宋代院體工筆花鳥畫中的“富貴意蘊”

吳佳美

摘 要：“富貴意蘊”——宋代院體工筆花鳥畫中最突出也是重要的藝術(shù)特征，具體體現(xiàn)在造型、用筆、賦色等繪畫技法的運用上，同時這種富貴風(fēng)格在取材和主旨上也明確表現(xiàn)出來。為這種“富貴意蘊”之所以在宋代表現(xiàn)得如此集中強烈，與當(dāng)時特殊的政治經(jīng)濟藝術(shù)背景等息息相關(guān)。這種院體畫的藝術(shù)風(fēng)格對今后花鳥畫的發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：宋代;院體花鳥畫;富貴意蘊

一、宋代院體工筆花鳥畫“富貴意蘊”形成的原因

“富貴意蘊”在宋代花鳥畫中表現(xiàn)強烈而集中，這與宋代的政治制度，社會經(jīng)濟和文化藝術(shù)的發(fā)展變化息息相關(guān)。北宋結(jié)束了晚唐的混亂局面，社會環(huán)境變得安定祥和，人民生活一天天變好，衣食住行上得到了滿足，人們開始在精神上尋求滿足感。究其原因從以下幾個方面進行分析。

（一）社會經(jīng)濟的繁榮

北宋結(jié)束了晚唐混亂，建立了中央集權(quán)的封建國家，隨后采取較內(nèi)斂的政策。在外交上實行和平戰(zhàn)略，為社會發(fā)展奠定了良好前提。南宋時期的臨安人多物豐，歷史久遠，大量南遷的北方人和南方人共同開發(fā)江南地區(qū)，從東京到杭州，地域變遷帶來了充足的勞動力、先進的生產(chǎn)技術(shù)以及文化的相互交融使南宋王朝開始在包括經(jīng)濟在內(nèi)的社會生活各方面形成了“中興”局面，經(jīng)濟的繁榮推動了藝術(shù)的發(fā)展。那時的經(jīng)濟繁榮，經(jīng)濟的發(fā)展使社會各層人民生活安定富足，為藝術(shù)的發(fā)展和富貴意蘊的產(chǎn)生營造了大大的空間。

（二）文化藝術(shù)的興盛

宋代是中國藝術(shù)最興盛的時期，當(dāng)時的畫和詞都有很高的藝術(shù)價值，兩者的創(chuàng)作對象和抒發(fā)內(nèi)涵有著密切關(guān)系。因為宋代工筆花鳥畫使寄意表達的表述更為直觀，又能給人視覺愉悅，所以使得花鳥畫快速發(fā)展。

二、宋代院體工筆花鳥畫“富貴意蘊”的表現(xiàn)

這里所說的“富貴意蘊”是指宋代院體工筆花鳥畫通過畫工精細(xì)，用筆規(guī)整，上色明麗，形態(tài)生動的造型體現(xiàn)出宮廷藝術(shù)的“富貴”意蘊，象征著政治上的繁榮和祥和。這種“富貴意蘊”在題材上表現(xiàn)為對富貴榮華、美好前程的美好憧憬之情。

（一）嚴(yán)謹(jǐn)明麗的技法

謹(jǐn)慎精準(zhǔn)的造型。院體畫服務(wù)于宮廷，創(chuàng)作以帝王貴族們的喜好為主，因此宮廷富貴之風(fēng)無不滲透在宋代院體工筆花鳥畫中，體現(xiàn)貴族的尊貴。因為院體畫作品為帝王所欣賞，所以在創(chuàng)作時往往不能像文人畫一樣寥寥數(shù)筆，只注重情感的表達，他們的一筆一畫中無不帶著對帝王的恭敬之心，這樣創(chuàng)作心態(tài)只能朝著嚴(yán)謹(jǐn)精致的造型風(fēng)格方向發(fā)展，對觀察的對象必須精確把握到位。宋代畫家正是遵循著對形與理的認(rèn)識關(guān)系，在繪畫藝術(shù)的各個領(lǐng)域，注重發(fā)展寫實風(fēng)格。宋代工筆花鳥畫的色彩具有淡雅清逸、厚重微妙、富麗凝重、艷而不俗的特點。院體花鳥畫濃艷明麗的風(fēng)格，力求自然生活中花草色彩鮮艷亮麗的真實感覺，濃墨重彩的畫面效果體現(xiàn)宮廷貴族“富貴”生活。從黃筌的《寫生珍禽圖》到北宋趙佶的《芙蓉錦雞圖》可以看出黃筌畫派受宋代之前宮廷繪畫高貴華麗的影響，形成了黃筌畫派“用筆極新細(xì)，殆不見墨跡，但以輕色染成”“妙在賦色”的技法風(fēng)貌。

（二）托物致祥的取材

傳統(tǒng)的中國文化習(xí)俗中，富貴一直是用來表達對美好生活的期盼，富貴有民間富貴和宮廷富貴兩種不同的意思。民間富貴意蘊的代表人物趙昌，其作品《寫生杏花圖》透露出一種欣欣向榮的氣氛，既繼承宮廷精緊工整的畫風(fēng)，又全無宮庭畫院附庸風(fēng)雅之弊端。再如趙佶的《芙蓉錦雞圖》，因錦雞之“錦”字同于錦繡前途的“錦”，且錦雞羽毛斑斕華麗，和富貴的牡丹以及玲瓏剔透的的太湖石等組合，便產(chǎn)生了富貴滿堂、前程似錦、聰明慧秀之意。

三、宋代院體工筆花鳥畫“富貴意蘊”的歷史價值及現(xiàn)實意義

宋代以后的許多畫論與畫評中對宋代工筆花鳥畫中的“富貴意蘊”評價存在兩種聲音：一種是認(rèn)為畫家作畫的目的是為了取悅帝王貴族，繪畫題材多為宮廷富貴景物，繪畫過程具有嚴(yán)格的法制，最后結(jié)果是作品缺乏創(chuàng)作個性、富貴庸俗。另一種是通過院體花鳥畫的作品能夠感受到院體畫家借用這些滲透著民間世俗生活表達吉祥意思的花鳥題材，在創(chuàng)作時加入了自己的豐富情感，這些民間富貴題材具有很深的群眾基礎(chǔ)，更能引起人的共鳴，正所謂“文以達吾心，畫以適吾意”。

總之，宋代院體畫受時代的局限性，“富貴意蘊”的表達雖浮糜、柔媚，但我們不能否定其富貴祥瑞的題材、清新雋永的意境、精謹(jǐn)明麗的技法，具有可參考的歷史價值和現(xiàn)實意義。我們要持中肯態(tài)度，魯迅先生曾經(jīng)說過“宋的院畫，萎靡柔媚之處當(dāng)舍，周密不茍之處是可取的?！彼萎嬛须m然有許多表現(xiàn)帝王豐功偉績，文治武功和宴會玩樂等日常生活的題材，但其嚴(yán)謹(jǐn)工整，細(xì)致精微的設(shè)色構(gòu)圖依然值得我們借鑒與學(xué)習(xí)。

參考文獻：

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