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    演員的二度創(chuàng)作探析

    2020-10-20 06:23:10馬云
    大觀 2020年6期
    關(guān)鍵詞:劇本二度創(chuàng)作演員

    馬云

    摘 要:演員的表演之所以稱為二度創(chuàng)作,是基于劇本的一度創(chuàng)作而來的,是在演員分析劇本故事情節(jié)、矛盾沖突,洞察人物背景、角色性格的基礎(chǔ)上,根據(jù)自己的理解進(jìn)行的再次創(chuàng)作、演繹。文章就劇本、角色與演員二度創(chuàng)作之間的關(guān)系進(jìn)行闡述,深刻揭示其內(nèi)在的重要意義,并結(jié)合自身多年的演員經(jīng)歷,從劇本分析、角色分析兩個(gè)方面對二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)與準(zhǔn)備進(jìn)行了較為詳細(xì)的闡述。

    關(guān)鍵詞:演員;二度創(chuàng)作;劇本;角色

    一、二度創(chuàng)作的意義

    對于演員來講,表演的本身就是二度創(chuàng)作,它是以劇本為基礎(chǔ),加入演員自身對角色、對劇情的理解,將文字?jǐn)⑹鲛D(zhuǎn)化成人物演繹,通過演員對劇本的深度詮釋來反映形形色色的現(xiàn)實(shí)生活[1]。這一過程當(dāng)中,演員將自身對于劇情、矛盾、沖突以及角色性格的理解融入到表演當(dāng)中,使得原本抽象化、單一化的想象變成了具體化、豐富化的景象,給觀眾呈現(xiàn)出一幅幅場景,不再只是一行行的文字。演員的二度創(chuàng)作就是表演,就是人物的演繹,是角色的創(chuàng)作,除了上述所講的對劇本、對人物的了解之外,它取決于演員自身專業(yè)技能水平的高低,更是自身文化修養(yǎng)的體現(xiàn),還有就是對生活的理解和觀察??傊?,一個(gè)演員的二度創(chuàng)作是演員自身綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。

    優(yōu)秀的表演創(chuàng)作往往需要長期不斷進(jìn)行探索以及研究[2],由于人生經(jīng)歷和社會生活背景的不同,對相同事物的自我理解與觀察也是不同的,因此每個(gè)演員的表演,也就是二度創(chuàng)作往往也是不同的。同時(shí),演員的二度創(chuàng)作有時(shí)候會與原著,甚至是劇本有或多或少的出入,這也是極為正常的,這種出入使得二度創(chuàng)作變得豐富多彩,變得極具現(xiàn)實(shí)意義。

    二、二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)

    二度創(chuàng)作不是憑空而來的,任何一種藝術(shù)形式的二度創(chuàng)作都有其創(chuàng)作的根源與基礎(chǔ)。演員的二度創(chuàng)作來源于劇本,更來源于角色,要想更好地進(jìn)行二度創(chuàng)作,首先就是要深入剖析劇本、挖掘角色性格。

    (一)劇本分析

    劇本,是由臺詞與舞臺指示構(gòu)成的,是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ),是演員表演的依據(jù),更是演員二度創(chuàng)作的根源。只有將劇本進(jìn)行深入的分析才能更好地進(jìn)行二度創(chuàng)作,劇本的分析要注意以下內(nèi)容:

    1.劇情背景

    故事相關(guān)的歷史、地理、文化、時(shí)代、社會狀況、風(fēng)俗習(xí)慣等都是劇情背景,這些都約束了劇情的發(fā)展,同時(shí)也是演員二度創(chuàng)作的前提,它為演員的二度創(chuàng)作提供了大量的信息,能夠使演員更容易、更快速地對表演進(jìn)行把控,但同時(shí)也限制了演員的二度創(chuàng)作。一般的情況下演員的表演要符合時(shí)代、社會特征,要符合事物發(fā)展的規(guī)律等特點(diǎn),也就是要符合劇情的背景,不能脫離時(shí)代進(jìn)行演繹,這樣也就限定了演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)的創(chuàng)作空間。

    2.劇情主題

    故事的發(fā)展總是圍繞著一個(gè)中心主題進(jìn)行的,這個(gè)中心主題肯定貫穿整個(gè)劇情的發(fā)展,從開始到發(fā)展、高潮直至結(jié)尾,可能通過一個(gè)或者多個(gè)故事進(jìn)行講述,但無論多么錯(cuò)綜復(fù)雜,多么曲折多變,其中心主題不會偏離,演員一定要在規(guī)定的框架中進(jìn)行表演,這樣才能真正突出劇情的魅力[3]。抓住了中心主題這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)、中心點(diǎn),就相當(dāng)于抓住了劇本的關(guān)鍵部分,這對于人物塑造以及演員的表演感覺尋找都有著極為重要的幫助。只有掌握了中心主題,演員的二度創(chuàng)作才不會盲目,才能夠有一定的目的性。同時(shí),只有在抓住劇情主題時(shí),才能夠使劇情發(fā)展緊密,劇情才能夠流暢、統(tǒng)一,才能具備連貫性、一致性。

    3.沖突矛盾

    矛盾是人類情感的觸發(fā)器,深深存在于人們的日常生活之中[4],戲劇的創(chuàng)作便是源于故事的沖突與矛盾,沖突和矛盾直接導(dǎo)致了劇情故事的開始、發(fā)展、高潮,沖突矛盾的化解也就意味著劇情的結(jié)束,因此,戲劇實(shí)際上便是矛盾沖突產(chǎn)生到解決的全過程。沒有沖突與矛盾就沒有戲劇,也就談不上劇本,更不會產(chǎn)生演員的表演。因此,演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作表演時(shí),一定要抓住劇情當(dāng)中的沖突與矛盾,劇情當(dāng)中往往會出現(xiàn)多個(gè)沖突與矛盾,要注意分析這些矛盾沖突。抓住了這些矛盾與沖突演員的表演才能突出其內(nèi)在的張力,才能夠突出二度創(chuàng)作的核心點(diǎn)。

    4.貫穿行為

    貫穿行為是指在整個(gè)劇本當(dāng)中角色身上慣有的行動、肢體語言等。對于任何一個(gè)演員來講,其表演是由語言與動作組成的,其語言動作能夠體現(xiàn)角色性格,尤其是貫穿整個(gè)劇本當(dāng)中的動作,最能夠刻畫角色內(nèi)在特點(diǎn)角色把握、演繹慣有的行為動作,有利于演員進(jìn)行二度創(chuàng)作,使得角色的性格更加鮮明、突出,同時(shí)抓住貫穿行為,更有利于演員在演繹、塑造角色性格上的統(tǒng)一性、一致性。

    (二)角色分析

    角色是劇本創(chuàng)作不可缺少的元素,是構(gòu)成劇本的基礎(chǔ),更是表現(xiàn)的載體。演員對角色的塑造、演繹的過程,也就是演員的二度創(chuàng)作的過程。演員要想進(jìn)行較為理想的二度創(chuàng)作,必定要對角色的性格、行為、特征以及角色與角色之間的關(guān)系進(jìn)行分析、理解。筆者認(rèn)為,對于角色的分析要從以下幾個(gè)點(diǎn)著手:

    1.角色的外部形態(tài)與內(nèi)心活動

    角色的外部特點(diǎn)往往是比較明晰的,比如身高、體重、五官、衣著等外部體態(tài),都是角色的外部特點(diǎn)。這些外部特點(diǎn)看似平常無奇,也最容易分析掌握,但往往能夠從中梳理出其內(nèi)在的性格特點(diǎn),因?yàn)檫@些往往是內(nèi)部性格的表現(xiàn)。只有抓住這些外部形態(tài),在二度創(chuàng)作當(dāng)中,才能更加貼近角色所具備的時(shí)代特征,才能更加符合劇情背景。

    與外部形態(tài)相比,內(nèi)在的心理活動對于演員來說更難以把握,外部的形態(tài)特點(diǎn)往往通過文字描述就可以讓人較為直觀地感受出來,而內(nèi)在的心理活動可能需要通過語言、肢體等多方面因素共同進(jìn)行考量才能夠洞察出來。但對角色內(nèi)心活動的挖掘?qū)ρ輪T的二度創(chuàng)作有著極為重要的影響,內(nèi)在心理活動往往更能夠看出一個(gè)人的性格特點(diǎn),對其性格的把控對于角色的塑造是極為重要的。

    2.角色行為軌跡

    角色的行為軌跡,即角色的行為總和。角色的行為時(shí)刻發(fā)生著變化,但任何一個(gè)行為的變化都不是平白無故的,都有著這樣或者那樣的目的,但都是為了更好地推動劇情的發(fā)展,讓劇情按照預(yù)期的效果從開始到高潮。

    同樣,角色的行為也會隨著劇情跌宕起伏的變化而改變,只有深入了解角色行為變化的軌跡,才能更好地為同一角色不同的行為變化進(jìn)行符合角色性格、符合角色背景的二度創(chuàng)作,只有這樣才能使角色性格生動形象,且統(tǒng)一并具備多樣性。

    3.厘清角色與角色之間的關(guān)系

    一個(gè)劇本無論大小、長短,很少只有一個(gè)角色,往往是由幾個(gè)主要角色和許多次要角色,即主角與配角共同演繹創(chuàng)作的。因此,在這些角色與角色之間會有好的、壞的等各種各樣的角色關(guān)系,這些角色關(guān)系彼此之間錯(cuò)綜復(fù)雜,有著這樣或那樣的矛盾與沖突,正是他們彼此之間的矛盾關(guān)系才不斷推動著劇情的發(fā)展。對于角色的塑造,除了分析角色外部的形態(tài)特征、內(nèi)在的心理活動以及角色行為的變化之外,對于角色與角色之間關(guān)系的分析也是極為重要的。

    首先,角色與角色之間的矛盾、沖突會影響劇情的發(fā)展,只有厘清人物關(guān)系才能看清劇情的發(fā)展,演員才能更加準(zhǔn)確地進(jìn)行二度創(chuàng)作。其次,角色之間的關(guān)系往往能夠引起角色自身的性格變化,只有掌握了角色性格變化的誘因,二度創(chuàng)作才能夠合乎劇情的發(fā)展。因此,厘清角色之間的關(guān)系,對角色的塑造、對演員的二度創(chuàng)作有著極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。

    三、結(jié)語

    演員的二度創(chuàng)作,是將劇本轉(zhuǎn)化成表演,在這一過程當(dāng)中需要對劇本、對角色有著極為深刻的分析。只有真正把握劇情背景、劇情主題、劇情內(nèi)在的矛盾與沖突,了解角色的外部形態(tài)、心理活動、行為軌跡以及角色之間的關(guān)系才能使二度創(chuàng)作準(zhǔn)確、完整,符合劇情的發(fā)展需要,才能夠更好地把塑造角色性格、演繹人物特征。

    參考文獻(xiàn):

    [1]崔曉璇.音樂在戲劇中的作用分析[J].當(dāng)代音樂,2018(11):110.

    [2]溫雅欣.新時(shí)期戲劇影視表演教學(xué)探討[J].當(dāng)代音樂,2018(7):24-25.

    [3]劉昊宸.關(guān)于音樂劇的表演節(jié)奏探討[J].當(dāng)代音樂,2018(7):116.

    [4]吳盼爾雅.論音樂藝術(shù)與人生[J].當(dāng)代音樂,2016(8):85-88.

    作者單位:

    銅仁市文化館

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