纖維藝術產(chǎn)品的材料肌理在視覺設計中的應用與研究

蔡嘉妮 羅仙凡

摘要：視覺設計中的創(chuàng)造性是藝術生存和發(fā)展的關鍵力量，同時也是社會進步和發(fā)展的一個先決條件。了解現(xiàn)代纖維藝術產(chǎn)品的材料肌理在視覺設計中的表現(xiàn)和作用，有助于提高設計工作者自我創(chuàng)新和學習動力。本文以纖維藝術產(chǎn)品的材料肌理對視覺設計的重要性為切入點。把視覺肌理與平面構成緊密聯(lián)系起來，使纖維藝術產(chǎn)品中的肌理更加體現(xiàn)出視覺設計的美感。從形式美的規(guī)律看，視覺設計中的纖維肌理不是偶然的，也不是毫無意義的，它更應該是具有可研究性與可讀性的抽象化表達。

關鍵詞：視覺設計;纖維藝術;肌理

一、視覺設計與纖維藝術

如今，纖維藝術豐富的肌理語言使得纖維藝術達到全新的高度，它擁有豐富的“表現(xiàn)力”和“生命力”，不僅是傳統(tǒng)的壁掛、壁毯的改變，而且也考慮到了肌理語言之間的相互作用，在視覺設計上的應用也有了很大的提升，有許多作品都結合了視覺設計的圖形元素與纖維肌理。在我國，纖維藝術得到了很大的發(fā)展，從古老的帛書、掛毯，到現(xiàn)在的軟雕塑，甚至是公共藝術。我們不難發(fā)現(xiàn)，在纖維藝術發(fā)展的過程中，肌理語言擁有更豐富的表達形式，具備更前沿的創(chuàng)作理念。將肌理語言結合在視覺設計里，都為視覺設計的綜合性和創(chuàng)新性提供了強有力的支撐。纖維藝術與視覺設計是相輔相成的，相互的配合使得作品更加完美，二者在當代藝術浪潮的土壤里逐漸生根發(fā)芽，不斷成長。

近幾年纖維藝術得到了很大程度的發(fā)展，但是短期的快速發(fā)展也對它造成了一定程度的制約。纖維藝術在發(fā)展與傳播方面具有局限性，它往往只出現(xiàn)于專業(yè)的藝術交流。所以在與視覺設計相結合時，也有一定的局限性。人們受傳統(tǒng)思想的影響，思路和眼界還不夠開闊，無法通過不同的思維進行創(chuàng)作，這種思維的禁錮很有可能影響視覺設計和纖維藝術二者在未來的結合發(fā)展。

二、視覺設計“五感”的表達

對于“五感”的表達，日本著名平面設計大師原研哉認為五感的理念來自眼睛、皮膚、鼻子、耳朵和舌頭，通過有效的“五感”刺激，能夠使人產(chǎn)生作品的共鳴，“五感”的結合能夠使視覺設計作品更上一層樓。其中視覺體驗影響內(nèi)容的表達效果，在設計時可以從色彩、文化等方面進行研究;觸覺具備了接收信息和信息傳遞的功能，在設計時可以利用人們對不同材質(zhì)的觸覺感受更好的傳遞信息，例如原研哉設計的日本冬季奧運會開幕式節(jié)目冊就運用了觸覺體驗，觀眾觸摸節(jié)目冊時，產(chǎn)生了“冰”的感覺，使得觀眾對冬季奧運會的更加深刻。材料肌理則很好的結合了視覺體驗與觸覺體驗，在視覺上，肌理能夠給人形成獨特的視覺刺激效果，在觸覺上，不同的材料所產(chǎn)生的觸覺都是不一樣的。

三、纖維藝術中肌理的審美特性

材料的肌理可以在材質(zhì)上反映多種形式，例如虛擬、抽象、變形，可以達到虛實結合、剛?cè)嵯酀群椭C的狀態(tài)，給人一種強有力的沖擊感。不同的肌理能讓人聯(lián)想到不同的景象，比如森林、大海、星辰、土地等等。在表達方式和表達語言上也有不同的情感和不同的涵義。粗糙的肌理給人一種淳樸、厚重等感受;堅硬的肌理給人一種直接、爽朗、強硬的感受等。肌理可以豐富物體的表面結構，而且肌理還能塑造作品的空間感，給人更大的視覺享受。

纖維肌理的美感分為三種：自然肌理美、人造肌理美、觸覺美。纖維藝術的自然肌理美主要是通過自然來進行創(chuàng)作的，通過一種自然材料或多種材料的結合創(chuàng)作出的作品，通常會更加有靈動感。人造肌理美與自然肌理不同的是人造肌理更加直觀，便于記憶，人造肌理更容易形成視覺上的肌理美觀感受，因為它更注重于肌理形式與畫面構成方面的研究。觸覺美，是纖維藝術所獨有的，是其他藝術難以比擬的。觸覺感使人更接近作品，因為觸覺能夠促使人類釋放出多巴胺物質(zhì)，從而產(chǎn)生一種快樂感。

四、纖維藝術產(chǎn)品材料肌理在視覺設計中的表現(xiàn)

（一）圖形元素表現(xiàn)

作品的圖形表現(xiàn)至關重要。藝術創(chuàng)作的第一步是確定作品的圖形元素。纖維藝術的圖形元素與視覺設計相關聯(lián)，設計出有意義的圖形，用纖維材料來展現(xiàn)圖形元素的魅力，它在纖維中的表現(xiàn)不是通過隨機粘合，而是通過創(chuàng)作者的精心設計、慎重的思考后，利用各種材料和豐富的表現(xiàn)形式創(chuàng)作出來的。

（二）色彩表現(xiàn)

在視覺設計中，色彩具有沖擊力、表現(xiàn)力，具有不同情感變化的元素。合理運用色彩情感的視覺效應、心理效應、情緒效應，能很好的吸引觀者。不同國家地區(qū)的人因為歷史文化、風俗習慣等方面存在著差異，但是在對待色彩感情的表現(xiàn)上卻大同小異。比如紅色給人一種熱情、急躁、青春的感受;藍色給人一種清爽、治愈的感受;黃色給人一種溫暖、溫馨的感受;紫色給人一種高貴、冷艷的感受。與這些鮮明的顏色不同的是，米色、灰色則給人一種平和、溫和的感受。不同的單一顏色能表達不同情感，不同的色彩搭配也會有更多不同的視覺效果。

（三）材料表現(xiàn)

多種材料豐富了纖維藝術的表現(xiàn)語言，各種不同質(zhì)感的材料形成獨特的美感，尋找和運用不同的纖維材料是現(xiàn)代纖維藝術創(chuàng)作的一個重要特征。材料的表現(xiàn)性豐富多樣，一定的材料適用于一定的造型，如果使用材料不恰當，則會覺得別扭。辛迪·許澤爾是一名生活在美國洛杉磯的設計師，她的纖維作品大多都是采用木材、陶瓷、石頭等天然材質(zhì)，再進行簡單的雕刻，與纖維材料組合出極簡主義風格的墻掛與擺件，木材與陶瓷的碰撞形成了獨特的美。

結語

視覺設計和纖維藝術的肌理不僅是依賴于技術和材料的傳統(tǒng)手工，它更是一門結合藝術和生活的現(xiàn)代藝術實踐。對視覺設計和纖維藝術的肌理研究是一個很長的過程，我們應該在新的媒體環(huán)境下思考，分析視覺的重要性，不斷發(fā)掘更多的材料肌理，將肌理語言在人類視覺中發(fā)揮更好的作用，引起人們的心里共鳴。

參考文獻

[1]呂述娟. 感悟現(xiàn)代纖維藝術創(chuàng)作中的肌理魅力[J]. 中國輕工教育， 2009（04）：27-29.

[2]張野. 視覺設計中的美學原理[J]. 知識經(jīng)濟， 2012（20）：124-124.

[3]李姝奕. 纖維藝術中的肌理表現(xiàn)[D]. 魯迅美術學院，2017

[4]修雨虹. 談纖維藝術中的肌理美[D]. 吉林藝術學院，2018

[5]崔慧. 基于“新視覺”的情緒化設計[D]. 大連工業(yè)大學，2016

[6]徐津. “五感”在平面設計中的研究與應用[A]. 戲劇之家， 2019（08）：131.