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    清空蘊(yùn)藉 騷雅情深
    ——姜夔詞的“梅”意象

    2020-11-17 20:45:27馬曉虹
    華夏文化論壇 2020年1期
    關(guān)鍵詞:姜夔詠梅梅花

    馬 帥 馬曉虹

    【內(nèi)容提要】南宋時(shí)期人們對(duì)梅花的審美興趣日益高漲,作為南宋著名詞人,姜夔創(chuàng)作的“梅”詞占他全部詞作的三分之一左右。這些詞中的梅花、梅柳、梅雪意象,清空蘊(yùn)藉、騷雅情深,“梅”意象類型豐富,特征鮮明,是姜夔獨(dú)特的意象表達(dá)的結(jié)果,從中亦可窺知姜夔對(duì)梅寄予的審美情愫。

    梅自古以來受到文人墨客的追捧,入宋后由于人們對(duì)梅花審美興趣的高漲,詠梅的文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)出繁榮景象。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),在《全宋詩》中梅花題材占1.85%,在《全宋詞》中詠梅詞占5.6%,與先秦的0.23%、唐代的0.16%相比,詠梅文學(xué)作品的數(shù)量增加了幾百倍,①程杰:《宋代詠梅文學(xué)的盛況及其原因與意義(上)》,《陰山學(xué)刊》,2002年第15卷第1期??梢娝未呀?jīng)達(dá)到了歷代詠梅文學(xué)創(chuàng)作的高潮期。宋室南渡,自然氣候的變化使得梅花在江南一帶生長(zhǎng)更為繁茂,梅花這種植物以其特殊的形態(tài)而深得文人之心。隨著賞梅、植梅風(fēng)習(xí)的盛行,“梅”被賦予了文人自身的志趣抱負(fù),也從楚楚動(dòng)人的春花變?yōu)椴晃穱?yán)寒、孤獨(dú)高傲的冬花。

    在南宋諸多著名詞人中,姜夔對(duì)“梅”的情感獨(dú)具特色,他一生布衣,雖存詞數(shù)量不多,但開清空騷雅一派。在姜夔現(xiàn)存八十六首詞作中,詠梅以及提及梅花的詞有二十八首,數(shù)量之多,足見“梅”在其詞創(chuàng)作中的重要地位。這二十八首詠梅詞,體現(xiàn)了姜夔獨(dú)特的人生感悟、精神品格和復(fù)雜情感。

    一、姜夔詞“梅”意象的生成

    作為中國美學(xué)的藝術(shù)本體范疇,意象是一個(gè)融意于象、見象生意的獨(dú)立完整的感性世界。②李建中、李小蘭:《中國文論話語導(dǎo)引》,武漢大學(xué)出版社,2018年,第44頁。姜夔詞的“梅”意象就是作者把內(nèi)心激蕩的情感與客觀世界“梅”交融而形成的心中之象。姜夔詞的“梅”意象包括“梅花”“梅柳”和“梅雪”。姜夔在詞作中,不僅對(duì)宋代文人筆下常見的梅花進(jìn)行了自然的描摹,直接表達(dá)了對(duì)梅的喜愛,還把梅花與柳、雪等連用,對(duì)不同的審美對(duì)象進(jìn)行了觀照,“梅”意象的生成具有其獨(dú)特性。

    梅花意象的生成。姜夔涉及梅花意象的詞有十五首。姜夔詞中梅花意象與三類人物關(guān)系緊密,其一,姜夔心中思念的女子;其二,姜夔的友人;其三,兒女親人,這也是作者筆下梅花意象最具特點(diǎn)的方面。在這三類中,第一類占大多數(shù),作者常常觸景生情,梅花使他聯(lián)想到昔日的情人與情事。如“野梅弄眉嫵”(《清波引》),以野梅擬人,好似女子的眉毛一樣?jì)趁目蓯郏@樣的嬌艷反襯了作者獨(dú)自一人的孤寂?!凹t萼無言耿想憶”(《暗香》)中“紅萼”代表著紅梅,同時(shí)指代合肥女子,作者從紅梅追思紅衣女子,昔日折梅的美人形象浮現(xiàn)在作者的記憶中,表達(dá)了作者的思念惋惜之情。除了合肥女子的形象之外,梅也指代其他女性,如 “好花不與殢香人”(《鬲溪梅令》)中,“好花”表面指梅花,其實(shí)指代歌姬小紅;“玉鈿何處尋”(《鬲溪梅令》)中“玉鈿”原本指女子花朵形狀的珠玉首飾,這里表面指白梅花,實(shí)則依舊指代小紅。以上皆借梅抒發(fā)對(duì)女子的情思。另一方面,梅花在姜夔筆下也具有友人含義,借此表達(dá)懷念之情。如“有玉梅幾樹,背立怨東風(fēng),高花未吐,暗香已遠(yuǎn)”(《玉梅令》)中以梅花借指范成大,“幾樹”“背”“怨”寫出了梅花的孤寂與作者的心情,隱喻了范成大愛國之志未酬人已老的情緒。第三類,梅花意象中蘊(yùn)藏著親人的形象,如“小梅應(yīng)長(zhǎng)亞門枝,一年燈火要人歸”(《浣溪沙》),門前的小梅樹枝條已經(jīng)有門一樣高了,虛實(shí)結(jié)合,運(yùn)用比喻的手法,將梅花生長(zhǎng)比喻成兒女長(zhǎng)高,表現(xiàn)詞人歸家心切的喜悅之情。又如“梅花閑伴老來身”(《鷓鴣天》),梅花營造了恬淡的生活氣息,與梅花為伴表達(dá)了其內(nèi)心的孤寂與高潔,同時(shí)梅花已經(jīng)不是故人,而是眼前人,與愛人、嬌兒為伴,平添了平淡幽香的氣蘊(yùn)。梅花意象的生成,是作者把自己對(duì)女子、友人、親人的復(fù)雜情感,融入身邊的梅花之中,心物合一,以最簡(jiǎn)單的物象寄托了最復(fù)雜也是最重要的情感,展現(xiàn)了此情可待成追憶的深情。

    梅柳意象的生成。姜夔筆下出現(xiàn)梅柳意象的詞有四首。姜夔詞中的梅柳意象,往往與“女性”“早春”“惜別”相連。柳與梅都是中國的傳統(tǒng)植物,在南北朝詩人的筆下,柳是與梅共詠?zhàn)疃嗟闹参?。從柳的特征看,與梅有很多共同點(diǎn),如都在早春發(fā)芽、都預(yù)示著春的到來、都有風(fēng)中搖曳的豐姿、都體現(xiàn)出濃烈的女性色彩、都代表離別相思的愁緒等。因?yàn)槊妨墓残蕴攸c(diǎn)使之成為固定的意象組合,例如“早春”的標(biāo)志,陶淵明《臘日》云:“梅柳夾門植,一條有佳花。”詩中的梅柳就是早春的景致。姜夔《一萼紅》詞以官梅興起,合肥垂柳作結(jié),詞中有“記曾共、西樓雅集,想垂楊、還裊萬絲金”一句,句中柳的出現(xiàn)是心儀女子的象征,與詞中“紅萼未宜簪”的梅花意象有異曲同工之妙,都寓意初春的時(shí)節(jié),這里的柳與梅互為表里,同樣是女子、早春的象征,追憶時(shí)浮現(xiàn)在眼前的是淡黃嫩綠、婀娜多姿的柳枝。此外,又有“何堪更繞西湖,盡是垂柳”(《角招》)中柳表達(dá)作者傷春懷人,與朋友的離別之情,“君歸未久。早亂落、香紅千畝?!眮y落的紅梅與惜別的情思令作者惆悵不已,物是人非的感慨躍然而出。在二十八首關(guān)于梅花的詞中,《鶯聲繞紅樓》中一段柳與梅意象交替出現(xiàn)的描寫尤為有特色:“人妒垂楊綠,春風(fēng)為、染作仙衣。垂楊卻又妒腰肢。近前舞絲絲?!痹臼且皇踪p梅而作的詞,卻從頭至尾不提梅,從人及柳,又從柳到人,女子翩翩起舞有著梅花的冷香和雅潔,柳與梅由幻化中舞蹈的少女連接,結(jié)尾處女子的舞姿與“十畝梅花作雪飛” 呼應(yīng),耐人尋味,充滿了想象。

    梅雪意象的生成。姜夔詞中有九首詞寫了梅雪意象。一方面“梅雪”因其相似的品性共同代表了“寒意”的景致與情緒,如“十畝梅花作雪飛”(《鶯聲繞紅樓》)描繪的是暮春遲謝的白色梅花漫天飛舞如雪一般的景象,因?yàn)槭窃~的首句,梅雪的出現(xiàn)為下一句“冷香下、攜手多時(shí)”鋪墊了夢(mèng)幻、孤獨(dú)、充滿寒意的情緒?!懊费┫嗉娌灰娀?,月影玲瓏徹”(《卜算子》)也是取梅雪自然的相似性,兩者互映,為后文作者要表達(dá)的愁思做了鋪墊。再如“因覓孤山林處士,來踏梅根殘雪”(《念奴嬌》)中姜夔以梅花與沒有融化的積雪共同生成的意象,表達(dá)了“可憐情事空切”的悲切:這首詞是臨湖屋舍被火燒后所作,昔日贊詠的梅花今日卻變了景象,現(xiàn)實(shí)與幻想皆破滅,只有殘雪映襯。另一方面通過“梅雪”意象,表達(dá)了對(duì)“會(huì)友”的追憶和期待。再如,在《玉梅令》中,首句“疏疏雪片”道出小序中所陳“石湖畏寒不出”的原因,這里的梅雪首先具有“寒意”之義,進(jìn)而以梅花在雪中的性格喻指范成大。另,“拂雪金鞭,欺寒茸帽,還記章臺(tái)走馬”(《探春慢》)中梅雪共同表達(dá)了作者對(duì)下次會(huì)友愿望的期盼。他想起曾經(jīng)風(fēng)雪寒冬與好友們金鞭拂雪、頭戴絨帽、一同游玩的畫面,而全詞的末句“甚日歸來,梅花零亂春夜”卻是一幅凄涼幽靜的畫面。“梅雪”被作者寄予了“寒意”“會(huì)友”等內(nèi)涵,這使“梅”意象在全詞中更扣人心扉。

    二、姜夔詞“梅”意象的特征

    姜夔詞“梅”意象的生成是其獨(dú)特的哲學(xué)思維和審美心理共同作用的結(jié)果,涵蓋了對(duì)自然、人物、情緒的獨(dú)特表達(dá)。在梅花、梅柳、梅雪意象中,在意象的結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)、情感、審美上,做到了情景交融、虛實(shí)相生、含蓄蘊(yùn)藉、朦朧多義,共同形成了清空蘊(yùn)藉、騷雅情深的總體特征。

    (一)結(jié)構(gòu)特征:情景交融

    劉勰在《文心雕龍·物色》中寫道:“寫氣圖貌,既隨物以宛轉(zhuǎn),屬采附聲,亦與心而徘徊?!雹伲哿海輨③模骸段男牡颀垺?,上海古籍出版社,1984年,第192頁。這里的“隨物以宛轉(zhuǎn)”指以客觀物體對(duì)象為主,作家作為主體對(duì)象用思想活動(dòng)服從于客體物體。而接下來的“與心而徘徊”則以作家為主體,進(jìn)而對(duì)客觀物體進(jìn)行主觀的創(chuàng)作和表達(dá)。這種先以我觀物,后又物皆著我色②王國維、陳永正:《人間詞話·王國維詞集》,上海古籍出版社,2016年,第5頁。的方式在詠物詞的創(chuàng)作中被大量采用,體現(xiàn)了詞意象結(jié)構(gòu)的情景交融的特征。姜夔詞“梅”意象就充分體現(xiàn)了這種特征,以梅構(gòu)景,以梅成象,情中含梅,梅中寓情,對(duì)情景關(guān)系的處理恰到好處,通過情景交融把原本只留存在心中的情感沖動(dòng)以“梅”呈現(xiàn)出來。雖然情與梅一個(gè)在心,一個(gè)在物,但兩者從未背離,姜夔詞中沒有單獨(dú)抒情或單獨(dú)描寫梅,也沒有按照順序上景下情的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。作者讓情與梅相互碰撞、交融統(tǒng)一,可謂“景者情之景,情者景之情也”。①[明]王夫之:《唐詩評(píng)選》,上海古籍出版社,2011年,第185頁。如“又恐春風(fēng)歸去綠成陰。玉鈿何處尋”,綠樹成陰之景與無處尋梅之情交融幻化,詞人不舍舊情之感躍然紙上。再如“有玉梅幾樹,背立怨東風(fēng),高花未吐,暗香已遠(yuǎn)”(《玉梅令》)中玉梅、高花、暗香,幾種意象映射出梅花的形態(tài),與姜夔心目中友人范成大的品性相通,賦予梅花以豐富的情感。

    (二)表現(xiàn)特征:虛實(shí)相生

    姜夔詞在“梅”意象生成中運(yùn)用了不同的表現(xiàn)手法,如襯托、象征、烘托、渲染、鋪墊、用典等,其中虛實(shí)相生、虛處傳神是其“梅”意象的主要表現(xiàn)特征。如《小重山令》一詞:

    小重山令

    賦潭州紅梅

    人繞湘皋月墜時(shí)。斜橫花樹小,浸愁漪。一春幽事有誰知。東風(fēng)冷、香遠(yuǎn)茜裙歸。鷗去昔游非。遙憐花可可,夢(mèng)依依。九疑云杳斷魂啼。相思血,都沁綠筠枝。

    詞調(diào)下標(biāo)注了“賦潭州紅梅”,這是全詞唯一一處“梅”字?!栋资廊嗽娬f》云:“人所易言,我寡言之,人所難言,我易言之,自不俗。”②[宋]姜夔:《白石道人集》,江西美術(shù)出版社,2017年,第85頁。姜夔的不俗體現(xiàn)在“詠梅不見梅”,亦體現(xiàn)在“以虛寫實(shí)、以實(shí)帶虛”這種意象表現(xiàn)手法的嫻熟運(yùn)用。詞首句不僅把具體的地點(diǎn)、時(shí)間點(diǎn)明,還把“繞”“墜”兩字與“人”“湘皋”“月”進(jìn)行了動(dòng)靜結(jié)合,“人繞湘皋”和“月墜時(shí)”在同一意境中,生動(dòng)表現(xiàn)了月下的景色與不斷增長(zhǎng)的憂郁心情,為次句亦梅亦人、物我交融的梅花意象進(jìn)行了烘托。林逋《梅花》云“疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏”,姜夔亦取“橫”“斜”用于次句“斜橫花樹小,浸愁漪”,突出了梅花的小巧嬌柔,把原本倒映于水波中的梅花用“浸”字加深了“愁”緒,進(jìn)而把情感推進(jìn)到“一春幽事有誰知”,這既是梅愁也是人愁,眼前的梅景是實(shí),而梅中隱藏的女神“香遠(yuǎn)茜裙歸”由落紅而來,是作者觸景生情而幻想的虛境。詞中作者運(yùn)用擬人的手法,使梅花不僅有自身的那份幽事,還化作詞人心中的紅裙女子,在朦朧的“浸愁漪”中難分虛實(shí)。過片“鷗去昔游非”把思緒帶回到梅花的實(shí)景中,以“鷗去”的動(dòng)態(tài)慨嘆今非昔比的心境,但接下來的“遙憐花可可,夢(mèng)依依”,作者再次把當(dāng)年的情景與思戀與梅花相扣,虛實(shí)相生,一語雙關(guān)。在梅花與女子的幻影中,后三句借竹寫梅,“九疑云杳斷魂啼”,作者用湘妃竹的典故,借娥皇、女英對(duì)舜帝的感情類比紅裙女子對(duì)自己的深情,淚沾竹、相思血,把斑竹與紅梅二物關(guān)聯(lián),“都沁綠筠枝”渲染了思戀的情愫,亦真亦幻的故事和回憶,耐人尋味。

    在不足六十字的詞中,姜夔綜合地運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法,從煉字鋪墊、動(dòng)靜結(jié)合到虛實(shí)幻化、用典興寄,詞面未見梅花,卻句句緊扣梅花,梅花意象生成手法高妙自然。

    (三)情感特征:含蓄蘊(yùn)藉

    “梅”這一客觀物體是姜夔創(chuàng)作的起點(diǎn)與基礎(chǔ)。姜夔把“梅”轉(zhuǎn)變?yōu)樾闹兄铮嗜チ藢?duì)梅形象的描述,使其服從于心,達(dá)到“梅”與“我”的交融。如用“遙憐花可可”中的“可可”、“翦翦寒花小更垂”中的“翦翦”等這些具有感情的詞去修飾梅花,使無感情色彩的事物具有了人的性格,這種含蓄蘊(yùn)藉的情感特征在姜夔詞“梅”意象的形成中隨處可見。姜夔詞中以梅為寄托的情感因“沉思”而自然深刻。清人周濟(jì)云:“學(xué)詞先以用心為主,遇一事,見一物,即能沈思獨(dú)往,冥然終日,出手自然不平?!雹偬乒玷埃骸对~話叢編》//《介存齋論詞雜著》,中華書局,1986年,第1630頁。感情需要在冷卻后經(jīng)過“沉思”反觀自己的情感體驗(yàn),才能做到自然地表達(dá)情感。姜夔一生中最為刻骨銘心的一段感情是與合肥女子的情感糾葛,在他的詞作中大量地表達(dá)了對(duì)這位女子的懷戀,在1186年至1189年間,就有九首懷念合肥女子的詞作?!昂奕胨南胰擞?,夢(mèng)尋千驛意難通。當(dāng)時(shí)何似莫匆匆?!保ā朵较场罚┙绨严嗨茧y逢的情感反復(fù)揣摩,以含蓄的語言表達(dá)對(duì)方對(duì)自己的想念,結(jié)句轉(zhuǎn)向表達(dá)對(duì)自己分別得太匆匆的無奈與悔恨。這種懷戀、悵惘之情是在他與合肥女子分開后逐漸沉淀的,最終自然而出,言有盡而意無窮。

    (四)審美特征:朦朧多義

    姜夔的“梅”詞中常表現(xiàn)出詠梅不見梅的特點(diǎn),即在詞面中不提“梅”字,營造的“梅”意象缺少清晰曉暢的畫面感,更多地體現(xiàn)出朦朧多義的審美特征。宋人蘇軾曾評(píng)價(jià)柳宗元《漁翁》為“詩以奇趣為宗,反常合道為趣”,這里“反常”指情景的反常規(guī)組合,如悲歡、虛實(shí)等相依相反的情景結(jié)合在一起,“合道”指超常的組合達(dá)到藝術(shù)性,產(chǎn)生味外之味。蘇軾引申了司空?qǐng)D“味外之旨”,在司空?qǐng)D的“咸酸之外”有著“合道”的醇美之味。在姜夔詞中這種“反常合道”的做法體現(xiàn)為:采用打破“詠梅有梅”常見的情景邏輯,以“詠梅無梅”增加人們反常理的情感體驗(yàn),把閱讀者的注意力從習(xí)慣的思維中喚醒,引導(dǎo)讀者關(guān)注和體驗(yàn)“詠梅無梅”的“梅”意象的新奇。如《浣溪沙》(花里春風(fēng)未覺時(shí))一篇,是臘月姜夔與俞灝得臘花韻而作的詞,全詞無“梅”字,“美人呵蕊綴橫枝”“隔簾飛過蜜蜂兒”體現(xiàn)了臘梅花開的旺盛。這首詞中沒有因?yàn)槿鄙佟懊贰钡淖謽佣钊烁械矫撾x了梅的主題,反而句句都帶著梅花的氣息,平常的景象在“美人”“蜜蜂”的兩幅動(dòng)態(tài)畫面中顯得不平常,道出了人們心中常有而筆下不常有的感受,讓人玩味不盡。這里的“美人”與“梅”合二為一,亦梅亦人的意象隱藏在其中,詞的結(jié)句“寂寥惟有夜寒知”也蘊(yùn)藏著味外之旨,既是對(duì)梅的描寫也是自己內(nèi)心慨嘆,引人對(duì)其“梅”意象的內(nèi)涵產(chǎn)生多義的遐想。

    三、姜夔詞“梅”意象的表達(dá)

    綜觀姜夔二十八首“梅”詞,可以看出其“梅”意象的表達(dá)具有鮮明的個(gè)性特征:

    (一)以意象組合的方式凸顯增殖意義

    意象在詩詞中是內(nèi)在的要素,在一首詞中意象的運(yùn)用方式往往較為靈活。姜夔的“梅”詞常常運(yùn)用意象組合的手法寫梅,把多種意象交織在一起,使“梅”意象的增殖意義凸顯。

    姜夔詞“梅”意象組合類型有并列式、對(duì)比式、通感式等。

    并列式的意象組合。如“衰草愁煙,亂鴉送日,風(fēng)沙回旋平野”(《探春慢》),這首詞是作者回老家探望親朋好友時(shí)的臨別之作,首句選擇了漢陽冬日自然景物進(jìn)行描寫,衰老的野草、憂愁的暮煙、夕陽中的亂鴉、回旋的風(fēng)沙這些意象并列組合在一起,獲得了鮮明的視覺效果,作者通過對(duì)自然景象的描寫表達(dá)了自己對(duì)長(zhǎng)期漂泊、寄人籬下生活的愁緒,與尾句“甚日歸來,梅花零亂春夜”形成了呼應(yīng),烘托了凄涼的氛圍,是作者落寞內(nèi)心的寫照。

    對(duì)比式的意象組合?!栋迪恪分小按渥鹨灼?,紅萼無言耿想憶”就是這種組合的運(yùn)用。作者把“翠”“紅”作為一對(duì)色彩進(jìn)行對(duì)比,兩者色彩鮮明,起到了互相映襯的視覺效果,同時(shí)與詞中“月” “玉”等素物并陳,相得益彰?!按渥稹迸c“紅萼”相對(duì),由杯中酒想到心中人而哭泣,眼前的梅花是對(duì)心中人之所思,此處對(duì)比的意象組合巧妙地將梅花、心中人與景物相關(guān)聯(lián),抒發(fā)了作者追憶舊人的情思。

    通感式的意象組合?!袄湎阆隆y手多時(shí)。兩年不到斷橋西。長(zhǎng)笛為予吹”(《鶯聲繞紅樓》),“香”本來是嗅覺體驗(yàn)到的,而用“冷”來形容“香”,就使得嗅覺有了觸覺的溫度,姜夔用聯(lián)想引起感覺的挪移,使得指代梅花的“冷香”以通感式的意象組合,觸發(fā)了人們的神經(jīng),實(shí)現(xiàn)了意象的意義增殖。

    (二)以時(shí)空變化的手段關(guān)聯(lián)象征意義

    時(shí)空變化有很多種,如同一時(shí)間的空間轉(zhuǎn)換、同一空間的時(shí)間轉(zhuǎn)換、時(shí)間空間同時(shí)轉(zhuǎn)換、時(shí)空壓縮、時(shí)空跳躍等。在姜夔詞“梅”意象中,時(shí)空的變化為意象的生成起到了積極的作用。在上文提到的《小重山令》中,“一春幽事有誰知。東風(fēng)冷、香遠(yuǎn)茜裙歸”與“鷗去昔游非”就是同一空間的時(shí)間轉(zhuǎn)換,“鷗去”打破了對(duì)幽事的思索,在潭州湘江岸邊同樣的空間里,“香遠(yuǎn)茜裙歸”的畫面與“鷗去”的畫面疊加,在時(shí)間流轉(zhuǎn)中實(shí)現(xiàn)了今昔對(duì)比。而“九疑云杳斷魂啼。相思血,都沁綠筠枝”則借典故實(shí)現(xiàn)了時(shí)間空間的同時(shí)轉(zhuǎn)換,時(shí)間線上古今轉(zhuǎn)換,空間中“淚斑竹”與“相思血”轉(zhuǎn)換。類似的還有《疏影》中 “昭君不慣胡沙遠(yuǎn)”句,作者通過典故與空間轉(zhuǎn)換的結(jié)合,借用“昭君”比喻梅花,古昭君與今梅花的時(shí)空轉(zhuǎn)換,寄托了作者對(duì)家國興亡之悲嘆。姜夔通過“梅”意象感時(shí)傷事,勾連了追懷故國和諷喻政治的象征之旨。同一時(shí)間的空間轉(zhuǎn)換如《角招》“一葉凌波縹緲,過三十六離宮,遣游人回首”,既是作者對(duì)友人的思念和無限感傷,也表達(dá)了內(nèi)心的孤寂,這里的“三十六離宮”還象征一個(gè)王朝的存在,同一時(shí)間,空間在古今王朝中穿梭,因而“遣回首”是作者埋藏在內(nèi)心深處對(duì)國家命運(yùn)的擔(dān)憂,與前一句“早亂落、香紅千畝”中紅梅意象相關(guān)聯(lián),是傷春懷人憂國之作。姜夔“梅”詞以多樣的時(shí)空變化手段,關(guān)聯(lián)了“梅”意象的多種象征意義,展現(xiàn)了獨(dú)具個(gè)性的創(chuàng)作風(fēng)格。

    姜夔愛梅,他的“梅”詞不僅形神兼具,還亦梅亦人,幻化一體。姜夔“梅”詞因其意象淡雅素凈、意境疏朗開闊而廣受關(guān)注,歷代評(píng)家多有評(píng)價(jià),如宋代張炎贊之“清空”之作:“詞之賦梅,惟姜白石《暗香》《疏影》二曲,前無古人,后無來者,自立新意,真為絕唱?!雹伲鬯危輳堁祝骸对~源》,中華書局,1991年,第69頁。王國維《人間詞話》卷上對(duì)其的評(píng)價(jià)是:“白石‘暗香’‘疏影’格調(diào)雖高,然無一語道著,視古人‘江邊一樹垂垂發(fā)’等句何如耶?”②王國維、陳永正:《人間詞話·王國維詞集》,上海古籍出版社,2016年,第40頁。從姜夔詞“梅”意象生成角度看,首先,他的“梅”意象類型多樣,梅花意象成為詞中各類人物、情緒的線索,梅柳、梅雪意象則以組合的方式豐富了梅的內(nèi)涵,擴(kuò)大了意象的外延。其次,姜夔“梅”意象在結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)、情感和審美上亦顯示出獨(dú)特的品格和個(gè)性,綜合展現(xiàn)了姜夔在駕馭“梅”詞上的卓爾不群的才能。在“梅”意象的具體創(chuàng)作中,姜夔運(yùn)用的表現(xiàn)手法多樣,他既能在同一首詞中運(yùn)用多種表現(xiàn)手法,又可以通過意象組合的方式,如并列、對(duì)比、通感式的組合使“梅”意象達(dá)到最大的藝術(shù)效果。他還善用空間的變化,如同一時(shí)間的空間轉(zhuǎn)換、同一空間的時(shí)間轉(zhuǎn)換等使詞“如野云孤飛,去留無跡”。從姜夔詞“梅”意象的書寫中可以看到其“句中有余味,篇中有余意”③[宋]姜夔:《白石道人集》,江西美術(shù)出版社,江西省圖書館藏,2017年,第87頁。的藝術(shù)追求,因而他筆下的梅花清虛疏雋,幽韻冷香,別具神韻。劉熙載《藝概》云:“姜白石詞幽韻冷香,令人挹之無盡。擬諸形容,在樂則琴,在花則梅也?!雹埽矍澹輨⑽踺d:《藝概》,上海古籍出版社,1978年,第110頁。姜夔把他的愛好、生活、感情都寄托在梅花上,以梅花為坐標(biāo),向外部散發(fā)著清空騷雅的意蘊(yùn)。

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