交響樂隊現(xiàn)場錄音與擴(kuò)聲的有機(jī)結(jié)合

王志軍

關(guān)鍵字：量感;樂器;音染;話筒擺放;錄音;擴(kuò)聲

我們?nèi)觯ǚ且魳窂d）欣賞音樂會并非坐在舞臺上，而是坐在觀眾席中。此時我們距離表演舞臺有一定的空間，在觀眾席位上所聽到的聲音是直達(dá)聲和輔助擴(kuò)聲，即臨場感。觀眾席位置所聽到的中高音較柔和，低音量足并下潛得更深，同時聽到樂器前后的舞臺空間感比較明顯。

而當(dāng)我們站立在舞臺中間指揮位置聽樂隊演奏的時候，我們這時的感受與在觀眾席中聽到的演奏就是兩回事了，中高音未必柔和，但齒音強(qiáng)烈，歌唱者喉部的喘氣聲音因距離近的原因，喉部的絲絲聲特別清晰。大家可以想象當(dāng)您身邊的人貼近您的耳朵，猶如麥克風(fēng)貼著歌唱者的嘴巴一樣的唱歌時，中高音的感受變化比較明顯，此時已不見得飽滿滋潤，在感受低音或者低音樂器發(fā)聲時，會覺得低音的余韻、延伸、包括量感似乎減少了一些。為什么呢？其實，這是因為低音波的波長較長，所以它的延伸必須達(dá)到波長對于空間長度的要求。話筒在舞臺上離樂器距離近，錄制的低音速度快而且量感一般。由此，擴(kuò)聲器材發(fā)出了錄音中所沒有的量感和低頻延伸，是因為器材本身的電信號失真所帶來的音染（即聲音染上了器材本身特有的一些特性）。當(dāng)音盆在應(yīng)該停止震動的時候還在震動，于是所謂的“量感”就增加了。

唱片錄音（如：CD、黑膠唱片等）就不同了，它要經(jīng)過后期加工合成而出品。通常情況是話筒放在舞臺上各個樂器聲部前面，為了拾取樂器和人聲更好的真實聲音且減少其它不需要聲音的錄入，所以離樂器、演唱者距離比較近，經(jīng)過多軌錄音及后期降噪、壓縮、均衡、添加效果、混音等，使我們聽到的各個聲部位置、前后空間層次、立體感、飽滿度，猶如我們從觀眾席移到舞臺上指揮家聽音位置一樣的感覺。

我們在演出現(xiàn)場錄音與擴(kuò)聲時，一般都會按聲部擺放好話筒。擺放話筒，不是簡單勞動，需要有音樂聲學(xué)知識。樂器的發(fā)聲方法不同，輻射方向各異，話筒擺放的位置不同，拾取聲音的效果就會有較大的差異。例如豎琴，如果把話筒放在弦的邊上，將會拾取到很多手指拔弦的噪聲。如果放在共鳴箱后面開口的外面，拾到的聲音共鳴要好得多。小提琴發(fā)聲口在f孔，話筒正對它時，琴弓擦過琴弦會產(chǎn)生一些我們不想要的噪音，長笛的管口聲音最大，但吐氣聲也大。樂器可以發(fā)出一個或多個聲音，有一個或多個共振系統(tǒng)，它們都有各自的諧振頻率，有各種各樣的發(fā)聲方法、位置。

為了更好地還原交響音樂會現(xiàn)場樂隊演奏，采用的話筒大多數(shù)以大振膜電容話筒為主，因為大振膜電容話筒靈敏度高、頻響寬、還原度好。我們在擴(kuò)聲時需要注意做到樂器的直達(dá)聲與擴(kuò)聲的電信號要控制好比例，以免引起電信號過大產(chǎn)生的音染失真。

具體調(diào)試過程，我們按河南省歌舞劇院交響樂團(tuán)在某大劇院演出時為例，做一說明：

1、我們按樂隊的聲部擺放話筒，大致上從前往后分為五排：

第一排、二排為弦樂組;第三、四排為木管、銅管組;第五排為打擊樂組;第六排為合唱隊組

2、第一排從左邊為一小提琴組，右邊為大提琴組，各用了兩支AKG C414B來拾音，因為此話筒音色干凈中高頻透澈、頻響較寬，靈敏度較高。最右邊整個向后排為貝斯組，用的是兩支AKG 3000B來拾音，此話筒中低頻比較飽滿。

第二排從左至右為二小提琴組和中提琴組，各用了兩支AKG C414B來拾音。

第三排從左至右為木管組：包括笛子、單、雙簧管、大管等，用了三支AKG C414B來拾音。

第四排為銅管組：從左至右包括圓號、小號、長號、大號等，因銅管組距離木管組較近，樂器聲壓級較大。所以銅管組不擺放話筒，用木管組的話筒來同時拾取。

第五排為打擊樂組：從左至右包括大鼓、定音鼓、軍鼓大鑼、鐃鈸、響鈴等共用三支AKG C414B來拾音。

第六排及后面為合唱隊組：包括高、中、低三個聲部，用了四支AKG C414B來拾音。

3、我們把每一排的單個話筒相位（PAN）從左至右，按照樂器坐位的方向分別把相位旋鈕從左至右依次進(jìn)行調(diào)整，包括合唱隊話筒（即左邊的樂器相位擰到左邊、中間的樂器相位在中、右邊的樂器相位擰到右邊）這樣我們在錄音及擴(kuò)聲中就會得到一個明顯的立體感和層次感。

4、由于經(jīng)過電容話筒的拾音后，特別是弦樂器經(jīng)過電聲的放大會感到高頻部分明顯的比較燥，不柔和。我們針對這種情況在調(diào)音臺上分別把小提琴、中提琴、大提琴高頻6KHZ以上進(jìn)行了3db左右的衰減，這樣聽起來就柔和多了。

5、我們利用效果器里廳堂的效果（HALL），分別給不同樂器話筒根據(jù)需要添加了效果修飾，使樂器發(fā)出的聲音柔和又有立體感，打擊樂特別是鑼、镲等樂器加了效果后高頻的層次感、空中的飄逸感特別美妙。

鑒于以上原因，我們在實際現(xiàn)場演出時，為了盡可能達(dá)到唱片錄音的聽感，我們通過對樂器，特別是弦樂通過適當(dāng)衰減高音，針對某些話筒增加廳堂混響效果比例來改變、修飾擴(kuò)聲產(chǎn)生的電子失真，通過效果器來營造音樂廳的放音效果。這樣做能讓現(xiàn)場錄音與擴(kuò)聲能更好的有機(jī)結(jié)合，使錄音聽起來猶如坐在現(xiàn)場觀眾席當(dāng)中才能感受到的臨場感，使現(xiàn)場觀眾能聽到猶如在聽錄音時才有的聽覺感。