用夢(mèng)說(shuō)夢(mèng)：夢(mèng)境與潛意識(shí)在電影中的展現(xiàn)

熱依木可孜·斯馬依

摘要：電影，尤其好萊塢電影向來(lái)承擔(dān)著“造夢(mèng)者”的使命，幫助人們脫離現(xiàn)實(shí)、在幻境中實(shí)現(xiàn)為完成的愿景，產(chǎn)生虛構(gòu)映像。電影中具象的表達(dá)與夢(mèng)的主要特征相關(guān)聯(lián)。電影不僅是另一種夢(mèng)的表現(xiàn)形式，而通過(guò)與“夢(mèng)”和“潛意識(shí)”的結(jié)合，開(kāi)始不斷創(chuàng)造出新的題材、嘗試獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，使得電影更加靠近夢(mèng)，或試圖以電影的方式展現(xiàn)夢(mèng)。因此，對(duì)夢(mèng)境與潛意識(shí)在電影中展現(xiàn)的研究具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：夢(mèng)境;潛意識(shí);電影;控制

在過(guò)去的幾十年中，夢(mèng)境與潛意識(shí)題材類(lèi)的電影不斷發(fā)展，形成了一套較完整嫻熟的敘事模式，并擁有了一些特定的敘事技巧。通過(guò)電影《美麗心靈的永恒回憶》與《香草的天空》的比較分析，本文試圖探討并總結(jié)當(dāng)代電影以何種方式在不同類(lèi)型電影中展現(xiàn)夢(mèng)境與潛意識(shí)。

一、影片風(fēng)格

需要闡明的是，兩部電影在風(fēng)格上有較大的差異。受導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格影響，《美》在風(fēng)格上偏唯美清新，更傾向于藝術(shù)電影的創(chuàng)作手法，而《香草》通過(guò)快速剪輯的手法來(lái)展現(xiàn)商業(yè)化都市以達(dá)到視覺(jué)刺激的效果。然而，兩部影片都同樣注意到了懸疑感在此類(lèi)題材的重要性。夢(mèng)境是不同于現(xiàn)實(shí)的奇幻世界，人們對(duì)其抱有即好奇又畏懼的心理，它在某種程度上是不可侵犯的領(lǐng)域。

首先，兩部影片都以起床為影片開(kāi)頭，激起人們對(duì)起床前所發(fā)生事物的好奇心，并暗示了影片“夢(mèng)境”的主題。在《美》中，影片通過(guò)約爾的自敘來(lái)描述特殊的一天，通過(guò)記憶空白來(lái)制造懸疑感。而《香草》則在開(kāi)頭就以奇特的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)中起床的重疊來(lái)植入主題的同時(shí)，進(jìn)一步增加了懸疑感。相比之下，懸疑感在《香草》更加強(qiáng)烈，一直延續(xù)到影片結(jié)尾，而在《美》中則只持續(xù)到一般，知道約爾得知“空白公司”為止。

其次，為完成現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的轉(zhuǎn)換，電影需要安排合理的敘事情節(jié)使觀眾從現(xiàn)實(shí)走進(jìn)主角的夢(mèng)境中，而在現(xiàn)實(shí)生活中，夢(mèng)是私人的不可控的物質(zhì)。因此，電影運(yùn)用科幻型情節(jié)，為進(jìn)入夢(mèng)境提供了合理的理由。在兩部電影中，都以假想的高科技公司作為進(jìn)入夢(mèng)境的線索，如在《美》里的“空白公司”與《香草》里的“LE公司”。在運(yùn)用相同線索的同時(shí)，兩部電影對(duì)線索的處理也有相似之處。如影片使用高科技設(shè)備的系統(tǒng)故障來(lái)增加懸疑感的同時(shí)，為探討潛意識(shí)對(duì)夢(mèng)境的影響提供了可能性。

二、時(shí)空交錯(cuò)

夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換及“夢(mèng)”的非連貫性和非邏輯性決定了時(shí)空交錯(cuò)在敘事夢(mèng)境的電影中的必要性。作為此類(lèi)題材必用的手法之一，時(shí)空交錯(cuò)在多部名片中運(yùn)用的淋漓盡致，其中費(fèi)里尼的《八部半》可以被看作是早起意識(shí)與潛意識(shí)交替的電影中最成功的案例。從此，不斷有導(dǎo)演嘗試從電影的敘事結(jié)構(gòu)入手，發(fā)展出了表現(xiàn)夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的復(fù)雜、多樣的敘事模式，時(shí)空交錯(cuò)甚至出現(xiàn)多級(jí)層次。

在《美》中，敘事從約爾消除記憶后的一天開(kāi)始，發(fā)展到他在克萊門(mén)汀家門(mén)口邂逅“Patrick”，在制造懸疑的同時(shí)，回到消除記憶前的時(shí)間段，開(kāi)始一步一步揭開(kāi)線索。直到約爾找到“空白公司”，并要求消除記憶，電影進(jìn)入主角的夢(mèng)境中。夢(mèng)境以倒敘的形式展現(xiàn)了約爾與克萊門(mén)汀的回憶，意在與讓他在夢(mèng)境中逐漸意識(shí)到這段回憶的重要性，以此讓潛意識(shí)層層深入夢(mèng)境。影片在消除記憶后的現(xiàn)在，消除記憶前，夢(mèng)境這三個(gè)時(shí)空內(nèi)交叉進(jìn)行，從開(kāi)頭的現(xiàn)實(shí)時(shí)空到結(jié)尾的現(xiàn)實(shí)時(shí)空完成了循環(huán)式結(jié)構(gòu)。

在《香草》中，影片始終敘事了主角的夢(mèng)境，只不過(guò)在最后交代這一點(diǎn)。影片巧妙的表現(xiàn)了夢(mèng)中之夢(mèng)，并利用夢(mèng)境的不可控性打造了離奇、復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)。影片中，大衛(wèi)與心理醫(yī)生的談話可視為夢(mèng)境中的現(xiàn)在，而他夢(mèng)境中真實(shí)的回憶與虛構(gòu)的幻想以男主酒醒后在街頭醒過(guò)來(lái)為時(shí)間節(jié)點(diǎn)。大衛(wèi)通過(guò)在夢(mèng)境中與假象心理醫(yī)生的對(duì)話回憶了夢(mèng)境中的現(xiàn)實(shí)，并通過(guò)回憶尋找通往現(xiàn)實(shí)的線索。影片通過(guò)回憶以交叉敘事的方式展現(xiàn)了較為復(fù)雜的夢(mèng)境結(jié)構(gòu)。

三、潛意識(shí)對(duì)夢(mèng)境的控制

夢(mèng)境是人潛意識(shí)作用而產(chǎn)生的幻境，它揭露了人們藏在內(nèi)心深處的潛意識(shí)心理，因此夢(mèng)境往往揭露了人們平時(shí)所意識(shí)不到的，藏在內(nèi)心深處的情感，這種情感往往又是人們不想提及的、尷尬或傷心的回憶，或愉快的人生經(jīng)歷所引起的心理陰影。這種潛意識(shí)作用早在《大夫愛(ài)德華》里就有表現(xiàn)：童年經(jīng)歷使得主角產(chǎn)生幻覺(jué)，誤以為自己是兇手。這兩部影片都探討了夢(mèng)境中潛意識(shí)作用，并涉及了儲(chǔ)存在潛意識(shí)中的內(nèi)疚、害怕等主要情感。同時(shí)，影片也探討了潛意識(shí)如何作用于夢(mèng)境。

首先，兩部影片都涉及了主人公內(nèi)心的恐懼對(duì)夢(mèng)境產(chǎn)生的影響。《美》中，約爾害怕記憶被抹去，所以他帶領(lǐng)克萊門(mén)汀不斷逃跑，試圖將她藏到其他回憶中。在《香草》中，大衛(wèi)毀容后的恐懼使他在夢(mèng)境中夢(mèng)到再次被毀容，最終導(dǎo)致他不敢摘下面具。其次，人們?cè)噲D忽略的內(nèi)疚感總會(huì)不知不覺(jué)地會(huì)在夢(mèng)境中發(fā)揮作用。在《美》中，主角把克萊門(mén)汀帶到了童年砸死鳥(niǎo)的場(chǎng)景里。在《香草》中，大衛(wèi)對(duì)朱莉.吉安娜的內(nèi)疚感，使得蘇菲亞與朱莉的形象在夢(mèng)境中被混淆、替換。最后，個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷，尤其童年陰霾是潛意識(shí)中藏的最深的部分。隨著個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷，童年時(shí)的經(jīng)歷可能會(huì)漸漸在記憶中模糊，但童年時(shí)所遇到的傷害會(huì)一直藏在人們記憶深處，也很有可能成為成長(zhǎng)后恐懼的來(lái)源?！睹馈分?，約爾把主角帶到了童年回憶中，其中有美好的、不舍的回憶，也有像砸死鳥(niǎo)這種童年陰霾，雖然這些場(chǎng)景時(shí)隔很遠(yuǎn)，但約爾把克萊門(mén)汀帶到這里表明他依然留念著自己的童年。在《香草》中，大衛(wèi)用香草天空塑造了夢(mèng)境的天空，以懷念對(duì)媽媽的愛(ài);他在夢(mèng)境中所看的電影會(huì)以父愛(ài)為題材，是渴望父愛(ài)的表現(xiàn)。這些情感元素在下意識(shí)地在夢(mèng)境中發(fā)揮作用，展現(xiàn)出人類(lèi)最真摯的情感元素。

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