蜘蛛俠系列電影中的形象設(shè)計

吳家儀 張靖雨

摘 要：縱觀蜘蛛俠系列電影，其不再是單一地打造男性英雄形象，而是對影片中的女性形象也開始進(jìn)行了設(shè)計與塑造。文章按照蜘蛛俠系列電影拍攝的時間順序，將其七部影片聯(lián)系起來，從對女性形象的設(shè)計與塑造入手，發(fā)現(xiàn)蜘蛛俠系列電影中的創(chuàng)新，為未來超級英雄電影的發(fā)展及女性形象的塑造提供有益的啟示。

關(guān)鍵詞：《蜘蛛俠》;人物形象;設(shè)計

《蜘蛛俠》是誕生較早的超級英雄電影，完美地將漫畫、科技與大眾文化結(jié)合，是好萊塢最具有吸引力、最受追捧的超級英雄電影之一。根據(jù)翻拍的時間來看，蜘蛛俠系列電影中的女性形象也越來越凸出，為未來超級英雄電影提供了有益的參考。本文以蜘蛛俠系列電影中的女性形象作為研究對象，探究其在女性形象方面的設(shè)計與塑造。

一、蜘蛛俠系列電影中的人物形象

蜘蛛俠系列電影有三版：第一版有《蜘蛛俠》（2002年）、《蜘蛛俠2》（2004年）、《蜘蛛俠3》（2007年）;第二版有《超凡蜘蛛俠》（2012年）、《超凡蜘蛛俠2》（2014年）;第三版有《蜘蛛俠：英雄歸來》（2017年）、《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》（2019年）。

蜘蛛俠系列電影是市面上較為常見的、以男性作為第一視角的英雄電影，觀眾透過男主看電影，與其他經(jīng)典英雄電影并無不同。但經(jīng)過時代的變化，我們可以從電影中的服飾、人物角色、劇情等等都在根據(jù)電影的翻拍不斷地變化。每一部《蜘蛛俠》中女性角色的能力、外貌都根據(jù)電影劇情的不同有了新的設(shè)定。女性在電影中扮演的大多是伴侶或助手的角色，比如在第一版《蜘蛛俠》是以傳統(tǒng)的男女主戀情為主線，女性形象則設(shè)定為伴侶，女主遇到異形、災(zāi)難時需要男主的保護(hù)，男主蜘蛛俠則負(fù)責(zé)搏擊救援。為了更好體現(xiàn)出“蜘蛛俠是鄰居家的男孩”這一人物設(shè)定，導(dǎo)演開始在第二版《超凡蜘蛛俠》中主打青春校園故事，女主除了充當(dāng)同學(xué)，更是蜘蛛俠的助手，在關(guān)鍵的時候起到了劇情的推動作用。其次，蜘蛛俠系列中的女性角色都不是超級英雄，在第一版《蜘蛛俠》電影中，女性的人物角色通常是被物化的，即用臉部或者身體特寫來指代其人，通過創(chuàng)造缺乏景深的偶像效果來產(chǎn)生視覺效果。

總結(jié)：在早期的《蜘蛛俠》電影中，在場的女性人物角色對故事的發(fā)展并無增益，她們扮演的大多是無法推動劇情發(fā)展的配角，直到最新一版《蜘蛛俠》電影，電影比以往添加了更多的女性人物角色且人物設(shè)定也開始變得個性、新穎，打破了觀眾對《蜘蛛俠》電影的傳統(tǒng)認(rèn)識。

二、蜘蛛俠系列電影中的女性形象設(shè)計

隨著時代的發(fā)展以及女性意識覺醒者的增多，第二版、第三版《蜘蛛俠》電影中的女性形象開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。制片人開始意識到，單純地將女性形象作為性感符號去吸引觀眾，已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代觀眾的審美與趣味并且無法拓展電影的敘事空間和觀影視角，如果繼續(xù)按照固有模式拍攝，電影將變得枯燥，缺乏新意，必然會使觀眾對新版《蜘蛛俠》電影感到厭煩。因此，電影中的女性形象開始被進(jìn)行設(shè)計與塑造，在敘事中開始承擔(dān)起一定作用。

首先，女性形象從符號化變得更具有思想與個性。為了突出這一方面的轉(zhuǎn)變，電影人對女主的個性、思想以及服裝都進(jìn)行了設(shè)計。在第二版《超凡蜘蛛俠》中，女主的形象是一位聰明勇敢的女性，服裝相比第一版《蜘蛛俠》電影中的更為保守，以青春活力的校服為主，第三版《蜘蛛俠·英雄歸來》則以夾克、T恤為主。在《超凡蜘蛛俠》（2012年）中，女主主動請纓要獨自前往集團(tuán)取解藥，協(xié)助蜘蛛俠打敗蜥蜴博士。在《超凡蜘蛛俠2》（2014年）中，女主選擇脫離蜘蛛俠的庇護(hù)，跑去電廠拉電閘，幫助蜘蛛俠打敗電人以及綠魔。影片中的女性形象擁有自主思想以及個人選擇權(quán)。第三版《蜘蛛俠：英雄歸來》中，女主的形象是一位性格獨特、帶有黑色幽默的女孩，服裝上也更偏向于中性。女孩識破了神秘客用無人機制造幻象的計謀，而蜘蛛俠打敗神秘客很大一部分功勞都要歸功于女孩。影片中的女主推動了整個劇情的發(fā)展。從這三版的《蜘蛛俠》電影中可以發(fā)現(xiàn)，電影對女性形象的塑造不再是沒有思想、金發(fā)碧眼的性感形象，而是更為個性、獨立的人物形象。

其次，女性不再都獲救成功。在過去的超級英雄電影中，女主總是在危急關(guān)頭被男性英雄救下，而在第二版《超凡蜘蛛俠》中，女主在蜘蛛俠與綠魔搏斗的過程中不小心墜落鐘樓，當(dāng)蜘蛛俠發(fā)現(xiàn)并發(fā)射出蛛網(wǎng)救女主時，女主已因為高空墜落的沖擊而不幸身亡。此次女主的死亡，雖并未推動劇情的發(fā)展，但卻對影片中蜘蛛俠的人物形象造成了巨大的影響與改變，這樣的劇情反轉(zhuǎn)也讓觀影者體驗到前所未有的新鮮感。從第二版《超凡蜘蛛俠》中可以發(fā)現(xiàn)，男性英雄不再能保證萬無一失地援救女主，而劇情的反轉(zhuǎn)更能凸顯與提升女性形象在影片中的重要性。

以上都反映出蜘蛛俠系列電影中女性形象設(shè)計的不斷轉(zhuǎn)變，而造成這種女性角色轉(zhuǎn)變的背后因素有兩種。一是消費群體。根據(jù)調(diào)研數(shù)據(jù)表明，現(xiàn)代年輕高學(xué)歷的女性人數(shù)開始多于同年齡層的男性，且女性的工資漲幅加快，與男性工資差距減少，意味著女性物質(zhì)基礎(chǔ)提高。擁有經(jīng)濟(jì)條件的高學(xué)歷女性，更注重培養(yǎng)自己，女性開始擺脫以傳統(tǒng)家庭消費為主的消費觀，轉(zhuǎn)而把目光放在培養(yǎng)自己身上。除了培養(yǎng)自身以外，女性擁更多的娛樂、消費方式，例如閱讀和觀看電影。這樣具有思想、物質(zhì)基礎(chǔ)的新一代女性消費者開始占據(jù)消費市場，她們擁有消費能力、意愿以及訴求的權(quán)利，開始勇于發(fā)聲，用票房來表達(dá)自身對電影的情緒。好萊塢為了俘獲更多的受眾群體和市場，也會在題材上開始作出改變，因此為女性觀眾所祈盼的消費產(chǎn)物開始產(chǎn)生。二是藝術(shù)的角度。第一版《蜘蛛俠》中的女性形象在當(dāng)代已經(jīng)不受人歡迎了，而蜘蛛俠系列電影的再創(chuàng)造都是建立在現(xiàn)實基礎(chǔ)之上，更需要符合當(dāng)代社會女性的力量，從而才能使敘事過程中更具有現(xiàn)實意義。此外，女性形象在電影內(nèi)容中權(quán)重的增加，為科幻電影敘事提供了不同以往的全新觀察視角。

三、蜘蛛俠系列電影中女性形象設(shè)計的啟示

雖然蜘蛛俠系列電影是以男性作為第一視角，但女性形象在電影內(nèi)容中的權(quán)重不斷增加。首先，蜘蛛俠系列電影由漫畫改編而成，無法大改，電影人可以通過設(shè)計鏡頭拍攝手法、服裝等方式，讓男性與女性在影片中的表現(xiàn)更為平等。根據(jù)情節(jié)發(fā)展或觀眾的情感賦予男性與女性一定的話語權(quán)，盡量展示更多現(xiàn)代女性的價值觀與世界觀。其次，未來影片的敘事可以凸顯女性形象的作用，可以將女性視角引導(dǎo)到敘事結(jié)構(gòu)中，若男性與女性的視角交替使用，女性可以提供不同以往的全新觀察視角，且女性獨特的思維模式可為劇情理解提供多種可能，還能平衡部分觀眾心中潛藏的以男性中心、將女性邊緣化的傾向。最后，女性形象塑造應(yīng)當(dāng)避免過度極端化，不將女性本身的性別色彩與特點削弱，而是更多元化地展示女性魅力與力量，避免呈現(xiàn)出中性化、男性化的趨勢。

四、結(jié)語

蜘蛛俠系列電影作為由好萊塢漫畫改編的杰出作品，雖是以男性為核心的固有創(chuàng)作模式，但已經(jīng)開始從新的角度對女性形象進(jìn)行設(shè)計與塑造，使電影中的女性形象更為凸出與飽滿，為電影敘事提供了不同以往的全新觀察視角，讓電影變得更具深度，為未來類似的超級英雄電影提供了更多的敘事角度與藝術(shù)表現(xiàn)借鑒。

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[4]馬宇.漫威英雄電影中的女性形象[J].電影文學(xué)，2018（7）：32-34.

作者單位：

吳家儀，廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院。

張靖雨，英國謝菲爾德大學(xué)。