色彩運(yùn)用對影視作品的影響研究

在影視作品中不僅僅只是運(yùn)用到物理性質(zhì)的色彩，其中還運(yùn)用到了人們對不同色彩的心理作用的影響。比如，冷色調(diào)和暖色調(diào)的依據(jù)就是根據(jù)人們對在看到這些顏色的時候的心理錯覺將它們的物理性進(jìn)行分類。對于紅色、橙色、黃色，可以讓人聯(lián)想到太陽光、火光，讓人們感覺到溫暖充滿活力的光線，人們稱為“暖色”。相反地，冷色調(diào)比如紫色、藍(lán)色、綠色等這些讓人們感覺到像是海洋、夜晚，給人們帶來空曠、寂靜、寒冷等感受的顏色，人們稱之為“冷色”。而所謂的冷暖感覺并不是物理上的關(guān)于冷暖的真實感受，而是看到顏色的人的心理上產(chǎn)生的。

色彩在影視作品中的作用

創(chuàng)造情緒意境。電影中使用色彩作為視覺元素，最初是為了滿足人們將現(xiàn)實情景搬到熒屏上的簡單期望。隨著時代進(jìn)步，色彩的用途越來越廣泛，尤其是在影視創(chuàng)作方面。不少導(dǎo)演在創(chuàng)作影視作品時，會用許多色彩來烘托氣氛、突出人物，同時渲染情景，并用此來隱晦的點明故事主題。舉例來說，在張藝謀執(zhí)導(dǎo)的著名電影《大紅燈籠高高掛》中，其將故事的背景放在民國，為了符合那個時代的特色和突出故事主題，其將紅色、青灰色和白色作為電影的主要構(gòu)圖顏色。這些對比鮮明的顏色如同一把鋒銳的利劍穿插于電影始終，紅色的燈籠、白色的雪、青灰色的磚瓦就是整部電影里最顯眼的顏色。整個封閉的大院里都彌漫著令人窒息的陰暗，突出這種陰暗的正是暗色調(diào)的青灰色。而紅色原本是喜慶、吉祥、歡快的，但用在這部電影里便給人一種壓抑和怪誕的感覺。點燈、封燈的儀式更是讓人有種透不過氣的壓抑，也預(yù)示著主人公悲慘命運(yùn)的結(jié)局。而白色本是純潔無辜的顏色，在影片里卻成為預(yù)示死亡的顏色，也暗示了封建時代里女性無法言說的身不由己的命運(yùn)。再如在電影《斷臂山》里，人物都是以顏色做標(biāo)志的，更給人一種記憶特點，比如歐尼斯常用棕色，杰克慣用色是藍(lán)色。這部電影是以同性戀為主題的，在當(dāng)時時代背景下，同性戀并不被看好，因此電影主要使用的是冷色調(diào)顏色。

貫穿全劇作用。無論什么樣的顏色運(yùn)用方式，其本質(zhì)都是要為電影服務(wù)。通過將顏色應(yīng)用到影視劇中，不僅能進(jìn)一步提升電影的連續(xù)性，同時能進(jìn)一步推動故事情節(jié)的發(fā)展。這樣的顏色運(yùn)用不僅能削減原本電影中的單調(diào)乏味，同時能給人一種很強(qiáng)的視覺沖擊。舉例來說，在電影《雙面疑殺》中，導(dǎo)演采用的主要是紅色、藍(lán)色，這兩種顏色不斷在電影中交替出現(xiàn)。這不僅暗示兩個姐妹的意識、性格等各有不同，還表示其出現(xiàn)在同一個人的意識里。而在電影情節(jié)推動過程中會間隔性的出現(xiàn)藍(lán)色，這其實就是線索出現(xiàn)時的提示，并引導(dǎo)觀眾進(jìn)行思考和探索。在具體的電影情節(jié)中，他們將殺手稱作“藍(lán)人”。在這個殺手最開始出現(xiàn)時，奧布里就收到了“藍(lán)色妖姬”，而正是因為這個藍(lán)色妖姬，人們才會變得警惕和防備，同時將懷疑、戒備的目光投入到奧布里男友的身上。而當(dāng)兇手再一次出現(xiàn)在人們視野里的時候，電影用特寫鏡頭放大了藍(lán)色手套。這樣的顏色提示也是電影的一種提示。達(dá)科塔在受傷后被眾人送到醫(yī)院，此時導(dǎo)演又給了醫(yī)生手套一個特寫，而這雙手套的顏色正是藍(lán)色。導(dǎo)演在不斷地強(qiáng)調(diào)藍(lán)色，反復(fù)出現(xiàn)的藍(lán)色更好地營造出一種恐怖色彩，同時將電影情節(jié)推到了高潮。

象征作用。通常情況下，人們在生活中會有自己習(xí)慣的顏色。色彩會給予原本平凡的東西很多象征性意義，很多影片都巧妙地應(yīng)用了色彩來增加影片的效果，同時用固定的色彩搭配來設(shè)定影片色彩，來給觀眾留下更為深刻的印象。甚至有些導(dǎo)演會選擇用顏色來為電影命名，比如法國著名的電影《紅》《藍(lán)》和《白》，這些電影正如同它們的名字一樣，在電影中也用同樣的顏色來做電影的主色調(diào)。同時紅色代表熱情、血腥等極端情緒，藍(lán)色有憂郁、神秘等暗淡系情緒，而白色則至純至凈。用這樣有代表性的顏色進(jìn)行主題表達(dá)，能更好地與人物行為、性格相契合。再比如在中國本土電影《英雄》中，色彩被分成好幾個模塊來進(jìn)行表達(dá)和故事呈現(xiàn)，比如用白色表達(dá)華麗的死亡，用藍(lán)色表示高手之間的巔峰較量，用紅色來渲染最炙熱的生命熱情，同時用暗綠色來烘托記憶，不僅將記憶模糊化，還將記憶美麗化。而在電影《夜宴》中，其用紅色來凸顯皇后強(qiáng)勢不甘人后的性格，用灰色來襯托王子軟弱的性格等。

色彩運(yùn)用對影視作品的影響

整體色彩運(yùn)用有助于深刻表達(dá)作品思想。因為色彩本身擁有非常明顯的主觀情緒特點，所以，很多電影導(dǎo)演會將色彩看作點明電影主題的一種主要方法，并將其視為一種重要的形成性元素，可以在情感上打動觀眾。與現(xiàn)實生活相比，色彩運(yùn)用在電影中的應(yīng)用更高、更完美，并擁有更強(qiáng)地渲染力和藝術(shù)性。舉例來說，在青春電影《花樣年華》中，這部電影的配色應(yīng)用體現(xiàn)了導(dǎo)演的慣用風(fēng)格，選擇的是較為晦澀和含蓄的顏色體系。在電影中，兩人的世界就讓人感覺到頹廢和單調(diào)的感覺，但是，所有顏色的混搭又與故事情節(jié)貼合緊密。另外，人們在看見主角的一瞬間，會不可避免地被她華麗的旗袍吸引，這件旗袍華麗又鮮艷，透露著一種特有的神秘色彩。運(yùn)用豐富的色彩環(huán)境會代替導(dǎo)演向觀眾傳達(dá)感情信息，比如灰色的墻壁、欄桿破敗的斑駁色彩都暗示了生活在房子里的人都被困在一個巨大的牢籠里，他們不斷反抗卻不斷失敗，注定結(jié)果是失敗的。這種配色方案給我們帶來了震驚?？梢愿杏X到所有畫面都是美麗的，都可以當(dāng)成油畫去欣賞。電影在這些色彩的矛盾和壓抑之中完成了若即若離的故事，由此可以看出這是表達(dá)電影含義的一種方式。

局部色彩運(yùn)用有助于刻畫心理，塑造形象。通常情況下，局部色彩的使用能更好地渲染人物情緒、刻畫人物心理，同時完成電影的時空轉(zhuǎn)換，凸顯影視主題，但色彩應(yīng)用必須使用得足夠純熟才能更好地呈現(xiàn)藝術(shù)的特有魅力。比如《辛德勒名單》這部電影，整個影片都采用黑白兩色來表達(dá)，更多地是用記錄的手法來展示清洗克拉科夫猶太人定居點的殘酷血腥，畫面用凝重的黑色和冷酷的白色來統(tǒng)籌顏色對比。導(dǎo)演在清理克拉科夫猶太人定居點時，一個紅色小女孩穿行于暴行和屠殺中，卻幾乎沒有受到襲擊和屠殺的傷害，這一場面令辛德勒感到驚訝。小女孩被視為其中的關(guān)鍵人物。在黑白拍攝屏幕中，只有女孩使用紅色；小女孩以黑白色調(diào)為背景成為整個屠殺現(xiàn)場的亮點。后來，這個女孩再次出現(xiàn)，卻是被放在尸體堆中并送往焚化爐。這樣的符號成就了電影，也更好地表達(dá)出了電影的深層含義和藝術(shù)價值?？梢赃@樣說，色彩是實現(xiàn)聚焦的重要工具，能更好地創(chuàng)造豐富、多層次的電影涵義。

繪畫中的色彩通常是固定的，而影視中的顏色具有的流動性。這不僅需要一種可變化的表達(dá)力，還需要使用局部色彩彼此間的聯(lián)系來構(gòu)成色彩節(jié)奏，從而傳遞出更好的心理情感。

影視作品中色彩運(yùn)用的前景

通過色彩架構(gòu)具有民族特色的影視作品。在色彩表現(xiàn)上，色彩語言創(chuàng)造了影視中新的表達(dá)方式，開拓了通過色彩語言表現(xiàn)的影視新領(lǐng)域。電影先驅(qū)者們無不是依靠對自己民族精神的了解和把握來創(chuàng)造出具有民族特色的影片，并且運(yùn)用光色來架構(gòu)那些深入人心的民族主義。青年一代非常需要催人奮進(jìn)的民族電影來鼓舞人。因為我們這一代已經(jīng)越來越西化，忽視了民族教育，所以更應(yīng)該提升人們的民族責(zé)任感、榮譽(yù)感。在反映中華民族當(dāng)代社會生活的作品中，《優(yōu)脊》的色彩運(yùn)用具有一定的代表性。此片反映的是南方一個少數(shù)民族山村里孩子受教育的現(xiàn)實問題，也反映了中國當(dāng)代教育為本、民族振興的主題。片中反復(fù)出現(xiàn)了綠色的小樹。綠色是生命、希望、朝氣的象征，用綠色基調(diào)反映這個培養(yǎng)后代的主題十分切合主題。

導(dǎo)演張藝謀的電影在國外頗有影響力，并得到認(rèn)可的原因是，他在電影中很好地表達(dá)色彩，并且通過電影中的色彩和造型元素，使每個人都可以看到中國、感受中國并理解中國。

著重體現(xiàn)具有民族特色的色彩元素。在影視文化創(chuàng)作方面，色彩應(yīng)用更是不可避免和不可或缺的主要環(huán)節(jié)。不同的色彩在刻畫人物、渲染氣氛等方面的作用各不相同，比如張藝謀的《紅高梁》，該電影中主要以紅色為主顏色，然后以綠色鋪墊環(huán)境，一邊展示主人公相處的和諧與平靜，一邊用顏色顛覆來凸顯日本侵略者到來后對寧靜的破壞，同時用枯黃色來表示被踐踏后的土地，最后又成了沾滿鮮血的紅色。這樣極端的顏色對比更加突出了電影主題，而紅色也被作為中國革命的代表色，這也是大多數(shù)導(dǎo)演在拍這種片子時選用紅色的主要原因之一，色彩進(jìn)一步被政治化、思想化和道德化。

結(jié)語

色彩是一種不可或缺的視覺語言，被應(yīng)用于電影的敘事結(jié)構(gòu)并不只是為了賦予電影形式的美。更重要的是，它是對電影的一種快速表達(dá)和記憶，一種將所有這些都帶進(jìn)去的方法。電影通過色彩全方位地展示和表達(dá)情感，而色彩通過情感的詮釋表達(dá)電影的價值。如果說敘述造就了電影的血肉，色彩就賦予了電影靈魂和生命。