)價(jià)是：“白石‘暗香’‘疏影’格調(diào)雖高，然無一語道著，視古人‘江邊一樹垂垂發(fā)’等句何如耶？”②王國維、陳永正：《人間詞話·王國維詞集》，上海古籍出版社，2016年，第40頁。從姜夔詞“梅”意象生成角度看，首先，他的“梅”意象類型多樣，梅花意象成為詞中各類人物、情緒的線索，梅柳、梅雪意象則以組合的方式豐富了梅的內(nèi)涵，擴(kuò)大了意象的外延。其次，姜夔“梅”意象在結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)、情感和審美上亦顯示出獨(dú)特的品格和個(gè)性，綜合展現(xiàn)了姜夔在駕馭“梅”詞上的卓爾不群的才能。在“梅”意象的具體創(chuàng)作中，姜夔運(yùn)用的表現(xiàn)手法多樣，他既能在同一首詞中運(yùn)用多種表現(xiàn)手法，又可以通過意象組合的方式，如并列、對(duì)比、通感式的組合使“梅”意象達(dá)到最大的藝術(shù)效果。他還善用空間的變化，如同一時(shí)間的空間轉(zhuǎn)換、同一空間的時(shí)間轉(zhuǎn)換等使詞“如野云孤飛，去留無跡”。從姜夔詞“梅”意象的書寫中可以看到其“句中有余味，篇中有余意”③［宋］姜夔：《白石道人集》，江西美術(shù)出版社，江西省圖書館藏，2017年，第87頁。的藝術(shù)追求，因而他筆下的梅花清虛疏雋，幽韻冷香，別具神韻。劉熙載《藝概》云：“姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也?！雹埽矍澹輨⑽踺d：《藝概》，上海古籍出版社，1978年，第110頁。姜夔把他的愛好、生活、感情都寄托在梅花上，以梅花為坐標(biāo)，向外部散發(fā)著清空騷雅的意蘊(yùn)。