琵琶獨奏曲《春蠶》意境分析

摘要：作為一種撥弦類樂器，琵琶在秦朝時就已經(jīng)出現(xiàn)，距今已有兩千多年的歷史，是可以獨奏、伴奏、合奏、重奏的民族樂器，在中國的樂器之中占有極其重要的地位。隨著時代的不斷進步，各類樂器也在更新演奏主題、技巧，來迎合大眾的需求。劉德海作為當代琵琶獨奏的代表人物，有非常多的優(yōu)秀作品。本文主要分析琵琶獨奏曲《春蠶》。

關鍵詞：琵琶獨奏曲 《春蠶》 意境

《春蠶》是劉德海先生“人生篇”琵琶獨奏曲中極其重要的一篇，自改革開放起，琵琶曲的創(chuàng)作者開始注重個人情感的融入，在此之前，大多為單純的抒情繪景，《春蠶》便是融入作者情感和思考的代表作品，含有豐富的內(nèi)涵。春蠶在世人眼中是“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”的形象，而這首琵琶獨奏曲恰恰是以春蠶為原型，描述作者努力追求事業(yè)的執(zhí)著精神，更映射出了民族精神。其中最大的特色便是鮮明的西域風格，選取了維吾爾族的民間音樂作為創(chuàng)作素材。

一、琵琶獨奏曲《春蠶》簡介

劉德海先生作為國寶級的琵琶演奏家，留下了許多經(jīng)典的琵琶曲目，其中《春蠶》是“人生篇”中的一首，與其他作品相比較來看屬于成熟期的作品。從曲目的名稱來看，我們就可以了解到《春蠶》這一曲是以“春蠶到死絲方盡” 為寓意，表達其對事業(yè)和對音樂的執(zhí)著追求，另外還涉及對人生的感悟。成熟期的樂曲不僅包含傳統(tǒng)的演奏技法，還蘊含了劉德海先生后期開發(fā)的新演奏技術，這些新的技術使琵琶演奏效果更加豐富，同時也使觀眾耳目一新。春蠶的創(chuàng)作選取是采用維吾爾族的民間音樂素材，所以貫穿曲目始終，我們都可以感受到特別鮮明的民族特色和西域風情。

整首曲子一共分為四個部分：引子、慢板、快板、尾聲。其中引子部分劉德海先生以維吾爾族的《牧羊曲》作為素材，該素材原本是用維吾爾族的民族特色樂器“鷹骨笛”來進行演奏，單聽樂曲的名字，我們就可以猜測音色是屬于高亢嘹亮的，然而，劉德海先生在此處采取了不同的演奏方式，強弱結合，明暗相間使鷹骨笛的音色得以展現(xiàn)，同時還勾勒出了寂靜和空曠的景象，民族氣息十足。慢板部分加以華音、拉音結合的演奏方式，整個樂曲聽起來更加莊重?？彀宀糠忠桓牡统恋那榫w，動感的節(jié)奏使人腦海中不自覺浮現(xiàn)維吾爾族男女載歌載舞的景象。尾聲中，作者又帶我們回到了莊嚴寂靜的場景之中，空靈悲壯的音樂耐人尋味。

二、琵琶獨奏曲《春蠶》的時代價值

（一）返璞歸真

《春蠶》中的返璞歸真是從標題選取體現(xiàn)出來的，因為春蠶留給大家的印象便是堅貞、執(zhí)著、無私，在看到這個名字的時候人們心靈上就會有所觸動，而且采用的民族音樂素材也是來自中西文化交會的絲綢之路。整首曲子從立意的確定上就奠定了成功的基礎，通過對春蠶吐絲這一傳統(tǒng)的原始生命行為的描述，以點帶面，寓意人生途中對事業(yè)的執(zhí)著追求、艱苦奮斗，以小見大，歌頌著中華民族奮斗的艱辛，在一點一滴中流露出開拓途中的艱難時光，重點突出中華民族的勤勞意涵。在素材的選用上面又決定著曲目創(chuàng)作的成功，絲綢之路的選取能更好地展現(xiàn)濃郁的西域風光，在有效融入維吾爾族民族特色音樂的同時，琵琶也能更好地展現(xiàn)魅力，整首曲子連貫自然，與生活貼切，但展現(xiàn)內(nèi)容和風格獨特，能更好地觸動聽眾。

（二）“中和”思想

劉德海先生的“中和”思想在《春蠶》中應用極廣，主要體現(xiàn)在以下方面：民族音樂元素和現(xiàn)代作曲技法相結合、中西方音樂文化相結合、多樣的節(jié)奏律動與維吾爾族特有音樂特色結合、剛柔并濟。第一，主要表現(xiàn)為選題和選材上均選取民族音樂元素，而在演奏技法上采用現(xiàn)代技法；第二，主要表現(xiàn)為以民族音樂為主旋律的作曲中，劉德海先生還融入了西方音樂的原則，在音樂的整體表現(xiàn)上看，既不乏西域文化的空曠，又含有西方音樂的優(yōu)雅；第三，在維吾爾族音樂的基礎上又添加了多樣的節(jié)奏律動；第四，柔表現(xiàn)為“春蠶”，而剛則表現(xiàn)為作曲所要表達的感情，對事業(yè)的執(zhí)著追求和艱辛奮斗體現(xiàn)出的剛強意志。

（三）哲學思想

琵琶在劉德海先生的思想世界里，是安身立命的武器，因為琵琶能滿足他的精神需求，在“情本體”中，他提到自己的藝術追求已經(jīng)達到了哲學思想的歸屬，將自身的創(chuàng)作和演奏方法充分融入琵琶的演奏技法中，力求達到與“琵琶”相輔相成的境界。面對形式多樣且千變?nèi)f化的維吾爾族民歌，劉德海先生巧妙借用民間音樂的獨特調(diào)式和變化音色融入琵琶演奏中，采用半音、活音等特征音，通過精益的技法來展現(xiàn)，而且惟妙惟肖。創(chuàng)作《春蠶》時，以“春蠶即我，我即春蠶”的角度來表現(xiàn)相似的感情，深入體會無私奉獻的經(jīng)歷，并表明自己的決心：愿在琵琶的歷史長河中長存，默默奉獻自己。

三、琵琶獨奏曲《春蠶》的演奏分析

（一）文本分析

琵琶獨奏曲《春蠶》可以分為五個部分來進行分析：第一段為整首曲目的引子部分，從音樂本身來看共三句，這連貫的三句要有階梯式的層次變化，能表現(xiàn)出明暗交替、遠近結合、強弱相間的感覺。在演奏方面，要營造出空曠寂靜的環(huán)境，利用琵琶來模仿維吾爾族特色樂器“鷹骨笛”高亢的音色，勾勒出無邊無際的戈壁景象，為后續(xù)的演奏奠定基礎；第二段的特點是駝鈴聲和駱駝的腳步聲，需要演奏者取用“復調(diào)”的手法，模擬由遠及近若隱若現(xiàn)的駝鈴聲，接著以“摭剔”的演奏技法來模擬堅定有力的駱駝腳步聲，駝鈴和腳步的交織聲，使聽眾眼前仿佛出現(xiàn)一頭身形龐大的駱駝從遠處走來，而自己正處在一望無際的沙漠中。后續(xù)的多種技法結合模擬聲還形成了震撼的音響效果，急促的腳步聲似乎有支駱駝隊伍在行進。

第三段轉變?yōu)槊骼瘦p快的曲調(diào)，沙漠之路上，聽眾仿佛看到了海市蜃樓，又或許是真實存在的綠洲。悠揚婉轉的旋律是在模仿兩種維吾爾族彈弦類樂器的音色，其一和熱瓦普厚重音色相似，略顯沉悶，其二與熱瓦普靈動音色相似，明亮且歡快。這兩種音色無意中形成了鮮明對比，同時又突出各自的特點，使音樂展現(xiàn)在整體上取得更好的效果；第四段為高潮部分，眾所周知，大部分樂曲高潮部分情緒最為高昂，此曲也不例外，俏皮的情緒實在惹人喜愛，對維吾爾族特色樂器“彈步爾”和“都塔爾”音色的模擬，使聽眾感受到天山腳下，穿著民族服裝的人們載歌載舞，熱鬧不已；最后一段是曲目的結尾，剛柔并濟，以春蠶的柔與表達感情的剛勁形成對比，相輔相成，互相襯托。起初為對曲目的回顧，是用民族特色音色展現(xiàn)的，接著用特殊技法來模擬春蠶吐絲，這一柔軟的動作，映襯出中華民族兒女世世代代如春蠶一般，細膩地奉獻著自身，這個古老而偉大的民族歷經(jīng)幾千年，一直都積極向上，不斷探索，執(zhí)著追求，情感由此處得以升華。

（二）演奏技法

《春蠶》琵琶獨奏曲是劉德海先生的心血，整個曲目中除了有基礎的傳統(tǒng)演奏技法外，還有先生融入的獨創(chuàng)的個性化技法。以下針對其中一部分來進行分析。

第一，山口外摸撥。這一演奏技巧是劉德海先生的獨創(chuàng)，也是在整首曲目中出彩的地方，在模擬春蠶吐絲的階段使用了，模仿緩緩地吐絲聲極其形象。“山口”是琵琶樂器上一個部位的名稱，演奏過程中，左手打、帶的時候，右手中指在山口以上處的兩段琴弦之間摸撥，會發(fā)出明亮清脆的音響，使音樂更加豐富。

第二，輪指。這是琵琶演奏中常見的技法，《春蠶》曲目中，引子里便運用了輪指，了無邊際的沙漠景象要用到強輪手法，弱輪則主要在第二句體現(xiàn)，描繪的是模糊虛幻的意境?！苞椆堑选钡哪７卤悴捎昧溯喼?，從起初的莊嚴肅穆，手指垂直，以掌關節(jié)用力，音色堅實為主，到之后的加緊速度，朦朧縹緲，此曲將基本的輪指手法展現(xiàn)得極其豐富，和西域的音樂風格交相呼應。

第三，滑音。琵琶的演奏中滑音主要分“抹滑”和“張力滑”，前者為左手手指緊貼弦做上下滑動，弦發(fā)生長短變化而發(fā)出的滑音效果。后者為左手手指將弦左拉右推，通過掌控左手的力量而控制琴弦的張力，從而發(fā)出滑音效果。在曲目的第二段中運用了滑音，利用滑音與其他技法相結合的方式，表現(xiàn)出在沙漠中行走的駱駝由遠及近。

第四，反正彈。這一技法是在《春蠶》中由劉德海先生獨創(chuàng)的個性化演奏技法，是以吉他為原型而創(chuàng)作的?！罢龔棥笔且杂沂值氖持?、中指或者無名指正面由弦的右側向左側彈撥，“反彈”則是以左手的手指反面由左側向右側彈撥?！洞盒Q》的演奏中，劉德海先生采用了食指和中指的“雙反彈”，這要求演奏者可以靈活地運動手指的中關節(jié)，同時兼顧正彈和反彈，對演奏技巧要求極高?！胺凑龔棥背霈F(xiàn)在《春蠶》演奏的高潮部分，在輕快的節(jié)奏中，風格更加強勁，震撼人心。

總而言之，劉德海先生的《春蠶》擁有極高的藝術價值，在演奏方面，帶給聽眾無與倫比的震撼，細膩之處感動人心。在內(nèi)容選取方面，以“春蠶”寓意自己對事業(yè)的追求，同時映襯整個中華民族的艱辛奮斗、勤勞精神，可謂“春蠶到死絲方盡”，默默的付出使聽眾聯(lián)想自身，做出反思。在演奏方面，劉德海先生獨創(chuàng)出個性化的演奏技巧，通過與維吾爾族的民間特色音樂、西洋樂器音色等的有機結合和模仿，使音樂表現(xiàn)更有渲染力。

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（作者簡介：黃婷，女，本科，太原市群眾藝術館，館員，研究方向：民族樂器<琵琶>）（責任編輯 葛星星）