“非遺”視角下滿族民間刺繡的傳承與發(fā)展

楊帆 李國平

【摘要】滿族刺繡是我國一種最具代表性的民間手工工藝技法，承載著歷史文明的發(fā)展與獨特的民族精神，其藝術表現形式與視覺效果都具有較高的研究價值。滿族民間刺繡有著漫長的發(fā)展歷史，形成了極具個性化色彩的手工藝品。隨著時代的不斷發(fā)展，滿族文化不斷地消亡和老一輩刺繡藝人接連不斷的逝去，滿族民間刺繡的獨特韻味正逐漸淡化。同時，由于現代化機械刺繡的日益發(fā)展，使得滿族民間刺繡傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)展面臨著極大的挑戰(zhàn)與困境。所以，滿族民間刺繡傳統(tǒng)工藝的保護和傳承已經迫在眉睫。對此，文章首先對滿族民間刺繡傳承與發(fā)展存在的主要問題進行了分析，而后基于“非遺”視角下對滿族民間刺繡這項傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)展路徑進行了探討。

【關鍵詞】“非遺”視角；滿族民間刺繡；傳承；發(fā)展

【中圖分類號】J523 【文獻標識碼】A

我國民間刺繡中有一個極富特色的流派，那就是滿族民間刺繡。經過漫長時間的傳承發(fā)展，滿族民間刺繡吸收了各種刺繡工藝優(yōu)點，對自身進一步加以完善。滿族刺繡作品展現了滿族同胞的審美情趣與勞動智慧，有著相對深厚的文化內涵。滿族刺繡工藝具有與眾不同之處，其圖案、紋樣以及色彩的運用都具有極高的藝術價值。加強滿族民間刺繡的保護與傳承力度，對于保護我國本原文化的多元性，培養(yǎng)和增強民族固有意識，繼承與發(fā)揚滿族民間刺繡工藝的藝術特征都十分有利。

一、滿族民間刺繡的傳承與發(fā)展現狀

滿族民間刺繡是非物質文化遺產中重要的組成部分之一，其凝聚了滿族同胞的勞動智慧，并展現了民俗意識、宗教信仰以及審美情趣。時代在不斷發(fā)展，滿族民間刺繡也應隨著時代發(fā)展而發(fā)展和創(chuàng)新，讓滿族民間刺繡在歷史的發(fā)展中，其傳統(tǒng)技法依然可以得以傳承與發(fā)展。

到目前為止，滿族民間刺繡已經有400多年歷史。在漫長的發(fā)展過程中，滿族民間刺繡保留了女真人皮革補繡的純樸工藝，并廣泛借鑒了蘇繡與魯繡等工藝，逐漸形成了粗狂與細膩兼具，觀賞與實用并存的傳統(tǒng)工藝。清朝時期的滿族少女都需要從小就開始學習刺繡技法，一針一線，精心為自己準備出嫁用品。因此，可以說刺繡工藝是所有滿族少女心靈手巧的最佳證明。滿族同胞通過日常生活創(chuàng)作出了大量貼近生活的刺繡作品，繡品的創(chuàng)作內容真實反映了滿族同胞的日常生活。滿族民間刺繡具有較多種類，旗袍、馬褂及繡花鞋等民族服飾是其內容的具體表現，民族服飾能夠體現滿繡的文化內涵及精湛技法。另外，滿族特有的荷包、枕頭頂以及幔帳套等物品上的山水花鳥與詩句等圖案，表示富貴福壽。[1]因此，可以對滿族民間刺繡進行內容上的創(chuàng)新和豐富。

二、滿族民間刺繡傳承發(fā)展中存在的主要問題

所有非物質文化遺產都面臨傳承與發(fā)展這項難題，滿族民間刺繡也不例外。在傳承與發(fā)展過程中，應加強重視所遇到的難題，及時進行分析并采取有效措施加以解決，促使?jié)M族民間刺繡得以更好地傳承與發(fā)展。下面針對滿族民間刺繡傳承與發(fā)展面臨的主要問題進行分析。

（一）成本與價格難成正比

在傳承與發(fā)展過程中，價格與價值是滿族民間刺繡首要面對的問題。也就是說，刺繡作品的價格無法達到理想的標準。根據滿族刺繡傳承人夏麗云介紹，滿族民間刺繡的生產周期極長，繡娘需要投入較長的時間與較多的精力，人工成本相對較高，繡品的價格卻無法和所投入的勞動力成正比，無法形成商品。比如，一個荷包就需要繡娘投入一天的時間，但是荷包售價僅幾塊錢。這表示繡娘投入了長時間的勞動，卻無法養(yǎng)家糊口。并且，這也容易使繡娘失去信心，心理上更愿意從事其他工作。因此，繡娘人數不斷減少，對工藝傳承與人才隊伍的培養(yǎng)都具有較大的影響。[2]

（二）現代機械化的沖擊

現代工業(yè)的迅猛發(fā)展，有效推動了少數民族地區(qū)經濟發(fā)展，但同時也對其原生態(tài)文化造成了沖擊。工業(yè)化的發(fā)展促使機械刺繡逐漸進入了市場，對人工刺繡造成了一些不良影響。機械刺繡效率高且速度快，并且能夠精準地達到客戶的不同需求。但是人工刺繡耗時長，繡娘手法不一，無法和原圖實現一致，所有人都會按照自己刺繡習慣進行刺繡，從而無法達到客戶的要求，無法達到預期效果。由于經濟時代市場化意識的影響，群眾的市場經濟意識高過了非物質文化遺產保護意識，加之現代文化與外來文化的沖擊，削弱了人們對滿族民間刺繡的意識，人們不能意識到滿族民間刺繡所具有的價值，內心更加喜愛價格低廉并可以滿足審美需求的作品，對人工刺繡作品所具有的藝術性存在認知上的偏差，使得大多數人工刺繡作品不能獲得認可[3]。

（三）沒有完全融入人們生活

現階段，滿族民間刺繡作品大部分是繡花鞋、枕頭頂、肚兜及門簾等，這些繡品具有極強的滿族風格和較強的實用性。然而，由于現代化的發(fā)展，各少數民族的生活逐漸一致化，人們的生活越來越現代化和城市化，具有滿族特色的繡品逐漸淡出現代生活。這些具有滿族特色的繡品脫離了人們的現代生活，人們平時并不需要繡花鞋、肚兜等繡品，所以購買力不斷下降，市場需求日益縮減，使得許多繡品沒有市場。同時，由于沒有形成成熟的產業(yè)鏈和固定的銷售渠道，許多繡品被閑置，淪為了陳年舊物。[2]這對滿族民間刺繡的可持續(xù)發(fā)展帶來了巨大的影響，加大了其傳承與發(fā)展的難度。

三、“非遺”視角下滿族民間刺繡傳承與發(fā)展的路徑

（一）優(yōu)化傳統(tǒng)工藝，跟隨現代社會發(fā)展步伐

一方面，將傳統(tǒng)民間刺繡工藝結合現代化科技，改進滿族民間刺繡傳統(tǒng)完全由繡娘手工刺繡的生產模式，讓手工結合現代化機械，讓繡品比較次要的地方由機械進行生產，以此有效縮短工藝時間，并提高刺繡精準度與效率。另一方面，互相學習，取長補短。在保留滿族民間刺繡傳統(tǒng)工藝基礎上，加強學習，比如蜀繡針法繁多、工藝精湛，蘇繡構圖簡練、精致淡雅，粵繡構圖飽滿、繁而不亂等其他民族刺繡的優(yōu)點。多種刺繡工藝相結合，取長補短，同時求同存異，保留固有特色，在學習借鑒過程中不斷創(chuàng)新發(fā)展。[4]

（二）增強滿族民間刺繡的日常實用性

首先，把滿族民間刺繡融合應用到衣帽等現代服飾上。通過在現代服飾中添加滿族民間刺繡元素，實現傳統(tǒng)和現代有機結合，為現代服飾增加一抹與眾不同的傳統(tǒng)元素，讓滿族民間刺繡可以適應當前社會發(fā)展，在有效吸引更多消費者購買的同時提高經濟效益。其次，在毛巾等日常用品中添加滿族民間刺繡元素。通過把滿族民間刺繡融入到日常用品中，提高現代生活中滿族民間刺繡的利用率，拉近人們與滿族民間刺繡的距離，提高人們對其的興趣，引發(fā)人們對滿族民間刺繡的研究熱情。最后，在刺繡圖案中增加一些特殊元素。除了傳統(tǒng)的山水花鳥等圖案，還可以把不同地區(qū)的特色景觀及標志性建筑物等作為刺繡元素，以此有助于滿族民間刺繡突破地域局限性，擴大滿族民間刺繡非物質文化遺產的宣傳氛圍。另外，還可以取材于當前相對流行的事物，促使?jié)M族民間刺繡更好地融入現代人們的生活中，對滿族民間刺繡的傳承與發(fā)展極為有利。[5]

（三）提高宣傳力度與推廣力度

第一，借助政府相關部門。傳統(tǒng)文化的發(fā)展必須要借助政府相關部門的支持。政府可以采取一定措施刺激滿族民間刺繡發(fā)展，大力扶持刺繡產業(yè)，從而帶動滿族民間刺繡的傳承與發(fā)展。第二，有效應用新媒體。當前是一個新媒體時代，先進的新媒體科技能夠為推進非物質文化遺產的發(fā)展提供便利條件?？梢越柚⑿?、微博等公眾平臺宣傳滿族民間刺繡作品，促進滿族民間刺繡的傳播和發(fā)展。第三，通過明星效應加以宣傳。當前的“追星熱”提高了明星的宣傳效果，滿族民間刺繡可以借此加大宣傳力度。比如舉行滿族服飾走秀等方式，吸引人們的注意力，把滿族刺繡文化呈現在更多人面前，提高滿族民間刺繡知名度。第四，造就特有的旅游產品品牌。促使?jié)M族民間刺繡商品化發(fā)展，有效體現滿族刺繡民族特色與獨有魅力。可以通過建設刺繡基地，引導游客參觀刺繡全過程，或現場體驗刺繡樂趣，引發(fā)更多人的學習積極性，培養(yǎng)更多的刺繡傳承人。推進滿族民間刺繡的傳承與發(fā)展，并解決少數人就業(yè)問題。[6]

四、結語

總之，滿族民間刺繡是滿族傳統(tǒng)文化的載體之一，同時也是我國的一種藝術魅寶。通過滿族民間刺繡的歷史發(fā)展過程可以看出，各個階段都具有其特有的魅力，是滿族同胞精神風貌的一種體現。滿族民間刺繡具有豐富多彩的圖案與復雜的工藝，融合了滿族的信仰與漢族文化。滿族民間刺繡的傳承與發(fā)展有益于滿族文化深入人心和創(chuàng)新發(fā)展，并且有助于提高滿族文化自信。在社會經濟不斷發(fā)展的背景下，我們有必要保護和傳承這一非物質文化遺產，促使?jié)M族民間刺繡工藝得到長久的傳承。

參考文獻：

[1]項榕，解勇.試析滿族刺繡的文化特征[J].芒種，2019（9）：110-111.

[2]杜權達，朱華.滿族刺繡特色及發(fā)展研究[J].山東紡織經濟，2018（3）：41-42.

[3]吳麗梅.芻議滿族刺繡的傳承與發(fā)展[J].神州（上旬刊），2018（31）：21-22.

[4]唐保平.”非遺”保護理念下滿族刺繡技藝傳承與創(chuàng)新[J].沈陽師范大學學報（社會科學版），2019（4）：44.

[5]劉興敏，王冬巖.承德地域滿族刺繡文化的傳承與開發(fā)研究[J].大眾文藝，2019（6）：56-57.

[6]李艷紅.滿族刺繡的傳承與發(fā)展[C].2019全國教育教學創(chuàng)新與發(fā)展高端論壇論文集（卷八），2019.

作者簡介：楊帆（1990-），女，四川宜賓人，漢族，在校研究生，研究方向非物質文化遺產數字化；李國平（1974-），男，山東臨沂人，漢族，碩士研究生教授，研究方向民俗學與文化遺產。