《黑天鵝》中精神分析理論的體現(xiàn)

曾艾文

【摘要】影片《黑天鵝》是達(dá)倫·阿倫諾夫斯基導(dǎo)演的作品，講述了一個有關(guān)芭蕾舞女演員妮娜的的驚悚故事。根據(jù)弗洛伊德的理論“本我”、“自我”、“超我”表現(xiàn)了妮娜三重人格之間的碰撞。妮娜挖掘自己的黑暗面最終實現(xiàn)了人格的融合，和肉體的毀滅。

【關(guān)鍵詞】弗洛伊德;本我;自我;超我

中圖分類號：TN22? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1673-0348（2020）012-127-03

Abstract： The film Black Swan， directed by darren aronofsky， tells a thriller about the ballerina Nina. According to Freud's theory， "id"， "ego" and "superego" show the collision between Nina's triple personality. Nina excavates her dark side and finally realizes the fusion of personality and the destruction of body.

Keywords：Freud; The id; Self; Superego

1. 簡介與理論來源

影片《黑天鵝》是達(dá)倫·阿倫諾夫斯基導(dǎo)演的作品，講述了一個有關(guān)芭蕾舞女演員的驚悚故事。妮娜一輩子中幾乎所有時間都給了芭蕾舞，現(xiàn)在芭蕾舞團要排演新版《天鵝湖》。導(dǎo)演托馬斯讓妮娜作為新演出季的首演演員，這也是妮娜一直以來的夢想。妮娜有著扮演白天鵝的優(yōu)勢，她純潔、脆弱、敏感，但是女主演既要能扮演白天鵝，還要能扮演兇殘、邪惡、狡詐的黑天鵝。由于妮娜本身的性格原因，托馬斯相當(dāng)不滿意妮娜飾演黑天鵝而欣賞莉莉的表演。于是她為了保住自己天鵝皇后的位置，慢慢探索自己潛意識中陰暗面，在莉莉及托馬斯的幫助與刺激下，妮娜最后在舞臺上完美演繹了一只黑天鵝，卻誤殺了自己，最終也給自己帶來了毀滅。

弗洛伊德出版的著作《自我與本我》中提出了著名的“三重人格結(jié)構(gòu)學(xué)說”，此學(xué)說認(rèn)為：“本我”、“自我”、“超我”是完整的人格結(jié)構(gòu)的三個部分。

“本我”，即本能的我，“本我”是一切本能與欲望的儲存庫，“本我”不受理性和邏輯的準(zhǔn)則制約，也不具有任何價值、倫理和道德的因素。它遵循“放蕩原則”，是一種無法被控制的力量，“本我”完全處于潛意識之中，但它并不完全符合潛意識心理?？梢哉f，“本我”是一個不發(fā)達(dá)、混亂的世界，包含著一堆無序、不穩(wěn)定、原始、壓抑的欲望，隱藏著現(xiàn)代文明倫理、法律規(guī)范難以允許的不發(fā)達(dá)本能。

“自我”，是意識結(jié)構(gòu)部分，從“本我”中分離出來并得到發(fā)展的各種現(xiàn)實需求，它始終面對現(xiàn)實，適應(yīng)社會需要，根據(jù)常識、理性和邏輯行事。從支配人性的原則看，“自我”奉行現(xiàn)實原則。

“超我”，在人格結(jié)構(gòu)中屬于品德部分，是始終面對現(xiàn)實，適應(yīng)社會需要，根據(jù)常識、理性和邏輯行事。支配“超我”的是理想原則。

“本我”、“自我”、“超我”之間始終處于沖突一一協(xié)調(diào)的矛盾運動中，保持著動態(tài)平衡?！氨疚摇笔腔A(chǔ)的原動力，在于滿足基本的生存和原始的欲望;“超我”監(jiān)督、管控“自我”接受社會普世價值觀，用以確保人際關(guān)系的正常運轉(zhuǎn);而“自我”則是“本我”和“超我”之間的調(diào)節(jié)器，一方面反映“本我”的欲望尋找途徑并滿足它，另一方面還要接受“超我”的監(jiān)督，促使個人內(nèi)部的協(xié)調(diào)并保證人格與外界之間交往活動得以順利進(jìn)行。當(dāng)三者之間的矛盾無法調(diào)和和失衡時，人們的精神世界就會面臨巨大的危機，就會出現(xiàn)人格異常的后果。

2. “本我”“自我”“超我”的互相牽制與突破

2.1 “自我”：現(xiàn)實中脆弱的白天鵝

“自我”介于“本我”與“超我”之中。在劇中，妮娜“自我”的形成在很大程度上源于她的母親。妮娜已經(jīng)28歲，但是母親一直管理著她的生活起居，連自己的身體都不歸妮娜自己掌控。不管女兒的羞恥心幫她脫衣服，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)女兒又抓自己的背后的疹子的時候，會強制幫她剪指甲，甚至是在女兒自己的房間，她都隨意進(jìn)出。

母親在劇中表現(xiàn)十分偏激，她原本也是舞蹈演員，因為意外懷孕放棄了自己的舞蹈事業(yè)，由此，她把自己所有的夢想都寄托在妮娜身上，她在妮娜小時候帶她進(jìn)入舞蹈室，讓妮娜對芭蕾感興趣，不讓她接觸外面的世界。她強加自己的意愿在妮娜身上，控制妮娜的生活讓妮娜成為溫室的花朵。但實際上在妮娜知道自己毀了自己的面試時，她安慰妮娜，“說不定你會當(dāng)大天鵝，不管怎樣，你都會閃閃發(fā)光”。因為女兒即將取得的成就，在畫室掩面哭泣，而畫室的畫大多也是以妮娜為主題。在知道妮娜的精神狀態(tài)已經(jīng)不正常的情況下，她更希望女兒能好好的休息，寧愿放棄她和妮娜共同的愿望。

妮娜的房間都是粉色，公主床，芭蕾舞音樂盒和洋娃娃，她的生活環(huán)境是由她母親營造的童話世界。這樣成長起來的女兒是順從的。即使是母親給她不想吃的蛋糕，她也皺著眉頭吃了下去。同時從她得知自己選上天鵝皇后，第一個想要告訴母親，體現(xiàn)出他對母親是有依賴和信任關(guān)系的。

母親的控制同樣把持著妮娜“本我”與“自我”之間的閥門，保持著她的“自我”脆弱而純潔，而“本我”在來自母親的壓迫下不斷累積、濃縮。一旦母親無法壓制，常年累月積攢的“本我”將涌出。

在妮娜的世界里缺少父親這個角色，由此推測妮娜從小情感收斂，一方面收斂對不存在的男性的愛慕，另一方面則是對母親的厭惡。劇中貝斯轉(zhuǎn)述托馬斯的話說妮娜是“冷感的小女生”印證前一點，而妮娜為了抗拒母親用門夾母親的手，第二天也毫不留情的掰母親受傷的手印證了后一點。

2.2 “本我”與“超我”：意識困境的顯現(xiàn)

“本我”與“超我”在“自我”中相互調(diào)節(jié)，但妮娜的“自我”長期在由母親代表的“超我”的控制下，且為了表演，妮娜主動的摸索著“本我”。脆弱的“自我”在“本我”與“超我”的摩擦中產(chǎn)生焦慮，且愈演愈烈。

妮娜抓自己的后背，成為她產(chǎn)生焦慮的標(biāo)志，電影里第一次展現(xiàn)妮娜抓自己后背是在“本我”初顯，咬了托馬斯一口，回到家中，母親的畫作好像在盯著她，代表著道德的“超我”與“本我”互相對抗，讓她產(chǎn)生焦慮的情緒。第二次是在托馬斯為了引導(dǎo)妮娜釋放自己的欲望撫摸妮娜后，妮娜回到家躺在浴缸里，她將自己淹沒在水中，放松的同時，“本我”悄悄越過審查機制，睜眼間看見鮮血與一張猙獰的笑臉，自己的背后又被抓出鮮血。這是“本我”與“超我”的再一次對抗。第三次在妮娜為演出量衣服照鏡子時，此時“本我”已占據(jù)上風(fēng)。

妮娜第一個幻覺是在她搞砸自己的面試，回家的那個晚上，她走過昏暗的道路，掛掉母親電話的，看到和自己長相一樣穿著黑衣服的的人與自己擦肩而過。這是她少數(shù)反抗母親的表現(xiàn)，也是“本我”突破防御機制的開始。

在舞會上，妮娜看了一眼自己崇拜的貝斯，又看了一眼自己的競爭對手莉莉。貝斯代表著完美，她希望自己也能完美;而莉莉代表著“本我”，她在舞會上與男性曖昧?！俺摇焙汀氨疚摇痹僖淮蔚膶ε鲎屇菽犬a(chǎn)生幻覺。

托馬斯作為芭蕾舞團的導(dǎo)演，在芭蕾舞不景氣的情況下，他果斷做出改編天鵝湖的舉動，并且采用新人而不是已經(jīng)成名卻過氣了的貝斯。對妮娜來說也是一個引導(dǎo)者，他點出妮娜的性格特征“你美麗、恐懼、脆弱，是白天鵝最理想的人選，四年了，每次你跳舞，每一步都很完美無瑕，但是我從來沒有見過你釋放感情，從來沒有。完美不是只靠控制出來的，它同樣要求釋放，突破自己超越自己才能驚艷觀眾。”托馬斯想通過他不斷引導(dǎo)妮娜釋放自己的欲望，表現(xiàn)自己的野心，展現(xiàn)自己的激情，展現(xiàn)“本我”，對于不滿意的表演嚴(yán)厲的指出。他為人也很正直，不對妮娜照成實質(zhì)性的傷害的同時還保護(hù)妮娜，在貝斯出車禍后寬慰妮娜，在妮娜擔(dān)心莉莉會搶奪她的位置時說“明天舞臺是屬于你的，去展示最完美的你，不要擔(dān)心莉莉或者任何人”可以說扮演著妮娜“父親”的角色。

弗洛伊德強調(diào)，“本我”中的自卑感會產(chǎn)生羞恥，一旦這種意識進(jìn)入“自我”就會引發(fā)人極度的焦慮。莉莉在劇中是放蕩不羈，豪邁，充滿欲望。在練習(xí)中，披頭散發(fā)，托馬斯說“你看她的動作，不精確，但不廢吹灰之力，她不是裝出來的”。她撞進(jìn)男伴的懷里，與男伴相視一笑。莉莉的性格和妮娜完全不同，這讓妮娜產(chǎn)生自卑感和危機感。妮娜在下一場的練習(xí)中，散開自己的頭發(fā)舞蹈，似乎有意無意的模仿莉莉。

“本我”與“超我”的失衡是在母親再一次把自己的愿望強加在妮娜身上，并警告她不要被占便宜，這與妮娜不斷尋求釋放“本我”的想法背道而馳。母親為了奪回自己的主權(quán)，以關(guān)心的名義要求妮娜脫掉衣服看她的背后的疹子。這也是以母親名義的“超我”對“本我”的一次逼迫，想要加強對“本我”的約束和壓抑，但以失敗告終：妮娜與莉莉一同前往酒吧，由此“本我”與“超我”的天平被破壞。

3. 夢境：“本我”“自我”“超我”的斗爭體現(xiàn)

夢境是人的潛意識的展現(xiàn)，而“本我”藏匿于潛意識中，這些夢都是是愿望的達(dá)成，都是妮娜的潛意識。可以說，夢境直接展現(xiàn)人最深處的欲望。弗洛伊德認(rèn)為，夢境的形成所要符合的條件有兩個1、夢的內(nèi)容仍保持著其與最近經(jīng)歷的關(guān)系;2、引起夢的刺激本身必仍在心理上的具有重大意義。妮娜沉迷于芭蕾舞，任何窺探她位置的行為都將刺激她。

電影中的夢不是現(xiàn)實中的夢，它是電影導(dǎo)演精心安排的，相比而言也更加直白。夢具有顯意與隱意，“就‘夢的隱意之冗長豐富而言，相比之下，‘夢的內(nèi)容就顯得簡陋貧乏而粗略，如果夢的敘述需要半張紙的話，那么解析所得的隱意就需要6或8甚至10張紙才寫得完?！?/p>

3.1 一切的開始：天鵝湖的序幕

電影開頭是妮娜的一個夢，妮娜扮演白天鵝表演天鵝湖的序幕，羅斯巴特給公主下了詛咒，讓她成為天鵝。夢中，妮娜被羅斯巴特控制，像一個提線木偶，沉重的喘息聲表示妮娜已經(jīng)在潛意識里不堪重負(fù)。

在電影中，對妮娜表現(xiàn)控制的正是妮娜的母親。關(guān)于天鵝湖的夢正是芭蕾舞團近期的焦點，妮娜的潛意識里有欲望去爭取這個角色。現(xiàn)實中并不存在占卜的夢，這里的夢是電影精心安排的，暗示著劇中妮娜將有所改變。

3.2 欲望膨脹：與莉莉的春夢

弗洛伊德在他的《精神分析導(dǎo)論講演新篇》中提到“仿同作用”，是一種基于同病相憐的同化作用，再加上某些滯留在潛意識里的相同狀況發(fā)作時所產(chǎn)生的結(jié)果。對妮娜來說，莉莉和自己同為芭蕾舞團的舞者，莉莉也是天鵝皇后的競爭者，她具備的正是自己所不具備的黑天鵝的特質(zhì)，這是她向往的甚至是她愛慕的。她仿同莉莉放浪，在酒吧和陌生人熱吻，和母親頂嘴，這里是“本我”和欲望的展現(xiàn)。

第二個夢是妮娜帶著莉莉回家并和莉莉有了肌膚之親，在夢中，莉莉的肩胛骨上有黑色翅膀紋身，隨著肩胛骨的移動，像是翅膀在揮舞。對妮娜來說，黑天鵝在莉莉身上。而夢中莉莉說的“sweet girl”其實是妮娜母親對妮娜的愛稱，“超我”喚醒了沉迷于欲望的妮娜。最后莉莉捂住妮娜其實是妮娜在潛意識中認(rèn)為莉莉?qū)ψ约河型{。

3.3 夢與現(xiàn)實的混淆：出現(xiàn)幻覺的妮娜與刺殺

當(dāng)他知道莉莉是后備的天鵝皇后后，“本我”變得的猖狂，舞蹈跳的更好的同時，幻覺也越來越多。鏡子中的自己慢半拍，量衣服時鏡中的自己在撓后背，看見貝斯在用錐子扎自己的臉，母親的畫開始變得猙獰。自己的背上拔出了黑色的羽毛，皮膚變得像禽類的皮膚，在演出前，似乎腳趾的皮膚連在一起如鵝的蹼。這些都是經(jīng)過偽裝后各種欲望的顯現(xiàn)。

當(dāng)尼娜發(fā)現(xiàn)莉莉坐在自己位子，撞碎鏡子與莉莉打斗，被莉莉掐住的脖子好像變成長，而妮娜把原以為捅入莉莉身體的玻璃片插人了自己的腹部。

情緒所附著的材料于是被加以運作直至能夠表達(dá)其愿望達(dá)成為止。此時，尼娜在舞臺上由莉莉的存在所壓抑無意識產(chǎn)生的焦慮，全部得到了釋放。手臂上長出了羽毛，舞蹈充滿激情，強烈的情緒表現(xiàn)讓她成為了黑天鵝。她演繹的黑天鵝獲得成功，觀眾的掌聲說明了一切。此時妮娜的“本我”真正占據(jù)了她的人格。

影片以反映潛意識的夢境開頭，給觀眾做了一個暗示，將妮娜最開始的狀態(tài)表現(xiàn)出來，展示妮娜的精神狀態(tài)，跟隨妮娜的主人公視角一層層由意識到潛意識的遞進(jìn)，妮娜的夢逐步變得夸張可怕，占據(jù)主導(dǎo)的“自我”逐漸被“本我”侵蝕。所有的道德和底線被拋棄，殺人的罪惡感被掩蓋，反而得到的是情緒的釋放，此時殺人更是為了成就自己。當(dāng)夢醒時，殺人與被殺的快感、痛苦、罪惡感、釋懷一齊涌上心頭。

妮娜經(jīng)歷了這些夢，雖然當(dāng)時分辨不清現(xiàn)實與夢境，但是“夢中所經(jīng)歷的情感與清醒時具有相同強度的經(jīng)歷相比，是毫不遜色的”她從這些夢中感受到了“本我”，并展現(xiàn)出了“本我”。最后白天鵝與黑天鵝在妮娜身上合二為一，三重人格得到了統(tǒng)一，她獲得了完美。

4. 結(jié)語

影片中妮娜對“本我”不斷探索，肉體與靈魂的不斷掙扎，展現(xiàn)了一個關(guān)于毀滅的故事。人們對于藝術(shù)家的看法大多是放浪形骸之外，“不瘋魔不成佛”，“藝術(shù)家本來是這樣一個人：他從現(xiàn)實中脫離出來是因為他無法在現(xiàn)實中滿足與生俱來的本能欲望的要求。于是，他在幻想的生活中讓他的情欲和雄心勃勃的愿望充分表現(xiàn)出來。但是，他找到了一種從幻想的世界中返回到現(xiàn)實的方式：借助于他特殊的天賦，把他的幻想塑造成一種新的現(xiàn)實，人們把它們作為對現(xiàn)實生活的有價值的反映而給予公正的評價?！薄逗谔禊Z》通過妮娜為了成為天鵝皇后的心路歷程，展現(xiàn)了人物內(nèi)心激烈的矛盾沖突，人們在不斷發(fā)展的自我和不斷改變的環(huán)境中，究竟是突破“自我”實現(xiàn)“本我”的訴求，還是遵守“超我”的行為規(guī)范，不斷向上是人的本能，突破困境也無可厚非，但急于求成，為了短暫的完美而毀滅是否是最優(yōu)解。

參考文獻(xiàn)：

[1]「奧〕西格蒙德·弗洛伊德.精神分析引論新編[M].高覺敷譯，北京：商務(wù)印書館，1987年，第127頁.

[2] 「奧〕西格蒙德·弗洛伊德. 夢的解析 「M].葉凡編譯，北京：北京聯(lián)合出版公司，2015.1，第74頁

[3] 「奧〕西格蒙德·弗洛伊德. 夢的解析 「M].葉凡編譯，北京：北京聯(lián)合出版公司，2015.1，第153頁

[4] 「奧〕西格蒙德·弗洛伊德. 夢的解析 「M].葉凡編譯，北京：北京聯(lián)合出版公司，2015.1，第289頁

[5]「奧〕西格蒙德·弗洛伊德.關(guān)于精神功能兩個原理的理論「M].北京：中國社會科學(xué)出版社，1986，第174頁.

[6]蔡淑琳.欲望的漁獵——從精神分析美學(xué)看《黑天鵝》與《牡丹亭》的女主角[J].大眾文藝，2019（15）：44-45.

[7]宗志慧.弗洛伊德人格理論視閾下的電影《黑天鵝》中的女主角[J].現(xiàn)代交際，2019（14）：87-88+86.

[8]劉向陽.對抗與重生——電影《黑天鵝》的心理學(xué)分析[J].藝術(shù)評鑒，2018（04）：148-149

[9]馬濤. 精神分析學(xué)視野下今敏動畫夢境研究[D].山西師范大學(xué)，2017.