舞蹈結(jié)構(gòu)對(duì)于創(chuàng)作中的重要性和創(chuàng)新性

謝元臻

關(guān)鍵詞：舞蹈結(jié)構(gòu);結(jié)構(gòu)與編創(chuàng);舞臺(tái)藝術(shù)

結(jié)構(gòu)在舞蹈作品中的定義

結(jié)構(gòu)形成的基礎(chǔ)首先要來(lái)自于編導(dǎo)對(duì)生活中事物、人物等細(xì)節(jié)的觀察，還要有全面的知識(shí)范疇，例如：（服裝、燈光、音樂）在這些息息相關(guān)的藝術(shù)領(lǐng)域中都要對(duì)這些門類要有一定程度的了解。那我們應(yīng)該怎么去選材，怎么去建立起一個(gè)文本形式的舞蹈作品結(jié)構(gòu)呢？我以自己的觀點(diǎn)認(rèn)為要成功建立起一個(gè)舞蹈作品的結(jié)構(gòu)首先要考慮編導(dǎo)選完題材過后能實(shí)現(xiàn)或者能成立的可能性，然后再?gòu)目赡苄岳锩嬲{(diào)整或篩選題材中的一些表現(xiàn)形式以及作品的立意。題材確定以后編導(dǎo)就要開始針對(duì)題材確定作品的舞蹈的風(fēng)格，在確定舞蹈風(fēng)格的同時(shí)就要發(fā)揮編導(dǎo)豐富的資源知識(shí)進(jìn)行對(duì)舞蹈形式表演做一個(gè)篩選，好多作品都沒有連貫性或者說舞蹈從頭至尾都沒有一個(gè)中心思想的表達(dá)，就是因?yàn)榫帉?dǎo)忽略了選材和立意的重要性。接著就是分段了，舞段分段其實(shí)就是讓作品擁有一個(gè)層次的遞進(jìn)，這種層次的遞進(jìn)能讓作品有起伏感，就像電影中有精彩的部分有平淡的部分（簡(jiǎn)單的說就是喜怒哀樂的轉(zhuǎn)變過程）這樣合理的去運(yùn)用段和段之間銜接就形成了舞段分段的意義性。舞蹈段分段在創(chuàng)作中一般都能體現(xiàn)編導(dǎo)的創(chuàng)作思維，創(chuàng)作思維常見的2種，一種是“線型思維”還有一種是“塊狀思維”，“線型思維”就是走故事情節(jié)發(fā)展的路線，段落就是從故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)尾這樣的一個(gè)構(gòu)思，“塊狀思維”就是發(fā)掘故事中人物的內(nèi)心或者事件的邏輯性進(jìn)行一個(gè)篩選然后展現(xiàn)出來(lái)。不管是“線型思維”還是“塊狀思維”都是舞蹈段落或者說舞蹈結(jié)構(gòu)的一種構(gòu)思。結(jié)構(gòu)不但是統(tǒng)領(lǐng)舞蹈風(fēng)格的方向，也統(tǒng)領(lǐng)舞蹈作品成敗的走向。

創(chuàng)作中結(jié)構(gòu)的功能及運(yùn)用

好的舞蹈結(jié)構(gòu)未必會(huì)有好的作品，但好的舞蹈結(jié)構(gòu)也必定是舞蹈作品的前提，所以成就一個(gè)好的作品這就需要編導(dǎo)在選材上就要有一個(gè)所謂藝術(shù)的靈感，這種藝術(shù)的靈感都是來(lái)自于生活中的觀察和一些細(xì)節(jié)的引導(dǎo)，但是在肢體語(yǔ)言上編導(dǎo)必須得嚴(yán)格把握主題動(dòng)作的編排和合理篩選主題動(dòng)作的發(fā)展，然后通過編導(dǎo)在結(jié)構(gòu)中的處理或者說是加入舞蹈形式和語(yǔ)言的新穎之處也會(huì)讓作品帶來(lái)新鮮感。總的來(lái)說只有在結(jié)構(gòu)中重視每一個(gè)環(huán)節(jié)，同時(shí)在動(dòng)作語(yǔ)言上嚴(yán)格的把控才能把作品中的敘事、情節(jié)、人物形象等等能表現(xiàn)的淋漓盡致。所有的舞蹈作品的主題性、形式的創(chuàng)新以及表現(xiàn)性和審美性都脫離不了舞蹈結(jié)構(gòu)的根本，也是舞蹈藝術(shù)的根本。結(jié)構(gòu)也是屬于編導(dǎo)的創(chuàng)作之一，是舞蹈作品成敗的前提。所以結(jié)構(gòu)中的主題性和作品是緊密相連。 結(jié)構(gòu)的形態(tài)有很多種，最典型的就是戲劇性結(jié)構(gòu)。根據(jù)作品的主題思想、戲劇沖突和人物性格來(lái)安排戲劇情節(jié)的藝術(shù)叫做戲劇結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)和情節(jié)有密切的關(guān)系，結(jié)構(gòu)的一切表現(xiàn)手段都和情節(jié)有聯(lián)系，我們?cè)诜治鰬騽〗Y(jié)構(gòu)時(shí)，則習(xí)慣于分為：引子、開端、戲的發(fā)展、高潮、結(jié)局。做為情節(jié)的要素，并不是每一個(gè)舞蹈作品都嚴(yán)格地按照這樣的順序，也并不是每一個(gè)舞蹈作品都包括所有這些部分，但是其中的開端、發(fā)展、高潮這個(gè)三個(gè)部分則是每一個(gè)舞蹈作品所必不可少的。結(jié)構(gòu)必須服從主題思想的需要，圍繞著主題思想進(jìn)行構(gòu)思和布局。結(jié)構(gòu)中引子是不是開端而是開端的準(zhǔn)備，為說明時(shí)代背景、時(shí)間地點(diǎn)、主要人物的身份等等，總之是為了創(chuàng)造戲劇的規(guī)定情境。舞劇中的舞蹈結(jié)構(gòu)布局也是很有講究，編導(dǎo)要按照舞蹈結(jié)構(gòu)的要求編出舞劇中各種各樣的舞蹈、啞劇和場(chǎng)面。舞蹈的手段是很豐富的，有獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、群舞。舞劇中的舞蹈結(jié)構(gòu)也是服從于劇情和人物的需要，例如《奧涅金》在處理舞蹈結(jié)構(gòu)上是很成功的。它的基本主題是描寫貴族知識(shí)分子由于脫離人民而遭遇的悲劇命運(yùn)。編導(dǎo)成功塑造了俄國(guó)十九世紀(jì)初的三個(gè)貴族青年的典型形象以及當(dāng)時(shí)真實(shí)的社會(huì)生活寫照。從而表現(xiàn)在貴族地主統(tǒng)治制度下的俄國(guó)的危機(jī)。舞蹈結(jié)構(gòu)中的表演性舞蹈，一般用來(lái)描述劇情發(fā)生的環(huán)境，它雖然不能直接推動(dòng)劇情向前發(fā)展，但由編導(dǎo)合理的安排，會(huì)增強(qiáng)戲劇的氣氛，也會(huì)豐富了舞蹈色彩，加深了生活氣息，無(wú)形中成為舞蹈結(jié)構(gòu)中必不可少的輔助手段?？偠灾Y(jié)構(gòu)的功能不僅是舞蹈的一個(gè)框架，而是要經(jīng)過編導(dǎo)家們豐富的構(gòu)思，準(zhǔn)確把握結(jié)構(gòu)中事件、人物……的塑造，能夠把豐富的結(jié)構(gòu)構(gòu)思運(yùn)用到作品中，只有這樣才能讓作品不斷的完善，不斷的進(jìn)步，最后讓舞蹈作品或者說舞蹈藝術(shù)有一個(gè)更好的升華。

舞蹈結(jié)構(gòu)作為是舞蹈作品的前提和根本，需要讓我們每一位編導(dǎo)都要去重視舞蹈結(jié)構(gòu)的重要性。在結(jié)構(gòu)中重視每一個(gè)環(huán)節(jié)，同時(shí)在動(dòng)作語(yǔ)言上嚴(yán)格的把控才能把作品中的敘事、情節(jié)、人物形象等等能表現(xiàn)的淋漓盡致。所有的舞蹈作品的主題性、形式的創(chuàng)新性以及表現(xiàn)性和審美性都脫離不了舞蹈結(jié)構(gòu)的根本，也是舞蹈藝術(shù)的根本。