中國(guó)古典舞“跳躍”技術(shù)“高、輕、飄”的技法特性探究

吳瓊

摘要：本文主要針對(duì)中國(guó)古典舞“跳躍”技術(shù)中的“高、輕、飄”的技法特性進(jìn)行探析，分析其體現(xiàn)的方式、內(nèi)容和意義，希望可以促進(jìn)中國(guó)古典舞對(duì)“跳躍”技術(shù)的應(yīng)用，從而帶動(dòng)中國(guó)古典舞在新時(shí)期的進(jìn)一步發(fā)展。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞;“跳躍”技術(shù);技法特性

中國(guó)古典舞具有很強(qiáng)的中華民族的獨(dú)特色彩，其在舞姿上的呈現(xiàn)很有魅力，尤其是舞者在空中的身韻動(dòng)作。其對(duì)“跳躍”技術(shù)中的“高、輕、飄”技法特性的運(yùn)用和追求上更加符合觀眾審美，通過合理運(yùn)用可以為觀眾提供視覺上的盛宴。

一、中國(guó)古典舞“跳躍”技術(shù)的“高”

首先，中國(guó)古典舞“跳躍”技術(shù)的“高”表現(xiàn)在空間的高度上，其通過躥、蹦、跳、躍等形式和恰到好處的發(fā)力方法將“高”呈現(xiàn)出來(lái)。舞者利用與地面、地面之間的反作用力進(jìn)行原地起跳，使自身占有的空間更高。比如，運(yùn)用“躍”這一發(fā)力方法，在舞蹈演繹中舞者可以通過單、雙腳向上跳躍，借用第一次起跳的力量在空中進(jìn)行二次發(fā)力，提升自身在空中的高度，使相關(guān)動(dòng)作在空中完成[1]。

其次，舞者在保證一定的空間高度的同時(shí)將自身的動(dòng)作幅度進(jìn)行放大處理，將舞姿身韻在空中完美地呈現(xiàn)出來(lái)，提升觀眾的觀感。中國(guó)古典舞在“跳躍”技術(shù)上有擰、傾、仰、俯的獨(dú)特風(fēng)格特點(diǎn)，舞者需要在空中有足夠的時(shí)間將舞姿完美地展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)將身韻技術(shù)化，通過在空中高低的變化將各種身韻經(jīng)過編排使其比較合理、有良好視覺觀感地呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓“跳躍”技術(shù)和身韻動(dòng)作相結(jié)合，身韻在“跳躍”中展示，“跳躍”在身韻中升高。例如“青鸞戲月跳”就來(lái)自于“跳躍”技術(shù)在空中的高度使具體動(dòng)作身韻可以大開大合。

最后，中國(guó)古典舞的“跳躍”技術(shù)具有復(fù)合型，用身法帶動(dòng)技法，這種復(fù)合型一般都是通過空中二次起跳完成的，依靠的是人體肌肉的收縮和氣息的巧妙應(yīng)用，會(huì)使舞者的舞姿在原有高度的基礎(chǔ)上再高一層。通常是將兩種或多種的“跳躍”技術(shù)的身法特征和其他實(shí)際的流程之間的共同點(diǎn)進(jìn)行整合，形成一定的系統(tǒng)性，提高舞者在空中高度的質(zhì)量和身韻呈現(xiàn)的水平。此外，翻騰類技巧貫穿在各種“跳躍”技術(shù)當(dāng)中，比如大躍步、大跟頭等，其都是根據(jù)具體舞蹈的相關(guān)需要而進(jìn)行合理選擇，使“跳躍”技術(shù)的展現(xiàn)具有“高”的特性。

二、中國(guó)古典舞“跳躍”技術(shù)的“輕”

第一，中國(guó)古典舞“跳躍”技術(shù)中的“輕”的特性主要是指舞者動(dòng)作的輕重緩急，體現(xiàn)在相關(guān)動(dòng)作的質(zhì)感上。由于“跳躍”技術(shù)的熟練使用使得部分對(duì)動(dòng)作要求速度快的舞蹈在進(jìn)行時(shí)具有極高的速度，在短時(shí)間內(nèi)舞者進(jìn)行了多次跳躍，舞姿相較而言就具有輕盈的特征，而且不少中國(guó)古典舞的動(dòng)作上都需要通過快慢的不同展現(xiàn)，同一套舞蹈中可能需要舞者在開始時(shí)慢，在進(jìn)行空中跳躍時(shí)快，這在一定程度上也增加了“跳躍”技術(shù)的“輕”的特性。其“跳躍”技術(shù)在空中“起行止”的呈現(xiàn)上果斷，在起跳時(shí)更多的是在一瞬間“躥”向空中，有很強(qiáng)的力量質(zhì)感。

第二，中國(guó)古典舞“跳躍”技術(shù)中的“輕”還體現(xiàn)在輕柔上，動(dòng)作的起伏悄無(wú)聲息，在該技術(shù)的使用上將身韻動(dòng)作貫穿于“跳躍”的全過程，在觀眾不經(jīng)意間就完成了動(dòng)作的變換。比如，起跳時(shí)通過多種技巧的利用，配合原地、上步等動(dòng)作舞者可以在動(dòng)作變換中自然而然地進(jìn)行，看上去更加輕盈;在落地時(shí)舞者的著地方式往往是半腳掌落地，通過對(duì)身體和呼吸的合理控制使得在觀眾角度認(rèn)為其之前的動(dòng)作不費(fèi)力氣，輕柔如羽[2]。

第三，舞者在跳躍時(shí)的動(dòng)作比較敏捷，在方位的變化上輕巧起落，動(dòng)作干凈，不拖泥帶水。舞者在空中身韻動(dòng)作的變化越快，其在觀眾的觀感上就越“輕”，在短時(shí)間內(nèi)空中的舞姿通過“閃展騰挪”的混合應(yīng)用，讓舞者面向的方向發(fā)生改變，進(jìn)而將動(dòng)作的“輕”呈現(xiàn)得淋漓盡致?！疤S”技術(shù)通過和前文中提到的多種身韻進(jìn)行融合之外，還可以和相應(yīng)的意氣力進(jìn)行融合統(tǒng)一，促進(jìn)“技藝合一”，使其向科學(xué)系統(tǒng)性發(fā)展。例如，用“青龍入水”動(dòng)作引出“青龍入水跳”用“風(fēng)火輪”的動(dòng)作引出“龍擺尾跳”等，這種結(jié)合可以讓舞蹈更加具有民族特色，符合民族審美。

三、中國(guó)古典舞“跳躍”技術(shù)的“飄”

首先，中國(guó)古典舞“跳躍”技術(shù)的“飄”更多的是通過前面“高”“輕”兩種技法特性的合理運(yùn)用使舞者整個(gè)跳躍當(dāng)中的動(dòng)作都是“飄”著進(jìn)行。當(dāng)舞者在跳躍時(shí)，具有一定的高度和輕盈性，“飄”就會(huì)展現(xiàn)出來(lái)，一般在大跳類的舞蹈當(dāng)中體現(xiàn)得更加明顯。要求舞者在空中的動(dòng)作呈現(xiàn)輕柔有度，給觀眾的感覺就是一飄而過。

其次，在“飄”的相關(guān)技巧中可以參考我國(guó)特有的圖騰形象。中國(guó)古典舞受圖騰文化的影響，部分動(dòng)作借鑒了動(dòng)物的形象和具體動(dòng)作。比如動(dòng)作的起跳發(fā)力方式、空中形態(tài)和落地變化等，這些借鑒都讓“跳躍”更加流暢，更具有“飄”的技法特性。例如，根據(jù)鳥圖騰制定的燕子穿林跳、展翅擺腿跳等。

最后，“飄”需要有具體的動(dòng)作作為依托，用跳躍動(dòng)作的起伏相連來(lái)展現(xiàn)。起跳快而有力，浮動(dòng)節(jié)節(jié)減緩，在落地時(shí)身體應(yīng)如落葉般飄落，整個(gè)過程的舞姿應(yīng)當(dāng)隨心而動(dòng)?！帮h”和氣息的變化有關(guān)，舞者用一個(gè)換氣帶動(dòng)身體在空中一閃而過，動(dòng)作表現(xiàn)利落得當(dāng)，比如，“金猴躍步跳”就是通過舞者在空中短時(shí)間的跳躍動(dòng)作變化和身韻轉(zhuǎn)變的多樣來(lái)完成的。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，中國(guó)古典舞的“跳躍”技術(shù)“高、輕、飄”技法特性的呈現(xiàn)讓其更具有獨(dú)特的魅力，需要舞者對(duì)其進(jìn)行繼承并發(fā)展。通過中國(guó)古典舞在各種舞臺(tái)上的呈現(xiàn)讓大眾的民族認(rèn)同感更加強(qiáng)烈，在一定程度上還可以推動(dòng)我國(guó)文化強(qiáng)國(guó)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，從而促進(jìn)我國(guó)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]王芃.簡(jiǎn)論粵劇元素對(duì)中國(guó)古典舞創(chuàng)作的影響——舞蹈作品《千里音覓分飛燕》編創(chuàng)體驗(yàn)[J].北方工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)，2020，32（04）：133-136+140.

[2]趙云英.提高中國(guó)古典舞技巧動(dòng)作完成效果的核心力量訓(xùn)練方案設(shè)計(jì)及實(shí)驗(yàn)研究[D].天津體育學(xué)院，2020.