《康定情歌》鋼琴伴奏特點(diǎn)

王丹平

摘 要：《康定情歌》又叫《跑馬溜溜的山上》，是四川康定地區(qū)極具民族代表性的民歌。《康定情歌》蘊(yùn)含著豐富的民族文化內(nèi)涵和審美性欣賞。對于帶有民族風(fēng)格的作品，如果用大小調(diào)和聲體系，那會(huì)與原作品風(fēng)格大相徑庭，如何把握民族風(fēng)格作品的鋼琴伴奏，是一件值得思考的問題。本文通過對溜溜調(diào)改編而成的民族歌曲《康定情歌》進(jìn)行音樂分析，從中分析出該作品鋼琴伴奏的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：《康定情歌》;鋼琴;伴奏;特點(diǎn)

中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）23-00-02

歌曲《康定情歌》是根據(jù)四川康定地區(qū)的溜溜調(diào)改編而成的歌曲。在根據(jù)溜溜的調(diào)《跑馬溜溜的山上》的曲調(diào)之中融入了通俗性的歌詞。這個(gè)歌曲以生動(dòng)有趣、樸實(shí)坦白的歌詞和自由流動(dòng)節(jié)奏優(yōu)美的旋律，顯示出四川康定地區(qū)的民歌的特點(diǎn)。

一、民歌《康定情歌》音樂分析

《康定情歌》這首歌曲是一個(gè)明顯的單一部曲式，雖然是一個(gè)單一部曲式，但是短小而不簡單。一共分為三個(gè)樂句，分節(jié)歌形式的一首歌曲。在調(diào)式上采用了民族五聲調(diào)式，以羽調(diào)式的為主干，進(jìn)行展開，主干音分別為la-do-re-mi-so。在歌詞一共分為四段，中間加入了許多襯詞，使得樂思發(fā)展更加完整。

（一）曲式結(jié)構(gòu)圖（如圖1）

從譜子中我們可以看出，這是三個(gè)樂句分節(jié)歌形式的單一部曲式作品。在開始的前兩小節(jié)是全曲的主要旋律，“跑馬溜溜的山上”的旋律可以說貫穿全曲。第三四小節(jié)是第一二小節(jié)的簡單重復(fù)，只是在結(jié)尾處略有變化。通過重復(fù)的手法使得樂思被重復(fù)一次，更加強(qiáng)調(diào)這個(gè)主題。第二句是對第一句的變化重復(fù)，前兩個(gè)小節(jié)完全重復(fù)第一二小節(jié)，到后兩個(gè)小節(jié)則進(jìn)行變化，從徵音上逐漸下行到羽音上。這個(gè)樂句是對第一樂句的“合頭換尾”，從第一個(gè)樂句的角音結(jié)束具有開放性質(zhì)，到最后的羽音結(jié)束帶有收攏的效果。最后一個(gè)樂句則是對前一個(gè)樂句的再一次變化發(fā)展。通過對前一個(gè)樂句變化，這個(gè)樂句仿佛一個(gè)是拱橋形的旋律，在羽音上開始經(jīng)過一條弧線最后又結(jié)束在主音之上。

（二）旋律特點(diǎn)

全曲通過變化重復(fù)的方式根據(jù)第一句的樂思發(fā)展而成，在第一句中是整首歌曲的主題。第一二小節(jié)旋律貫穿全曲。前兩小節(jié)以角音開始，呈現(xiàn)拱形結(jié)構(gòu)的圓弧式旋律，從角開始到商音結(jié)束。它的旋律一直在中高聲部進(jìn)行著，圓弧式的旋律仿佛給人一種在高山之上放聲歌唱的感覺。第三四小節(jié)在旋律上是第一二小節(jié)的一個(gè)簡單再現(xiàn)，只是在結(jié)尾處由原來的商音變成了角音，這是羽調(diào)式上方五度音，這為后面羽調(diào)式的發(fā)展做出了鋪墊。到了第二個(gè)樂句中，又可以分為兩個(gè)部分，第二個(gè)樂句的前兩小節(jié)是對于第一個(gè)樂句的重復(fù)，到了第二樂句的三四小節(jié)，通過變化發(fā)展的手法。使音樂的旋律開始從中高音區(qū)，逐漸走向低音區(qū)，情緒上也開始逐漸緩和起來，第二個(gè)樂句最后結(jié)束在羽音上。最后一個(gè)樂句則是在前一個(gè)樂句的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行變化重復(fù)，開始的la-re則是對前面re-la的逆行，隨后的兩個(gè)小節(jié)都是運(yùn)用了相同的節(jié)奏，前短后長的一種節(jié)奏類型，使得音樂的旋律更加柔和。最后兩個(gè)小節(jié)中則是對于第二個(gè)樂句中最后兩個(gè)小節(jié)的重復(fù)，最后全曲落在羽音上。

（三）詞曲結(jié)合特點(diǎn)

《康定情歌》這首歌曲是在四川甘孜州地區(qū)流傳的“溜溜調(diào)”的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，是康定城郊的雅拉鄉(xiāng)民歌。這個(gè)地方的民間歌曲都是以描寫身邊的景色和生活為題材的作品?！犊刀ㄇ楦琛愤@首歌曲在結(jié)構(gòu)上分為三句，每一句都加有“溜溜的”“月亮彎彎”等襯詞。更加凸顯了康定地區(qū)民歌的一種特點(diǎn)。從第一句的“跑馬溜溜的山上，一朵溜溜的云喲”這一句上旋律通過兩次圓弧式地從低到高再到低的一種發(fā)展，給人一種在崇山峻嶺之中的感覺。其中的“溜溜的山”“溜溜的云達(dá)到這個(gè)圓弧的頂端，正體現(xiàn)“山”“云”的高，到第二個(gè)樂句則是前一個(gè)樂句的變化重復(fù)。第一個(gè)樂句仿佛在給人講一個(gè)故事的情景。第二個(gè)樂句中的最后兩小節(jié)通過變化的方式，簡單描繪著場景，到最后一個(gè)樂句中通過襯詞的加入“月亮彎彎”更加深情的描寫這個(gè)場景。

二、鋼琴伴奏特點(diǎn)

《康定情歌》這首四川康定民歌原屬于清唱的“溜溜調(diào)”。施萬春先生在根據(jù)歌曲的特點(diǎn)之上，編配除了鋼琴伴奏。對于鋼琴伴奏上他運(yùn)用民族和聲編創(chuàng)原則。根據(jù)民族五聲調(diào)式在旋律上的音樂表現(xiàn)，以及縱向和聲的結(jié)合所產(chǎn)生的一種適合民歌歌曲的鋼琴伴奏譜。全曲雖然只有短短的十三個(gè)小節(jié)，三個(gè)樂句的分節(jié)歌形式。但在歌詞上則是由四段歌詞組成。歌詞上以遞進(jìn)的關(guān)系逐漸講述了一個(gè)個(gè)故事。在鋼琴伴奏上則使用的兩種不同的伴奏織體。[1]

開始的引子部分，使用了具有歌曲的主旋律加伴奏的一種形式，這種歌曲的前奏是最為常見的一種形式。到最后的三十二分音符的快速跑動(dòng)則為后面的抒情性的伴奏做出鋪墊。

由于歌詞為四段，在伴奏織體上為了尋求變化。在前兩段歌詞中采用的是較為抒情的一種伴奏織體，左手三十二分音符通過逐漸的上行，到最高處又急速的下行，仿佛大山中的重巒疊嶂，給人一種舒緩的感覺。伴奏到達(dá)的最高點(diǎn)同樣也歌曲旋律的最高點(diǎn)之處，使得旋律和伴奏之間連接得更為密切，更加的協(xié)和。右手則采用的是三度疊加的柱式和弦，并且采用了附加二度音的形式，在開始的調(diào)試中則采用的是七聲清樂調(diào)式，雖然刻意的躲避調(diào)式中的偏音，但是在和弦中依然有著偏音和弦的存在。（見譜例1）

到了第二段歌詞中，伴奏織體上則上下聲部開始互換，變成了左手的和弦式織體，而右手變成了分解和弦。（見譜例2）

第三段歌詞為了能夠跟前面形成鮮明的對比，在伴奏織體上又加入了上方聲部的八度跳進(jìn)。

到了最后一段歌詞中，又回到最開始的一種伴奏形式。左手的分解和弦以及右手的柱式和弦。只是在右手的和弦中加入了八度疊加的一種變化，在音響效果上比最開始的伴奏更顯示出豐富和飽滿。

三、結(jié)束語

綜上，《康定情歌》是原西康地區(qū)具有代表性的傳統(tǒng)民歌，是音樂與民族文化相結(jié)合的產(chǎn)物。通過對鋼琴伴奏的分析，可以看出民族音樂的多樣性，采用民族調(diào)式進(jìn)行伴奏，能夠與原作品想要表達(dá)的風(fēng)格達(dá)到一種共識，從而探索出一種適合民歌歌曲的鋼琴伴奏譜，進(jìn)一步展現(xiàn)出作品的藝術(shù)魅力。民族風(fēng)格作品的鋼琴伴奏發(fā)展，跟隨著時(shí)代發(fā)展的腳步不斷前進(jìn)，具有中國風(fēng)格的鋼琴伴奏，需要在民族音樂文化的土壤之中茁壯成長，最終能夠達(dá)到聲樂藝術(shù)與鋼琴藝術(shù)交相輝映的藝術(shù)表演形式，為進(jìn)一步繼承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)民族音樂，推動(dòng)聲樂藝術(shù)，鋼琴伴奏藝術(shù)的發(fā)展都有重要的作用。[2]

參考文獻(xiàn)：

[1]羅誠，郭金斐.論鋼琴伴奏中民族風(fēng)格的把握[J].民族音樂，2010（06）：99-101.

[2]施詠.跑馬山上——《康定情歌》音樂分析——中國民歌音樂分析之二[J].音樂生活，2017（12）：52-54.