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    傳古彰今:論朱光潛對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化

    2020-09-10 07:22:44張曉倩
    今古文創(chuàng) 2020年18期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化儒道桐城派

    【摘要】 朱光潛是我國(guó)一代美學(xué)宗師,其學(xué)術(shù)思想蘊(yùn)含著深厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化,“五四”前后朱光潛人生觀念的形成與中國(guó)傳統(tǒng)文化中固有的儒道文化的浸潤(rùn)直接相關(guān)。在接受五四新文化運(yùn)動(dòng)的洗禮之后,朱光潛開(kāi)始用白話文寫(xiě)作,并對(duì)曾接受的桐城派思想進(jìn)行了轉(zhuǎn)化和激活,使其融入學(xué)術(shù)思想。探索朱光潛在傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化,對(duì)當(dāng)代繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化積極的指導(dǎo)意義。

    【關(guān)鍵詞】 朱光潛;桐城派;儒道;創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化

    【中圖分類號(hào)】I206? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)18-0024-02

    學(xué)者林毓生在論述對(duì)待傳統(tǒng)的態(tài)度時(shí),曾提出“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”這一概念,即從傳統(tǒng)中找到有生機(jī)的因素,與選擇的西方觀念價(jià)值相結(jié)合,而產(chǎn)生新的東西。接受過(guò)傳統(tǒng)教育和西式教育的朱光潛很好地詮釋了這一概念,從小深受傳統(tǒng)文化熏陶的朱光潛在接受西學(xué)教育以及新文化運(yùn)動(dòng)之后并沒(méi)有拋棄傳統(tǒng)。他多次向傳統(tǒng)吸取養(yǎng)分,在承繼傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,推進(jìn)學(xué)術(shù)研究,無(wú)不顯示出中國(guó)傳統(tǒng)的強(qiáng)大生命力,也代表朱光潛對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的一種態(tài)度:繼承傳統(tǒng)、采納西學(xué)、傳承中創(chuàng)新轉(zhuǎn)化。

    一、朱光潛與傳統(tǒng)文化的淵源

    朱光潛1897年出生于安徽桐城(今樅陽(yáng)),桐城是清代散文派桐城派的發(fā)源地,歷來(lái)文人薈萃。朱光潛家族為書(shū)香世家,祖父和父親都是讀書(shū)人,祖父還曾與桐城派古文大師吳汝綸有過(guò)交誼。朱光潛的父親精通八股,但科舉不中,遂在家開(kāi)辦私塾。朱光潛四五歲接受父親的啟蒙教育,在父親開(kāi)設(shè)的學(xué)堂學(xué)四書(shū)五經(jīng),16歲時(shí)考入安徽省桐城中學(xué),學(xué)校雖然也開(kāi)設(shè)物理化學(xué)等西式學(xué)科,但還是推崇傳統(tǒng)古文的學(xué)習(xí)和寫(xiě)作,在桐城中學(xué)接受的古文訓(xùn)練,為朱光潛日后的文章寫(xiě)作打下了良好的基礎(chǔ)。

    家鄉(xiāng)良好的文化氛圍、祖父和父親的教誨以及在桐城中學(xué)接受的教育都給他提供了良好的學(xué)術(shù)資源,也構(gòu)成了日后他對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)。在西學(xué)東漸思潮和日益嚴(yán)重的民族危機(jī)的感召下,處于偏遠(yuǎn)地區(qū)的朱光潛也接觸到梁?jiǎn)⒊摹讹嫳椅募泛推渌恍┫冗M(jìn)中國(guó)人介紹介紹西學(xué)的著作,對(duì)早年朱光潛思想產(chǎn)生了沖擊。這種影響之所以形成,又與朱光潛早年所接受的儒家的憂患意識(shí)與士大夫敢為天下先的信仰相關(guān),正是先入為主的憂患意識(shí),促使朱光潛與當(dāng)時(shí)許多年輕人去擁抱新學(xué),擁抱真理。

    二、朱光潛對(duì)桐城派理論的承接轉(zhuǎn)化

    朱光潛在香港大學(xué)讀書(shū)的時(shí)期是五四新文化運(yùn)動(dòng)的鼎盛期,五四新文化運(yùn)動(dòng)在主張“科學(xué)”與“民主”的同時(shí),也提出了文學(xué)革命的口號(hào),首當(dāng)其沖的便是文言文。作為文言文創(chuàng)作的典范,桐城派成為文學(xué)領(lǐng)導(dǎo)者們率先攻擊的對(duì)象。他們把朱光潛尊崇的桐城派古文大師列入十八妖魔,對(duì)于這種批判他自然難以接受。他認(rèn)為桐城派文章雖然沒(méi)有什么大道理,但是也沒(méi)有許多大毛病。它的唯一毛病就是文言文,內(nèi)容有時(shí)不免空洞,以致謹(jǐn)言到干枯,典雅到俗濫。在接受新式教育后的朱光潛很快轉(zhuǎn)向白話文,但是也沒(méi)有完全割裂文言文和白話文的聯(lián)系,在新的時(shí)代中把白話文與傳統(tǒng)的古文聯(lián)系起來(lái),既發(fā)揚(yáng)了五四新文化運(yùn)動(dòng)的精神,又保留了桐城派的文化精華。

    除了轉(zhuǎn)向白話文,朱光潛還以西方現(xiàn)代學(xué)術(shù)知識(shí)和方法,對(duì)桐城派學(xué)術(shù)理論進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)化嘗試。首先朱光潛以西方重經(jīng)驗(yàn)實(shí)證的科學(xué)思想方法批判了桐城派提倡的“義法”說(shuō)。義法的基本內(nèi)容就是“言之有物”和“言之有序”。“義法”強(qiáng)調(diào)文章應(yīng)以完美的形式發(fā)揚(yáng)經(jīng)典、辨析義理,從而在思想內(nèi)容和表達(dá)形式上做到準(zhǔn)確優(yōu)美。朱光潛反對(duì)一些人把內(nèi)容與形式機(jī)械劃割而造成的混亂,僅把“義法”看作是文章寫(xiě)作要遵循的基本法則。其次,朱光潛對(duì)桐城派主張的陽(yáng)剛陰柔之美進(jìn)行了全新的闡釋。桐城派根據(jù)《易經(jīng)》中“陰陽(yáng)共相”的思想,把文章的風(fēng)格分為“陽(yáng)剛”和“陰柔”兩類,他們有的重陽(yáng)剛,有的重陰柔,有的二者兼之。朱光潛立足于中西方對(duì)陽(yáng)剛陰柔之美的會(huì)通之處,緊系桐城派觀點(diǎn),傳承和創(chuàng)新了陽(yáng)剛陰柔風(fēng)格,豐富了其美學(xué)內(nèi)涵。他也把美劃為“剛性美”和“柔性美”兩種,指出剛性美是動(dòng)的,柔性美是靜的,并列舉了中西藝術(shù)的具體實(shí)例。比如他認(rèn)為尼采所謂狄俄尼索斯(酒神)的藝術(shù)是剛性的,阿波羅(日神)的藝術(shù)是柔性的。在中國(guó),詩(shī)方面有李、杜與王、韋之別,在詞方面有蘇、辛與溫、李之別,清朝陽(yáng)湖派和桐城派對(duì)于文章的爭(zhēng)執(zhí)也就在對(duì)于剛?cè)岬氖群貌煌?。[4]朱光潛在《剛性美和陰柔美》一文中把“陽(yáng)剛”與“陰柔”類比于西方美學(xué)中的“雄偉”與“秀美”,使這一立于普遍人性基礎(chǔ)上共同感知的范疇在學(xué)理上更清晰,更加認(rèn)知。

    朱光潛和桐城派在某種意義上代表了現(xiàn)代和傳統(tǒng)的關(guān)系,他對(duì)桐城派理論的繼承和發(fā)展,不僅為今天的學(xué)者提供一種學(xué)術(shù)范例,而且為我們繼承傳統(tǒng)提供了范例。傳統(tǒng)并不是我們可以隨意丟棄、摒除的東西,拒絕或拋棄傳統(tǒng)是不可能的,傳統(tǒng)的意義更多地取決于我們?nèi)绾卧谠忈尩膶?shí)踐中利用它,如何創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)達(dá)其意義。

    三、朱光潛對(duì)傳統(tǒng)儒道思想的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化

    朱光潛在西方國(guó)家留學(xué)十多年,受過(guò)歐風(fēng)美雨的洗禮,骨子里卻依然是一個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)文人,他標(biāo)榜“以出世的精神做入世的事業(yè)”作為自己的人生理想?!俺鍪馈笔堑兰宜枷氲捏w現(xiàn),“入世”是儒家思想的體現(xiàn),他一生都在儒道思想中游走,不皈依于其中一方。他既信奉儒家仁者愛(ài)人的精神,同時(shí)把道家超然物外的心態(tài)貫穿于內(nèi),主張人生既能出世又能入世。

    20世紀(jì)20年代至全面抗戰(zhàn)爆發(fā)之前,朱光潛追求以陶淵明為代表的魏晉人格,他認(rèn)為陶淵明遠(yuǎn)離官場(chǎng),甘于淡泊,達(dá)到了某種“化境”。這種描述可以看出陶淵明更接近超脫物外的道家,但是在抗戰(zhàn)期間,朱光潛把陶淵明“儒家化”,認(rèn)為陶潛是儒道兼容的,“在這整個(gè)心靈中我們可以發(fā)現(xiàn)儒家的成分,也可以發(fā)現(xiàn)道家的成分,不見(jiàn)得有所謂內(nèi)外之分,尤其不見(jiàn)得淵明有意要做儒家或道家。假如說(shuō)他有意要做某一家,我相信他的儒家的傾向比較大”。朱光潛極力賦予陶淵明儒家精神并不意外,他在人格和治學(xué)上和陶淵明極其相像,都追求做人和做學(xué)問(wèn)的統(tǒng)一,對(duì)陶淵明的描述正是其人生理想化的描述。

    朱光潛曾認(rèn)為中國(guó)中心的思想無(wú)疑是儒家的。而儒家思想的一個(gè)基本精神是淑世精神,它代表了兩千多年來(lái)中國(guó)讀書(shū)人的共同愿望,即希望以個(gè)人的努力來(lái)改善世界,其中還包含了知識(shí)分子的使命——知其不可為而為之。1942年朱光潛在《樂(lè)的精神和禮的精神——儒家思想系統(tǒng)的基礎(chǔ)》一文中對(duì)禮樂(lè)思想進(jìn)行了重新解讀。此時(shí)正是全民族抗戰(zhàn)的攻堅(jiān)期,也許是抗戰(zhàn)洪流激發(fā)了朱光潛這個(gè)愛(ài)國(guó)知識(shí)分子回到中國(guó)傳統(tǒng)儒家思想中尋找精神資源,激發(fā)全民抗戰(zhàn)斗志,重建民族精神。朱光潛沒(méi)有按照一般孔學(xué)家從仁義禮智信談起,而是依照西方倫理學(xué)、教育學(xué)和政治學(xué),乃至宇宙哲學(xué)和宗教哲學(xué)學(xué)科形態(tài)來(lái)看儒家,企圖把“禮樂(lè)”兩個(gè)基本概念貫穿起來(lái)。朱光潛認(rèn)為樂(lè)的精神是和、靜、樂(lè)、仁、愛(ài)、道志,情之不可變;禮的精神是序、節(jié)、中、文、理、義、敬、節(jié)事,理之不可易。樂(lè)的許多屬性都可以“和”字統(tǒng)攝,禮的許多精神都可以“序”字統(tǒng)攝?!昂汀笔菢?lè)的精神,“序”是禮的精神,“序”是“和”的條件,所以樂(lè)之中有禮。而就本源來(lái)說(shuō),樂(lè)和禮又同出于儒家公認(rèn)的最高美德——仁。我們知道孔子信奉周禮,他發(fā)展儒家思想,闡述“仁”的主張,是要為處于戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)的諸侯國(guó)提供秩序井然的倫理政治。朱光潛受到孔子思想的影響,他也希望中國(guó)在發(fā)展的過(guò)程中建立起理想化的倫理政治。同時(shí)他也在儒家思想中為自己找到了定位:他的美學(xué)思想相當(dāng)于儒家的樂(lè)教,樂(lè)以道志,道德教育相當(dāng)于禮教,禮以修養(yǎng)。通過(guò)禮樂(lè)教育,建立起全民族的道德理想,增強(qiáng)抵御外來(lái)侵略的責(zé)任和信念,增進(jìn)中國(guó)民族的文化自信。在近代以來(lái)傳統(tǒng)價(jià)值體系崩潰的處境下,尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)期間社會(huì)進(jìn)一步混亂的歷史情境下,朱光潛試圖以儒家價(jià)值觀念和基本精神,重建新的民族價(jià)值體系和民族自信心,這種努力是值得同情和理解的。

    抗戰(zhàn)勝利后朱光潛的生活又恢復(fù)平靜,又以道家“看戲人”的態(tài)度來(lái)看待社會(huì)。李澤厚曾說(shuō),中國(guó)傳統(tǒng)讀書(shū)人的精神氣質(zhì)上往往是“儒道互補(bǔ)”的,能夠互補(bǔ)的原因在于都存在一種理智清明的日神精神。無(wú)疑,朱光潛永遠(yuǎn)是一個(gè)清明的日神的追逐者,從少年確立“以出世的精神做入世的事業(yè)”開(kāi)始,便貫穿一生。他將儒道精神內(nèi)化于心,外化于行,天下有道時(shí),投身社會(huì);天下無(wú)道時(shí),遠(yuǎn)離是非,養(yǎng)精蓄銳,為征服現(xiàn)實(shí)做準(zhǔn)備。

    四、結(jié)語(yǔ)

    作為20世紀(jì)從傳統(tǒng)中走出來(lái)的中國(guó)文人,朱光潛無(wú)疑開(kāi)創(chuàng)了“返本創(chuàng)化”的成功范例,同時(shí)為中國(guó)文藝思想的化傳統(tǒng)而為創(chuàng)造提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。他接受了新文化運(yùn)動(dòng)洗禮后,一方面順應(yīng)潮流,急切地想改造社會(huì),改造國(guó)民精神,能夠以一種超越傳統(tǒng)的眼光來(lái)看待中國(guó)文化的缺失;另一方面,因?yàn)樗麤](méi)有處于新思潮的中心,而是處在潮流邊緣地帶的殖民地香港,所以他也能夠以一種有距離的眼光來(lái)批評(píng)的審察新文化運(yùn)動(dòng)的浮躁之處。處于時(shí)代轉(zhuǎn)型時(shí)期的朱光潛敢于對(duì)自己過(guò)去的教育與文化信仰做出反省,在接受西學(xué)的過(guò)程中,重新融會(huì)貫通,再造學(xué)術(shù)之魂,這是值得肯定的,而且這都顯示出中國(guó)傳統(tǒng)文化具有強(qiáng)大的包容性與放眼看世界的魄力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]林毓生.中國(guó)傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化[M].北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店:1988:166.

    [2]袁濟(jì)喜.承續(xù)與超越[M].北京:首都師范大學(xué)出版社,2006:103.

    [3]朱光潛.朱光潛全集:第3卷[M].合肥:安徽教育出版社,1993:444.

    [4]朱光潛.兩種美[J].一般,1928,(4).

    [5]陳來(lái).守望傳統(tǒng)的價(jià)值[M].北京:中華書(shū)局,2018:111.

    [6]朱光潛.朱光潛全集:第3卷[M].合肥:安徽教育出版社,1993:254.

    [7]宛小平,張澤鴻.朱光潛美學(xué)思想研究[M].北京:商務(wù)印書(shū)館,2012:97.

    [8]朱光潛.樂(lè)的精神和禮的精神——儒家思想系統(tǒng)的基礎(chǔ)[J].思想與時(shí)代月刊,1942,(2).

    [9]王攸欣.朱光潛傳[M].北京:人民出版社,2011:259.

    [10]李澤厚.華夏美學(xué)[M].天津:天津社會(huì)科學(xué)出版社,2001:125.

    作者簡(jiǎn)介:

    張曉倩,女,漢族,山東臨沂人,碩士研究生,研究方向?yàn)橹袊?guó)近現(xiàn)代史。

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