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    《論曲絕句》評《鳴鳳記》之考辨

    2020-09-10 07:22:44張宇凡
    今古文創(chuàng) 2020年2期

    張宇凡

    摘? 要: 凌廷堪《論曲絕句》認(rèn)為《鳴鳳記》過于拘泥于歷史真實,有悖于戲曲本真。通過將《鳴鳳記》中所涉史實與史書進(jìn)行對比,可以發(fā)現(xiàn)無論是在單個人物形象的塑造、具體情節(jié)的安排還是全戲時間脈絡(luò)的設(shè)置上,都與正史有著較大差異,可以看出《鳴鳳記》的作者并非一味求真。在對《鳴鳳記》的史傳筆法進(jìn)行分析之后,不難發(fā)現(xiàn)該劇作者不但沒有事必求真,拘于史實,還在有限的空間內(nèi)對歷史進(jìn)行了大量地加工。結(jié)合凌廷堪戲曲理論著作中流露出的崇元曲、賤傳奇的復(fù)古傾向,參考他對其他戲曲的評價,認(rèn)為凌廷堪對于《鳴鳳記》的苛責(zé)是有失公允的。

    關(guān)鍵詞: 《鳴鳳記》;凌廷堪;《論曲絕句》

    中圖分類號: I206? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼: A? ? ? ?文章編號: 2096-8264(2020)02-0018-04

    清人凌廷堪在《論曲絕句》中對于如何處理戲曲歷史真實與歷史真實的關(guān)系有所涉及,所謂“若使硁硁征史傳,元人格律逐飛蓬”。

    他認(rèn)為對待戲曲首先要“明其為戲”,不必征之于史書,他明確指出創(chuàng)作者不應(yīng)將戲曲與史實的“無隙可指”作為單一的評判標(biāo)準(zhǔn)。

    如章學(xué)誠《丙辰札記》所說:“全實則死,全虛則誕。”歷代小說、戲曲中最具生命力的往往是能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)與現(xiàn)實完美融合的作品。

    縱觀凌廷堪三十二首論曲絕句可知,其曲學(xué)觀點較為開放,確有可取之處。他在“明其為戲”的基礎(chǔ)上,對元明清三代戲曲作品廣泛品評,不乏精當(dāng)之語,卻也有片面之處。

    其中第十七首:“弇州碧管傳《鳴鳳》,少白烏絲述《浣紗》。事必求真文必麗,誤將剪彩當(dāng)春花?!闭J(rèn)為《鳴鳳記》拘泥歷史真實,有悖戲曲本真。

    通過將《鳴鳳記》中所涉史實與史書進(jìn)行比對,可以發(fā)現(xiàn)無論是在單個人物形象的塑造、具體情節(jié)的安排還是全戲時間脈絡(luò)的設(shè)置上,都與正史有著很大差異,可以看出《鳴鳳記》的作者并非一味求真。

    探究這些差異背后的原因,對于更好地理解《鳴鳳記》的創(chuàng)作思路,正確看待凌廷堪《論曲絕句》及其曲學(xué)觀念大有裨益。

    一、《鳴鳳記》之史實考辨

    郭英德認(rèn)為《鳴鳳記》:“以千鈞筆力塑造了一批前仆后繼與嚴(yán)氏集團(tuán)進(jìn)行殊死斗爭的忠臣義士?!苯沂玖巳珓〉墓适轮骶€與主要人物。與嚴(yán)黨的斗爭貫穿了嘉靖朝后期近二十年,所涉人物駁雜,《鳴鳳記》中的主要人物就有“雙忠八義”、嚴(yán)氏父子及其犬牙十?dāng)?shù)人等。受篇幅所限,難以對其人物、史實一一梳理。下文將從劇中關(guān)鍵人物與其歷史原型的比較,戲劇情節(jié)與史傳記載的差異以及時間脈絡(luò)上的虛構(gòu)嫁接三個方面具體論述。

    夏言作為《鳴鳳記》中“雙忠”之一,自《夏公命將》出場以來便是一副心憂國事,一心只為收復(fù)河套失地的賢相做派,第六出《二相爭朝》上場時更是將“志存報國,力恢河套”的唱詞掛在嘴上,在與嚴(yán)嵩爭辯的過程中始終表現(xiàn)得剛正不阿,可謂全忠全節(jié)的治世能臣,與嚴(yán)嵩一味迎合君王的奸相嘴臉形成鮮明對比。據(jù)《欽定四庫全書總目》“南宮奏稿”條載可知:

    (言)后以主復(fù)河套,為嚴(yán)嵩所構(gòu),坐與曾銑交關(guān),棄市。隆慶初,追復(fù)原官,謚文愍。事跡具《明史》本傳。言初以才器受知世宗,而柄用之后,志驕氣溢,傲愎自專,卒以致敗,其事業(yè)殊無可稱。

    夏言因主張收復(fù)河套一事為嚴(yán)嵩所構(gòu)陷,其人恃寵而驕,剛愎自用,治國更是“殊無可稱”。其處世方式與宦官“一旦擢高官,恃君恩獨掌朝權(quán),況他性存剛愎把汝被土視塵看”的背后攻訐一致,《明史》不僅記載夏言“久貴用事,家富厚,服用豪奢”,還認(rèn)為夏言力主收復(fù)河套有著“思建立不世之功”的政治目的。清人昭梿《嘯亭雜錄》對于《鳴鳳記》中夏言的形象有較為深刻的判斷:

    桂洲居相位時,亦復(fù)貪婪倨傲,原非賢佐。不過為分宜所陷,死非其罪,人多憫之。今《鳴鳳記》演《河套》劇,居然黃發(fā)老臣,可與葛氏、姚、宋并列者,亦未免過褒也。

    可見與凌廷堪同時的昭梿已經(jīng)意識到《鳴鳳記》的創(chuàng)作者在塑造人物形象時并非還原歷史,而是根據(jù)需要對人物進(jìn)行了藝術(shù)加工,使人物更具典型性。如果說劇中的夏言比史書上的更加光彩照人是因為傳奇創(chuàng)作者受個人認(rèn)知所限,無意為之。那么《鳴鳳記》中另一重要角色郭希顏的形象與史實出入之大,就更能體現(xiàn)出作者的主觀創(chuàng)造。

    郭希顏是劇中關(guān)鍵角色鄒應(yīng)龍、林潤之師,是二人的精神向?qū)?。他不僅學(xué)識出眾,“經(jīng)學(xué)忝魁江右”,還不顧自身仕途搭救被陷害的易洪器,上疏彈劾嚴(yán)嵩,最終死于嚴(yán)黨之手。史書中的郭希顏卻遠(yuǎn)不如角色光彩。《明史》并無郭希顏本傳,他被記入史書與兩件事有關(guān):一是嘉靖二十三年四月上疏請立四親廟,一是嘉靖三十九年上《安儲疏》觸怒嘉靖。二者都是嘉靖朝重大的政治風(fēng)波,史書俱載,茲不贅述。《曲??偰刻嵋穼n伾鲜枵埩⑺挠H廟一事有載:

    九廟災(zāi),廷臣議廟制,請復(fù)同堂異室之舊。希顏見張璁、夏言輩以議禮驟貴,心揣帝意,欲崇私親而薄孝、武二帝,乃獨請建四廟祀高、曾、祖、考,斥孝、武二宗別祀。疏出,舉朝大駭。禮部尚書張璧等斥希顏悖戾,議終不用。希顏由是得罪清議。

    “議禮”初期張璁、夏言因支持嘉靖,深得皇帝信任,得以晉升。郭希顏上疏的目的也是希望憑借恭迎上意獲得升遷。這一投機(jī)行為雖換來嘉靖短暫的青睞,卻也得罪了言官群體以致罷官,《鳴鳳記》中郭希顏則是因彈劾嚴(yán)嵩而罷官。至于其死因更是無中生有,嘉靖三十九年,閑居在家的郭希顏上《安儲疏》,希望嘉靖妥善處理儲君事宜。此舉并非忠臣直諫,而是又一次投機(jī)?!肚?偰刻嵋吩u論此事:“無故上書,用自取死。非由嵩作,傳奇中未免惡皆歸焉?!奔幢懵c皇帝即位后為郭希顏平反,后人對他評價也并未轉(zhuǎn)變。沈德符《萬歷野獲編》“恤贈諫官之謬”條評價郭希顏:“隆慶登極恩詔,恤錄故臣,以建言被僇為第一等,以故中允郭希顏遂與員外楊繼盛并列。既而郭贈翰林光學(xué),以詞林故事也,而贊善羅洪先、修撰楊慎止得光祿少卿。希顏何如人,乃出羅楊上耶?”

    可見真實的郭希顏是一個為人所不恥的投機(jī)者?!而Q鳳記》的作者大抵是因為隆慶即位后的平反將郭希顏與楊繼盛并列,由此認(rèn)為郭希顏是因諫言獲罪的忠臣。創(chuàng)作于萬歷初年的《鳴鳳記》,在處理郭希顏這一人物時不僅沒有“事必求真”,反而與史實相去甚遠(yuǎn)。

    除人物與歷史原型差異較大外,《鳴鳳記》在具體情節(jié)的設(shè)置上也并未處處與史實相合。從第三十六出鄒應(yīng)龍上疏彈劾嚴(yán)嵩前的自白:

    下官監(jiān)察御史鄒應(yīng)龍是也。巡視邊衛(wèi),復(fù)命還朝,可耐嚴(yán)嵩父子濁亂朝政,殺戮忠良,且聞他私自票本,口傳圣旨,為此諫官多受其害。今日下官將他罪惡,一一條陳。必要痛哭君前,感動天聽。倘有不虞,何惜一死。

    可知鄒應(yīng)龍上疏之時,嚴(yán)黨氣焰滔天,他是抱著必死之心的。而據(jù)《明史》記載,鄒應(yīng)龍上疏之時嚴(yán)嵩圣眷已弱:“嚴(yán)嵩擅政久,廷臣攻之者輒得禍,相戒莫敢言。而應(yīng)龍知帝眷已潛移,其子世蕃益貪縱,可攻而去也?!?/p>

    鄒應(yīng)龍是在看清政治形勢之后,謹(jǐn)慎挑選了嚴(yán)世蕃作為其彈劾的對象。且鄒應(yīng)龍在嘉靖帝下手札“嵩已退,其子已伏辜,敢再言者,當(dāng)并應(yīng)龍斬之”之后深感自危,并不如《鳴鳳記》中這般一往無前?!而Q鳳記》中的鄒應(yīng)龍上疏的經(jīng)過明顯經(jīng)過了作者的加工,用以刻畫其不畏強(qiáng)權(quán)的忠臣形象。

    學(xué)界對《鳴鳳記》作者及其創(chuàng)作年代未有定論,故而難以判斷《鳴鳳記》的時間線索是否是作者有意為之。然而劇中存在若干細(xì)節(jié)之處在時間上與歷史不符卻是不能忽略的。如第四十一出最末特意交代了“皇明圣治稱嘉靖,遇明良喜起同聲,始信朝陽有鳳鳴”,點明是嘉靖帝頒布了為忠臣平反的詔書。

    然而詔書中“故相夏言追贈紫金光祿大夫,仍賜遺腹子襲蔭。曾銑、郭希顏并贈榮祿大夫。楊繼盛謚忠愍太中大夫,妻劉氏贈節(jié)義淑人”卻發(fā)生在隆慶年間。郭希顏、楊繼盛其事見前文所引沈德符《萬歷野獲編》“恤贈諫官之謬”條。至于夏言與曾銑《明史》均有詳述?!睹魇贰は难詡鳌份d:“隆慶初,其家上書白冤狀,詔復(fù)其官,賜祭葬,謚文愍。”

    《明史·曾銑傳》載:“隆慶初,給事中辛自修、御史王好問訟銑志在立功,身罹重辟,識與不識,痛悼至今。詔贈兵部尚書,謚襄愍。萬歷中,從御史周磐請,建祠陜西?!?/p>

    作者將發(fā)生在隆慶、萬歷朝的事情移植到嘉靖朝,既顧全了嘉靖帝的形象,也符合《鳴鳳記》懲惡揚(yáng)善的道德導(dǎo)向,可見作者的創(chuàng)作并非以史為準(zhǔn),而是進(jìn)行了充分的藝術(shù)加工,使人物與史實為劇作的感染力服務(wù)。

    二、《鳴鳳記》之史傳筆法

    凌廷堪認(rèn)為《鳴鳳記》是“事必求真”之作,與劇作本身的題材及其運(yùn)用的史傳筆法也有一定的關(guān)系。鄭振鐸說:“傳奇寫慣了的是兒女英雄,悲歡離合,至于用來寫國家大事、政治消息,則《鳴鳳》首為嚆矢?!?/p>

    作為時事劇發(fā)軔的《鳴鳳記》相較于其他傳奇故事,更加注重所述事件本身的傳播,獨特的創(chuàng)作目的使得作者必須尊重基本史實。相較于凌廷堪《論曲絕句》第十二、十五首提及的于史無憑的元雜劇《王粲登樓》《梅香》《包待制智斬魯齋郎》,《鳴鳳記》本身就帶有更強(qiáng)的真實性,所謂的“事必求真”是其題材決定的。

    除此之外,《鳴鳳記》借鑒史傳文學(xué)的筆法,使得作品的觀感與史書相近。其中較常出現(xiàn)的是從《史記》中借鑒而來的互見法以及對于《左傳》敘事藝術(shù)的學(xué)習(xí)。

    《鳴鳳記》展現(xiàn)的是嘉靖朝忠臣志士反抗嚴(yán)黨的全過程,所涉人物眾多,情節(jié)線索復(fù)雜,難以單獨呈現(xiàn)。因此在交代很多角色的處境時,往往采用互見法,例如作者對于郭希顏事跡的處理,并沒有單獨篇幅的呈現(xiàn),而是將郭希顏融入到描寫其他人物的場景中去,第二出《鄒林游學(xué)》、第二十三出《拜謁忠靈》、第三十二出《易生避難》主要描寫的對象是鄒應(yīng)龍、林潤、易弘器,郭希顏起到的只是連接三人行跡的作用。在交代郭希顏全劇最重要活動“上本諍諫”的時,也只是在對話中一語帶過。整出戲主要還是講如何搭救易弘器,然而郭希顏做出的重大決定,以及他其后命運(yùn)走向都在三言兩語之中交代清楚。

    錢鐘書曾說:“《左傳》記言,而實乃擬言、代言,謂是后世小說、院本中對話、賓白之椎輪草創(chuàng)末蘧過也?!薄蹲髠鳌吩跀⑹聦懭松贤褂迷敱M、生動的細(xì)節(jié),為事件增加大量的情節(jié),即小說化的屬辭比事。如《左傳·襄公二十五年》崔杼弒君一事,《春秋》只有“夏五月乙亥,齊崔杼弒其君光”一句,《左傳》則增加了大量的情節(jié),將弒君之事刻畫得極其生動。《鳴鳳記》也借鑒了這種手法。第五出楊繼盛拜見趙文華時,有一段關(guān)于茶的對話尤為精彩:

    【喫茶介、丑】楊先生,這茶是嚴(yán)東樓見惠的,何如?【生】茶便好,只是不香?!境蟆肯惚悴幌?,到有滋味?!旧靠峙逻@滋味不久遠(yuǎn)。

    《曲海總目提要》評價吃茶片段:“此劇所演多系實跡,繼盛晤、趙文華借吃茶諷切,乃是增飾未嘗有此事?!彪m無此事發(fā)生,但從楊、趙二人因吃茶這一小事所表現(xiàn)出的不同態(tài)度,觀眾可以直觀地感受到二人對于嚴(yán)黨態(tài)度的差異,忠奸自然相形。

    同樣的手法在第十四出中也有運(yùn)用,楊繼盛在上疏前遇到祖先顯靈,這一情節(jié)明顯是作者編造附會而成,且不說這一情節(jié)所蘊(yùn)含的迷信色彩,果有其事,也并非發(fā)生在楊繼盛身上?!睹魇贰なY欽傳》載:“方欽屬草時,燈下微聞鬼聲。欽念疏上且掇奇禍,此殆先人之靈欲吾寢此奏耳。因整衣冠立曰:‘果先人,何厲聲以告?!晕匆?,聲出壁間,益悽愴。欽嘆曰:‘業(yè)已委身,義不得顧私,使緘默負(fù)國為先人羞,不孝孰甚!’復(fù)坐,奮筆曰:‘死即死,此稿不可易也!’聲遂止?!憋@然,作者是將蔣欽之事嫁接到楊繼盛身上,以凸顯楊繼盛的義無反顧,劇作的感染力更強(qiáng)。

    三、凌廷堪之復(fù)古主張

    明代戲曲理論家王驥德認(rèn)為:“劇戲之道,出之貴實,用之貴虛?!睆?qiáng)調(diào)創(chuàng)作既要忠于史實,也要充分發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作。正如王驥德所提倡的,《鳴鳳記》在創(chuàng)作中并非以史為綱,而是“有意駕虛”,對歷史人物進(jìn)行調(diào)整,并借助史傳筆法豐富劇作細(xì)節(jié),使觀眾聞之有身臨其境之感。然凌廷堪仍認(rèn)為《鳴鳳記》是“事必求真”,對其提出批評。綜合其作《論詞絕句》三十二首及《與程時齋論曲書》所流露出的“宗元”傾向,不難看出凌廷堪戲曲史觀中的復(fù)古意識。

    凌廷堪在《論曲絕句》中多次贊揚(yáng)元雜劇和北曲,而對明朝傳奇作品評價不高。絕句第二十六首:“前腔原不比幺篇,南北誰教一樣傳。若把笙簧較弦索,東嘉詞好竟徒然?!闭J(rèn)為《琵琶記》也無法與北曲中的末流相比。這種傾向在《與程時齋論曲書》中體現(xiàn)地更加明顯:

    自明以來,家操楚調(diào),戶擅吳歈,南曲浸盛,而北曲微矣。雖然,北曲以微而存,南曲以盛而亡……若夫南曲之多,不可勝計,握管者類皆文辭之士……

    于是悍然下筆,漫然成篇,或詡秾艷,或矜考據(jù),謂之為詩也可,謂之為詞亦可,即謂之為文亦無不可,獨謂之為曲則不可。前明一代,僅存餼羊者,周憲王、陳秋碧及吾家初成數(shù)公耳。他將元曲是為戲曲的典范,南戲、傳奇這些戲曲體式體格代降,認(rèn)為元曲雖面臨著式微的現(xiàn)狀卻足以生存,而南戲、傳奇的興盛卻會走向消亡。同時他還認(rèn)為同代的戲曲創(chuàng)作已經(jīng)“不可救藥”,并為其提供了取法元人的解決辦法。

    凌廷堪的戲曲批評指向現(xiàn)實創(chuàng)作。他想要糾正戲曲創(chuàng)作的風(fēng)氣,在品評中難免會矯枉過正。凌廷堪推崇元曲,加之對傳奇抱有成見,在品評作品時自然就有失公允。他甚至認(rèn)為《牡丹亭》遠(yuǎn)不如湯顯祖為數(shù)不多的北曲。因此《論曲絕句》中對《鳴鳳記》的品評失當(dāng)就不難理解了。

    四、結(jié)語

    詩分唐宋,世人獨尊唐詩,而少識宋詩之妙。凌廷堪《論曲絕句》苛責(zé)《鳴鳳記》背離戲曲文體,正是因其崇元曲,貶傳奇的觀念太過強(qiáng)烈。作為時事劇發(fā)軔的《鳴鳳記》在結(jié)構(gòu)和具體情節(jié)的設(shè)置上確有缺陷,并非一流作品。但整體來看,作者有意凸顯史實本身,在尊重基本史實的前提下,充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造力,并非考據(jù)史料所成。

    凌廷堪不滿當(dāng)時戲曲創(chuàng)作中矜于考據(jù)的風(fēng)氣,未能認(rèn)識到《鳴鳳記》一劇對戲曲題材的開拓,批評其“事必求真”是有失公允的。

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