歌劇《韓信》中舞蹈作用探究

趙宏文

摘要：歌劇作為高雅藝術的代表，是一種把戲劇、詩歌、音樂、舞蹈和美術結(jié)合在一起的綜合藝術形式。其中，舞蹈作為歌劇的有機組成部分，可以幫助歌劇在人物塑造、情景再現(xiàn)、情感表達等多方面完善歌劇藝術價值，提高了歌劇的可觀性和藝術感染力。歌劇《韓信》中共出現(xiàn)了6個舞蹈片段，均采用群舞形式。并與獨唱、合唱、樂隊進行配合，一起構(gòu)成一個藝術整體，從而營造出更完整的劇情和更宏偉的場景。

關鍵詞：《韓信》 ? 舞蹈 ? 歌劇

中圖分類號：J805 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）17-0147-03

“聲樂演唱在歌劇中占有相當重要的地位，而舞蹈的介入則是在法國歌劇產(chǎn)生之后，由法國人呂利首次將芭蕾舞引入到歌劇表演當中。之后，歌劇中便增加了大量的舞蹈段落，并占有一席之地?！雹俑鑴‘a(chǎn)生于16世紀的歐洲，鼎盛于19世紀，是流行于歐洲300年經(jīng)久不衰的藝術形式。18世紀以后，歌劇在觀眾的強烈要求下又與舞蹈結(jié)下不解之緣，但只是使其成為劇中有機組成部分，以免喧賓奪主，無法與音樂劇中的舞蹈相比。對于一部完整的音樂劇來說，戲劇、舞蹈、音樂三者元素缺一不可，舞曲與舞蹈場面占有重大比重，又甚者決定了音樂劇的成敗。雖然，歌劇中的舞蹈不是不可或缺的部分，但舞蹈作為一門綜合性藝術，能夠和音樂、舞美、服裝等多個要素密切聯(lián)系起來，各類元素的互相襯托，密切配合，能夠幫助歌劇創(chuàng)造出更加完整多樣的舞臺效果。

《韓信》以楚漢戰(zhàn)爭為背景，兵家代表人物韓信為題材，選取韓信一生之中的重要經(jīng)歷分為四個章節(jié)，圍繞韓信的政治生活和家庭生活，既展現(xiàn)了那個時代的政治生態(tài)文化，又呈現(xiàn)了那個時期的人文精神文化。不但描述了那個時代貴族階級的生活狀態(tài)，也展現(xiàn)了那個時代士兵和百姓生活的百態(tài)。歌劇《韓信》是青島大學系列民族歌劇《中華本源文化》中的一部。而民族歌劇中的“民族”不同于民族民間舞中的“民族”，是與最初中國民族舞劇中所含有的“中華民族”之意相通。“馬克思將民族性與人民性統(tǒng)一，毛澤東、習近平關于文藝講話都特別強調(diào)文藝作品中的民族性和人民性，因此，民族性蘊含在中國特色之中，且不可或缺”。②1942年5月，毛澤東主席在延安召開文藝座談會并發(fā)表了《在延安文藝座談會上的講話》，全面開展了文藝整風運動，誕生了“延安新秧歌運動”。在音樂、舞蹈界的多方配合下產(chǎn)生出一種新的藝術形式——新秧歌劇，在新秧歌戲不斷發(fā)展的過程中逐漸派生出以舞蹈為主的舞蹈創(chuàng)作和以音樂為主的民族歌劇創(chuàng)作的兩大走向。如此看來舞蹈與民族歌劇本是一家，均由新秧歌劇演變而來，可謂是同源異途，但又同時為講好中國故事服務。

一、舞蹈幫助加強情感表達

“以舞抒情，襯托人物形象。舞蹈突出的優(yōu)勢在于能夠憑借動作來體現(xiàn)并傳達音樂和臺詞所不能表現(xiàn)的情感，用強烈的肢體語言來表現(xiàn)歡樂或者悲傷，用舞蹈節(jié)奏的調(diào)整來告知觀眾人物內(nèi)心情感的變化。”③情感，是指人的喜、怒、哀、樂的心理表現(xiàn)，是人在社會實踐中對客觀事物所持態(tài)度的體驗。舞蹈可以利用豐富的肢體語言更直觀傳達內(nèi)心情感，把握好作品中以及內(nèi)心的“情”，用心而舞，用情傳意。

在《韓信》第二章第一回中，彭城項羽大帳之內(nèi)，霸王正與虞姬在帳中飲酒取樂、觀舞助興，一片鶯鶯燕燕、祥和之景。17名身姿曼妙的舞女踏著輕盈的步伐緩緩入場，她們身著交領式長服， 緊窄貼身， 雙袖頎長。楚女們舞動著水袖，流動的線條構(gòu)建出飛動之勢，展現(xiàn)了一種風神靈動、變化多端的線條之美，是傅毅《舞賦》筆下“羅衣從風，長袖交橫。駱驛飛散，颯擖合并”④的真實寫照。她們體輕如燕，做翹袖折腰之舞，處處體現(xiàn)如水般的溫柔。隨著音樂的此起彼伏，編導對舞蹈隊形進行了多層次、多變化的處理，她們時而聚集似乎在說著姐妹間的悄悄話，時而分散用盡渾身解數(shù)希望吸引到霸王的關注。17名舞蹈演員踱著整齊的碎步穿梭、調(diào)度，形成一幅幅美輪美奐又令人眼花繚亂的畫面。舞女之中一位輕粉華衣淡裹腰肢的領舞女子，艷壓群芳，用控腿、探海翻身、大跳等一系列高難度技巧完美展示了個人能力，以自身獨特的氣質(zhì)、精湛的舞藝、高超的舞技獲得了霸王的青睞，回眸之間盡是風韻，用一顰一笑展現(xiàn)出中國古代女子的嬌媚。

這段楚國袖舞將楚國舞女形象體現(xiàn)的惟妙惟肖，舞蹈編導選用中國漢唐舞作為基礎素材，結(jié)合道具服裝進行編舞，使飄逸的長袖延長了上肢線條，在緊致的服裝基礎上加入夸張的動作，更好的凸顯出女性三道彎的曲線之美，塑造出一群風姿綽約、楚楚可人的舞女形象。此段為虞姬的獨唱與舞蹈共同出現(xiàn)，達到了歌、樂、舞融為一體，由內(nèi)到外，以情傳神，渲染了舞臺氣氛，真實傳達出虞姬和眾舞女對霸王的仰慕之情，更加反襯出項羽讓天下女子為之傾倒的英雄氣概，與后期韓信設十面埋伏，消滅項羽于垓下的悲愴場景形成鮮明對比。

二、舞蹈幫助還原情景環(huán)境

在《韓信》第三章第二回北伐組歌中，用舞蹈的形式表現(xiàn)了歷史上韓信指揮的經(jīng)典戰(zhàn)役，導演選擇使用長達近十分鐘的純舞蹈演繹更為真實的戰(zhàn)場，用舞蹈演員豐富的肢體語言讓觀眾親身感受到戰(zhàn)場上的刀光劍影，增加了歌劇可觀性。

滅魏國之戰(zhàn)“陳船蒲坂，木罌渡軍”。公元前205年6月，魏王叛漢降楚。他以探望生病的母親為由，脫離劉邦渡過黃河回到魏國?；氐轿簢?，魏王立即封鎖蒲坂河關，重兵布防蒲坂，阻止?jié)h軍東進。9月，韓信兵至蒲坂河關，陳列船只假意強渡河關，而伏兵則從黃河上游夏陽，以木盆、木桶代船偷渡黃河，襲擊魏都安邑，突然出現(xiàn)在魏軍背后，一舉擊破魏軍，俘獲魏王。為更好地表現(xiàn)海戰(zhàn)場景，在道具方面采用船與槳，由10個士兵控制船體，10個士兵手持船槳，在昏暗的天色下夜襲魏軍。士兵們動作一致劃動船槳，船體在海上快速前進，趁著夜色視野模糊，以迅雷不及掩耳盜鈴之勢出現(xiàn)在魏軍背后，出其不意，打了個措手不及。士兵們動作輕盈、行動敏捷，表現(xiàn)出夜襲的小心翼翼。其中兩名士兵跳入海中，用動作“前波浪”演繹出浪里白條之感，翻滾于大海之上，好似與浪花融為一體。士兵們放下船槳，縱身一躍跳出船艙，在海中翻滾跳躍，若隱若現(xiàn)。隨著節(jié)奏的變化，他們悄然登上陸地，在眾人掩護之下一位士兵作為先遣打探敵軍情況，確認無誤后，大軍進攻魏國。最終，一名士兵用輕盈的小碎步踩著其他人用身體搭筑成的人橋，穿過重重阻礙一舉奪得勝利。

滅趙之戰(zhàn)“背水一戰(zhàn)，拔旗易幟”。韓信奉命繼續(xù)東進攻打趙國，出井陘關天險后，韓信先派出萬人部隊，靠河邊，列背水陣應敵;后派兩千輕騎兵趁夜?jié)摲谮w軍軍營后。次日清晨，韓信率軍攻擊趙營，激戰(zhàn)不久韓信詐敗逃回河邊陣地，趙軍傾巢出動追擊。漢軍殊死拼殺趙軍不能取勝后撤軍。當趙軍回首時，軍營已經(jīng)被潛伏在營后的漢軍偷襲，趙軍軍營遍插漢旗。于是，軍隊大亂，紛紛落荒潛逃，漢兵前后夾擊，徹底摧垮了趙軍。戰(zhàn)后信曰“陷之死地而后生，置之亡地而后”。舞蹈演員分為兩部分，分別代表漢軍與趙軍，在昏暗的環(huán)境下，急促的音樂聲中，趙軍率大軍壓境，他們一手持劍一手持盾，組成方型陣形出現(xiàn)在舞臺之上。士兵們整齊劃一、步調(diào)一致，不斷做著高低起伏、前后交叉的變換，表現(xiàn)出趙軍訓練有素，兵力強壯的場景。漢軍則采用了小部隊偷襲的戰(zhàn)術，呈一字型排開，與趙軍展開一對一較量。雙方拔劍出鞘，引劍直指敵軍，只聽見雙方劍身相擊一片噼啪聲響，白光閃爍。漢軍欺身而上，用力一劍，一個旋身挑刺身形迅速變動，反身再劈，使得趙軍節(jié)節(jié)后退疲于應付。趙軍突然跳起以雷霆之勢劈了下去，漢軍見狀蹴而跪地下腰將劍向上一挑化解了攻勢，就地反身一掃攻其下盤。趙軍一個轉(zhuǎn)身不及，漢軍一劍直刺小腿，劍尖一攪，趙軍跪地投降。最終，漢軍以微弱優(yōu)勢贏得戰(zhàn)役，成功俘虜趙軍。漢軍將領手持漢軍大旗，驕傲威武的帶領士兵占領了趙軍營地，以勝利者的姿態(tài)出現(xiàn)在舞臺之上，揮動著手中漢軍大旗，處處洋溢著勝利的喜悅與自豪。

滅齊國之戰(zhàn)“濰水沉沙、半渡而擊”。公元前 204年11月，韓信出其不意攻陷齊國，項羽急派大將龍且率兵20萬救齊。濰水（山東淮河）兩岸，韓信大軍與楚齊聯(lián)軍對壘。夜色中，韓信悄悄用上萬沙包壅塞濰水上游，致使淮河水深不過膝。次日，韓信涉水東岸，挑戰(zhàn)龍且，佯不勝，敗退。龍且得意率楚軍渡河追擊漢軍。韓信使人決壅水壩，水大至，楚軍大半不得渡。韓信趁機攻打楚軍已上岸的先頭部隊，絞殺龍且后，漢軍分三路渡河東岸，切割、包抄、圍剿楚齊聯(lián)軍，平定齊地。舞臺上夜色朦朧，一支身抗沙包的士兵隊伍悄然出現(xiàn)在舞臺的一角，他們壓低身體，步伐輕快，將沙包投入濰水之中，致使濰水上游之水無法流通，為韓信成功攻陷齊國提供了條件。

在韓信英明的戰(zhàn)略決策之下，漢軍所向披靡、戰(zhàn)無不勝，敲響了北伐戰(zhàn)爭勝利的號角。士兵們手持漢旗，昂首挺胸，繞圓而出，猶如八卦一般凝聚于舞臺中央，形成了一股戰(zhàn)無不勝的強大力量，向外放射開來沖擊全場。他們動作干脆、眼神堅毅，音樂一改往常低沉緊張的情緒，音調(diào)變得高亢軒昂。士兵按照“S”型路線由后方向前流動，猶如一條蜿蜒的河流，給人以生生不息，源遠流長的視覺效果。最終在上臺口形成喇叭狀，幾名士兵從“喇叭”口中翻騰而出，用三度空間中的高難度技巧，一方面表達了士兵們戰(zhàn)爭勝利后士氣高漲的情緒，另一方面將舞臺上激動人心的氛圍推向了高潮，贏得觀眾們的陣陣喝彩。

舞臺是現(xiàn)實的縮影，是生活的升華。舞蹈編導用不足四十人演繹出漢軍千軍萬馬之勢，用肢體語言重現(xiàn)硝煙彌漫的戰(zhàn)場上的打斗場景，表現(xiàn)出音樂很難呈現(xiàn)的畫面感。舞蹈在舞臺上為觀眾提供視覺呈現(xiàn)，管弦樂隊現(xiàn)場演奏觸動觀眾聽覺神經(jīng)，形成了視聽融合的立體感受。再加入全息投影背景，根據(jù)不同的戰(zhàn)爭場景進行變換，給予觀眾身臨其境之感，更好地打造出了符合歷史史實的舞臺畫面。

三、舞蹈幫助豐腴形象

舞蹈是肢體的藝術，它通過有節(jié)奏、有呼吸、有組織并且經(jīng)過美化的動作來表達主體情感、思想以及意識，最終上升到想要表達的主題。將人物形象進行舞蹈化，使觀眾產(chǎn)生形象思維，直觀感受人物情緒，并以此為基礎進行聯(lián)想與思考，強化觀眾內(nèi)心共鳴。

在第三章第三回封齊王中，舞蹈作為韓信封王時的儀式舞蹈搭配合唱再次出現(xiàn)在歌劇之中。20名宮女身著齊腰襦裙、褒衣廣袖，袖子為圓袂，代表天圓地方中的天圓。禮服一般為寬袖，顯示出典雅、穩(wěn)健的風采。雙手架立胸前，畢恭畢敬，那挺拔的體態(tài)，平穩(wěn)、飄逸的流動表現(xiàn)出漢宮女子的端莊、大氣的氣質(zhì)。在速度由慢到快、力度由弱逐強的豎琴刮奏下，她們?nèi)缍埻轮椤⑿性屏魉话懔鲃佑谖枧_之上，在中間匯合后又分別向舞臺四個點分散，最終形成四組前后交錯、高低對比的舞蹈造型。沒有諂媚的表演，沒有高難度的技巧，簡單干脆的舞蹈動作表現(xiàn)出簡約的美。宮女們的隊形不停做著穿插變化，將舞臺變得生動有活力。她們齊肩接踵分為前后兩橫排，交錯流動，相交在舞臺中點，如敞開大門一般由圓形打開為半圓，逐個向齊王行禮，恭賀齊王受封。然后一一起身呈V字向前流動，形成了沖擊之感。宮女們袖遮半面，身如拂柳，繞擰騰踏，腳下輕快干脆，最終如扇面般緩緩下落造型呈現(xiàn)于觀眾眼前。齊王高高屹立于封臺之上，接受眾人朝拜，威武尊貴。漢舞廣袖與楚舞水袖相比更加穩(wěn)重平和，塑造出大氣恢弘的形象，作為韓信與項羽的鮮明對比，同時也映示出兩個國家的未來。

此段合唱與舞蹈同時出現(xiàn)在舞臺之上，二者相輔相成，合唱為舞蹈創(chuàng)造表現(xiàn)空間，舞蹈為合唱豐富劇情、推動發(fā)展，反襯了主角的性格與情感。雙方相互配合，取得與眾不同的效果。樂曲采用西洋管弦樂配器，演奏為中國民族調(diào)式音樂，全曲基調(diào)是平和抒情的?？傮w速度為行板，分為兩大部分，第一部分引子由豎琴刮奏上下行音階，仿佛仙女下凡的意境，長笛與中國的民族樂器竹笛吹奏主旋律，豎琴撥奏分解和弦進行伴奏，隨后單簧管取代竹笛及少量弦樂加入主旋律。第二部分加入弦樂器齊奏，加深了抒情效果。音樂旋律的變化引導舞蹈情緒的變化，舞蹈動作推動情節(jié)發(fā)展，情節(jié)發(fā)展將觀眾引入。利用舞蹈豐腴人物形象，豐富人物情感，推動情節(jié)發(fā)展。

四、結(jié)語

歌劇《韓信》中的舞蹈片段追求尊重歷史、貼近原型，其動律特點、舞姿體態(tài)均采用中國漢唐舞為基本素材，打造符合中華民族審美的民族歌劇。借助舞蹈豐富的肢體語言立體展現(xiàn)了歌劇中的人物形象，重現(xiàn)了戰(zhàn)爭場景，打通了人物與觀眾之間的橋梁，深化了情感表達，使得歌劇結(jié)構(gòu)更加完整，舞臺效果更加絢麗多姿。歌劇中的舞蹈既需要在戲劇環(huán)境下進行創(chuàng)作，又要在舞蹈中體現(xiàn)角色在歌劇中的合理性，舞蹈不能只用來裝飾舞臺，應發(fā)揮更大的作用，突破傳統(tǒng)歌劇的表演模式。在中國歌劇發(fā)展過程中，我們應當更多地去探索舞蹈在歌劇中的價值，從而發(fā)揮其在歌劇中最大的作用。

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