互聯(lián)網(wǎng)時代影視藝術(shù)創(chuàng)作與傳播機(jī)制的變化研究

張涯路

摘 要：網(wǎng)絡(luò)信息化技術(shù)的發(fā)展為影視藝術(shù)的創(chuàng)作提供了全新的形態(tài)，此外，還為影視藝術(shù)的傳播機(jī)制提供革命性的改變，面對當(dāng)前技術(shù)的發(fā)展，我們需要拓展視野，以了解和認(rèn)識這些藝術(shù)的創(chuàng)作歷程，以及傳播機(jī)制。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng);時代;影視藝術(shù)創(chuàng)作;傳播機(jī)制

中圖分類號：J992 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）08-0054-02

互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展一方面給影視藝術(shù)創(chuàng)作帶來了全新的平臺，另外，也為人們提供更加多樣化的渠道欣賞到更多的藝術(shù)作品。影視藝術(shù)創(chuàng)作本身有著復(fù)雜的特性，要求藝術(shù)創(chuàng)作者具有專業(yè)化的創(chuàng)作能力。本文從客觀的角度上審視當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)時代，影視藝術(shù)創(chuàng)作以及傳播的模式，通過網(wǎng)絡(luò)思維創(chuàng)作電影，找到適合當(dāng)前社會信息傳播的機(jī)制，推動影視藝術(shù)獲得更加高效的發(fā)展。

一、互聯(lián)網(wǎng)時代影視藝術(shù)發(fā)展的特征

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，基于數(shù)字網(wǎng)絡(luò)和移動網(wǎng)絡(luò)等技術(shù)，為影視藝術(shù)作品的傳播提供了全新的發(fā)展形態(tài)，在影視藝術(shù)的實(shí)際創(chuàng)作中，要面對互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展進(jìn)行調(diào)整，不斷優(yōu)化自身的發(fā)展模式。從當(dāng)前的實(shí)際情況來看，在互聯(lián)網(wǎng)時代，影視藝術(shù)創(chuàng)作的門檻顯著降低。在傳統(tǒng)的影視藝術(shù)制作中，成本高昂同時較為復(fù)雜，導(dǎo)致許多影視工作者并沒有機(jī)會進(jìn)行創(chuàng)作，限制了一些高水平作品的誕生。而新媒體技術(shù)的發(fā)展，導(dǎo)致影視創(chuàng)作的成本降低，一些低投資的視頻制作獲得了成功。也讓許多具有創(chuàng)新思想和創(chuàng)新意識的個體加入到影視藝術(shù)創(chuàng)作中。其次是影視藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格更加多樣化。許多在傳統(tǒng)影視藝術(shù)創(chuàng)作時代無法進(jìn)入觀眾視線的作品，可通過網(wǎng)絡(luò)的形式播放，為影視作品的發(fā)展和創(chuàng)作提供了全新發(fā)展空間，并且促使影視創(chuàng)作者更加關(guān)注自身作品的創(chuàng)新性，根據(jù)自身興趣和見解進(jìn)行拓展，藝術(shù)創(chuàng)作獲得了更加廣闊的發(fā)展空間。影視藝術(shù)作品的渠道多樣化。因此，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推動下，影視作品發(fā)行渠道及營銷方式更加多元化，且影視作品的創(chuàng)作可以為觀眾提供更加精準(zhǔn)的服務(wù)。創(chuàng)作者也可以利用互聯(lián)網(wǎng)的渠道和觀眾進(jìn)行交流，并實(shí)現(xiàn)發(fā)行方式的轉(zhuǎn)化，讓影視藝術(shù)的創(chuàng)作基于不同渠道進(jìn)行調(diào)整和傳播。

二、在互聯(lián)網(wǎng)時代影視藝術(shù)創(chuàng)作所呈現(xiàn)出的變化

在互聯(lián)網(wǎng)時代，信息化技術(shù)的快速發(fā)展，為當(dāng)前的影視藝術(shù)提供了全新的創(chuàng)作思路，讓傳統(tǒng)的影視內(nèi)容以及相關(guān)的創(chuàng)作方式獲得了更加廣闊的創(chuàng)作空間，所以對當(dāng)前影視藝術(shù)的創(chuàng)作進(jìn)行研究，不管是對于創(chuàng)作者還是觀眾而言，都有著非常重要的意義。信息化技術(shù)推動了影視藝術(shù)創(chuàng)作的模式發(fā)生改變。伴隨著信息化技術(shù)的快速發(fā)展，觀眾對于視覺感官刺激的要求逐漸提升，在這種需求的推動下，音頻、三維動畫、電腦特效等技術(shù)得到了廣泛的應(yīng)用，并且產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。針對這一技術(shù)上的變革，影視藝術(shù)創(chuàng)作獲得了更加強(qiáng)大的感染力，一些很難通過實(shí)景拍攝實(shí)現(xiàn)的畫面，可以利用電腦特效的形式制作。此外，豐富的視覺效果，也提升了影視作品創(chuàng)作的表現(xiàn)能力。在使用數(shù)字進(jìn)行藝術(shù)視覺表現(xiàn)的過程中，影視藝術(shù)創(chuàng)作人員不必受到真實(shí)世界的限制，顯著地提升和拓展了作者的實(shí)際創(chuàng)作空間。

當(dāng)然在人們享受這些技術(shù)創(chuàng)新所提供便利的過程中，技術(shù)也會對影視藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出一些負(fù)面的影響。電腦動畫的效果在當(dāng)前的影視藝術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)出越來越重要的作用，但是這也導(dǎo)致了影視藝術(shù)創(chuàng)作人員一味地追求畫面給人們帶來的視覺沖擊力，忽視了其背后影視作品的內(nèi)涵，在創(chuàng)作的過程中，過分追求視覺上的實(shí)際和逼真的效果，導(dǎo)致技術(shù)逐漸成為影視創(chuàng)作者創(chuàng)作的一種思維桎梏。如卡梅隆拍攝的《阿凡達(dá)》中，通過技術(shù)的方式構(gòu)建了全新的視覺體驗(yàn)，但是審視影片本身，更多的強(qiáng)調(diào)技術(shù)，而喪失了影片自身的內(nèi)涵。在網(wǎng)絡(luò)信息化時代，應(yīng)用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行影視創(chuàng)作，雖然已經(jīng)很普遍，但是在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，要從藝術(shù)的情感和內(nèi)涵等方面關(guān)注其價值。技術(shù)創(chuàng)新給影視藝術(shù)創(chuàng)作提供了積極和消極的影響，但是我們依然可以看到，當(dāng)前數(shù)字技術(shù)的制作能夠?yàn)橛耙晞?chuàng)作提供全新的條件，這也為影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了貢獻(xiàn)，為了更加有效的使用這些技術(shù)，為創(chuàng)作提供服務(wù)，需要相關(guān)的工作者進(jìn)行進(jìn)一步的思考和探索。

三、影視藝術(shù)傳播機(jī)制呈現(xiàn)出的變化

伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，以及各種新媒體平臺的成熟，新興媒體和業(yè)務(wù)對于受眾個性化的滿足，促使傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)也在不斷的產(chǎn)生變化，同時推動了人群受眾之間的分劃。導(dǎo)致傳統(tǒng)的影視藝術(shù)傳播媒體出現(xiàn)了變革的訴求。也就意味著互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)促使傳統(tǒng)的媒體進(jìn)入了網(wǎng)絡(luò)信息化的時代，傳統(tǒng)媒體一方面要適應(yīng)這一變化，另外，還要積極的探索與尋找媒體發(fā)展的道路。

基于互聯(lián)網(wǎng)信息的傳播導(dǎo)致了影視藝術(shù)作品呈現(xiàn)出病毒式的傳播特征。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展促使各種各樣的群眾使用網(wǎng)絡(luò)獲取外部信息。各種新媒體技術(shù)的應(yīng)用為影視的傳播普遍了渠道，傳統(tǒng)影視藝術(shù)傳播中的單向傳播模式，已經(jīng)不再適應(yīng)當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)背景下的信息傳播訴求，在交互性上也不能滿足人們的實(shí)際訴求。在這種背景下網(wǎng)絡(luò)媒體的引入，顯著地提升了影視作品的實(shí)際傳播速度，并利用多維度和互動性的信息交流，推動和促使影視信息傳播的廣度以及深度，讓人們從信息的接受者身份轉(zhuǎn)化為一種傳播中介的角色。作為一種較高效率的模式，是當(dāng)前媒體傳播的主要手段。也正是由于新媒體所具有的交互性和時空特點(diǎn)，導(dǎo)致影視作品在宣傳的過程中，為影視傳播提供了全新的條件。網(wǎng)絡(luò)媒體憑借著其跨越時空以及交互性的全新特點(diǎn)，技術(shù)的發(fā)展與成熟打破了影響傳播的實(shí)際瓶頸，一方面，提升了作品在市場上的覆蓋范圍，另一方面，還可以顯著的降低大規(guī)模傳輸?shù)膶?shí)際成本，讓影視作品的傳播呈現(xiàn)出另一種可能。

從實(shí)際的角度分析來看，影視藝術(shù)要在創(chuàng)作者、傳播途徑以及觀眾之間建立統(tǒng)一的聯(lián)系，也就意味著要從行為、價值以及效益和表現(xiàn)形式上，推動影視藝術(shù)作品的傳教工作。在互聯(lián)網(wǎng)的背景下，影視藝術(shù)作品在傳播方式上已經(jīng)打破了傳統(tǒng)的線性傳播模式，而成為一種多樣化且互動性的傳播模式，這種互動一方面推動視頻作品傳播方式的改變，另一方面還促使影視視頻制作的過程出現(xiàn)改變，讓觀眾積極的參與到影視藝術(shù)作品的作用中，參與到影視作品的對外傳播過程中，成為一種雙向和積極的互動態(tài)勢，所以這也是互聯(lián)網(wǎng)對于當(dāng)前影視藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響和改變之一。我們應(yīng)當(dāng)通過互聯(lián)網(wǎng)思維來創(chuàng)作與制作電影，探索出適合新媒體的影視創(chuàng)作方法和傳播途徑。

四、結(jié)語

影視藝術(shù)作品在誕生以后，會受到社會各個方面的審視與評價，優(yōu)秀的作品必然會經(jīng)歷外部的考驗(yàn)，并且獲得正面的反饋。我們可以看到，互聯(lián)網(wǎng)時代的發(fā)展一方面給影視藝術(shù)的工作者提供了全新的發(fā)展機(jī)遇，另一方面也帶來了相應(yīng)的挑戰(zhàn)。在網(wǎng)絡(luò)信息化的背景下，不管是影視藝術(shù)自身的表述、作品的傳播方式，或者觀眾以及創(chuàng)作者的思維方式，都需要應(yīng)對技術(shù)的發(fā)展而不斷的改變，所以需要繼續(xù)深入挖掘和研究這些問題，為影視藝術(shù)的發(fā)展提供更加廣闊的空間。

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