淺析在平面設計中插圖的藝術美學價值

余錦?賈思宇?Ladan Abouali

摘要：插圖藝術是一種強有力的傳達性藝術，隸屬于視覺傳達設計的某些功能，但又區(qū)別于視覺傳達，它也是一種傳遞視覺信息的載體，不僅如此，插圖藝術與其他學科有很大的交集，當今各類設計中都廣泛運用到插圖藝術，因此其具有一定的美學價值。

關鍵詞：插圖藝術;平面設計;視覺傳達;美學價值

從原始時期，人們在洞穴巖石上作畫，到后來發(fā)明了印刷技術，人們轉而向在書籍或是作水墨等方式繪制插圖，插圖藝術由一門小的學科變成了一門滲透廣泛的學科，時代在光速向前，插圖藝術并沒有被淘汰，其獨特的藝術美學價值是值得研究的。所謂“美學”，指研究藝術范圍內的科學與哲學，“藝術美學“等同于“藝術哲學”。在不同時期的美學有著不同的審美理想、審美原則，恰恰是這種的與眾不同，促使著藝術實踐與藝術理論的進步，讓人們看到了藝術發(fā)展的更多可能性與價值需求。其次，創(chuàng)造、發(fā)展、研究與欣賞藝術都是人類精神世界中不可缺少的部分。好的藝術品能提高大眾的審美價值，產生移情作用;不好的藝術品不是指內容形式所表現(xiàn)的美丑，更多是作品背后所反映的靈魂。藝術美與藝術丑既相互對立又相互依存，成就更好的作品，始終是藝術美學的研究目的。

一、插圖藝術與美學的內在聯(lián)系

許多哲學家在美學史上有對于真善美的看法是有所不同的，例如康德是形式主義美學使者，認為美與真善并無關系，美即無內容的純形式。再如孟子的“充實之謂美”，則是強調美與真善之間的同等含義。無論是哪種觀點，都只是代表學者的個人客觀看法。應用到插圖藝術中更是以真善美為一種審美理想，我們希望世界是美好的，作品反映的美好事物多于邪惡的事物。這種插圖藝術的真善美來源于生活，不同題材的插圖，能夠準確、直接的去表訴社會的發(fā)展現(xiàn)象，圖案的夸大形式以及色彩的沖擊力往往比文字更有說服力。在寫實類型的插圖中，它表達的藝術特點更偏向于“真”，是一種直截了當?shù)囊曈X效果。在聯(lián)想性類型的插圖中，它所表現(xiàn)的藝術特點偏向于“善”，人類通過聯(lián)想去認識生活中的新鮮事物，深層次能揭露事物的本來面目，總的目的是想警示人們以“善”為本。在抽象性的插圖中，它所表現(xiàn)的藝術特點偏向于“美”，創(chuàng)作形式的趣味化、夸張化，讓更多新元素加入進插圖藝術中，讓作品有沖擊力更加出彩。

二、插圖藝術的真善美

（一）插圖藝術在包裝設計中的寫實性

包裝設計強調的不僅是對產品的一種保護，也包括了對產品的宣傳和美化。時代帶動了人的需求、審美、品味的進步，在追求產品的實用、質量等基本保障以外，消費者對產品的包裝審美需求也在逐漸提升，插圖藝術這門通用性極佳的學科在包裝設計中有了巨大的延伸空間。當今插圖藝術在包裝設計中運用較為廣泛的就是寫實性表現(xiàn)和裝飾性表現(xiàn)兩種，裝飾性表現(xiàn)在本質上就以豐富產品外包美感為主。而寫實性表現(xiàn)也并非傳統(tǒng)的“還原”或是“照本宣科”，寫實性表現(xiàn)是以產品外觀為基礎，利用手繪插圖的手法進行創(chuàng)作，注重準確真實地傳達產品形象和產品信息，讓消費者能夠最直接地感受產品特性，增進了解。

（二）插圖藝術在海報設計中的幻想性

海報又稱招貼，它是一種具有審美價值和實用價值的設計作品，是一個整體的視覺符號系統(tǒng)。海報設計中的插圖設計要善用形象思維，首先從形象思維來說，它是創(chuàng)作者在創(chuàng)作活動中從發(fā)現(xiàn)和體驗生活、進行藝術構思、形成藝術意象，并將其物化為藝術形象或藝術意境的過程中所采取的一種主要的思維方式。在海報設計中，給定一個特定的主題，創(chuàng)作者就可以發(fā)揮自己的形象思維進行插圖設計，然而形象思維下也可以創(chuàng)造出抽象的插圖，至此，當觀者看見海報時，便會開始思考里面所像傳達的內容是何，并且會引起觀者自發(fā)的進行幻想或是聯(lián)想，如日本著名海報設計大師福田繁雄的海報（以《1945年的勝利》為例），其海報中的插圖都是在我們形象思維上做出的圖形創(chuàng)意，卻能很好的讓觀者對圖中的創(chuàng)意部分自行想象。

（三）插圖藝術在書籍插圖設計中的創(chuàng)造性

書籍插圖設計作為視覺藝術中的一種形式，有著自身的美學特征，一是目的性與制約性;二是創(chuàng)造性與藝術想象;三是多樣化、多元化。抽象的插圖藝術是脫離受眾的普遍認知，但是它又是基于客觀存在的事物而做的夸張、變形等，這種創(chuàng)造性也是帶有一些想象力的，富有美感的。此外，書籍中的插圖內容是一定要圍繞文本內容來繪制，在對文本內容有深刻的理解的基礎下，通過對外在圖形的感知，所表達出的象征意義，是內在深層次的。這是創(chuàng)作者通過抽象圖形這種形式語言所表達的涵義。通過一定的規(guī)則構筑的抽象圖形，把內心的想法與情感傳達在畫面中。而欣賞者則通過外在的形式感去推測創(chuàng)作者所要表現(xiàn)的意圖。

三、結語

任何一種設計的靈魂都有它獨有的設計理念、設計靈感與設計思路。將美學的理念與設計本身結合，通過理性與感性的雙重結合，形成具有“真”“善”“美”的作品。隨著社會生產力的發(fā)展，千萬群眾的精神文化需求也在提升。插圖藝術可以涉及多個領域中，它可以隨時出現(xiàn)在大眾的眼前。這也證明插圖藝術不僅具有藝術價值也同樣擁有功能性。富有美學的插圖藝術將為國民提升審美態(tài)度。正是由于現(xiàn)代的普及，也促使插圖藝術的推陳出新。這也需要各行各業(yè)的人士獻計獻策，將插圖更好的融入平面設計中，體現(xiàn)出插圖藝術的美學價值。

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作者簡介：余錦（1997.12）女，漢族，湖南邵陽人，南京師范大學大學，研究生在讀，研究方向：視覺傳達;

賈思宇（1997.8）女，漢族，山東德州人，南京師范大學，研究生在讀，研究方向：動畫設計;

Ladan Abouali（1984-）女，伊朗，博士后，南京師范大學美術學院，研究方向：家具設計與工程。