河南戲劇事業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀分析與思考

王馨藝

摘 要：近年來，河南戲劇事業(yè)高速發(fā)展，被有關(guān)專家譽(yù)為“河南戲劇現(xiàn)象”。同時(shí)河南戲劇在發(fā)展過程中也出現(xiàn)了一些必須引起重視的問題，針對這些問題，拿出切實(shí)可行的措施，對于繁榮發(fā)展河南戲劇事業(yè)，打造全國重要的文化高地具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：河南;戲劇事業(yè);發(fā)展現(xiàn)狀分析;思考

中圖分類號：J892文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）02-00-02

河南是中華文明的重要發(fā)祥地，中原文化是中華民族傳統(tǒng)文化的根源和主干。近年來，中原文化注入了新的活力和動力，在海內(nèi)外的傳播和影響也進(jìn)一步擴(kuò)大，河南已經(jīng)成為在全國有重要影響的文化大省。

一、河南戲劇事業(yè)發(fā)展成就

（一）精品佳作不斷涌現(xiàn)

新中國成立后，特別是改革開放以來，河南打造了一部部膾炙人口的經(jīng)典劇目，成就了一批批國內(nèi)知名的戲劇名家，形成了中原戲劇家群的文化品牌?！痘咎m》《程嬰救孤》《重渡溝》《紅旗渠》等16部戲劇作品先后榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，在全國重大賽事中屢創(chuàng)佳績，實(shí)現(xiàn)了國家舞臺藝術(shù)精品工程十大精品劇目八連冠、中國藝術(shù)節(jié)大獎(jiǎng)七連冠和文華大獎(jiǎng)六連冠，是全國唯一獲此殊榮的省份，被譽(yù)為“河南戲劇現(xiàn)象”。

（二）戲劇交流展示精彩紛呈

豫劇是全國第一大地方劇種，河南先后舉辦了四屆中國豫劇節(jié)、三屆“中國豫劇優(yōu)秀劇目北京展演月”、兩屆全國豫劇人才培訓(xùn)班、兩屆“中國豫劇院團(tuán)工作交流會”，奠定了全國豫劇交流合作、協(xié)同發(fā)展的大格局。此外，豫劇《程嬰救孤》先后赴意大利、法國、美國、泰國、巴基斯坦交流演出，成功登上美國紐約百老匯和好萊塢杜比大劇院演出;河南衛(wèi)視戲曲欄目《梨園春》、李樹建、虎美玲等名家還走進(jìn)港澳臺，推動大陸與港澳臺地區(qū)文化交流。河南戲劇以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和鮮明的地域特色，成為中華文化走向世界的靚麗名片。

（三）青年戲劇人才隊(duì)伍不斷壯大

從2009年開始，河南率先與中國戲曲學(xué)院合作，舉辦豫劇表演本科班，2013年，以首期28名畢業(yè)生為班底，創(chuàng)建了河南豫劇院青年團(tuán)，其中劉雯卉憑借豫劇《王屋山的女人》榮獲第26屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)，吳素真憑借豫劇《白蛇傳》榮獲第29屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。河南還通過各類評獎(jiǎng)活動，加快對青年人才的培養(yǎng)和推介。2010年第四屆黃河戲劇獎(jiǎng)開始專門設(shè)立“黃河戲劇新人獎(jiǎng)”，2018年河南省第六屆文學(xué)藝術(shù)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)專門設(shè)立“青年作品獎(jiǎng)”，在這些機(jī)制的影響下，河南一大批青年戲劇人才脫穎而出，他們成為支撐河南戲劇發(fā)展的中堅(jiān)力量。

輝煌燦爛的中原文化、家喻戶曉的戲劇大家、優(yōu)秀劇目的遍地開花、青年人才的厚積薄發(fā)為河南戲劇事業(yè)的繁榮發(fā)展提供了肥沃的土壤。河南在打造全國重要文化高地中，已經(jīng)率先成為全國的戲劇高地。

二、河南戲劇事業(yè)發(fā)展存在的問題

（一）聚焦現(xiàn)實(shí)題材戲劇作品匱乏

近些年的河南戲劇舞臺普遍存在歷史劇多、英模劇多、廉政劇多，真正聚焦現(xiàn)實(shí)、關(guān)注生活、關(guān)照人民的作品少之又少。紀(jì)錄時(shí)代發(fā)展的腳印，留下多彩的時(shí)代畫卷，應(yīng)該是河南戲劇人的歷史責(zé)任，只關(guān)注歷史，從事歷史劇新編，就無法反映現(xiàn)實(shí)的多姿多彩。50年代的《朝陽溝》，改革開放初期的《倒霉大叔的婚事》，近年的《紅旗渠》《重渡溝》無不是紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)的作品，它們關(guān)注當(dāng)下的社會現(xiàn)實(shí)和人文情感，能夠從時(shí)代和人民中感觸，對人生的困境疑惑、思考、求索，這符合時(shí)代的主題，符合觀眾的需求，所以才會成為立得住、留得下、傳得開的精品佳作。

（二）戲劇人才結(jié)構(gòu)斷檔嚴(yán)重

目前我省的優(yōu)秀戲劇表演和創(chuàng)作人才基本上都是60、70后，80、90后雖然嶄露頭角，但尚未形成規(guī)模優(yōu)勢，在劇本創(chuàng)作、舞臺演出中還不能獨(dú)當(dāng)一面。戲劇人才的培養(yǎng)是一個(gè)長期的艱辛過程，戲劇的良性發(fā)展最終要通過人才去實(shí)現(xiàn)，但一些戲劇人才的流失問題比較嚴(yán)重。再者，河南戲劇人才的后續(xù)培養(yǎng)工作也相對滯后，導(dǎo)致戲劇演員和其他相關(guān)人才相對匱乏，青黃不接，演員年齡結(jié)構(gòu)不合理[1]。河南省內(nèi)的部分高等學(xué)校和藝校也開設(shè)了戲劇表演、戲劇文學(xué)等課程，但招生人數(shù)、培養(yǎng)模式、就業(yè)前景都還處于摸索階段，尚未發(fā)揮明顯作用。

（三）稀有劇種生存形勢嚴(yán)峻

河南全省有32個(gè)劇種進(jìn)入我省省級以上非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄。稀有劇種是“活態(tài)”的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式，有較高的社會價(jià)值、文學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。由于稀有劇種大多反映一個(gè)地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣，有濃厚的地域特色和語言風(fēng)格，受眾有限。我省稀有劇種總體處于邊緣化的瀕危狀態(tài)。一些稀有劇種劇團(tuán)實(shí)際處于癱瘓半癱瘓狀態(tài)，常年沒有任何演出，建制不全，行當(dāng)角色不全，演職員各謀生路，絕大多數(shù)小劇種劇團(tuán)成為名副其實(shí)的“省內(nèi)唯一團(tuán)”。

（四）作品創(chuàng)作急于求成

近年來，河南戲劇的精品劇目明顯減少，反映現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀作品不多，生動反映中國夢的精品力作更少，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)和當(dāng)前的作品創(chuàng)作急于求成密切相關(guān)。一些作家、藝術(shù)家只看市場、不顧質(zhì)量，一些作品根本來不及打磨，就推向市場。這種急于求成，不僅忽視了作品的質(zhì)量，也傷害了觀眾的感情。這是對文藝作品創(chuàng)作的不負(fù)責(zé)任。此外，戲劇評論的缺位也在一定程度上助長了創(chuàng)作者的浮躁，樹碑立傳式、嘩眾取寵式、走穴應(yīng)景式的戲劇評論依然存在，導(dǎo)致評論失衡，作品創(chuàng)作與文藝評論沒有形成有效的良性互動。

三、推動河南戲劇繁榮發(fā)展的幾點(diǎn)思考

推動河南戲劇事業(yè)繁榮發(fā)展就必須樹立問題導(dǎo)向，找準(zhǔn)努力方向。

（一）緊扣時(shí)代脈搏，反映人民心聲

戲劇工作者要植根中原大地，緊扣時(shí)代脈搏，熱情謳歌各行業(yè)涌現(xiàn)的先進(jìn)人物和模范事跡，書寫和記錄河南推進(jìn)現(xiàn)代化建設(shè)的偉大實(shí)踐，講述好出彩河南故事。社會主義文藝本質(zhì)上是人民的文藝，戲劇事業(yè)也應(yīng)該是人民的戲劇。戲劇藝術(shù)家應(yīng)該堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把更好滿足人民群眾精神文化新期待作為戲劇創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，把民間冷暖、人民幸福放在心中，“深入生活、扎根人民”，深入社區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、企業(yè)學(xué)校，到改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的第一線進(jìn)行生活積累，提煉藝術(shù)主題，激發(fā)創(chuàng)作靈感，向群眾拜師，從群眾創(chuàng)造中汲取營養(yǎng)，用群眾喜聞樂見的形式，更好地傳播河南戲劇，弘揚(yáng)人間正氣。

（二）加強(qiáng)人才培養(yǎng)，夯實(shí)傳承根基

首先是建立健全戲劇人才培養(yǎng)體系。戲劇人才培養(yǎng)是綜合性強(qiáng)、涉及面廣的系統(tǒng)工程，這就需要完善戲劇人才培養(yǎng)結(jié)構(gòu)，既注重名家、名角的打造，又注重各行當(dāng)人才的培養(yǎng)，構(gòu)建層次結(jié)構(gòu)科學(xué)合理、專業(yè)設(shè)置配套齊全的現(xiàn)代戲劇人才培養(yǎng)格局，盡快建立有利于吸納優(yōu)秀人才的綠色通道。

其次是注重師徒傳承。以師帶徒、口傳心授，是傳承戲劇藝術(shù)、培養(yǎng)戲劇人才的好傳統(tǒng)。有了師徒傳承，大師的唱腔風(fēng)格、表演絕活才能得到繼承和發(fā)展，這就要充分發(fā)揮老一輩藝術(shù)家和名院名團(tuán)作用，全方位實(shí)施當(dāng)代河南戲劇名家收徒傳藝計(jì)劃，采取“一帶一、一帶N”等方式傳授表演藝術(shù)精粹，以劇帶人、以劇推角[2]。

最后是著力培育觀眾群體。一個(gè)劇種的發(fā)展、一個(gè)流派的形成，就是一部戲劇表演藝術(shù)長期與觀眾互動、在觀眾鼓勵(lì)鞭策下打磨提升的歷史?，F(xiàn)在，戲劇觀眾老化、分流的現(xiàn)象突出，年輕人愛看、愿看得少，“戲迷、戲粉”也不多。這就需要從青少年抓起，做好“戲曲進(jìn)校園”活動，培養(yǎng)年輕觀眾。同時(shí)還要大力開展戲劇惠民演出，推動戲劇走進(jìn)普通百姓生活，讓越來越多的人關(guān)注河南戲劇發(fā)展、關(guān)心河南戲劇未來。

（三）強(qiáng)化戲劇評論，促進(jìn)作品提升

戲劇評論主要是對舞臺上演出的劇目和演員進(jìn)行評價(jià)，有助于推動戲劇創(chuàng)作和演出水平的提高。好的戲劇評論褒優(yōu)貶劣，是文藝創(chuàng)作的方向盤，引領(lǐng)文藝創(chuàng)作方向。當(dāng)前我省在這方面還比較弱化，專業(yè)的戲劇評論隊(duì)伍尚未形成，不利于戲劇事業(yè)的健康發(fā)展。這就需要切實(shí)加強(qiáng)戲劇評論人才培養(yǎng)，一方面要大膽評作品，不能都是表揚(yáng)甚至庸俗吹捧、阿諛奉承，努力創(chuàng)造良好的批評風(fēng)氣，開展有針對性的批評，增強(qiáng)戲劇評論的說服力;另一方面要?jiǎng)?chuàng)新批評形式，不僅在媒體上發(fā)表評論文章，還要在劇本創(chuàng)作過程中召開研討會，在立上舞臺后召開專家研討會、座談會，組織專家和演職人員面對面交流，對作品進(jìn)行點(diǎn)評。評論與創(chuàng)作相輔相成、相得益彰，戲劇事業(yè)才能繁榮發(fā)展。

（四）潛心研究創(chuàng)作，多出精品力作

戲劇從業(yè)人員要聚焦作品質(zhì)量，聚力繁榮創(chuàng)作，努力推出更多優(yōu)秀作品。戲劇作品創(chuàng)作不能急于求成，戲劇創(chuàng)作者和表演者要有“板凳要坐十年冷，臺詞不寫一句空”和“冬練三九，夏練三伏”的執(zhí)著，以先賢為范、向經(jīng)典看齊，守得住初心，耐得住寂寞，克服浮躁情緒、抵制急功近利，弘揚(yáng)精益求精的“工匠精神”，用“繡花”的功夫從事劇本創(chuàng)作和舞臺演出，用專注的態(tài)度、敬業(yè)的精神、踏實(shí)的努力一點(diǎn)一點(diǎn)打磨質(zhì)量，攀登高峰。

新時(shí)代，河南戲劇工作者要傳承文化傳統(tǒng)血脈，把創(chuàng)新貫穿在戲劇創(chuàng)作、生產(chǎn)、加工提高和演出的全過程，推進(jìn)題材內(nèi)容創(chuàng)新、戲劇演出形式創(chuàng)新、傳播方式創(chuàng)新，在探索中不斷超越，在融合中出新出彩，促進(jìn)河南戲劇事業(yè)繁榮發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸蓓.河南豫劇與中原文化傳承[J].藝海，2016（01）：47-48.

[2]張湘鋒.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)下河南豫劇的傳承與發(fā)展[J].視聽，2018（10）：234-235.