淺析貴州蠟染藝術及其在設計中的應用

摘要：筆者于2017年前往黔東南苗族自治州進行考察。考察項目包括蠟染、刺繡、古法造紙等。在本次考察中親身體驗了古法造紙、觀摩了蠟染的流程，被中華民族傳統(tǒng)文化所深深的震撼，也對富有獨特民族特色的蠟染藝術產(chǎn)生了興趣。本文嘗試討論蠟染的起源和發(fā)展及應用，以期待黔東南苗族蠟染文化為當代設計提供借鑒。

關鍵詞：黔東南苗族;蠟染;工藝;應用;設計

黔東南人口大部分是少數(shù)民族，尤其是苗族居多。在全球化背景下，許多專家和學者去貴州對蠟染藝術展開調(diào)研并提供了他們總結的資料，蠟染藝術得以被更多人認知。當?shù)芈糜螛I(yè)盛行時，蠟染工藝品深受游客們的喜愛，同時吸引了大量國內(nèi)外的愛好者來購買收藏。對于蠟染文化的傳播還遠遠不夠，提倡多元化的今天，如何順應時代趨勢的同時繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)文化成為一大挑戰(zhàn)。

一、蠟染的定義和起源

（一）蠟染的定義

蠟染，在工藝上表現(xiàn)為“蠟防染色”，即用融化的熱蠟在織物上根據(jù)想法作畫，將畫好圖案的織物蠟染浸入一定溫度下的藍靛染液中進行染色，然后用沸水去除蠟，織物上便呈現(xiàn)出藍白相間的紋樣。

蠟染是我國傳統(tǒng)的印染技藝，在貴州地區(qū)特別受歡迎，但僅部分苗族人善于蠟染的制作。蠟染在因各少數(shù)民族的歷史文化、宗教信仰等方面的差異，形成藝術作品的多元化。

（二）蠟染的起源

蠟染藝術源遠流長，最早起源于何時何地，世界各個專家、學者各有見解，中國被認為是發(fā)源地之一。美國VivianStein的著作《Batik Asa Hobby》對于蠟染的起源持有一個觀點，即蠟染發(fā)源于東方，自古被用為染布的方式，最初的蠟染可能發(fā)生在中國或者埃及，從本地再傳播到別的國家。

二、蠟染的制作工藝

蠟染藝術是源于生活的，苗族蠟染藝術品的圖案來源于他們本民族與生活息息相關的傳說或物象，不僅紋樣種類，而且十分獨特。蠟染工藝經(jīng)過長時間的發(fā)展才逐步趨向成熟。主要有以下六個步驟。

（一）織物的選擇和制作

織物是重要的核心材料之一。在傳統(tǒng)的織物中，常常以棉、麻、絲、毛織物等為主。黔南地區(qū)通常使用平紋棉布，黔中一帶通常使用棉麻交織的布料?？椢锿ǔ＿€要用石灰水進行浸泡或者草木灰水煮，這樣做的目的是為了使蠟刀更好地在布上畫。

（二）據(jù)設計意向定構圖

在點蠟之前，苗族人將布平鋪固定在桌子或者木板上面，這樣布不容易褶皺，便于點蠟。蠟染制作者根據(jù)他們的設計意圖確定基本形狀，有了基本的形狀再延伸下去。

（三）點蠟進行圖案制作

在傳統(tǒng)蠟染中，蠟材質(zhì)以動物性蠟和植物性蠟為主，如蜂蠟、石蠟等，它用于保護織物本身或已經(jīng)完成的部分。點蠟是蠟染制作者對其設計意圖進行表現(xiàn)的過程，是最詳細的一道工序，需要聚精會神地完成。

（四）染料的選擇和制作

傳統(tǒng)染料是純天然的，可分為礦物染料、動物染料和植物染料，在此之中，植物染料被利用最多。靛藍也是蠟染制作首選的染料，也是最普遍使用的染料。除靛藍之外的別的植物染料如紅花、五倍子等也被普遍使用。

（圖片源于作者自攝）

（五）織物充分染色

染料準備好后，在適合的溫度下，采用吊染或浸染的方式染色。筆者在黔東南地區(qū)的蠟染房中觀摩織物的染色過程，發(fā)現(xiàn)染色次數(shù)較多，織物呈現(xiàn)藍紫色。

（六）織物脫蠟

植物染色完成后便可以進入脫蠟工序，先清水洗去織物上的浮色，再將布放入沸水中，便可脫蠟。

三、蠟染藝術的應用

（一）在服裝設計中的應用

蠟染藝術在服裝設計上的應用主要從圖案和彩色以及工藝三各方面體現(xiàn)。色彩色最能直觀的元素之一。蠟染本身由藍靛染料染色脫蠟而制成，通常為藍白色，整體效果淡雅。在染色的環(huán)節(jié)，設計師可以根據(jù)自己的創(chuàng)造力和想象力，通過對溫度、時間、顏色等的干預來達到設計的效果。同時，可以增添刺繡和合適的色彩搭配進行設計應用，讓服裝的色彩和層次感更豐富。蠟染的圖案結構具有美學特點，比如點紋、三角紋、漩渦紋。在設計的過程中，設計師首先應該明確自己的主題，選定圖案，通過結構、充足的方式獲取新的創(chuàng)意圖案，再根據(jù)具體服裝的版式進行布局設計。蠟染的工藝特別復雜、精細，從始至終都熟練和精湛的技術。因為蠟染染料的特殊性，所以對于布料的選擇有限定。因此，可以將蠟染與現(xiàn)代工藝相結合，在遵循傳統(tǒng)工藝的同時，又能通過新工藝提升蠟染的表現(xiàn)效果，使之多元化發(fā)展。

（二）在室內(nèi)設計中的應用

因蠟染藝術品其材質(zhì)的特殊屬性，可以給人直觀的視覺效果和可觸的感受。在室內(nèi)空間中都可以應用到蠟染成品，比如沙發(fā)墊、窗簾、地毯、壁掛等布藝。布藝材質(zhì)給人帶來溫暖而舒適的感覺，能夠?qū)臻g的生硬的部分起到美化作用，豐富空間的視覺效果，具有很強的裝飾性。因此，可以將蠟染藝術應用在桌椅、墻面等細節(jié)方面。蠟染藝術的運用應該依據(jù)不同類型的空間來定，其設計的重點和應用形式是具有差異的?？偨Y為以下三點：第一，在空間設計時應該充分考慮空間的私密性與公共性、裝飾性和實用性。第二，根據(jù)不同空間的不同尺度來表現(xiàn)。第三，空間的整體色彩和紋樣的設計上要與環(huán)境的氛圍相符合。

（三）在產(chǎn)品設計中的應用

在產(chǎn)品設計中，無論設計的載體是什么，設計元素都應該與其功能相適應至完美融合。在設計中可以通過借鑒蠟染的圖案、色彩、材質(zhì)等方面進行創(chuàng)新性的設計，形成新的富有創(chuàng)意的設計作品。

四、結語

不管蠟染文化是以哪種形式的體現(xiàn)，都能讓人感受到深刻的文化內(nèi)涵。我在黔東南苗族地區(qū)調(diào)研時，僅看到蠟染制作的部分過程便已嘆為觀止。對于蠟染藝術的研究，還遠遠不夠，因此，應該再進行多方面的深入研究。期盼將來蠟染藝術能夠在藝術設計領域得到保護、傳承和發(fā)展。

參考文獻：

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[2]寧娟娟·貴州苗族蠟染藝術在民宿設計中的應用[D]西南交通大學2014

[3]蘇成艷·貴州鎮(zhèn)寧布依族蠟染在現(xiàn)代女裝設計中的應用研究[D]四川師范大學2020

[4]刑繼祥·貴州布依族傳統(tǒng)文化元素在茶具設計中的應用研究[D]貴州大學2019

作者簡介：

秦智香（1994—），女，漢族，四川成都人，學生，藝術學碩士，單位：景德鎮(zhèn)陶瓷大學，研究方向：環(huán)境設計。