音樂著作權(quán)的許可模式的轉(zhuǎn)型

摘要：互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，給我們的生活帶來很多便利的同時也帶來了很多沖擊，音樂產(chǎn)業(yè)隨之也不可避免地發(fā)生了很多變化。在這樣的情形之下，我們音樂著作權(quán)也要趨利避害，可以利用新形勢完成轉(zhuǎn)型的同時達(dá)成經(jīng)濟效益，眾所周知，要想達(dá)成可觀的經(jīng)濟效益，不僅需要提高收益，也和成本緊密相關(guān)，當(dāng)然音樂作品要想興旺不僅要體現(xiàn)作品本身的交易也需要滿足用戶需求。我國在立法方面對于保護音樂著作權(quán)，不可否認(rèn)存在一些缺陷，這也導(dǎo)致我國音樂的商業(yè)方向難以做到迅速且健康發(fā)展。所以筆者認(rèn)為，在網(wǎng)絡(luò)快速發(fā)展的今天，需要對音樂著作權(quán)的許可模式進行轉(zhuǎn)型，以達(dá)到一個平衡的交易成本，才可進一步利用許可模式為音樂產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造經(jīng)濟效益。

關(guān)鍵詞：音樂著作權(quán);許可模式;轉(zhuǎn)型發(fā)展

第1章 音樂著作權(quán)的含義解析

早在我國第一部的著作權(quán)法律《大清著作權(quán)律》中，我們就已開始有了“著作權(quán)”這個詞語，此后我國著作權(quán)法律都以這樣稱呼。根據(jù)我國法律條款明確規(guī)定可知，著作權(quán)是作者對于自己所創(chuàng)作品享有的專有權(quán)利，不僅包含人身權(quán)也包含財產(chǎn)權(quán)。

在著作權(quán)保護方面，各個國家都奉行一個基本原則就是著作權(quán)保護的是表達(dá)，由此可見，音樂著作權(quán)要想得到強有力的保護必須要具備的一個因素就是表現(xiàn)形式。究其性質(zhì)，音樂作品必須是作者經(jīng)創(chuàng)作產(chǎn)生而具有的非模仿性和差異性，是作者自身獨立思考的產(chǎn)物。在當(dāng)代法律制度之下，“音樂作品”也不能簡單揣測定義成我們平常所聽“音樂”。而音樂作品其中各類的保護期是不一樣的，也是需要我們注意的。

第2章 音樂著作權(quán)許可模式的轉(zhuǎn)型的路徑

2.1 音樂著作權(quán)許可模式的轉(zhuǎn)型的路徑規(guī)律

畢竟在現(xiàn)代社會，市場具有自身的調(diào)控機制，于是在此環(huán)境中孕育而生的音樂作品，不論是在開始的創(chuàng)作階段還是在后來的傳播復(fù)制過程，順應(yīng)市場潮流迎合大眾審美是無疑的鐵律，只有這樣才有可能獲取收益。首先我們要明白許可模式是一種怎樣的存在，它對于著作權(quán)來說，從整個音樂產(chǎn)業(yè)要實現(xiàn)盈利目的的層面是一種很重要也很主要的制度工具，這是無可辯駁的。在追求收益的過程中，大家都會遵循經(jīng)濟學(xué)的規(guī)律，爭取以最低的交易成本來達(dá)成。但是交易成本的降低對于不同的人而言其價值和意義是不同的，比如針對于使用者來說可以以低成本就能獲取作品，也可以更高效實現(xiàn)作品的再利用;針對權(quán)利人來說可以讓作品在創(chuàng)造收益的傳播過程中減少損失的可能性。綜上而言，如果我們想要降低和控制音樂作品的交易成本，就要緊跟時代，隨著市場的變化，商業(yè)模式會改變，那么我們的音樂著作權(quán)許可模式也要做出相應(yīng)的變化。

在音樂產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，傳播技術(shù)是其中很重要的因素，大多情況下，傳播技術(shù)的改變會影響商業(yè)模式，隨之而來的便是需要轉(zhuǎn)變音樂著作權(quán)許可模式來適應(yīng)。筆者通過查閱文獻(xiàn)，發(fā)現(xiàn)在音樂產(chǎn)業(yè)的初期，它是從屬于出版產(chǎn)業(yè)的，這是因為音樂產(chǎn)業(yè)和出版產(chǎn)業(yè)的早起商業(yè)模式相同，也正是受到了傳播技術(shù)的限制。

2.2 音樂著作權(quán)許可模式的轉(zhuǎn)型的路徑差異化緣由

雖然音樂創(chuàng)作與傳播方式會適應(yīng)時代的不同而有不同的改變，但是終其而言基本都是以達(dá)成利益為中心的。音樂數(shù)字平臺等會適應(yīng)自己的商業(yè)模式去獲取音樂著作權(quán)許可的授權(quán)，但是普遍都是用來網(wǎng)絡(luò)或移動客戶端流媒體和數(shù)字下載，其中流媒體有“互動式”以及“非互動式”，數(shù)字下載也有其自身類型，有限制性、條件限制性、非限制性以及綁定式幾種主要類型。

在網(wǎng)絡(luò)日益發(fā)達(dá)的今天，音樂傳播方式越來越多，一方面為音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了很多平臺，讓音樂傳播更加容易，但是在另一方面音樂著作權(quán)的保護也備受挑戰(zhàn)。不可否認(rèn)的是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)是把雙刃劍，如果音樂著作權(quán)人合理合法利用，那么將會推動音樂作品的創(chuàng)作和傳播并使其從中受益，同時也能使音樂產(chǎn)業(yè)進入更加高速且良性的發(fā)展;否則就會使其利益受損的同時更加傷害了人民大眾，無法滿足大眾需求。在這中間，我們不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)模式下音樂著作權(quán)與其商業(yè)模式之間矛盾重重，但也可以相互成就。

2.3 音樂著作權(quán)許可模式的轉(zhuǎn)型的應(yīng)有趨勢

雖然在市場經(jīng)濟之下，趨利無可厚非，但是音樂作品作者、音樂錄音制品版權(quán)人或者是網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者之所以矛盾深重的很大一部分原因是過分注重于自身獲取利益的多少，在這種情況下，要想做到成功實現(xiàn)音樂著作權(quán)許可模式的轉(zhuǎn)型就需要將其成功站在統(tǒng)一戰(zhàn)線，統(tǒng)一利益目標(biāo)，統(tǒng)一產(chǎn)業(yè)目標(biāo)。故筆者在閱讀文獻(xiàn)后贊同將據(jù)“著作權(quán)人一網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者一用戶”的差異性作為介質(zhì)，即是把最初創(chuàng)作人和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者的許可效率放在第一位，把網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者和用戶客戶的傳播效率放在第一位，以此來調(diào)和矛盾，使得許可效率和傳播效率合理結(jié)合，實現(xiàn)音樂著作權(quán)許可模式的轉(zhuǎn)型。

在保證許可效率和轉(zhuǎn)變許可模式的方面上看，不少國家有過嘗試有過不同路徑選擇，比如美國有為數(shù)不少爭議，有主張強制許可的，也有主張用集中許可而非采用強制許可。對于這兩種措施，首先我國著作權(quán)人不贊同采用強制許可，再者它們并不符合市場經(jīng)濟自我調(diào)節(jié)的規(guī)律，不利于當(dāng)時商業(yè)模式下的產(chǎn)業(yè)發(fā)展，事實上也證明了不僅對預(yù)想目標(biāo)的實現(xiàn)無益，還于音樂作品用戶需求背道而馳。所以我們只能使前述三者的利益方向化，使其主要方向與利益一致，再以此為出發(fā)點，只是音樂產(chǎn)業(yè)更多是不可具體描述的，版稅定價不好掌控尺度，不宜過高也不可過低，稍有不慎就會導(dǎo)致著作權(quán)人與網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者利益受損，同時也會打擊用戶的積極性，更會激化他們之間的矛盾，因此準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)陌娑惗▋r是一音樂著作權(quán)許可模式的轉(zhuǎn)型的一個不錯的方向選擇。

在提高傳播效率和轉(zhuǎn)變許可模式的方面上看，有不少學(xué)者建議將網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者和用戶之間的關(guān)系重視起來，筆者也認(rèn)為音樂著作權(quán)許可模式轉(zhuǎn)型其中一個重要的問題就是要設(shè)法滿足用戶客戶對于音樂作品的需求。在當(dāng)今網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下數(shù)字音樂復(fù)制非常普遍，可以說對于大多數(shù)用戶來說非法音樂下載可能更受歡迎，畢竟一樣使用方便，體驗感差距幾乎沒有，更貼切的說是因為不用付出什么費用。一般情況下用戶都是在智能移動手機上下載和分享音樂作品，很明顯音樂著作權(quán)人與其的利用范圍可以說與用戶是很少契合。因此在這個層面上來說同樣可以論證音樂著作權(quán)許可模式的轉(zhuǎn)型要讓其和商業(yè)模式利益一致化，利用商業(yè)模式讓音樂產(chǎn)品更好更健康的得以傳播發(fā)展。畢竟站在音樂著作權(quán)人的角度，傳播效率確實是使其音樂作品得以更好利用的一個重要條件，換言之如果在傳播利用的過程中，缺少了互聯(lián)網(wǎng)的作用，他也不可能以一己之力輕松贏得并擴大音樂產(chǎn)品市場，所以這也需要在傳播效率這一層面上和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者成為盟友?？偠灾胩岣咭魳纷髌返膫鞑バ?，不僅要是音樂著作權(quán)集體管理組織具有相應(yīng)的資質(zhì)，也需要對網(wǎng)絡(luò)服務(wù)提供者放開許可，讓其能夠利用網(wǎng)絡(luò)平臺為著作權(quán)人獲得更廣闊市場，也為用戶客戶提供使他們滿意的音樂作品。

第3章 結(jié)論

立足我國法律法規(guī)現(xiàn)狀，其實對于音樂著作權(quán)的保護已經(jīng)起到了一定作用，但是平心而論，法律條文枯澀難懂且具有模糊性，權(quán)利人無法有力維護自身合法利益;網(wǎng)絡(luò)虛擬市場形形色色且管理不規(guī)范，使得權(quán)利人和用戶的利益容易遭受損害;網(wǎng)絡(luò)用戶的法律責(zé)任以及意識也不夠，有很大一部分人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)是法外之地，缺乏自我約束能力;這些問題都導(dǎo)致了音樂版權(quán)保護無法完全落實我們還需要進一步改善。

市場中涉及到的音樂著作權(quán)形形色色，我們加快音樂著作權(quán)的許可模式的轉(zhuǎn)型也是為了適應(yīng)音樂產(chǎn)業(yè)模式的改變。許可模式轉(zhuǎn)型的應(yīng)有趨勢應(yīng)該是為了滿足產(chǎn)業(yè)鏈中的主要利益，爭取使各個參與主體能夠合作共贏。音樂著作權(quán)許可模式轉(zhuǎn)型是音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵一環(huán)，并且廣義上的著作權(quán)許可模式也無法逃避受到其牽制與發(fā)展。我們所知在以前許可模式和商業(yè)模式相互矛盾，使音樂著作權(quán)保護也深受其害，于是要想音樂著作權(quán)許可模式成功轉(zhuǎn)型需要音樂產(chǎn)業(yè)內(nèi)各個主體的共同協(xié)作。

作者簡介：

郭錚（1995—），女，漢族，四川成都，單位：西南民族大學(xué)法學(xué)院，研究方向：民商法