超寫實(shí)主義的藝術(shù)價(jià)值及發(fā)展方向
——以冷軍作品《肖像之相》系列為例

王靜怡

一、超寫實(shí)主義發(fā)展現(xiàn)狀

隨著科技水平的不斷進(jìn)步與發(fā)展，不少人對追求繪畫寫實(shí)性存在質(zhì)疑。用相機(jī)、ps能達(dá)到的效果，為何我們要花費(fèi)大量的時(shí)間和精力去進(jìn)行復(fù)制粘貼的繪畫模式？然而也有部分人瘋狂熱愛繪畫的寫實(shí)性，認(rèn)為追求超寫實(shí)性便無意義。超寫實(shí)主義發(fā)源于美國，60 年代后期逐漸在西方流行，又稱“照相寫實(shí)主義”。其主要特征是借助照相機(jī)，先把要表現(xiàn)的對象拍攝下來，然后以照片為依據(jù)，用最細(xì)膩的筆觸，表現(xiàn)出照片般的甚至超越照片的細(xì)膩和逼真感的人物、風(fēng)景或其他物體。這種思潮主張藝術(shù)的要素是酷似和逼真，唯有將現(xiàn)實(shí)客觀毫不具個(gè)性地真實(shí)再現(xiàn)出來，才能更接近其真實(shí)性。因此，許多超級(jí)寫實(shí)主義畫家用照片作為他們繪畫的基礎(chǔ)，有的借助拍攝實(shí)景的幻燈片，將影像投在畫布上，再用繪畫技巧描繪下來。畫面尺幅通常是巨大的，并著重關(guān)注于表現(xiàn)生理細(xì)節(jié)。真人大小的雕像，涂上皮膚的顏色，將發(fā)絲與睫毛等刻畫得纖細(xì)微小，就連皮膚的毛孔和瞳孔深處的紋理也處理得絲絲入扣，同時(shí)穿上衣服、配以道具，給人們一個(gè)真實(shí)的感覺。這就是為什么一些畫家的作品會(huì)被抨擊的原因，直接將作品投影在畫布上依葫蘆畫瓢，這種作品的出現(xiàn)與照片何異？只是從美學(xué)本身的角度來審度寫實(shí)主義的價(jià)值，于是，自然、逼真、忠實(shí)就成了寫實(shí)主義的金科玉律。

二、超寫實(shí)主義在冷軍筆下的運(yùn)用

1.近乎逼真細(xì)膩的描繪

冷軍的超寫實(shí)主義肖像油畫創(chuàng)作是對古典美的追求，是對人類視覺的挑戰(zhàn)和對現(xiàn)代社會(huì)人際關(guān)系的反思。作品獨(dú)一無二的視覺語言讓架上繪畫重新回到傳統(tǒng)美學(xué)的范疇。他筆下的人物無一不凸顯典雅、和諧與端莊，這樣的畫面帶給人們絲絲愉悅，如理想化了的少女，散發(fā)出生機(jī)勃勃的氣息。其中以小唐為例，透露出的清純、甜美、迷人的味道，濕潤的肌膚泛出光澤，眼睛是那樣水靈晶瑩，連微小細(xì)節(jié)都是如此靈動(dòng)。一根根卷曲的睫毛在眼睛上綻放，畫家以極細(xì)致的線條勾勒出來的秀發(fā)黑而濃密，襯托出純真、細(xì)膩的粉紅色臉龐。嘴唇上自然的紅色與臉部膚色十分和諧，就跟真的皮膚一樣，微微蜷曲的雙手搭在胸前，不同區(qū)域的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)豐富的程度、冷暖的細(xì)微變化、肌理在明暗交界線附近的安排、頭發(fā)絲進(jìn)入毛衣暗部區(qū)域的過渡都做得恰到好處。

2.獨(dú)特內(nèi)涵的元素刻畫

冷軍的作品當(dāng)然可以稱為中國當(dāng)代超寫實(shí)主義的代表作，其受到追捧的原因絕不僅僅因?yàn)榧兪斓睦L畫及照相的技術(shù)。觀察他的作品時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，作品的局部其實(shí)是以抽象的形狀如點(diǎn)、線、旋渦等形式進(jìn)行刻畫的，利用獨(dú)特的點(diǎn)、線、旋渦等繪畫語言，將人、物或景刻畫到極致，即看似逼真的畫面其實(shí)是由數(shù)不清的抽象元素構(gòu)成，用抽象的、不真實(shí)的元素構(gòu)筑逼真的作品，使作品被賦予豐富的內(nèi)涵。

3.打破傳統(tǒng)的客觀創(chuàng)造

觀察冷軍作品《肖像之相》系列，冷軍的技法已經(jīng)是簡化到樸實(shí)，畫面幾乎看不到明顯的筆觸。古典繪畫中很多作品為了追求視覺效果，會(huì)在色彩和結(jié)構(gòu)上過度追求，這樣能給觀眾更強(qiáng)烈的視覺沖擊。冷軍的畫法其實(shí)已經(jīng)摒棄了很多古典油畫技法中因炫技而大量堆砌的無用之筆。他作畫追求逼真，但反對機(jī)械地還原照片或印刷品，與一些超寫實(shí)畫家喜歡照著高清照片繪畫不同，冷軍的超寫實(shí)油畫是對著實(shí)景進(jìn)行創(chuàng)作的。他不認(rèn)可對著照片繪畫的方式，認(rèn)為很多東西無法靠機(jī)器拍照表現(xiàn)出來，對比他的作品和現(xiàn)場實(shí)物的照片，其實(shí)不難看出，雖然他的畫作追求極度的寫實(shí)性，但是也有他的再創(chuàng)造，追求在極度真實(shí)之外營造出能傳達(dá)美感和情感的東西。

三、超寫實(shí)主義如何尋求今后發(fā)展

最初的超寫實(shí)主義無非是直接采取片面的敘述然后進(jìn)行描繪，和攝影并沒有任何不同，都是展現(xiàn)客觀、冷靜與理性的元素，沒有做到融入自身畫面情感，沒有客觀地處理畫面，更不會(huì)渲染畫面微妙的現(xiàn)實(shí)幻覺。在繪畫作品中做到與照片一模一樣的并非只有冷軍一人，只要經(jīng)歷大量時(shí)間的磨礪，對作品細(xì)節(jié)進(jìn)行近乎變態(tài)般的雕琢，就能甚至拿著放大鏡也看不到其中的破綻，做到逼真似照片，但是其意義何在？這也是超寫實(shí)主義受到群眾抨擊的主要原因之一。

超寫實(shí)主義經(jīng)過長期的發(fā)展變革，已經(jīng)不復(fù)原本那樣的單一形式，許多畫家也意識(shí)到，畫面是需要用情感和思想感染觀眾的，而不是僅僅用逼真來刺激感官，時(shí)間長了觀者難免會(huì)感覺到視覺審美疲勞。當(dāng)下也是國內(nèi)超寫實(shí)主義面臨改革的時(shí)期，對于超寫實(shí)主義的今后發(fā)展，需要做到的不僅是細(xì)膩逼真，傳達(dá)思想情感是畫面表達(dá)的更高訴求。超寫實(shí)主義是繪畫藝術(shù)的“技術(shù)”現(xiàn)代化的產(chǎn)物，適應(yīng)了當(dāng)今的高科技時(shí)代，同時(shí)精準(zhǔn)地表達(dá)了現(xiàn)代人的精神風(fēng)格。超寫實(shí)主義的繪畫不僅僅是照搬，體現(xiàn)了純熟的繪畫技術(shù)，并且熟練的技術(shù)還要靠背后勤學(xué)苦練來支撐。在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，要想尋找突破發(fā)展，今后還需不斷地創(chuàng)新與打破傳統(tǒng)，使用自己獨(dú)特的處理手法對其作品進(jìn)行另改造，使其作品擁有獨(dú)特的味道。

結(jié)語：

超寫實(shí)主義繪畫作品在當(dāng)下受到人們的推崇，也說明著人們的欣賞觀念趨于務(wù)實(shí)。超寫實(shí)主義繪畫的成功與否，往往取決于對生活片段、真實(shí)場景、局部細(xì)節(jié)的刻畫。這類作品比抽象畫、傳統(tǒng)水墨畫等更易于理解，有很強(qiáng)的大眾基礎(chǔ)。眾所周知，中國的國畫及印象派繪畫對于人物、靜物的描繪都有寫意的成分在其中，點(diǎn)到為止，留有空間。而這些超寫實(shí)作品遠(yuǎn)比抽象的、表現(xiàn)的作品容易被普通大眾接受。