新聞性與文學(xué)性并存的家國情懷

焦慧敏

摘要：作為中國新聞界“四大花旦”之一的戈揚，與其他三位女記者不同的是，她是一位戰(zhàn)地記者，新聞史上對她的研究少之又少，沒有單獨寫關(guān)于她的論文或著作，只有在提及女記者或“四大花旦”寥寥的幾筆帶過。但是她的作品與貢獻在新聞界上的地位不容忽視。戈揚的新聞活動主要是從抗日戰(zhàn)爭時期開始的，戈揚的作品傳達了那個特殊時代的聲音。她的作品具有新聞性與文學(xué)性并存，細膩與陽剛并存的家國情懷。

關(guān)鍵詞：戈揚;新聞性;文學(xué)性;家國情懷

在中國新聞史上，新聞界的“四大花旦”為浦熙修、彭子岡、楊剛以及戈揚。戈揚是“四大花旦”記者中唯一的從軍記者，也是中國新聞界少有的戰(zhàn)地記者。而她的作品根據(jù)人生經(jīng)歷可以劃分為兩部分，一個是抗戰(zhàn)時期作為“戰(zhàn)地記者”所寫的戰(zhàn)地生活的通訊和特寫，另外一個便是解放后作為“社會主義建設(shè)的記錄者”在社會主義建設(shè)時期的一系列平凡人物的特寫。文化大革命以后她的精神和身體狀態(tài)都不是很好，幾乎沒有新的作品問世。所以筆者將戈揚作品的特點和思想以她當時所承擔的角色來展開記述。

戈揚在抗日戰(zhàn)爭時期成為一名記者，她的新聞實踐以及作品都帶有鮮明的時代特征，所以在這個特殊的時期，為了方便傳播消息和宣傳知識鼓舞人心，所以戈揚的作品題材具有雜糅性，包括新聞通訊、特寫、通訊報告以及報告散記。

第一，戈揚的新聞通訊一般是專門為報紙而寫的。她給報紙和雜志所寫的通訊中，反映了世界和平人民的大團結(jié)和偉大的友情，反映了為和平而斗爭的英勇人民的崇高形象，也反映了祖國解放以后的偉大面貌和前進中人民的可愛形象。

第二，介紹青年社會主義建設(shè)積極分子的事績的特寫。有一向任務(wù)完成最好的青年突擊隊，有雙目失明仍繼續(xù)努力改造工具的青年工人，有在平凡的崗位上勤懇勞動的統(tǒng)計員，也有戰(zhàn)斗在大森林、戈壁灘和北大荒的男女青年，還有在工廠里從事創(chuàng)造性勞動的車工和煤鐵工人。他們克服困難、忘我勞動的精神，具有極大的鼓舞作用。

第三，戈揚在19世紀50年代寫下了許多通訊報告，其中有歌頌祖國解放以后的新人新事，有的是作者參加世界婦女大會旅途中訪問蘇聯(lián)等國家所見所聞的真實記錄。在這些生動而美麗的文章里面，洋溢著作者對和平的熱愛，對祖國的熱愛。同時，作者也用辛辣的筆觸，無情地鞭撻了瘋狂的戰(zhàn)爭販子和反面的事物。

第四，戈揚的報告散記是她在日常生活及其工作中的所見所聞、日常的記錄和思考、隨筆，不會在報紙上即時發(fā)表，只是她日常生活中的有感而發(fā)，具有比較強烈的主觀性。戈揚后期的作品大都屬于報告散記，《大姐，您好》《自有清輝千古在》《敵后荊榛仔細看》等系列散文，講述了她心目中劉少奇、鄧穎超、宋慶齡等人的形象，還有她以女性的視角帶著好奇、新兵的角色又把戰(zhàn)爭看成生活中的一件事來對待，用散記記錄下平凡人在戰(zhàn)區(qū)的所見所聞所感。

（一）文學(xué)性與新聞性兼容

筆者認為戈揚的作品在一定程度上具有非虛構(gòu)的特性，文學(xué)性與新聞性兼容。以新聞性為基礎(chǔ)，使文學(xué)性中的細節(jié)描寫、心理描寫、抒情等手法運用到文本之中，讓生動形象的真實進一步感染新聞事實本身的真實，增強了新聞報道的可讀性。

1.客觀記述事實，主觀抒發(fā)情感

戈揚作為一位記者，客觀真實的記錄下事情最原本的面貌是最基本的要求，但是她身上具有很強的知識分子文學(xué)氣息，在新四軍時期的敵后生活中，“三八”婦女節(jié)女同事之間相互提意見，特別指出戈揚同志的此問題。但是不能否認的是她的作品將文學(xué)里的感情性與時代報刊文體的客觀性相結(jié)合，將主觀感情與新聞事實相融合，這樣既保持了新聞的客觀性、又使新聞報道具有了感召力，形成了很好的閱讀效果。

如戈揚的《敵后荊榛仔細看——蘇北敵后生活散記》中先是講述了在這里的小鬼包槍的可愛紅綢子，“便感到槍的可愛，我們曾經(jīng)千百次地憎惡過槍，那時槍在敵人手里;現(xiàn)在卻突然愛起槍來了，因為槍在人民的手里?！备険P在《一無所求而有所求》中提到：“在寫作上，我的主張是要寫所見所聞所感，以所見為主，但若有聞有見而無所感，那只是一堆材料，便不去寫它?！闭绺険P所說，她的文章中處處展現(xiàn)出此特點。

2.人物報道的典型性與形象性

戈揚筆下的人物既有國家重要領(lǐng)導(dǎo)人，也有社會主義建設(shè)崗位上的平凡小人物。在戈揚所參與的革命斗爭的生活中，多少前輩和戰(zhàn)友為革命貢獻了生命，有的仍在繼續(xù)戰(zhàn)斗，但都已接近暮年。所以在戈揚的記憶畫卷里，這些人使她永遠不能忘懷。

戈揚所著的《王進忠的故事》采用的是第一人稱的手法，以王進忠第一人稱的視角講述了其故事。王進忠是鞍鋼的一個普通混凝土工人，解放前，他受過日本鬼子和國民黨反動派的種種迫害，幾乎快要餓死。在鞍山得到解放后，在社會主義黨的教育下，他的階級覺悟得到了很快的提高，積極地獻身于祖國的建設(shè)事業(yè)，后來當選為鞍鋼特等勞動模范。

每一個時代的典型人物都有著其時代濃厚的痕跡，典型人物記錄和承載著其時代社會所倡導(dǎo)的價值觀和道德趨向。戈揚筆下的王進忠奮斗在新中國建設(shè)恢復(fù)時期，黨和人民需要像他這樣無私奉獻的典型，用來發(fā)揚正氣，壓制邪氣。

3.小結(jié)

戈揚將新聞性與文學(xué)性融合是在當時新聞報道的一大突破，作為文化知識儲備豐富的女記者，會在新聞報道中自然流露出文學(xué)因素，既完成了對客觀事實的報道，又達到了報道本該有的宣傳價值與輿論力量。微妙地將感情融入到客觀報道中，產(chǎn)生特別的感染力。

（二）細膩與陽剛并存

俗話說女人是個多愁善感的生物，所以說細膩是女性的特質(zhì)，陽剛又是受當時時代的影響，在時代風云面前，戈揚的陽剛氣質(zhì)是由于心理素質(zhì)、生活、事業(yè)、思維方式的獨特性造就了她思想上的寬大格局。

1.細膩的人物描寫反映時代命題

細膩的風格是由許多寫作手法成就的，細節(jié)描寫和心理描寫也是戈揚最常用的人物表現(xiàn)手法。在戈揚的筆下出現(xiàn)過“大姐”鄧穎超，她“那慈祥的笑容，明銳的目光，瀟灑的步態(tài)，一如當年。盡管嚴酷的歲月在她的臉上灑下了一層薄薄的銀霜，眼角的魚尾紋也已是密密麻麻的了，但卻比我日夜想望、日夜想象的大姐，更年輕多了?！蓖ㄟ^對鄧穎超體型和神態(tài)的細膩描寫，表達了對其人物的敬佩之情，也寫出了經(jīng)過時代的洗禮，過去在她身上不曾見過的那種老年人特有的熠熠神韻。她的筆下不僅有大人物，也有俄羅斯的餐車經(jīng)理“好客的主人，張羅這，張羅那，年青的女服務(wù)員們，頭上戴著槳洗的筆挺的白帽子，穿著白綢襯衫，黑綢裙子，在她的指揮下，像燕子似地穿來穿去?！?/p>