男頻小說(shuō)中女性形象的想象

李晶柯

摘要：男頻小說(shuō)，最初是作為“女性向”女頻小說(shuō)的反身定義出現(xiàn)的，這種劃分方式，其背后蘊(yùn)含商業(yè)化的消費(fèi)主義邏輯。在男頻小說(shuō)創(chuàng)作者通常為男性作家，以男性主人公為創(chuàng)作主體，但是里面的女性形象也值得深究。在男頻小說(shuō)中，女性人物的創(chuàng)作也應(yīng)該是一個(gè)被關(guān)注的熱點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：男頻小說(shuō);女性形象;關(guān)注熱點(diǎn)

2019年末，電視劇《慶余年》橫空出世，劇里的幾位女性主演李沁、宋軼、李小冉、辛芷蕾等，從扮相、服裝道具到人設(shè)，引起大眾的熱議，作為原著的《慶余年》為男頻小說(shuō)，女性刻畫(huà)所用筆墨相對(duì)較少，但是從目前觀眾的反應(yīng)來(lái)看，這些女性人物形象還是加分的，男頻小說(shuō)中，女性人物也成為文學(xué)創(chuàng)作需關(guān)注的熱點(diǎn)。

一.男頻：“女性向”的反身定義

隨著互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)成為人們生活中必不可少的信息傳遞、獲取的工具。與此同時(shí)，一種新的文學(xué)樣式出現(xiàn)了，且有向傳統(tǒng)文學(xué)挑戰(zhàn)的趨勢(shì)，這就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，最具代表性、發(fā)展勢(shì)頭最為猛烈的就是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言在兼容傳統(tǒng)小說(shuō)語(yǔ)言的同時(shí)，也刷新了傳統(tǒng)的小說(shuō)語(yǔ)言。但網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)語(yǔ)言的隨意性、靈活性、多樣性令傳統(tǒng)小說(shuō)語(yǔ)言望塵莫及，因此，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)吸引了大量的讀者，擁有著巨大的閱讀群體。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)面對(duì)繁雜的讀者群，許多網(wǎng)站都對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)做了一個(gè)簡(jiǎn)單地劃分：“女生頻道”與“男生頻道”。其實(shí)女頻與男頻這兩個(gè)詞匯為舶來(lái)詞，體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文化的次元破壁?！芭l”一詞其實(shí)最先來(lái)自于日語(yǔ)的“女性向”，指的是以女性為受眾群體和消費(fèi)主體的文學(xué)和文藝作品分類。

日語(yǔ)中的“女性向”最先是在日本動(dòng)漫中得以實(shí)現(xiàn)的，日本漫畫(huà)大師手冢治蟲(chóng)創(chuàng)作出第一部少女漫畫(huà)，并提出要有“面向女孩子”的漫畫(huà)。[1]“女性向”這個(gè)詞與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)結(jié)合后，出現(xiàn)了女性向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的分類方法，指針對(duì)女性讀者創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)小說(shuō)。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)部，性別差異是劃分閱讀趣味和閱讀平臺(tái)的重要標(biāo)準(zhǔn)，女性向的出現(xiàn)，也反身定義了男性向，這種區(qū)分方式蘊(yùn)含著商業(yè)化的消費(fèi)主義邏輯，是商業(yè)文學(xué)網(wǎng)站定位目標(biāo)群體的重要參考，于是就有了男頻與女頻的初步劃分。

以瀟湘書(shū)院為例，在其全部作品一欄中，分為女生頻道和男生頻道。女生頻道下設(shè)置的類別依次為：玄幻言情、仙俠奇緣、古代言情、現(xiàn)代言情、浪漫青春、懸疑、科幻空間等。男生頻道下設(shè)置的類別依次為：玄幻、奇幻、武俠、仙俠、都市、歷史、軍事等。從男生頻道和女生頻道下不同類別的設(shè)置便會(huì)發(fā)現(xiàn)，女生頻道內(nèi)核為“言情”，無(wú)論是現(xiàn)代還是古代，玄幻還是仙俠，均是披著不同的外衣，情節(jié)設(shè)置以愛(ài)情為主線。

女頻文的創(chuàng)作，是因?yàn)檫M(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，中國(guó)女性有了自己的獨(dú)立空間，女性向開(kāi)始與互聯(lián)網(wǎng)輿論場(chǎng)中的女性主義文化相結(jié)合，用女性自身話語(yǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的一種寫(xiě)作趨勢(shì)。[1]男頻就呈現(xiàn)出與女頻截然相反的情況，男頻文，以男性讀者為主要受眾，而且作者大多數(shù)為男性網(wǎng)絡(luò)作家。男頻文的設(shè)置通常比較宏大，從男性主人公的視角進(jìn)行敘述，一路打怪升級(jí)，小說(shuō)主線一般也是以事業(yè)為主、感情為輔。

但是，當(dāng)代中國(guó)女性讀者，接受的是與男性相同的教育和閱讀訓(xùn)練，因此許多男頻作品也是擁有大量的女性讀者，如南派三叔的《盜墓筆記》、蕭鼎的《誅仙》等，都是男頻文成為女性向熱門(mén)作品的典型例子，因?yàn)榕宰x者所占的巨大比例，因此一些男頻文作者在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)加入一些服務(wù)于女性讀者的元素，這也會(huì)影響男頻文中女性形象的塑造與設(shè)置。

二.加分項(xiàng)：《慶余年》中女子圖譜

女頻小說(shuō)的受眾要小于男頻文，在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)被改編成影視劇時(shí)，從讀者基礎(chǔ)來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是男頻小說(shuō)更占優(yōu)勢(shì)，但是近幾年來(lái)的網(wǎng)改劇卻呈現(xiàn)出截然相反的局面。女頻文被改編為影視，爆款的大熱劇不少。比如流瀲紫的《甄嬛傳》，除原著書(shū)迷以外，又收獲了一大批劇粉，由此又帶動(dòng)了原著小說(shuō)的熱度。相比紅火的女頻文，男頻小說(shuō)稍顯冷淡，眾多改編劇撲的悄無(wú)聲息，即使流量明星參演，熱度依舊不高。從口碑來(lái)說(shuō)，很多也低于女頻小說(shuō)的改編。近來(lái)也只有《瑯琊榜》和《慶余年》等作品達(dá)到了相應(yīng)的熱度和較好的口碑。

男頻改編劇追捧度低于女頻，原因有很多?！稇c余年》電視劇雖然爆了，但口碑卻兩極分化，很多人詬病它的武打戲以及邏輯漏洞。但是《慶余年》中女性人物，觀眾還是認(rèn)可的，這些雖然離不開(kāi)女演員活靈活現(xiàn)的演技，但更重要的是這些女性角色自身的魅力。

《慶余年》中飾演長(zhǎng)公主的李小冉，在一次接受采訪中坦言，自己曾經(jīng)拒絕出演長(zhǎng)公主這一角色。因?yàn)榭磩”緯r(shí)，這個(gè)人物打動(dòng)不了她，人物設(shè)置完全是為了壞而壞，沒(méi)有一點(diǎn)邏輯性。后來(lái)，片方為了說(shuō)服她參演，對(duì)這一人物形象進(jìn)行再完善，多番次修改后，長(zhǎng)公主這一人物形象變得飽滿和立體了，李小冉最終才決定出演這一角色。從李小冉的這一段經(jīng)歷中可以看出，《慶余年》中的女性角色塑造，其實(shí)是有一定的內(nèi)在美學(xué)追求的。在《慶余年》中，女性人物都相對(duì)立體飽滿，角色人設(shè)也討人喜歡，使讀者和觀眾記憶深刻。

女性人物塑造普遍性突出亮點(diǎn)，這是《慶余年》小說(shuō)創(chuàng)作的特點(diǎn)。小說(shuō)中的林婉兒，在劇中由李沁飾演，是長(zhǎng)公主與慶國(guó)宰相的私生女，性格活潑靈動(dòng)，一襲白衣，與孤身一人來(lái)到京都的男主角范閑相遇，兩人因?yàn)殡u腿而結(jié)緣，因此獲得“雞腿姑娘”稱號(hào)。女主的林婉兒，活潑懂事、善良溫柔等特征，是男頻小說(shuō)中女主形象的一般設(shè)置。但是在此基礎(chǔ)上，貓膩給白衣女主添加了反差性格——愛(ài)吃雞腿，增添了新的亮點(diǎn)，更顯嬌俏可愛(ài)。

其次，作者成功刻畫(huà)出一批性格飽滿的女性形象。女性形象塑造的成功，自然是給小說(shuō)加分不少。《慶余年》中的司理理，為了弟弟和自我保命，親自請(qǐng)旨，成為北齊潛伏在南慶的間諜。她盡心幫北齊收集情報(bào)，期待有朝一日能改變自己的命運(yùn)，堅(jiān)韌是司理理身上一個(gè)顯著的特點(diǎn)。來(lái)到南慶后她成為醉仙居的頭牌名妓，妖嬈嫵媚，風(fēng)情萬(wàn)種。司理理喜歡范閑，但在愛(ài)情面前，國(guó)家大義更吸引司理理，司理理做不到為了愛(ài)情拋棄北齊，哪怕北齊對(duì)自己不義，所以最后司理理并沒(méi)有和范閑在一起。司理理這樣一個(gè)人物形象，她并不是單薄與片面的，而是有血有肉，因此這一人物形象也深受讀者喜愛(ài)。

三、人物設(shè)置與作家創(chuàng)作心理

男頻小說(shuō)中的女性人物創(chuàng)作，離不開(kāi)作家創(chuàng)作心理。網(wǎng)絡(luò)男頻小說(shuō)大多數(shù)都是“爽文”套路，：主角一路開(kāi)掛，懲惡揚(yáng)善，成為英雄，最后抱得美人歸。爽文寫(xiě)作讓讀者閱讀時(shí)深陷其中。每一個(gè)人在內(nèi)心都是一個(gè)詩(shī)人，直到最后一個(gè)人死去，最后一個(gè)詩(shī)人才死去。[2]弗洛伊德在《創(chuàng)作家與白日夢(mèng)》中，試圖在心理現(xiàn)象與文學(xué)創(chuàng)作之間找到聯(lián)系，說(shuō)明作家的作品是一種白日夢(mèng)似的幻想，而這種幻想不過(guò)是創(chuàng)作家童年游戲的代替物和早年愿望的替代性滿足?！稇c余年》等男頻小說(shuō)，架空歷史，在虛構(gòu)的世界中，作家自由發(fā)揮。

爽文小說(shuō)中，女性形象塑造的，主要是作家的“力比多”在起作用。弗洛伊德的三重人格學(xué)說(shuō)：本我（id）、自我（ego）與超我（superego），“力比多”是弗洛伊德對(duì)構(gòu)成本我的性本能力量的稱謂。[3]文藝對(duì)人生的意義是對(duì)壓抑的性快感的補(bǔ)償，作家和讀者在現(xiàn)實(shí)生活中難以實(shí)現(xiàn)的本能愿望可以通過(guò)創(chuàng)作和欣賞藝術(shù)得到變相的滿足。

爽文就是帶有明顯的白日夢(mèng)創(chuàng)作傾向的小說(shuō)。男頻小說(shuō)中都有一個(gè)作為興趣中心的主角，作家運(yùn)用一切手段來(lái)贏得讀者對(duì)主角的同情，并把這主角置于一個(gè)特殊神的保護(hù)之下。《慶余年》中，范閑就是作家貓膩及期待的讀者的“野心”所喚醒出來(lái)的英雄形象，貓膩對(duì)主角范閑的“呵護(hù)”其實(shí)是對(duì)自己“幻想”的呵護(hù)，作者總是賦予他的行為道義上的正當(dāng)性，并且設(shè)法使讀者對(duì)其產(chǎn)生好感，這是作者將自己內(nèi)心隱秘的幻想公之于眾時(shí)必須要采取的策略，文學(xué)創(chuàng)作通過(guò)合理的方式將自己內(nèi)心隱秘的幻想公布于世。

那么小說(shuō)中眾多的女性人物的設(shè)置，她們無(wú)一例外都會(huì)有這樣的一個(gè)特點(diǎn)：小說(shuō)中所有的女人總是愛(ài)上主角。在《慶余年》中，絕大多數(shù)的女性角色都是圍繞著范閑而作的，她們的存在與活動(dòng)和范閑有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。范閑的妻妾為林婉兒和柳思思，林婉兒也是本書(shū)的女主角。其他女性，如海棠朵朵、司理理、戰(zhàn)豆豆是他的紅顏知己，范若若作為范閑的妹妹又是一個(gè)頂級(jí)“哥哥控”，而全書(shū)神級(jí)一般存在的人物“葉輕眉”是范閑的母親，這些主要的女性人物都是圍繞著主角范閑而展開(kāi)的。

由于“力比多”的原因，一些爽文作家在創(chuàng)作時(shí)，筆下的人物數(shù)是自己心中預(yù)期的人物設(shè)置。主要分為兩種類型：“白玫瑰”與“紅玫瑰”，作為妻子的女性，是溫柔懂事“白月光”式的存在，此外總會(huì)再有一個(gè)熱情似火、亦正亦邪的魅惑式的女性形象。

貓膩的《慶余年》，在女性人物的一般配置的基礎(chǔ)上，又增添了性格的多面性，塑造出了具有“亮點(diǎn)”的女性人物形象，獲得觀眾和讀者的喜愛(ài)也是情理之中。

參考文獻(xiàn)：

[1].邵燕君，破壁書(shū)網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2018.05，第166頁(yè)

[2]. 魯樞元著，文學(xué)的跨界研究·文學(xué)與心理學(xué)，學(xué)林出版社，2011.01，第178頁(yè)

[3].吳康著，文學(xué)時(shí)代，湖南文藝出版社，2000.12，第254頁(yè)