馬謝·布魯爾：建筑師中的“雕塑家”

“結(jié)構(gòu)不僅僅是解決方案的手段，也是一種原則和激情?！盵1]

——馬謝·布魯爾(Marcel Breuer)（圖1）

概 述

馬謝·布魯爾（Marcel Breuer，1902年-1981年）出生于匈牙利，是包豪斯（Bauhaus）設(shè)計學(xué)院的第一批碩士畢業(yè)生。他曾與格羅皮烏斯（Gropius）合作從事建筑設(shè)計，并展現(xiàn)出異于常人的天賦。布魯爾的建筑作品和設(shè)計理念影響了美國整整一代人乃至全世界的建筑師，著名的美籍華人建筑師貝聿銘（Ieoh Ming Pei）就是他的學(xué)生。此外，布魯爾在家具設(shè)計方面同樣有著很深的造詣，他設(shè)計的瓦西里椅（圖2）（Wassily Chair)被稱為“20世紀(jì)10把最重要的椅子之一”[2]。

布魯爾見證了建筑設(shè)計中現(xiàn)代主義風(fēng)格的崛起、繁榮以及后續(xù)轉(zhuǎn)變?yōu)閲H主義風(fēng)格的整個過程，也是這個過程的參與者與推動者。他的建筑項(xiàng)目包括藝術(shù)博物館、圖書館、大學(xué)教學(xué)樓、辦公樓和住宅，其中比較著名的有：蓋勒一號住宅（Geller House I，1945年）、沙拉·勞倫斯大學(xué)劇院（the Sarah Lawrence College Theatre，1952年）、巴黎聯(lián)合國教科文組織大樓（UNESCO Headquarters，1953年-1958年） （圖3）、圣約翰修道院教堂（Saint John's Abbey Church，1953年-1 9 6 1年）、比堅科夫百貨公司（De Bijenkorf，1955年-1957年）、凡·利爾辦公大樓（Van Leer Office Building，1958年）、IBM 法國研究中心（1958年-1962年） （圖4）、惠特尼美國藝術(shù)博物館（Whitney Museum of American Art，1966年）、美國住房和城市發(fā)展部大樓（the HUD Building，1963年-1968年）（圖5）、瑪麗大學(xué)建筑（University of Mary Buildings，1967年-1968年）。

布魯爾在建筑實(shí)踐過程中發(fā)表了眾多自己的觀點(diǎn)和意見。例如，1940年發(fā)表的《告訴我，什么是現(xiàn)代建筑？》（Tell Me，What is Modern Architecture?）；1943年發(fā)表的《關(guān)于雙核房屋的設(shè)計》（On a Design of a Binuclear House）；1944年發(fā)表的《再開發(fā)研究》 （A Redevelopment Study），等等。

布魯爾于1981年7月1日去世，在他去世前不久，他曾告訴一位采訪者，自己一生的主要貢獻(xiàn)是使建筑師的作品能夠適應(yīng)現(xiàn)代社會的需要。因其教育背景和建筑職業(yè)生涯中所作的貢獻(xiàn)，使他成為現(xiàn)代建筑設(shè)計中的重要人物之一。

圖2 瓦西里椅

圖3 巴黎聯(lián)合國教科文組織大樓

圖4 IBM 法國研究中心

圖5 美國住房和城市發(fā)展部大樓

成長經(jīng)歷

1902年5月21日，馬謝·布魯爾出生于匈牙利的布達(dá)佩斯。1920年，布魯爾離開家鄉(xiāng)來到包豪斯設(shè)計學(xué)院尋求藝術(shù)領(lǐng)域的深造。1925年，包豪斯設(shè)計學(xué)院從魏瑪搬遷到德紹，布魯爾與約瑟夫·阿爾伯斯（Josef Albers）、瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）和保羅·克萊（Paul Klee）等老教師會師，并最終任教于包豪斯新成立的建筑系。

1934年，布魯爾為瑞士歷史學(xué)家吉蒂安位于蘇黎世的家具陳列室和杜德爾泰公寓提供設(shè)計。1936年，在瑞士工作了一段時間的布魯爾聽從了格羅皮烏斯的建議，移居英國倫敦。在倫敦期間，布魯爾受雇于依索康公司的普里查德（Pritchard）。普里查德是英國最早的現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動的支持者之一，布魯爾為他設(shè)計了一系列利用夾板彎曲成型的家具。此后，他與英國現(xiàn)代派建筑師約克（F.R.S Yorke）合作，并一起完成了多項(xiàng)建筑項(xiàng)目設(shè)計。

1937年，格羅皮烏斯接受了哈佛大學(xué)設(shè)計研究院院長的職務(wù)，布魯爾跟隨他一起并擔(dān)任哈佛大學(xué)教授。他們合作推廣包豪斯的設(shè)計思想，使美國的建筑教育終于能夠擺脫缺乏理論和意識形態(tài)主導(dǎo)的形式主義困境，而進(jìn)入嶄新的發(fā)展階段[3]。

1941年，布魯爾與格羅皮烏斯解除了合作關(guān)系。1945年，布魯爾在其設(shè)計的蓋勒一號住宅中最早采用了“雙核（binuclear） 住宅”的概念，并使其成為一種流行的現(xiàn)代主義風(fēng)格詞匯。雙核住宅是指房屋被分為兩個翼樓，一個是廚房餐廳區(qū)，另一個是睡眠區(qū)，它們由入口走廊連接。房屋頂部配備有蝴蝶屋頂，此屋頂由兩個相對向內(nèi)傾斜的表面構(gòu)成。

1946年，布魯爾從康橋搬至美國最大的城市和經(jīng)濟(jì)活動中心——紐約，在那里建立了自己的設(shè)計事務(wù)所，也承接了許多大型建筑項(xiàng)目設(shè)計。在此后將近30年的時間里，布魯爾與許多合伙人一起從事建筑實(shí)踐活動，完成了100多座建筑設(shè)計項(xiàng)目。

1963年，布魯爾為美國住房和城市發(fā)展部設(shè)計了華盛頓特區(qū)的總部大樓（圖6），于1968年竣工。然而，這座建筑在形式層面受到廣泛的批評，許多批評者認(rèn)為，布魯爾所設(shè)計的這座大樓沒有創(chuàng)新性，基本模仿了他幾年前設(shè)計的聯(lián)合國教科文組織總部和IBM 法國研究中心。美國前住房和城市發(fā)展部部長杰克·坎普曾將這座建筑形容為10層地下室[4]。但是這座建筑卻完全符合美國第35任美國總統(tǒng)肯尼迪的呼吁：設(shè)計師應(yīng)當(dāng)選擇體現(xiàn)當(dāng)代美國最優(yōu)秀建筑思想的設(shè)計。建筑所采用的預(yù)制混凝土結(jié)構(gòu)不僅起到了幕墻的作用，還具有承重功能且建造成本僅為每平方英尺17美元，是聯(lián)邦建筑中成本最低的。1968年，該建筑獲得了華盛頓貿(mào)易委員會的建筑設(shè)計獎。1969年，美國建筑師協(xié)會（AIA）向布魯爾授予金獎時，也肯定了該建筑結(jié)構(gòu)是一項(xiàng)重大成就。

1981年，布魯爾在曼哈頓的公寓去世。布魯爾從20世紀(jì)60年代末就開始陸續(xù)向錫拉丘茲大學(xué)圖書館的特別收藏研究中心捐贈自己的專業(yè)論文和繪畫作品。1985年至1999年，布魯爾的妻子將其余的論文，包括他的大部分個人往來信件，捐贈給了華盛頓特區(qū)的美國藝術(shù)檔案館[5]。

圖6 美國住房和城市發(fā)展部大樓局部

設(shè)計哲學(xué)

用雕塑藝術(shù)之美營造建筑形式之美

隨著20世紀(jì)初期現(xiàn)代主義新思潮的廣泛蔓延以及鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)在建筑領(lǐng)域的出現(xiàn)，人們對新型建筑形式的渴望成為了一種普遍現(xiàn)象。人們的哲學(xué)觀與世界觀受到的沖擊使他們迫切地希望去感受新的藝術(shù)形式[6]，設(shè)計師們也因此積極探索現(xiàn)代建筑中的不同形式語言美以及空間表現(xiàn)方式。

布魯爾將他在包豪斯木工店中發(fā)展的雕塑詞匯融入到了個人建筑中。1961年，布魯爾在明尼蘇達(dá)州設(shè)計圣約翰修道院教堂時，放棄了傳統(tǒng)教堂模式和現(xiàn)代建筑的一般技巧，將它塑造成一座“混凝土雕塑”（圖7）。在其入口處有一個巨大的由混凝土結(jié)構(gòu)所形成的構(gòu)筑物。整個構(gòu)筑物分為兩部分，上部為一面巨大的“橫幅”，它懸吊在教堂正門的上方，形狀像一個大鐘，并雕刻有十字架。下部為粗大的形似“V”或者“Y”的混凝土支撐結(jié)構(gòu)，以強(qiáng)化建筑的雕塑語言特征。這一別出心裁的設(shè)計滿足了修道院最初的想法，即將教堂打造為“真正為上帝服務(wù)的建筑紀(jì)念碑”。倘若將圣約翰修道院教堂與柯布西耶設(shè)計的朗香教堂做對比，我們便可以發(fā)現(xiàn)其中的一些共通點(diǎn)，兩座宗教建筑不僅體現(xiàn)了設(shè)計師對幾何形體所構(gòu)造出的純粹美的探索，也是他們對抽象形體所呈現(xiàn)出的非常規(guī)空間的大膽嘗試。他們都是通過雕塑般的處理方式，呈現(xiàn)出沒有華麗裝飾和宗教人物雕刻的純凈教堂空間。

圖7 圣約翰修道院教堂

貝聿銘曾說：“建筑需要其他藝術(shù)的補(bǔ)充，建筑與雕塑藝術(shù)可以親密共處，抽象藝術(shù)使得無機(jī)的建筑具有了生命感?！盵7]作為三維空間中真實(shí)存在，且具有線條、體積和色彩的物體，雕塑與建筑一樣都以其外部形體影響著人們的視覺感受。布魯爾以其雕塑般的表現(xiàn)手法，按照某種特定意義的形式塑造建筑外形，使其表現(xiàn)出一種崇高和神圣的氛圍。他曾說，“我們已經(jīng)戰(zhàn)勝了建筑中陳舊不堪的折衷主義……我們是在利用一件新事物來代替舊事物，新事物具有更好的內(nèi)容和解決問題的方法”。他通過設(shè)計實(shí)踐詮釋了自己對建筑美學(xué)新的理解，并進(jìn)一步擴(kuò)大了建筑的審美范疇，為建筑走出歷史風(fēng)格的模仿邁向現(xiàn)代主義領(lǐng)域提供了新的途徑。

融本土特色于現(xiàn)代住宅

當(dāng)人們逐漸厭倦密斯“少就是多”的現(xiàn)代主義設(shè)計理念時，隨著時代的審美變化而變化的建筑師們開始踴躍對現(xiàn)代主義風(fēng)格進(jìn)行自我修正，并各自開創(chuàng)了屬于自己的設(shè)計道路。布魯爾設(shè)計哲學(xué)中的重要一點(diǎn)便是在現(xiàn)代住宅設(shè)計中融合進(jìn)美國本土特色。布魯爾與格羅皮烏斯在合作從事建筑設(shè)計期間，將德國理性和功能至上的現(xiàn)代主義理念與美國富裕的中產(chǎn)階級對于住宅的需求相結(jié)合，呈現(xiàn)出既有現(xiàn)代主義特征又有美國本土特色的新型住宅形式。布魯爾設(shè)計哲學(xué)中的美國本土特色可以理解為，由于住宅長期受到美國自然、歷史與人文環(huán)境的影響，加上各種技術(shù)條件的制約，所以在設(shè)計時應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)出與該地區(qū)相一致的特性。

圖8 布魯爾住宅

1939年布魯爾為自己設(shè)計的布魯爾住宅（Breuer House） （圖8），以及1940年設(shè)計的張伯倫住宅（Chamberlain Cottage），是其本土特色理念的典型代表。它們都具有非常簡單的幾何形式，但是卻采用了美國當(dāng)?shù)刎S富的石料和木料做部分的墻面材料[8]。布魯爾對傳統(tǒng)材料的運(yùn)用，主要集中在住宅的裝飾面上，通過木材和磚石的堆砌疊加，使材料通過視覺和觸覺特性而產(chǎn)生親近人類的機(jī)理特征，發(fā)揮材料的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)力。布魯爾認(rèn)為，在住宅立面使用石材時，其目的不是要喚起某種巖石的概念，而是要建造一個由石材制成的清晰的平板，因?yàn)槭氖且环N優(yōu)質(zhì)、耐用且質(zhì)地宜人的材料。同理，當(dāng)木材在建筑物中被使用時，它也許不是舊的傳統(tǒng)意義上的木材，而是一種新的材料，特別是當(dāng)它被用作膠合板時。布魯爾甚至將石材和木材比作人，認(rèn)為它們像人一樣活著，與年齡、衰老、肌肉下垂和皺紋作斗爭，但有一點(diǎn)不同：即使在老年、即使在廢墟中，它們也可以美麗[9]。

布魯爾改變了現(xiàn)代主義住宅中千篇一律的混凝土結(jié)構(gòu)墻體，將美國當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)材料滲透進(jìn)現(xiàn)代住宅的功能與形式中，并轉(zhuǎn)換為符合美國民眾需求的住宅新形式。這些新型住宅呈現(xiàn)出與場地和環(huán)境之間的特殊關(guān)聯(lián)，實(shí)現(xiàn)了自然與現(xiàn)代生活之間的無縫過渡。

設(shè)計代表作品分析

項(xiàng)目名稱：弗拉尼滑雪場度假村（Flaine Ski Resort）（圖9）

項(xiàng)目持續(xù)時間：1960年-1976年

地址：法國阿爾卑斯山

項(xiàng)目概述

弗拉尼滑雪場位于法國的阿爾卑斯山。1959年，地理學(xué)家埃里克·博伊索納斯發(fā)現(xiàn)了該地點(diǎn)，他夢想著建立一個烏托邦城市和一個偉大的法國項(xiàng)目。因此，他聘請布魯爾在弗拉尼創(chuàng)建一個滑雪場度假村。在一個完全空曠的、生態(tài)的、牧羊人出沒的原始雪區(qū)，布魯爾構(gòu)想了一個融合建筑、設(shè)計和雕塑藝術(shù)的度假村模型。20世紀(jì)60年代，度假建筑類別早已不是最初簡陋的獨(dú)棟別墅，而是進(jìn)化成功能齊全的建筑群[10]。在弗拉尼這個度假村中，沒有常見的小木屋，也沒有耐人尋味的精美裝飾，它是由一組標(biāo)志性混凝土構(gòu)成的功能齊全的建筑群街區(qū)，呈現(xiàn)在世人眼前的只有裸露的混凝土，完全是現(xiàn)代建筑。布魯爾完全背離了傳統(tǒng)，盡可能將此處建筑設(shè)計得與鄰近山谷里舒適的矮棚屋截然不同。他提醒游客走出他們的舒適區(qū)，放棄他們對阿爾卑斯山先入為主的觀念，待在弗拉尼滑雪場度假村的混凝土包圍之中。從沿街燈柱到酒店電梯結(jié)構(gòu)，從雕塑壁爐到彎曲的鋼制門把手，甚至連適合滑雪用的手套都由布魯爾精心設(shè)計。布魯爾雖然在這里一幢接一幢地蓋了許多現(xiàn)代化建筑，但仍保持著原有風(fēng)貌，而且更加生機(jī)勃勃[11]。在弗拉尼滑雪場度假村中，最負(fù)盛名的是被大膽地懸掛在陡峭懸崖面邊緣上的弗拉尼酒店（圖10），酒店立面的石板鑲嵌有獨(dú)特的水晶圖案，以便讓更多的光線從陽臺反射進(jìn)入室內(nèi)。它也因此被列入法國歷史古跡名錄，被譽(yù)為20世紀(jì)建筑遺產(chǎn)的標(biāo)簽。

圖9 弗拉尼滑雪場度假村全景

圖10 弗拉尼酒店

度假村結(jié)構(gòu)

布魯爾在設(shè)計弗拉尼滑雪場度假村時采用了“核心結(jié)構(gòu)”。核心結(jié)構(gòu)指的是在平面布局時，各區(qū)域都圍繞一個內(nèi)核所構(gòu)成的場地總體布局系統(tǒng)。核心結(jié)構(gòu)通常由內(nèi)核（服務(wù)區(qū)）、中部（休憩區(qū)）和外圍（風(fēng)景區(qū)）構(gòu)成。核心結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于有明顯的中心或是大體量的公共建筑[12]。整個度假村的布局功能分區(qū)合理、脈絡(luò)清晰，其內(nèi)核以各類服務(wù)設(shè)施為主，如辦公樓、商店和教堂等；中間區(qū)域?yàn)楣┯慰托菹⒌木频旰凸?，其中酒店被分為二星至四?種等級，以供游客挑選；最外層為與自然景色融為一體的游樂場、滑雪場和網(wǎng)球場等大型娛樂設(shè)施。這種布局所形成的度假村在結(jié)構(gòu)上外松內(nèi)緊，圍繞一個結(jié)構(gòu)中心（往往是廣場）展開，適合小型度假村的結(jié)構(gòu)設(shè)計，然而卻難以應(yīng)用于大型度假村上，原因是無法勝任后者復(fù)雜多變的功能需求。

度假村與藝術(shù)

弗拉尼滑雪場度假村是布魯爾將建筑與藝術(shù)融合的體現(xiàn)。他曾說，“為什么藝術(shù)品必須局限于博物館？弗拉尼應(yīng)是一座露天藝術(shù)博物館”。在弗拉尼滑雪場度假村中心廣場上，屹立著一座座著名抽象藝術(shù)家的雕塑作品，在滑雪勝地的中間還有畢加索（Picasso）、杜布菲（Dubuffet）和瓦薩雷利（Vasarely）創(chuàng)作的具有紀(jì)念意義的藝術(shù)品（圖11）。此外，布魯爾還設(shè)計了一個室內(nèi)藝術(shù)中心以及一個充滿趣味性的、棱角分明的小教堂。正如度假勝地藝術(shù)中心主任科夸德（Coquard）所說的那樣，藝術(shù)存在于弗拉尼的DNA 中，它們都是度假村獨(dú)特氛圍的一部分。

建筑中的混凝土預(yù)制面板

混凝土預(yù)制結(jié)構(gòu)的使用在法國已有130多年的歷史。1891年，巴黎Ed.Cigent 公司首次在Biarritz 的俱樂部建筑中使用預(yù)制混凝土梁[13]。此后，建筑師、工程師與法國各地政府之間建立了密切的聯(lián)系，并提供技術(shù)上的支持，新的建筑系統(tǒng)和更高效的建筑技術(shù)推動了混凝土預(yù)制面板的出現(xiàn)?；炷令A(yù)制面板可以由建筑師親自設(shè)計，適用于單個定制的私人項(xiàng)目或具有大量重復(fù)建設(shè)的商業(yè)項(xiàng)目。裸露的混凝土以其美學(xué)品質(zhì)和厚重感而受到布魯爾的青睞，他因此比其他任何人都支持這一新概念。

圖11 畢加索藝術(shù)品

圖12 空間受力板

弗拉尼滑雪場度假村選址位于海拔1800米的高原上，在高海拔現(xiàn)場生產(chǎn)混凝土面板存在一定風(fēng)險，加之通往該地點(diǎn)的道路尚未建設(shè)完成。考慮到惡劣的天氣隨時會造成施工中斷，使施工生產(chǎn)周期縮短到僅僅幾個月[14]。布魯爾和他的團(tuán)隊在聽取法國工程師吉恩·巴雷特（Jean Barets）的建議后，選擇在氣候溫暖且全年得以施工的谷底制作和生產(chǎn)混凝土面板。為了使混凝土面板表面光滑，布魯爾設(shè)計時采用了鋼板材質(zhì)模板，除此之外，他還采取了許多措施來應(yīng)對法國阿爾卑斯山的低溫環(huán)境，以便加快混凝土的固化時間。實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的一種方法是使用固定在金屬模板上的電阻，以提高面板內(nèi)部的溫度[15]。另一種方法，是在面板使用的混凝土中添加防凍劑和增塑劑，亦或是在攪拌前對骨料和攪拌水進(jìn)行預(yù)熱。制作完成的表面光滑且均勻的混凝土面板一直存儲到夏季，才用纜車將其吊至滑雪場地進(jìn)行定位和固定。值得注意的是，布魯爾在弗拉尼酒店設(shè)計中所運(yùn)用的混凝土預(yù)制面板均設(shè)計成了空間受力的板（圖12）。采用這種形態(tài)的預(yù)制板是他綜合考慮多種因素后的結(jié)果，這種三維空間受力的板，結(jié)構(gòu)性能良好，板中可以穿行各種管道[16]。此外，陽光照射在這種預(yù)制板上能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的陰影對比，使建筑外立面頗具雕塑感，這也符合布魯爾建筑設(shè)計一貫的“建筑雕塑化”表現(xiàn)形式。

布魯爾在弗拉尼滑雪場度假村中使用的混凝土預(yù)制面板，對于當(dāng)時的法國建筑業(yè)來說是新技術(shù)和新材料，也是包豪斯設(shè)計思想的一種體現(xiàn)。布魯爾憑著在建筑設(shè)計中的創(chuàng)新結(jié)構(gòu)，大大降低了制作成本，并逐漸推動了建筑業(yè)的轉(zhuǎn)型，為豐富建筑設(shè)計樣式、提高建筑設(shè)計效果做了大量的探索性實(shí)驗(yàn)。這不但表現(xiàn)出他的聰明才智和對設(shè)計的熱愛，更是從側(cè)面給世人一個啟示：在追求卓越的路上，從來不缺乏艱辛。

結(jié)語

馬謝·布魯爾作為包豪斯設(shè)計學(xué)院的第一批畢業(yè)生，堅定地成為了現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格設(shè)計師中的一員，并不斷探索著新的發(fā)展道路。他曾說，我們不搞為藝術(shù)的藝術(shù)，而是用新事物來取代舊事物?，F(xiàn)代主義建筑具有以功能為中心的強(qiáng)大生命力，符合時代的需求，是建筑發(fā)展的必然結(jié)果。以布魯爾的才能，假如他出生更早的話，也許會像第一代現(xiàn)代主義設(shè)計大師勒·柯布西耶那樣聞名遠(yuǎn)揚(yáng)。然而，歷史沒有假設(shè)，布魯爾的職業(yè)生涯是勤奮地將大師、前輩們瘋狂的現(xiàn)代主義思想拼湊成一種成熟、完善、高度個人化的風(fēng)格。從遠(yuǎn)處看，他晚年的作品看起來像是冷漠樸素的灰色混凝土板，但近距離看，卻出現(xiàn)了許多古怪的、雕塑化的形狀。布魯爾在設(shè)計領(lǐng)域所作出的貢獻(xiàn)，體現(xiàn)了第二代現(xiàn)代主義設(shè)計大師繼往開來、不斷進(jìn)取的精神，以及一種不懈努力、持之以恒的力量。

圖片來源

圖1源于網(wǎng)站www.idesign.wiki

圖3、圖5源于網(wǎng)站www.wikipedia.org

圖4、圖6源于參考文獻(xiàn)15

圖7源于參考文獻(xiàn)3

圖8源于網(wǎng)站www.greatbuildings.com

圖9源于參考文獻(xiàn)11

圖10、圖11、圖12 源于弗拉尼官網(wǎng)