字形傳遞

王碩亦

摘要：隨著現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，在平面設(shè)計(jì)上文字的構(gòu)型表現(xiàn)方式有了更近一步的提升與發(fā)展?！白中蝹鬟f”通過文字構(gòu)型在平面視覺空間中的表現(xiàn)形式也逐步進(jìn)入到一個(gè)具有創(chuàng)造力及活力的年代，就文字本身的形式來說，每種文字都有其不同的結(jié)構(gòu)形式，充分把握文字形式本身的結(jié)構(gòu)特征，通過字形結(jié)構(gòu)塑造平面中的三維空間視覺效果，不僅可以大幅度地提高視覺傳達(dá)的表現(xiàn)形式，又可以衍生出更多新型的視覺設(shè)計(jì)符號(hào)，文字通過構(gòu)型表達(dá)使得視覺表現(xiàn)力大大提升，既增加平面作品的視覺性與藝術(shù)性，又賦予其更多的文化內(nèi)涵。因此，分析研究文字構(gòu)形在平面視覺空間中的表現(xiàn)形式對(duì)今后設(shè)計(jì)的高效性具有非常重要的意義。

關(guān)鍵詞：文字設(shè)計(jì);圖形化;象形化;文化內(nèi)涵

1.前言

文字既是語(yǔ)言的載體，更是一種藝術(shù)的特殊形式，字體獨(dú)有的視覺傳達(dá)也逐漸成為一種文化。一個(gè)字體、一個(gè)故事、一段人生，呈現(xiàn)不同風(fēng)采，是文化的傳承，是審美的表達(dá)，更是文化的拓展。認(rèn)識(shí)字體的發(fā)展歷史、字體的演變史以及字體的書寫和表達(dá)，是對(duì)字體形式語(yǔ)言理解上的重要途徑，只有這樣才能更好地去講文字、語(yǔ)言和繪畫交織在一起，來提高字體對(duì)于文字的表達(dá)和表現(xiàn)方式，才能更好地向大眾呈現(xiàn)不一樣的文化盛宴。

2.文字構(gòu)型的初步理論體系

談起世界上最早的文字表達(dá)方式，在古代人們都是通過畫畫來表達(dá)文字。充分利用一些具有象征性的符號(hào)來代表單獨(dú)事物的含義并且這種具有象征性的符號(hào)逐漸演變成字母文字。

2.1國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師在文字構(gòu)形上的研究方向

現(xiàn)如國(guó)內(nèi)眾多平面設(shè)計(jì)師在文字構(gòu)型方面的設(shè)計(jì)仍然十分堅(jiān)持，更是因?yàn)樗麄儗?duì)文字構(gòu)形的堅(jiān)持成就了傳統(tǒng)字體在設(shè)計(jì)界的地位。我國(guó)的平面設(shè)計(jì)起步于八十年代，在改革開放和商品經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的背景下，現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們開始自尋出路，廣州地處沿海，交通便捷，信息流通便利作為國(guó)內(nèi)改革開放的前沿城市，設(shè)計(jì)理念較為前衛(wèi)，與國(guó)際文化進(jìn)行了良好的溝通。

中國(guó)的漢字一直被作為設(shè)計(jì)的重要元素。它簡(jiǎn)潔大方、超逸脫俗地表現(xiàn)出古人的哲學(xué)思想以及濃厚的東方文化底蘊(yùn)，為藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)造了一種全新的視覺享受。在設(shè)計(jì)方式上，眾多設(shè)計(jì)師改變了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)思維，打破文字構(gòu)型上的拼接格局嘗試用字母的筆畫、書法筆觸的墨點(diǎn)的材質(zhì)紙料包裹住一些物體、書法字體的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行切割重組處理的文字設(shè)計(jì)。

“創(chuàng)新是字體設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，字體設(shè)計(jì)的健康發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新，只有創(chuàng)新才能與不斷變化發(fā)展的世界保持同步。但對(duì)于西方和日本的字體不能盲目的為我所用，要融合國(guó)內(nèi)外最優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，取其精華，創(chuàng)造有中國(guó)風(fēng)格的字體，畢竟字體的面貌代表著一個(gè)國(guó)家和民族的文化底蘊(yùn)?！闭f這句話的人正是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的余秉楠教授所說的。余秉楠教授是我們國(guó)家最早從事字體設(shè)計(jì)的著名專家之一，他立足于傳統(tǒng)和民族藝術(shù)，并且融合了世界設(shè)計(jì)的潮流當(dāng)中，獲得了很多人的一致好評(píng)，他的設(shè)計(jì)作品給了國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師許多的參考和啟發(fā)。

如果說到國(guó)內(nèi)最權(quán)威的創(chuàng)意字體及印刷文字設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)賽那當(dāng)屬“方正獎(jiǎng)”為屬。自2001年開賽以來，許多平面設(shè)計(jì)師對(duì)此都無數(shù)好評(píng)。該獎(jiǎng)賽無論是對(duì)文字的創(chuàng)新、文字種類的完善、還是計(jì)算機(jī)中的文字的呈現(xiàn)，在文字構(gòu)型的發(fā)展方向都對(duì)中國(guó)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用。

以此可以知曉我們現(xiàn)階段的文字構(gòu)型在發(fā)展方面追求的不僅僅平面視覺上的視覺沖擊更多的是為了體現(xiàn)出人類情感的表達(dá)，設(shè)計(jì)師們經(jīng)常會(huì)以文字中的撇和捺進(jìn)行元素排列，對(duì)原有文字構(gòu)型的排列結(jié)構(gòu)做出改變，突破了文字的二維空間構(gòu)造，展現(xiàn)了文字的三維立體構(gòu)造。這樣文字設(shè)計(jì)既增加了字體本身的趣味性又使它能夠充分被人們理解與識(shí)別。所以說文字構(gòu)型在設(shè)計(jì)過程中會(huì)直接舍棄了原有的文字結(jié)構(gòu)，形成了具有空間感的文字，使人眼前一亮。

2.2國(guó)外（日本）在文字構(gòu)形上的研究方向

追溯平面的設(shè)計(jì)史可以說從 20 世紀(jì) 30 年代至 40 年代包豪斯設(shè)計(jì)師們大量的嘗試。“少即是多”這一設(shè)計(jì)觀念充分運(yùn)用到了包豪斯設(shè)計(jì)師們所闡述的文字構(gòu)型設(shè)計(jì)當(dāng)中去，省略了繁瑣、華而不實(shí)的裝飾性線條，將簡(jiǎn)單、干凈、一目了然的文字結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)在大家的視野中，著名的包豪斯字體就這么誕生了。

縱觀平面設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程，日本人只用了數(shù)十年的設(shè)計(jì)歷程，取得了令引人注目的成就。從表面現(xiàn)象去探析會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)民族除了不斷創(chuàng)新并且突破成就之外，還因其在“西化”的浪潮中傳承和發(fā)揚(yáng)了本民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)。

說起文字在構(gòu)形上的簡(jiǎn)單概念，像日本的一些設(shè)計(jì)師，他們巧妙地將文字構(gòu)形在設(shè)計(jì)排版中進(jìn)行操作。文字在日本人的作品中散發(fā)著獨(dú)特的韻味，尤其以漢字為主題的設(shè)計(jì)海報(bào)看著讓人眼花繚亂、創(chuàng)意十足。日本的設(shè)計(jì)界在 20 世紀(jì)的 50 年代后期至 60 年代，開始關(guān)注歐洲的字體設(shè)計(jì)，從包豪斯的字體設(shè)計(jì)風(fēng)格到現(xiàn)代電腦字庫(kù)，字體設(shè)計(jì)無疑給平面設(shè)計(jì)帶來了相當(dāng)多的便利，而平面設(shè)計(jì)也為字體設(shè)計(jì)領(lǐng)域開辟了一片更能發(fā)揮創(chuàng)意的新空間。

3.平面視覺空間的表現(xiàn)方法研究

在當(dāng)今復(fù)雜又新奇的平面設(shè)計(jì)研究中，文字構(gòu)型所表現(xiàn)出來的平面視覺空間上的設(shè)計(jì)概念將人類思維在平面研究方面的表現(xiàn)方法研究進(jìn)行了深刻體會(huì)。此外，文字之間的空間與畫面感的協(xié)調(diào)感受是人們自出生以來所掌握的視覺辨別能力，視覺空間又有著明暗關(guān)系、色彩搭配、虛實(shí)差別等系列這些都是我們通過文字之間的堆疊與排序展現(xiàn)使我們對(duì)文字產(chǎn)生了深刻的印象。

3.1字體在空間結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)

中國(guó)的漢字按照空間結(jié)構(gòu)，主要分為有上中下、左中右。此外漢子的筆順又由“點(diǎn)、橫、豎、捺、勾、折和挑”等組成，除此之外，漢字在書寫方面一直嚴(yán)格遵守著“先橫后豎、先撇后捺、從上到下、從左到右、從外到內(nèi)、先里頭后封口、先中間后兩邊、先橫后撇”基本書寫原則。令本人印象最深刻的是，因?yàn)槿藗兛吹绞挛锏囊曈X中心始終聚焦在文字中心基準(zhǔn)點(diǎn)，也就是我們小時(shí)候使用田字格練習(xí)漢子的中心點(diǎn)，所以文字在印刷時(shí)，始終根據(jù)人們的視覺習(xí)慣，也就是文字的視覺中心的，將字體按照模板邊框比例進(jìn)行印刷。與此同時(shí)，本人發(fā)現(xiàn)文字的重心點(diǎn)，其實(shí)它就是視覺的中心，所以文字通常會(huì)一般在文本邊框中心點(diǎn)的上方位置，通過人們的視覺習(xí)慣將文字很好地呈現(xiàn)給閱讀者，給人以一種賞心悅目、讀起來不費(fèi)勁的感覺。

3.2字形傳遞在結(jié)構(gòu)空間上的構(gòu)成方式

就文字本身的形式結(jié)構(gòu)而言，設(shè)計(jì)后的文字都有不同的設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)形式，充分把握文字本身的結(jié)構(gòu)特征，利用三維空間的視覺效果通過字形結(jié)構(gòu)調(diào)整來打造最完美的字形傳遞。撇捺之間的堆疊、文字堆疊過后色彩的漸變，就文字本身形象而言，文字的形態(tài)除了紙質(zhì)上面的展現(xiàn)，更多地需要空間化的裝飾表現(xiàn)。并且文字通常采用建筑物的象形立體效果，巧妙地將文字進(jìn)行傾斜、對(duì)稱、旋轉(zhuǎn)等改變，既加強(qiáng)了文字在空間上的的體塊感，又提升了設(shè)計(jì)的趣味性。

3.2.1文字的構(gòu)成形狀

文字結(jié)構(gòu)是我們?nèi)祟愅ㄟ^面部雙眼仔細(xì)觀察事物最直接的表現(xiàn)，文字的大小以及物體文字之間（一撇一捺、一橫一豎）這些書寫筆畫與平面排列的空間位置和方向等性質(zhì)無關(guān)。換句話而言，無論何時(shí)文字的撇與捺，無論處于什么位置并且進(jìn)行如何排序堆疊，在人們的視覺呈現(xiàn)上都不會(huì)直接影響文字本身的構(gòu)成形狀。談起文字的邊緣線簡(jiǎn)單來說就是文字在結(jié)構(gòu)上的外輪廓線，此外對(duì)于文字結(jié)構(gòu)的外邊界，人的視覺感官可以完全掌握它的輪廓線規(guī)律性。然而對(duì)于類似太空、水流、人體內(nèi)部等事物來說，眼睛對(duì)它們的掌握就沒那么容易了，因?yàn)樗鼈兊男螤疃际怯晌矬w里邊的輪廓線所構(gòu)成的。

3.2.2文字的構(gòu)成重疊

文字的構(gòu)成重疊是鑒別畫面是否平衡的主要方法。文字的重疊法擁有者緊密的結(jié)構(gòu)性，然而這種緊密的結(jié)構(gòu)性具有明顯的特殊表現(xiàn)方式，這種表現(xiàn)方式它有許多有點(diǎn)，既減小了文字各個(gè)部分的完整性，使部分筆畫之間產(chǎn)生了一種新的關(guān)系，這種關(guān)系就是各個(gè)物體之間的彼此牽連而產(chǎn)生的匯聚和擴(kuò)散。

文字構(gòu)成的重疊在實(shí)際上不會(huì)同時(shí)妨礙字體與字體之間的完整性，把筆畫充分比作物體，換句話而言兩個(gè)物體總會(huì)有遮擋關(guān)系，一個(gè)在前、一個(gè)在后，位于前邊的物體的完整性因?yàn)闆]有受到遮擋，因此不會(huì)有損文字的完整性，但是后面被堆疊這的由于被遮擋使得本身物體顯現(xiàn)不實(shí)。文字之間的構(gòu)成重疊更需要與透明性（圖片色彩的漸變）進(jìn)行結(jié)合。重疊與透明可以說是兩個(gè)對(duì)立的畫面，將文字重疊法設(shè)計(jì)出來的文字作品可以給畫面增添更多趣味。

5.總結(jié)

文字構(gòu)型在平面設(shè)計(jì)中的表達(dá)方式可以說是多種多樣的，本文主要針對(duì)文字之間的“字形傳遞”設(shè)計(jì)手法進(jìn)行展開描述。本人認(rèn)為文字設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是對(duì)原本文字進(jìn)行創(chuàng)新，只有創(chuàng)新才能保持發(fā)展，與世界文明保持同樣的發(fā)展步伐，在文字的發(fā)展過程中我們要充分保留民族的傳統(tǒng)文化，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上取其精華，創(chuàng)造有中國(guó)風(fēng)格的字體。

本文從文字構(gòu)型在平面設(shè)計(jì)中的表達(dá)方式通過“字形傳遞”發(fā)展方向進(jìn)行研究，結(jié)合文字與視覺表現(xiàn)之間的相互關(guān)系，總結(jié)出平面作品中運(yùn)用文字構(gòu)形在平面視覺空間的表現(xiàn)方式，以此來表達(dá)“字形傳遞”對(duì)于平面設(shè)計(jì)中的重要作用以及設(shè)計(jì)意義。好的文字構(gòu)型之間的設(shè)計(jì)不但能夠提高了視覺效果的傳達(dá)，產(chǎn)生新的視覺含義，還增加平面作品的視覺性與藝術(shù)性，賦予作品更多的文化內(nèi)涵。

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