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    求精創(chuàng)新老戲新演

    2020-11-06 04:44:00夏天
    戲劇之家 2020年28期
    關(guān)鍵詞:文學(xué)藝術(shù)

    夏天

    【摘 要】文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域永恒的主題就是繼承與創(chuàng)新,它是馬克思主義對立統(tǒng)一規(guī)律的體現(xiàn),基礎(chǔ)、前提和起跑線就是繼承,目的、動力和生命線就是創(chuàng)新。這些看似老生常談的道理,真正將其付諸實踐其實并不容易。傳統(tǒng)戲曲以其豐富的題材、精湛的表演、貼近生活的特點(diǎn)而深受大眾青睞。在時代不斷發(fā)展、人們生活水平不斷提高、娛樂方式越來越多元化的今天,戲曲受到了來自各方的沖擊。

    【關(guān)鍵詞】文學(xué)藝術(shù);隴劇;戲曲創(chuàng)新

    中圖分類號:J825 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1007-0125(2020)28-0019-02

    近年來,隨著戲劇團(tuán)體制度發(fā)生變化,不同劇種合并,紛紛轉(zhuǎn)入市場。戲曲人才缺失、戲曲教育難以開展、戲曲內(nèi)容陳舊無新意、戲曲難度較大入門難等問題也逐漸暴露出來。

    2007年9月我參加了省文化廳和天水市政府聯(lián)合舉辦的“金融杯”青年戲曲演員大賽,榮獲表演二等獎的較好名次,并引起了觀眾較好的反響,我也因此于2009年獲評中級職稱資格。

    郭東來老師于2013年的元旦因長期護(hù)理患病的老伴勞累過度遽然離去,轉(zhuǎn)眼他老人家祭期將至,郭老師為我編排參賽劇目所付出的艱辛與汗水,再次浮現(xiàn)在眼前。

    我參賽的劇目是移植隴劇《周仁回府·哭墓》,這是一出秦腔經(jīng)典劇目,由于歷屆參賽演員輪番表演,加上各種版本的翻演,給隴劇移植帶來了一定的壓力,移植不好,必然要背上那是在唱秦腔或者是影響隴劇聲譽(yù)的惡名。在劇目音樂的移植上,難度尤其大。最后我找到了我院隴東道情世家出身的作曲家敬懷寶老師,我們一起探討劇情和音樂的搭配、移植的角度、音樂的氣氛、唱腔的處理……大熱天揮汗如雨,雛形初具。郭老師60多歲花甲之齡,以帶病之軀接下了我這出移植難度較大、爭議頗多的戲。經(jīng)過多次討論,導(dǎo)演、作曲一致認(rèn)為要把這出戲移植成一部隴劇音樂劇,以脫離老戲老演的成套,盡可能發(fā)揮隴劇音樂的優(yōu)勢,使整出戲顯得典雅不俗而又不失原本風(fēng)格。意見統(tǒng)一以后這出戲也就定準(zhǔn)了它的基調(diào)。

    可以說,戲曲表演、戲曲創(chuàng)作最基本的程式體現(xiàn)就是“行當(dāng)”。程式畢竟是一種造型的手段,程式的掌握,并不意味著完成了具體角色的塑造,演人物與演行當(dāng)是兩種創(chuàng)作思路與方法。優(yōu)秀的戲曲演員,并不是依照現(xiàn)成的一套程式,不做去粗取精、去偽存真的揚(yáng)棄、整合,生搬硬套地拼湊在角色身上。當(dāng)他們在運(yùn)用程式來塑造具體角色時,總是要根據(jù)自己對生活、對角色的理解,對程式進(jìn)行選擇、加工、提煉,使之與角色相適應(yīng),即使扮演的是前人創(chuàng)造出來的經(jīng)典傳統(tǒng)角色,也要經(jīng)過一番“再創(chuàng)造”,即通過自己的體驗,使這個形象活在自己的身上,還要不斷根據(jù)自己新的體驗來充實、豐富、完善,從而使人物形象獲得新的生命力。在藝術(shù)實踐中,還經(jīng)常遇到光靠某一個行當(dāng)?shù)某淌讲荒鼙憩F(xiàn)這個行當(dāng)?shù)慕巧那闆r,也就是說,某一程式不能完全彰顯某一角色的性格特點(diǎn),這時為了適應(yīng)角色塑造的要求,就必須將程式加以創(chuàng)新。

    時代在進(jìn)步,我們演員自應(yīng)與時俱進(jìn),戲曲表演理念也需創(chuàng)新發(fā)展。作為一種舞臺藝術(shù),戲曲雖然讓觀眾看到的是一種“非常態(tài)的”人物形象,但是在對表演程式進(jìn)行再創(chuàng)造的過程中也需要反映現(xiàn)實生活,這里所說的反映現(xiàn)實生活并不是指照搬現(xiàn)實生活,而是跳出現(xiàn)實生活,走進(jìn)故事發(fā)生的時代,以尋求戲曲程式的創(chuàng)新。不能離開戲曲本質(zhì)去再創(chuàng)造戲曲表演的程式,而是要貫古通今,這才是戲曲表演再創(chuàng)造的核心要義。

    在《周仁回府·哭墓》中,慷慨悲壯、凄慘緊促的開幕音樂之后是“這一陣打得我皮開肉綻”,之后一聲凄厲的呼喚“妻呀——”。郭老師這樣設(shè)計了上場的動作,用五小節(jié),每小節(jié)五拍三連音,體現(xiàn)五組連環(huán)動作,表現(xiàn)周仁在慘遭屈打后破碎流血的心和皮開肉綻的身。在第一小節(jié)的音樂中,周仁扎甩發(fā)、穿灰道袍,嘴角“流血”,不穿靴子穿白襪,左臂呈攀扶狀,身體前傾,右手扶右腿,踉蹌上場,因體力不支扶右腿半跪。承接半跪造型向左翻滾兩圈,掙扎起來翻水袖、提左腿,右腿“點(diǎn)搓”向前,反云手右轉(zhuǎn)身,腳下踏十字蹌步向后看并扶腿,緊接著猛起身,呈臀腿傷痛難忍狀,并捂臀腿,左腿起勁帶甩發(fā)向右翻身,挑甩發(fā),雙手扶腿,金雞獨(dú)立掙扎亮相,面呈悲戚痛苦狀。

    接下來,在音樂中扶腿退至下場處,反云手向后觀看,撩袍倉皇走圓場,在打擊樂“馬腿”中,掙扎著奔向墓碑,搓步圓場半圈后起“剁頭”轉(zhuǎn)身,頂?shù)琅巯聰[并用嘴叼住,起勁做前滾翻,掙扎起身,旋轉(zhuǎn)甩發(fā)兩圈半,表達(dá)內(nèi)心的悲憤和肉體的傷痛,起身后探海,變身“僵尸”倒地唱:好一似觳觫羊脫離刀尖。后一句以傳統(tǒng)的隴劇唱腔演唱,放大聲哭奔到賢妻墓前,這一句既突出了隴劇的特色和韻味,又區(qū)別了秦腔原版的套路。隨后,我繼續(xù)在音樂烘托中尋找賢妻的墳?zāi)?,轉(zhuǎn)到上場口的位置起甩發(fā)(俗稱背梢子),至中場墊步起身,挑甩發(fā)亮相,見妻碑碣驚呼一聲“妻”。隨后起“搶背”,起身亮相凄厲呼喊一聲“妻呀”,隨聲搓步至碑前,甩肩撞碑身不動(顯疼痛狀),在打擊樂“馬腿”聲中推墓碑、拔墓碑不動,最終力不能支倒地。在音樂中起隴劇滾白,這段已被秦腔唱成經(jīng)典之作的滾白,讓隴劇來表現(xiàn)確實有一定的難度。我的導(dǎo)師郭導(dǎo)不愧是獲得過文華大獎的一級導(dǎo)演,他把隴劇的滾白和道白巧妙地結(jié)合起來,在隴劇滾白音樂起來后:(滾白)我叫叫一聲妻呀妻呀,我的蘭英妻呀,我夫妻受人之托,嫂嫂臨難,是你,是你慷慨替她一死。“呆呆”(西鑼)聲后伴嘛簧漸慢落音。(道白)“我只說……”起古箏獨(dú)奏,在古箏那如泣如訴、委屈憤懣的彈奏中,按照郭導(dǎo)的指點(diǎn),用布滿悲情的語氣,結(jié)合人物的內(nèi)心,用道白說完了下面的滾白,其效果竟也不比秦腔滾白那樣哭得聲嘶力竭、哽咽凝噎差。參賽時從道白到下面一段唱腔的完成,我沒有向觀眾索要掌聲,也沒有親友團(tuán)為我“鼓噪”,觀眾竟然自發(fā)地為我鼓了一次掌,使我頗為不解,稍后我便釋然,也使我更進(jìn)一步認(rèn)識到,在追求藝術(shù)的道路上,一定要謙虛好學(xué),請名師與不請名師指點(diǎn)有天壤之別,請名師指點(diǎn)好比高山攬月,不請名師指點(diǎn)好比閉門造車,在唱完“嘆人間多荊棘世途艱險”至“九泉之下與賢妻共團(tuán)圓”后脫下道袍(下襯短道袍),蘸身上的“鮮血”在道袍上寫悼妻詩,邊寫邊訴,訴聲中配二胡獨(dú)奏音樂:我恨,我恨我竟在嚴(yán)年奉承東淫威下不能保兄救嫂,我悔,我悔不該讓賢妻擔(dān)此重任,我笑,我笑時至今日,嫂嫂的碑碣還立在賢妻的墓前。郭導(dǎo)以一個大導(dǎo)演的高超智慧,立足在歷史之巔,跨越時空剖析了歷史,剖得周仁內(nèi)心真正的懺悔與醒悟,也解釋了此前“搓步”靠近墓碑推墓碑、拔墓碑時一連串復(fù)雜的動作。想獻(xiàn)妻救嫂保兄性命,到頭來落得如此下場,此時此刻,除傷痛之外,一個最大的心愿,便是要為賢妻正名立碑,守其一生,淡出“江湖”不問世事,讓長眠地下的賢妻略感慰藉。

    實際上,時代發(fā)展對中國戲曲藝術(shù)提出的要求就是戲曲表演程式的再創(chuàng)新。藝術(shù)來源于生活,人民的生活狀態(tài)和思想方式在進(jìn)入了信息化、工業(yè)化社會后產(chǎn)生了巨大變化。在這樣的社會形勢下,傳統(tǒng)戲曲程式在表達(dá)當(dāng)代社會生活和塑造當(dāng)代人物形象的時候無法貼近人民的生活,總是顯得不夠準(zhǔn)確。就像人們常說的一樣,過去中國的生活如同兩扇門,門上有門閂,而如今中國的生活是一扇門,開門關(guān)門形式多樣,有旋轉(zhuǎn)式門把,也可以設(shè)置內(nèi)鎖,當(dāng)然還有自動門等各種新形式。如果再用傳統(tǒng)一推一拉的程式化門鎖,在當(dāng)下社會顯然無法打開門。這個門的例子就很好地反映了中國戲曲的表演程式。

    在《周仁回府·哭墓》中,杜文學(xué)、胡秀英便裝來到墓前,兄弟相聚,消除誤會,以濃郁的老道情唱完“李蘭英秉忠烈人神共鑒”,至最后一句“夙愿遂瞑雙目,含笑在九泉”,提衣欲蓋妻墳頭,被胡秀英提起“血書”,胡秀英念:貞節(jié)烈女保兄嫂。

    杜文學(xué)念:巧旋豺狼恨未消。

    胡秀英念:除奸未遂遺恨去。

    周仁念:周仁悼妻悲聲嚎,

    看破世間利祿事,

    守望蘭英一生了。

    上面這幾句“悼妻詩”和前面所有變動了的劇詞都是郭導(dǎo)他老人家智慧的結(jié)晶,既準(zhǔn)確表達(dá)了周仁內(nèi)心想要表達(dá)的內(nèi)容,又增添了許多情理之中、意料之外的內(nèi)容,這都是他老人家那深厚的功底的體現(xiàn)。郭導(dǎo)以君子訥于言而敏于行的高尚情懷勤勤懇懇地工作,踏踏實實地做人,藝術(shù)上更是別具一格,不因循,不守舊,與時俱進(jìn),精益求精,為我們后輩樹立了良好的榜樣。郭導(dǎo)可親可敬,不計得失,不計束脩,教育我們臺上認(rèn)認(rèn)真真富有創(chuàng)見地演戲,臺下清清白白明辨是非地做人。

    可以看出,如今戲曲表演對藝術(shù)家們提出的新要求就是戲曲表演程式的再創(chuàng)造。誠然,戲曲程式是中國戲曲中最具有特色的內(nèi)容之一,但目前中國戲曲藝術(shù)表演者更應(yīng)該著重思考這兩個問題,一是我們老祖宗留下來的戲曲程式傳承至今到底有多大的價值?二是現(xiàn)代社會背景下究竟應(yīng)該如何對戲曲程式進(jìn)行創(chuàng)新?傳承是戲曲延續(xù)至今的根本,若干年前的表演方法流傳下來才有了今天的戲曲。戲曲的很多劇種曲目和表演方法都是由老一輩藝術(shù)家言傳身教、口傳心授傳下來的,就這樣延續(xù)到今天。不可否認(rèn)的是,戲曲更需要有人來推動其創(chuàng)新發(fā)展。

    從觀眾的角度出發(fā),在傳統(tǒng)戲曲表演中融入新的元素是眾望所歸。戲曲表演的受眾是廣大觀眾,觀眾所處的時代不同,對戲曲的要求必然也不同?,F(xiàn)代傳媒的發(fā)展速度之快令人驚嘆,這使得觀眾的選擇更加豐富,除了傳統(tǒng)戲曲,現(xiàn)代化社會中還出現(xiàn)了各種藝術(shù)形式,調(diào)節(jié)觀眾生活、滿足觀眾精神文化需求的藝術(shù)形式不只有戲曲,這使得觀眾更加渴望欣賞到可以表達(dá)自己生活、貼近自己生活的新戲曲藝術(shù)。在這樣的背景和要求下,對傳統(tǒng)戲曲表演進(jìn)行創(chuàng)新是眾望所歸。如何在保留現(xiàn)有觀眾群體的前提下讓戲曲藝術(shù)被更多觀眾所接受,在傳統(tǒng)劇目中融入現(xiàn)代生活元素,是現(xiàn)代戲曲表演藝術(shù)家們不得不思考的問題。

    戲曲不僅僅要傳承,更要多方借鑒并加以創(chuàng)新。要重視對戲曲藝術(shù)的保護(hù),特別是更容易被忽視的地方戲曲。找到一條更有利于戲曲發(fā)展的道路,帶領(lǐng)兼具民族特色和時代精神的戲曲走向輝煌的明天。

    桃李不言,下自成蹊,斯人已逝,音容猶存。

    雖然他老人家離開了我們,但他老人家對隴劇事業(yè)的鐘愛和作出的巨大貢獻(xiàn)給我們留下了寶貴的精神財富,他高尚的情懷和平易近人的人格魅力,令人難以忘懷,并激勵我們?yōu)殡]劇事業(yè)繼續(xù)奮斗。

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