松陽高腔保護傳承的調(diào)查和思考

葉素珍

【摘要】本文以國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作松陽高腔的藝術(shù)價值和傳承保護工作為出發(fā)點，試談古老稀有劇種如何探索新的途徑，以達(dá)到保護和傳承的目的。

【關(guān)鍵詞】松陽高腔;非遺;保護;傳承

【中圖分類號】J802? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）45-0067-02

中國一部戲曲史，半部在浙江。浙江素來被人們譽為戲劇之鄉(xiāng)，省內(nèi)現(xiàn)仍有五十多個劇種分布在幾大聲腔之中。浙江省八大高腔中，西安高腔、侯陽高腔、西吳高腔三路，皆入“合班”為今婺劇中的“聲腔”，臺州高腔“合班”為臺州亂彈中的“聲腔”，溫州“瑞安高腔”“合班”為甌劇中的“聲腔”，唯松陽高腔至今是獨立成班的“全高班”，且以民間的狀態(tài)一直生存，尤為珍貴。

一、松陽高腔的藝術(shù)價值

宋元人劉塤在《吳傳》中寫道：“用章詞盛行殆百十年。至咸淳，永嘉戲曲出，潑少年化之……”?！端卧獞蚯肌分杏涊d“真正之戲劇，起于宋代，然……其本無一存。故……論真正之戲曲，不得不從元雜劇始也”。中國完整戲曲誕生于浙江溫州，時稱“永嘉雜劇” “溫州雜劇”，亦稱“戲文”“南戲”。

松陽高腔，源于宋元南戲，是我省稀有劇種之一，被譽為戲曲的活化石。松陽高腔是單聲腔劇種，音樂結(jié)構(gòu)屬曲牌聯(lián)綴體，各出戲由數(shù)支曲牌連綴進行演出，并有一定的套路，殘留著宋金雜劇、南戲、元曲中所吸收的大曲、詞調(diào)、諸宮調(diào)、南北曲和民歌、民間曲藝、宗教音樂等元素。

高腔旋律和行腔有獨特的風(fēng)格，音樂曲牌豐富，以當(dāng)?shù)孛耖g音樂為基礎(chǔ)，其唱腔、文武場曲牌，特別是具有獨特風(fēng)格的幫腔，甩腔和襯腔都融化了當(dāng)?shù)孛耖g音樂，幫腔表現(xiàn)的“一唱眾和”的演唱形式，是聲腔藝術(shù)標(biāo)志性的風(fēng)格特征。襯腔由襯字啊、哎、哪、噢、啦、咪、嘿、嗨、噯等或啊咦、哎嘿、哎咦、咿呀等構(gòu)成。甩腔是前臺演員以唱腔曲牌旋律高八度進行演唱，后臺幫腔則按唱腔曲牌旋律進行演唱，構(gòu)成八度并行的演唱效果形成甩腔。詞格為長短句式的南北曲體，少數(shù)為七言字句等對仗的詞格，有許多已成為上下句式的結(jié)構(gòu)，并有許多襯字詞。

舞臺語是以松陽方言為基礎(chǔ)的地方“官腔”，以當(dāng)?shù)匾粽{(diào)值入聲與吳語系音韻以及中州韻結(jié)合而成。最有特色的是形式多樣、品種繁多、造型別致的表演面具，表演風(fēng)格粗獷、古樸、原始，有漢代“儺舞”的遺跡。

松陽高腔骨子老戲來自宋元戲文，如《白兔記》《黃金印》《合珠記》《蘆花記》等。松陽高腔的音樂質(zhì)樸，古老的表演中有木偶高腔，以至于現(xiàn)在看到的演出有近于木偶的身段和步態(tài)，這也是高腔古老性的表現(xiàn)之一。但高腔也不是一味地“古老”，有不少從清代亂彈中吸收的劇目，如《審烏盆》《三世因果》《五臺會兄》等。松陽高腔有一些宋元南曲所沒有的曲牌，如[一字調(diào)] [三支香][三更響][九蓮燈]等。

二、松陽高腔的保護現(xiàn)狀

近幾年松陽高腔努力在探索戲曲重生之路，做了很多嘗試。松陽高腔采取“兩條腿走路”，一條腿繼續(xù)保持原生的藝術(shù)形式內(nèi)容，保留原汁原味的表演、聲腔等，讓人們能看到五六百年前戲曲表演的形態(tài);另一條腿通過創(chuàng)編或新排傳統(tǒng)劇目，在劇本、服裝、道具、舞美、燈光、布景等方面采取創(chuàng)新發(fā)展的手法，與專業(yè)院團實行合作，借智借力借勢，推廣宣傳高腔知名度和美譽度。松陽高腔現(xiàn)有4個高腔劇團，約百名高腔藝人，全年演出200多場。有國家級、省級傳承人各1名，市級傳承人5名和縣級傳承人13名。建立周安、白沙崗、玉巖中小學(xué)四所傳承教學(xué)基地，其中玉巖中學(xué)已被認(rèn)定為省級非遺傳承教學(xué)基地。搭建浙江好腔調(diào)、非遺館“每周劇場”、送戲下鄉(xiāng)、竹林劇場等多個平臺宣傳推廣松陽高腔，等多項演出活動近百場。

從縣非遺中心了解到，近幾年已搶救松陽高腔曲譜110余個、開展高腔培訓(xùn)班20多期、錄制高腔劇目80多個，錄制高腔藝術(shù)紀(jì)錄片6個，新編松陽高腔折子戲3出（《元宵鬧婚》《古井撈釵》《琴詩祭忠烈》）、紅色題材革命歷史劇1部《箬寮風(fēng)雷》，出版《松陽高腔》《松陽高腔音樂與研究》書籍2本、編纂《松陽高腔簡明教材》用于校園傳承基地教學(xué)。

盡管高腔的保護力度在不斷加大，但仍凸顯出幾大問題：第一是傳承模式民間化。一直以來，松陽高腔處于民間狀態(tài)，自古以來就是口傳心授。戲曲表演沒有自己的程式，唱腔聲腔都顯得隨意;角色行當(dāng)生旦凈末丑都有，但不能清晰看出角色擔(dān)當(dāng);舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)不夠美、舞臺布景簡陋;語言使用玉巖本土方言的問題等。

第二是演出隊伍老齡化。劇種的生命力在于人才的培養(yǎng)，松陽高腔演員共有96人，20歲以下占比為8%，30-40歲占比為12%，40-50歲占比為22%，50歲以上占比為58%。年齡結(jié)構(gòu)老化，按照目前的發(fā)展情況，再過10年，50歲以上的主力演員因為身體等原因，逐漸尚失傳承能力，培養(yǎng)后繼人才勢在必行。

第三是演出劇目陳舊化。目前民間劇團大多演出以《夫人戲》《三狀元》為主，演出時間長、內(nèi)容以傳說故事為主，由于不是專業(yè)的劇團，對舞臺的把控、演員自身的素質(zhì)來說，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足當(dāng)下觀眾對審美的追求。

第四是資金投入緊缺化。近幾年，以中央財政補助資金和省公共文化資金投入為主，保護傳承松陽高腔。投入的資金主要用于演出、排練、創(chuàng)編、出版、補助、購買服裝道具、建設(shè)傳承基地等，以此維持松陽高腔的民間傳承保護。

三、松陽高腔的保護傳承

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是各族人民世代相承、與群眾生活密切相關(guān)的各種傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式和文化空間。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)既是歷史發(fā)展的見證，又是珍貴的、具有重要價值的文化資源。傳統(tǒng)戲曲是民族民間藝術(shù)的珍品，松陽高腔被藝術(shù)界譽為“戲曲活化石”，在戲曲中的地位與價值是毋庸贅言的。

古老稀有劇種的傳承保護與振興發(fā)展是值得探索和研究的內(nèi)容，近幾年，浙江省戲曲專家學(xué)者頻頻關(guān)注松陽高腔，并為松陽高腔傳承發(fā)展指點幫助。浙江省非遺保護專家委員會專家徐宏圖研究員提出“務(wù)必保持松陽高腔劇種的本色不動搖”，高腔這種特色，好比是優(yōu)秀“土特產(chǎn)”，正因為它是“土特產(chǎn)”才能走向全省，走向全國，走向世界。要博采眾長，改革創(chuàng)新，走出保護發(fā)展振新之路。浙江省戲劇家協(xié)會副主席兼秘書長謝麗泓認(rèn)為在聲腔上吸收兄弟劇種的長處，好的為我所用;在表演藝術(shù)上要有自己的絕技和絕活，形成自己的特色;培養(yǎng)一批年輕優(yōu)秀、青春靚麗的演職員;有劇種的精品折子，就可以進校園，這樣就可以培養(yǎng)造就出良好的保護傳承的生態(tài)環(huán)境和可持續(xù)發(fā)展的道路。

2018年浙江省八大高腔匯聚松陽，中國傳媒大學(xué)教授路應(yīng)昆認(rèn)為松陽高腔是相當(dāng)有分量的，它風(fēng)格獨特，跟別的高腔有差別，尤其是加幫腔的效果。原浙江省文化廳藝術(shù)處處長周冠均表示松陽高腔運用了好多以前道教里面的手勢和動作，東西非常好，但表現(xiàn)有所牽強。

綜合上述專家學(xué)者的意見，在肯定松陽高腔歷史價值的同時，需要在傳承和保護上有所突破、有所創(chuàng)新。筆者認(rèn)為，松陽高腔需在以下幾方面有所發(fā)展：

一是建立長效保護機制。制定搶救保護規(guī)劃。根據(jù)松陽高腔等非遺的特點，現(xiàn)狀，制定搶救保護規(guī)劃，并進一步細(xì)化保護方案，同時明確職責(zé)，認(rèn)真采取措施，逐步予以實施。建立保障機制。確保專項資金?？顚Ｓ?，主要用于非遺資料的搶救、整理、研究、老藝人政府津貼的發(fā)放，傳承人的培訓(xùn)，高腔演出場次補助等;建立扶持機制。圍繞著項目傳承建立科學(xué)有效的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承機制，完善對老藝人的保護制度，積極鼓勵老藝人傳承活動，對優(yōu)秀的傳承人和對傳承有重大貢獻(xiàn)的單位給予適當(dāng)?shù)莫剟?。加強傳承人隊伍和傳承基地建設(shè)。進一步規(guī)范基地建設(shè)，發(fā)揮松陽高腔培訓(xùn)、演出、展示、研究功能。

二是建立一個成建制模式。一個瀕危劇種想要獲得新的生機，要遵循藝術(shù)本身的規(guī)律，建立建制保護機制，松陽高腔要實行專業(yè)化和民間化共同進步，產(chǎn)生一個整體性保護。突出本土特色的同時，固化唱腔、臺詞、角色、布景、舞美，傳遞美的藝術(shù)表現(xiàn)形式。松陽高腔在2019年底組建高腔保護中心，在文旅投下設(shè)松陽高腔傳承發(fā)展有限公司，立足于傳承、保護、研究、創(chuàng)作、教學(xué)、展演、宣傳等工作，定位為短小精干、開展多元化業(yè)務(wù)的中小型劇團。此舉為高腔傳承振興發(fā)展的關(guān)鍵一步，有個專業(yè)劇團的基礎(chǔ)，高腔的藝術(shù)化水平將逐步得到提高。

三是培養(yǎng)培養(yǎng)一批戲曲人才。一是積極與金華藝術(shù)學(xué)校和浙江婺劇藝術(shù)研究院對接高腔專業(yè)培訓(xùn)。二是推動松陽高腔進校園，聯(lián)合教育部門選取一批有基礎(chǔ)、有能力的學(xué)校進行試點，出臺松陽高腔進校園激勵辦法，將松陽高腔進校園列入學(xué)校藝術(shù)教育年度工作內(nèi)容，在各學(xué)校舉辦高腔社團，使學(xué)生參與松陽高腔實踐活動作為學(xué)校美育實踐活動的重要組成部分。三是在縣職業(yè)學(xué)校開設(shè)松陽高腔專業(yè)教學(xué)班，以滿足劇團發(fā)展需求，能有效地緩解劇團演員的緊缺。四是聘請相關(guān)專家、老藝人、高腔研究學(xué)者作為指導(dǎo)老師，擔(dān)任松陽高腔傳承中心授課老師，提升演員專業(yè)素養(yǎng)。

四是編排創(chuàng)新一批高腔劇目。以“復(fù)排+創(chuàng)編”的形式，復(fù)排一批經(jīng)典劇目，如《夫人戲》《白兔記》《蘆花記》等，弘揚中華民族仁義禮智信、溫良恭儉良等傳統(tǒng)美德，開展宣傳推廣活動;創(chuàng)編一批高質(zhì)量、符合時代要求的新劇目，加強與院團、專家的合作，借助院團的優(yōu)質(zhì)資源推動松陽高腔走出去。松陽有著與院團合作的豐富經(jīng)驗，16年打造越劇《張玉娘》獲得浙江省第十三屆戲劇節(jié)新劇目大獎、浙江省五個一 工程獎入選作品獎等。近幾年與浙江婺劇藝術(shù)研究院合作，打造了《元宵鬧婚》 《古井撈釵》《琴詩祭忠烈》等折子戲，參加全國高腔邀請展、上海白玉蘭戲劇節(jié)演出。

五是強化高腔資金保障。加大財政投入，財政部門松陽高腔傳承發(fā)展所需經(jīng)費納入財政年度預(yù)算，主要用于松陽高腔傳統(tǒng)劇目的挖掘整理、曲牌唱腔整理、精品創(chuàng)作、人才培養(yǎng)和獎勵扶持等。鼓勵劇團開展新戲創(chuàng)編，對能適應(yīng)時代需求、努力復(fù)排經(jīng)典折子戲、創(chuàng)排新戲的劇團給予大力扶持，加大政府對優(yōu)秀松陽高腔劇目的購買力度。

松陽高腔的傳承和保護，在于重塑戲曲的價值，激發(fā)戲曲再生的動力，對浙江乃至全國振興戲曲提供有效樣本。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉建超.浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作叢書——松陽高腔[M].杭州：浙江攝影出版社，2009.