基于電視情景劇中導播的職能范疇

李美玲

【摘要】導播這一職位只在當節(jié)目涉及到多迅道制作方式時才存在。隨著網(wǎng)絡的發(fā)展，技術的革新，節(jié)目類型越來越多元化，且節(jié)目形式越來越復雜化，也使得導播這一崗位越來越重要，并且還呈現(xiàn)出了導播專業(yè)化的發(fā)展趨勢。本文就將以情景劇導播為框架，論述導播的職能范疇。

【關鍵詞】情景劇;導播職能;空間利用;場面調(diào)度;畫面切換

中圖分類號：TN94 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1673-0348（2020）014-132-03

Abstract： The position of director only exists when the program involves the multi-channel production method. With the development of network and technological innovation， the types of programs are becoming more and more diversified， and the forms of programs are becoming more and more complicated， which makes the post of director more and more important， and also presents the development trend of director specialization. This article will take the sitcom director as the frame to discuss the functional category of the director.

Keywords： melodrama; Director function; Space utilization; Scene scheduling; Picture switching;

情景劇作為一種輕喜劇，故事情節(jié)多是發(fā)生在固定的室內(nèi)場地，且每集都是一個封閉且獨立的故事結(jié)構(gòu)，上下集一般因果聯(lián)系不大，所以也導致其創(chuàng)作模式與一般電視劇不同。情景劇總是成系列多集的出現(xiàn)，這樣大規(guī)模的生產(chǎn)特點也決定了情景劇必須采用低成本高效率的制作方式。而導播技術的多機位現(xiàn)場制作模式就能大大提高情景劇的后期制作效率。這一優(yōu)勢也使得導播這一制作模式一直被運用在情景劇制作中，因此發(fā)展出情景劇方向的職業(yè)導播的重要性可見一斑。本文就將從節(jié)目呈現(xiàn)，節(jié)目編創(chuàng)，空間場景利用，機位布局，工作臺本制作等方面的導播職能范疇討論其在情景劇中的運用，并為情景劇導播的職能要點提供一些參考。

1. 充分了解情景劇的特點

什么樣形態(tài)的節(jié)目需要以什么樣的創(chuàng)意方式呈現(xiàn)給觀眾是導播首要考慮的問題，情景劇導播的職能并不僅僅只是對視頻畫面進行切換。因此導播必須深入了解自己所導播節(jié)目的形式與內(nèi)容，才能更好的進行專業(yè)化導播。

情景劇，顧名思義，是在固定場地中設定的情景里發(fā)生的，表現(xiàn)一群人的生活，以插科打諢或幽默詼諧的方式呈現(xiàn)出來的輕喜劇。因為是情景劇，所以后期還會加上一些效果聲音營造情景。也因為情景劇的內(nèi)容貼近生活，貼近現(xiàn)實，所以收受到了廣泛觀眾的喜愛。因此，從情景劇的概念來理解，便能很快設想到情景劇的呈現(xiàn)方式。既然它是基于現(xiàn)實劇情而發(fā)生的影像，那便不能如歌舞類節(jié)目需要運用諸如疊畫等特效進行畫面切換，在情景劇表演過程中只能硬切。而在段落結(jié)束或場景空間發(fā)生變化之間是采用室內(nèi)外過場鏡頭還是以黑場過渡則都是需要編導根據(jù)情景劇的具體內(nèi)容而定。所以為了更好的對情節(jié)劇進行導播，就必須了解情景劇的特性，才能將情景劇更好地導播給屏幕前的觀眾。

從情景劇的內(nèi)容而言，其最大的特點則是喜劇性。其喜劇性則主要體現(xiàn)在人物與人物對話關系或肢體動作，行為表情上。情景劇的第二特點則是其的生活化，因為內(nèi)容貼近生活，其反應的普通生活倫理問題等更能引起大眾的關注。情景劇還有一個特點則是其呈現(xiàn)了一種“地域性”特征。就國內(nèi)的情景劇而言，《家有兒女》體現(xiàn)了地地道道的北京人的生活，而《炊事班的故事》這類情景劇又展現(xiàn)了軍營生活，而《武林外傳》雖是一部古裝情景劇，但其卻充分使用了當下流行的網(wǎng)絡用語。本文這里指出的地域性并非僅僅是指地區(qū)的不同，而是指情景劇因其故事內(nèi)容所發(fā)生的地點或背景環(huán)境的不同，而呈現(xiàn)了不同的文化特征。以上只是對內(nèi)容的分析，而情景劇還具有很明顯的空間特點即場景空間范圍較固定且具有三道墻封閉的特性。那么基于了以上對情景劇的了解，導播便能更能有針對性對情景劇進行導播設計。

2. 參與情景劇的編創(chuàng)工作

參與情景劇的劇本策劃階段，與劇情導演溝通是導播深入了解該情景劇特點并敲定制作方案的必要環(huán)節(jié)。因為情景劇現(xiàn)場沒有觀眾，而是表演給屏幕前的觀眾觀看的，所以導播則直接對屏幕前的觀眾負責，其職能非常重要。因此導播需要參與到劇本策劃階段，就在演播現(xiàn)場如何導出好一場戲出謀劃策。情景劇雖具有總體上共同的特征，但具體的不同的情景劇其側(cè)重點又會不同，把握具體情況，將該情景劇的亮點呈現(xiàn)給觀眾才是導播最終的目的。正如前文分析，喜劇風格是情景劇最大的亮點，因此如何將喜劇的看點，笑點以及細節(jié)等能以導播的方式準確無誤地傳達給觀眾，這是導播的直接目的。

關于該情景劇中特定的人物所處的地域環(huán)境而呈現(xiàn)的文化特色，導播也需要有所涉獵。就如不同方言的情景劇，導播需要了解其口音語氣含義，不然導播若是不能理解其中的樂趣，則觀眾也無從得知。

導播也應該帶著畫面表現(xiàn)與鏡頭組合的想法參與到具體的節(jié)目安排工作中去。因為演播現(xiàn)場可能會出現(xiàn)一些導播問題，如因為條件限制，而無法完成展現(xiàn)人物調(diào)度畫面的任務，或者當前設計并不是最佳表現(xiàn)方式，則需要導播與導演一起對這場戲進行修改。因此在劇本策劃階段，導播與導演的溝通合作至關重要，導演需要表現(xiàn)情景劇所呈現(xiàn)的藝術效果，而導播則也需要將其藝術效果還原性地呈現(xiàn)給屏幕前對觀眾。所以，由于情景劇現(xiàn)場表演效果與實際導播效果的有出入，那么則需要兩雙進行溝通將情景劇內(nèi)容得以完善。

3. 把控情景劇的場景空間

情景劇的場景空間范圍較固定，又因為置景原因?qū)е氯鎵Ψ忾]的特性，現(xiàn)場導播則會受到很多限制。因此導播參與情景劇現(xiàn)場的舞美燈光與設計也是非常重要的。導播在現(xiàn)場首要需要同工作人員討論劃分好表演區(qū)與制作區(qū)，為生產(chǎn)制作預留空間，再就現(xiàn)場的舞美設計提出建議。正如上文提到的，情景劇是為導播服務，并非現(xiàn)場觀眾。好的現(xiàn)場設計雖然能促使情景的還原與再現(xiàn)并使演員更好的地融入劇情中，但舞美設計僅考慮現(xiàn)場效果，而導播并未與之溝通，那么導播過程則可能會出現(xiàn)一些瑕疵，例如燈光鏡頭等方面的穿幫鏡頭。為了避免這些問題，則需要導播在舞美設置過程中去督促完善。

關于情景劇現(xiàn)場的空間把控問題還涉及到導播的機位調(diào)動問題。在導播過程中，可能會因為人物走位，場景變化等因素需要導播重新設計安排各機位的拍攝任務，那么這時則需要導播將自己的想法及時的傳達給各機位，但此時導播需要注意的是，對一個機位的調(diào)整可能也會影響到另外的機位產(chǎn)生變化。所以這就要求導播必須對情景劇現(xiàn)場空間進行嚴格把控，為避免問題，導播需要提前在現(xiàn)場制作組織中進行精密的安排。

4. 機位布局

在情景劇現(xiàn)場對機位的設置，也需要考慮到現(xiàn)場的環(huán)境因素。因為多機位的連續(xù)性制作受固定場景的空間限制，使得導播進行鏡頭調(diào)度成為難事，如何對機位進行設置，如何進行調(diào)度做到不穿幫，這也是在情景劇導播中需要特別注意到的問題。在對現(xiàn)場空間的把控下，導播則需要在制作區(qū)就表演區(qū)演員所處的位置及走位等進行精確設置。機位設置的首要原則要盡可能完美地預想設定好多個機位，最后再考慮經(jīng)費或調(diào)度等問題。

在情景劇的機位布局中，要特別考慮到現(xiàn)場空間的封閉性，所以要注意各機位設置之間的關系，不能造成彼此穿幫的問題，否則會破壞觀眾的觀賞興趣，對節(jié)目效果也是大打折扣。所以在情景劇導播中，最好提前先確定演員們的重點表現(xiàn)區(qū)域，再就此來進行機位布局，并根據(jù)機位特點安排合適的攝影師。在進行機位設置中，導播要盡量讓鏡頭拍攝到的或在導播過程中都是演員的正臉。但演員在實際表演過程中，因為帶有角色的行動任務，所以演員也不可能一直直面對鏡頭。為了做到上述所說，一般讓演員在表演時，盡量呈“八”字形勢進行表演，而這時則可以左右安排機位進行交叉拍攝。就如在演員對話時，這種設置可以作正反打鏡頭使用。

對機位的位置進行了設定，導播還需要對各機位的機位進行調(diào)度上的安排。在實際拍攝過程中機位的景別設置，運動軌跡都需要導播根據(jù)演員行動進行安排。那基本的設定就是，導播要讓觀眾看懂并準確讀懂劇情為原則。在導播過程中，畫面景別要有變化。全景用來展現(xiàn)劇中的人物關系且起著定位的作用，而中景或近景用來呈現(xiàn)表演細節(jié)，若是場上人物還有走位，那某些機位還需要產(chǎn)生搖移運動。所以根據(jù)不同位置的機位承擔著不同的功能導播也需要設定不同的鏡頭要求。

5. 制定導播工作臺本

導播的工作臺本就類似于導演的分鏡頭腳本，是導播提前就導播的鏡頭畫面及要點所做的導播計劃。導播的工作臺本會根據(jù)區(qū)域以及節(jié)目內(nèi)容形式來要求每個機位的內(nèi)容，對于情景劇這類節(jié)目，因為提前有劇本，表演內(nèi)容較固定，所以導播則可根據(jù)其內(nèi)容提前制定出詳細的工作臺本，方便導播團隊現(xiàn)場工作。

情景劇類導播在制定工作臺本時則需要考慮畫面切換的一般規(guī)律。因為情景劇的表演內(nèi)容已經(jīng)固定，那么導播就可以按照人物說話給人物鏡頭的原則，并在此基礎上關注到人物的動作細節(jié)，提前在工作臺本上標記。導播畫面雖然需要有景別的變化，但這種切換并非是由導播隨意決定，而是要考慮到景別調(diào)整也和整體畫面節(jié)奏與切換頻率有關，即不可隨意進行景別切換，要根據(jù)表演內(nèi)容來決定。對于畫面切換還有一點非常重要的是，因為情景劇現(xiàn)場為多機位連續(xù)性拍攝，鏡頭景別切換也不能過緊，這樣容易造成會丟掉演員隨機動作的問題，而丟失掉的這些細節(jié)往往靠補拍也無法重現(xiàn)。這些問題不僅需要導播在制定工作臺本時有所考慮，在現(xiàn)場臨時進行機位調(diào)度時，仍需考慮到這些要點。

導播在制定好工作臺本后還需要與攝像師進行溝通，在工作臺本上明確每個機位的重點任務，強調(diào)各機位的“位置感”，與對拍攝對象的“認識感”，讓各攝影師明確自己的任務后，在實際導播過程中則會很輕松。

以上對情景劇導播的職能范疇進行了分析。導播最終的職能目的是避免失誤，將完美演繹的情景劇呈現(xiàn)給觀眾。但在導播過程中，有時候失誤難以避免，這時導播需要注意的是盡量保持不間斷的連續(xù)拍攝，盡量以完整的場景作為素材提供給后期。而失誤鏡頭，導播可以用室內(nèi)外空鏡頭或交給后期處理?？偟膩碚f，因為情景劇是為觀眾服務，所以導播在前期籌備過程中就需要參與情景劇的策劃并對現(xiàn)場舞美設計進行監(jiān)督，而導播作為一個隨時掌握全片面貌的人，也需要根據(jù)情景劇的特點對機位布局，場面調(diào)度與畫面呈現(xiàn)等進行設計與安排。在導播現(xiàn)場，有時總會出現(xiàn)這樣那樣的問題，這就考驗了導播本人的專業(yè)能力與臨場反應能力以及與導播團隊的合作默契，所以要成為一名專業(yè)化導播仍然任重而道遠。

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