淺談彩蛋畫之創(chuàng)作心得及未來展望

黃子東

揭陽市榕城區(qū)竹林齋書畫藝術(shù)交流創(chuàng)作中心

蛋畫是一種古老的民間工藝，說其古老，因為蛋畫的出現(xiàn)可追溯到兩千多年前戰(zhàn)國時期，至唐宋時期開始出現(xiàn)彩繪畫法，清朝時期發(fā)展最為興盛并成為七十二行之一。七十年代，彩蛋畫在一代代蛋畫師的精心經(jīng)營下，作品深受人們喜愛，遠銷海內(nèi)外，是近現(xiàn)代彩蛋畫又一興盛時期。但隨著時代的變遷，各種因素使然，彩蛋畫現(xiàn)今已不再繁榮，工藝美術(shù)舞臺少見其身影，全國專業(yè)蛋畫師寥寥無幾，僅剩一些業(yè)余愛好者空閑時玩著，如何讓彩蛋畫這傳統(tǒng)美術(shù)工藝保留并發(fā)展是老一輩蛋畫師的心愿和新一代彩蛋畫愛好者的期盼。中國傳統(tǒng)蛋彩畫主要是以寫意國畫技法為基礎(chǔ)，利用毛筆、水墨和國畫顏料在其上面進行繪畫，國畫的主要題材均可在蛋面上表達，如花鳥、山水、動物和人物等[1-2]。本文以筆者所創(chuàng)作品《揭陽非遺文化集錦》、《貓科四猛獸》和《四君子》與傳統(tǒng)蛋彩畫內(nèi)容作比較，分享彩蛋畫創(chuàng)作過程中題材選擇，畫面布局、筆法技藝，用墨用色等方面的心得體會以及對彩蛋畫未來路線的思考和展望。

一、蛋畫作品展示及創(chuàng)作心得體會

（一）《揭陽非遺文化集錦》

傳統(tǒng)彩蛋畫主要以花鳥、山水、動物和人物為主，缺乏地方特色和民族風情。近幾年來，筆者發(fā)現(xiàn)人們對深具中國或者本土家鄉(xiāng)文化的文創(chuàng)作品十分熱愛、情有獨鐘，一些本土文化元素所設(shè)計成的工藝品也非常熱銷。故筆者決定從題材上進行新的嘗試，經(jīng)過觀察一些文化實物造型后認為這些本土文化元素也可作為題材繪入到蛋殼上向大家展示。經(jīng)多方收集資料，整理了許多揭陽本土非遺文化項目資料，筆者最終選了10項非遺文化項目作為蛋繪的內(nèi)容，分別是揭陽人民所熟悉和喜好的潮劇、英歌、嵌瓷、鐵枝木偶、煙火火龍龍舞、青獅獅舞、豎燈桿升彩鳳、玉雕、木雕和行彩橋摸金獅。

由于蛋殼可繪面積小、造型為曲面，故傳統(tǒng)彩蛋畫的畫面布局，以蛋面的正視面為主，所繪的內(nèi)容主體呈現(xiàn)在蛋面中間，所繪內(nèi)容尺寸小，難以描繪細致，只能利用寫意筆法精簡表達。筆者造型設(shè)計過程中，同樣以蛋面正視面為主，在盡可能大的畫面上突出所繪內(nèi)容的文化特色，將所繪內(nèi)容的特點放大，特顯其特色?！督谊柗沁z文化集錦》彩蛋畫作品，畫面所突出的均為非遺項目的主要特征，畫面感飽滿，觀賞性強。

圖1 《揭陽非遺文化集錦》蛋畫系列作品照片

（二）《貓科四猛獸》

傳統(tǒng)彩蛋畫的繪畫技法主要以寫意國畫為主，由于蛋面可作畫面積小，又為曲面，對繪畫工具和手藝人的技術(shù)要求較高，方寸之間繪天地，自然而然國畫寫意技法成為蛋畫的主流技法。寫意國畫重在筆墨氣韻的表達，重視意境不重視造型，水墨畫的墨分五色，氣韻生動在吸水性較強的宣紙比較容易顯現(xiàn)，然而蛋殼表面吸水性不強，故寫意技法畫蛋存在作品筆墨生硬，意象無活力的問題。筆者同樣利用毛筆和國畫顏料，嘗試先勾線，確保造型生動，后進行顏色多層渲染的技法繪出《貓科四猛獸》蛋畫系列作品，如圖2所示。特別是在渲染過程中筆者發(fā)現(xiàn)，正由于蛋殼表面吸水性不強，顏料之間的交融能夠產(chǎn)生層次感和質(zhì)感。筆者以這種類似工筆的技法，較寫意技法，形象更為生動，顏色多彩且富有活力，視覺富有立體感。

圖2 《貓科四猛獸》蛋畫系列作品照片

（三）《四君子》

傳統(tǒng)彩蛋畫風格較為單一，只是在蛋殼是進行繪畫，僅表現(xiàn)畫功，對蛋殼本身沒有進行修飾，與蛋雕等其他蛋藝未有交集，出現(xiàn)“雕而不繪，繪而不雕”的局面。為使蛋畫更具藝術(shù)性，筆者認為彩蛋畫可與蛋雕等多種技藝相結(jié)合，使得技藝之間相得益彰，更顯藝術(shù)美感。筆者嘗試著對蛋殼進行鏤空雕刻，留下四個可繪畫的對稱蛋面，面與面之間由鏤空簡單地圖案隔開，蛋殼頂部鏤空雕刻一“福”字。留下的四個面由于面積較小，僅能繪制較為簡單的內(nèi)容，筆者選擇“梅蘭竹菊”四君子為繪畫內(nèi)容，傳統(tǒng)素材結(jié)合古典的雕刻圖案，使得整個作品更有觀賞性和藝術(shù)性。

圖3 《四君子》蛋畫作品照片

二、彩蛋畫未來的思考和展望

（1）題材上不茍泥于傳統(tǒng)國畫內(nèi)容，一件作品是否受歡迎其內(nèi)容為主要因素。目前中國傳統(tǒng)文化在世界掀起熱潮，國潮文創(chuàng)作品備受青睞，彩蛋畫題材也效仿文創(chuàng)作品，多取材于中國本土傳統(tǒng)文化內(nèi)容，如家鄉(xiāng)民風民俗，藝術(shù)舞蹈等。新時代精神的代表性人、事、物也是人們比較關(guān)注和喜歡的素材，如革命紅色文化、人民英雄人物等。

（2）傳統(tǒng)彩蛋畫以寫意國畫技法為主，雖能在蛋面上較好地凸顯所繪內(nèi)容的整體感，但也存在筆墨生硬，意象無活力的問題。為使蛋畫內(nèi)容造型更為生動，顏色富有活力，視覺富有立體感，可使用其他繪畫技法，如工筆、水彩、油畫等。

（3）傳統(tǒng)彩蛋畫風格較為單一，蛋殼沒有任何修飾。為使彩蛋表達更加多樣性，可與蛋雕、刺繡、景泰藍等藝術(shù)相融合，使得蛋畫的表達更加多樣性和作品更加藝術(shù)性。

（4）彩蛋畫的興起需要借助社會團體、平臺以及政府的支持，加入非遺項目、成立協(xié)會、舉辦賽事是較好的傳承、發(fā)展和宣傳路線。

三、結(jié)語

彩蛋畫有其獨特的蛋俗文化，是民間傳統(tǒng)手工藝品的瑰寶，能否更好的傳承和發(fā)展是新一代彩蛋畫愛好者肩負的時代責任。路漫漫其修遠兮，愿彩蛋畫在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，新一代彩蛋畫愛好者繪出令世人驚嘆的作品，讓彩蛋繪重返輝煌興盛。