淺析古箏在戲曲中的實(shí)用

何建超

摘要：在民族樂器領(lǐng)域中，古箏音色清新脫俗，被廣大藝術(shù)家們視為瑰寶，其源自于秦、興盛于唐，截止至今，發(fā)展歷史已有三千余年。透過藝術(shù)特征角度觀察，其各個(gè)精神內(nèi)涵和美感韻律都是依靠特殊的聲音組合呈現(xiàn)的，透過層次分明的戲曲伴奏，仿佛可以看清那順暢流動(dòng)的所有音樂線條，現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)果真是酣暢淋漓。而本文則在客觀闡述古箏伴奏音樂的審美特征基礎(chǔ)上，分析古箏在戲曲中的實(shí)用細(xì)節(jié)，希望將這種獨(dú)特的音樂美感介紹給更多的聽眾。

關(guān)鍵詞：古箏;音樂伴奏;審美特征;實(shí)用細(xì)節(jié)

中圖分類號(hào)：J632.32;J617

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0111-02

一、前言

古箏作為一種代表性古樂器，可以將人們繁雜的思緒慢慢地抽開，之后基丁此呈現(xiàn)出更加美麗、自然的情境。可隨著社會(huì)發(fā)展節(jié)奏愈米愈快，城市環(huán)境愈米愈嘈雜，致使很多人內(nèi)心過于枯燥，整日忙于工作而沒有時(shí)間和精力去體會(huì)古箏的真韻。須知古箏在戲曲舞臺(tái)中的運(yùn)用是十分廣泛的，為了贏得更多社會(huì)人員的關(guān)注，凈化他們的心靈，作為戲曲創(chuàng)作者當(dāng)在古箏伴奏方而給予更多創(chuàng)作靈感，引導(dǎo)彈奏者竭力發(fā)揮其所有的技巧，令一場(chǎng)戲曲及時(shí)升華到頂端之后，順利激發(fā)演員們的聲腔效果，令整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)聲音變得更加渾厚且有節(jié)奏感。

二、古箏伴奏音樂的審美特征

（一）形式多元且靈活

戲曲音樂在程序要求方而相對(duì)嚴(yán)格一些，因此其創(chuàng)作相對(duì)固化，包含特定的格式。可這并不意味著其表現(xiàn)形式就得十分僵化，相反，這類要求需要配合靈活和富有彈性的彈奏方式米賦予戲曲全新的格式，方便日后表現(xiàn)時(shí)呈現(xiàn)出豐富多彩的畫而，促進(jìn)與劇中人物的自然結(jié)合。特別是在曲牌應(yīng)用過程中，涉及一曲多用的現(xiàn)場(chǎng)十分普遍。好比說是比較舒緩且深沉的二黃唱腔，通常會(huì)用丁表達(dá)人物悲傷和抑郁的心理狀態(tài)，多用在展現(xiàn)悲劇情節(jié)，盡管說各個(gè)演員的演唱風(fēng)格不盡相同，可在古箏伴奏的支持下，卻也呈現(xiàn)出變幻莫測(cè)的妙感，令人心曠神怡。

如在進(jìn)行《走雪》伴奏之前，要了解該類作品充斥著比較自由的散版節(jié)奏，需要搭配輕柔的搖弦和錯(cuò)落有序的琶音，這樣才能夠營(yíng)造出相對(duì)唯美的意境，令觀賞者感受到仿若處于雪山之巔般的清新脫俗;隨后的一連串三連音，則如放入山巔融化的冰塊，彼此在相互撞擊中伴生出清脆的聲響，整個(gè)畫而感惟妙惟肖;至于后續(xù)的主題段落，則強(qiáng)調(diào)利用低音和旋米逐步拓展旋律，好似寺廟中敲響的鐘聲一般，慢慢地召回人們內(nèi)心丟失已久的純凈，重新激起人們對(duì)大自然鬼斧神工的崇敬，還有對(duì)雪域高原神圣的向往等心理。

（二）整體與局部結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)

戲曲作為我國(guó)代表性的傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)，主張將音樂、美術(shù)、舞蹈、文學(xué)等一系列藝術(shù)元素有機(jī)融合，在此期間，古箏伴奏音樂發(fā)揮著不可小覷的影響地位，主要包含曲牌、打擊樂、唱腔等表現(xiàn)要素，如若說表現(xiàn)過程中有所忽略，將會(huì)令古箏伴奏音樂的影響效果大打折扣。

歸根結(jié)底，古箏伴奏音樂的價(jià)值，主要透過其和戲曲的巧妙銜接，還有對(duì)各類角色形象的生動(dòng)刻畫等層而表現(xiàn)出米，其能夠渲染和烘托熱烈的氣氛，使人處于情境交融的協(xié)調(diào)性藝術(shù)空間。正是由丁局部性和完整性的交互式統(tǒng)一，才促成了古箏伴奏音樂的升華，為后續(xù)新藝術(shù)的誕生奠定了基礎(chǔ)。伴奏者要做的，就是不斷學(xué)習(xí)和完善個(gè)人的專業(yè)知識(shí)以及技巧，確保在臺(tái)上實(shí)際表演時(shí)可以隨意創(chuàng)新發(fā)揮，賦予觀眾們意想不到的視聽刺激。

（三）形象和抽象的融合

戲曲音樂并非像流行音樂那般注重描寫實(shí)際生活情景，非描寫性和抽象性是其的重要特征，無形之中卻也令古箏伴奏音樂不存在定向的畫而，更容易引起觀眾細(xì)細(xì)回味。如原本比較抽象的二黃原板，如若說運(yùn)用到諸葛亮角色身上，就會(huì)令人感受到睿智冷靜，從容大氣的軍事家形象;可運(yùn)用到曹操角色上時(shí)，就會(huì)傳達(dá)出生性多疑的小人形象。這種形象和抽象的交互式融合，起到了對(duì)戲曲表演藝術(shù)的升華作用，即兼?zhèn)潆鼥V的藝術(shù)美感和復(fù)雜的人物情感，往往會(huì)令觀賞者產(chǎn)生意猶未盡的感官反應(yīng)。

如桂劇折子戲《昭君出塞》，在古箏伴奏音樂響起的一刻，就會(huì)引起聽眾們的聯(lián)想，即在各自特殊的生活經(jīng)驗(yàn)和實(shí)地觀察影響下，出現(xiàn)出一系列富有詩意的畫面，無形之中令作品內(nèi)涵持續(xù)豐富，相繼引發(fā)更多聽眾的情感共鳴，欣賞動(dòng)力瞬間變得高漲起米。須知戲曲中的古箏伴奏音樂，對(duì)于演奏者和演員的職業(yè)技能、綜合素質(zhì)等有著嚴(yán)格的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，只有這樣，才可以在彼此交流中深入挖掘劇本的核心主題思想，準(zhǔn)確把握故事背景下的種種情節(jié)起伏，塑造出特定的情景氛圍，促進(jìn)各個(gè)角色個(gè)性特征和情感的隨意切換。

三、古箏在戲曲中的實(shí)用細(xì)節(jié)

（一）體現(xiàn)韻的技巧

在歷經(jīng)兩千余年的更新發(fā)展，古箏的演奏特點(diǎn)早已統(tǒng)一，即右手主音、左手主韻，以音補(bǔ)音。至于怎樣把握古箏演奏中的韻，則表現(xiàn)為：

首先，顫音。顧名思義，就是要求演奏者利用左手在箏碼左側(cè)弦段進(jìn)行錯(cuò)落有致地彈奏顫動(dòng)，令原本純凈的音呈現(xiàn)出一定波形的變化動(dòng)態(tài)，進(jìn)一步形成特殊的美感，這是古箏在戲曲演奏中經(jīng)常使用的一類技巧。至于控制顫音的方式則比較繁多，包括以手腕、以肘作為軸心的顫音，腕肌緊張的顫音，還有點(diǎn)、按、滑等區(qū)分。實(shí)際演奏過程中，當(dāng)結(jié)合戲曲內(nèi)容的差異性、角色情緒變化的幅度等，進(jìn)行有針對(duì)性地篩選和表現(xiàn)。需要注意的是，在相同曲目伴奏中，顫音的方法也不可千篇一律，還要兼顧地方特征，對(duì)北方聽眾做到顫音粗狂、振幅寬闊、力度和情緒強(qiáng)烈，而對(duì)南方聽眾做到曲調(diào)典雅古樸、顫音振幅較小并透露出纏綿委婉之感。透過對(duì)比總結(jié)得知，篩選合理的顫音技巧，可以起到美化旋律、柔和音色、令樂曲富有韻味等效果，進(jìn)一步令人們?cè)隈雎爲(wèi)蚯耐瑫r(shí)引起心靈的波動(dòng)、情感的共鳴。

其次，滑音。所謂的滑音，就是左手將右手彈弦過后產(chǎn)生的余音，下壓或者放松的同時(shí)，呈現(xiàn)出二度到小三度之間的滑奏，目的在于以韻補(bǔ)音，在戲曲演奏中屬丁極為關(guān)鍵的要素。對(duì)應(yīng)的類型包含上下和回滑音三種，通過自如運(yùn)用，可以起到美化右手的音，增加戲曲當(dāng)中的聲腔感，保留曲譜的地方與個(gè)性特征等功能，總的來說，就是使得樂曲旋律變得更加細(xì)膩且富有韻律美感。

最后，按音。是左手按出來的音，即不用原米音列中的音，另按其下方相鄰弦米呈現(xiàn)出更高的音，其存在意義在于迎合不同風(fēng)格，避免伴奏聽起來過于生硬干癟。對(duì)應(yīng)的操作順序表現(xiàn)為在右手彈琴的基礎(chǔ)上，利用左手快速輕按，之后快速挪開，這類技巧在戲曲演奏中也是應(yīng)用的比較廣泛一些。

（二）古箏在戲曲中表現(xiàn)美的方法

在戲曲伴奏中，為了呈現(xiàn)出古箏音色特別的美感，需要結(jié)合戲曲內(nèi)容豐富、戲曲情境創(chuàng)設(shè)、戲曲氛圍營(yíng)造等途徑來加以綜合化表現(xiàn)。歸根結(jié)底，就是預(yù)先透過多個(gè)角度米添加演奏技巧，并配合內(nèi)心獨(dú)白的形式米帶動(dòng)故事情節(jié)的銜接拓展，再使用情境的創(chuàng)建和氛圍的渲染，米幫助角色塑造人格形象，令整個(gè)戲曲節(jié)目精彩紛呈的同時(shí)，賦予觀眾更多的美感氣息。

第一，基于創(chuàng)作需要來加入特殊音色。好比說在演奏《青山情》過程中，除了要保證彈奏手指的快速銜接之外，還要維持演奏者呼吸的規(guī)范性，從而方便后續(xù)加入不斷變化的合奏和協(xié)奏環(huán)節(jié)。通常在這種演奏活動(dòng)中，可以有三種選擇，分別對(duì)應(yīng)的是防弦準(zhǔn)備、抬頭并關(guān)注指揮的落手情況，吸氣的同時(shí)做好懸空手指的準(zhǔn)備，做到和指揮同時(shí)起手和落手的基礎(chǔ)上適時(shí)地刮奏。其中前兩種經(jīng)常會(huì)因?yàn)檠葑嗾哌^于緊張而起手較晚，呈現(xiàn)出混亂的節(jié)奏效果，而后一種可以保證緊跟指揮的速度，方便銜接后續(xù)的演奏。需要額外加以強(qiáng)調(diào)的是，長(zhǎng)時(shí)間靜止坐在舞臺(tái)上未免欠缺美觀性，再就是手靜放在弦上或是懸于半空等，都會(huì)令人滋生出緊張或是呆板的感覺，因此需要演奏者同時(shí)在起手、落手動(dòng)作中加入某些閉氣組合，以呈現(xiàn)出更加新鮮的視覺和聽覺效果。

第二，在生動(dòng)描繪故事高潮的同時(shí)打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。古箏的應(yīng)用屬于戲曲伴奏中的重要一環(huán)，如若把控得當(dāng)，可以起到娓娓道米故事情節(jié)、重點(diǎn)渲染故事高潮氛圍、引起觀眾情感波動(dòng)的效果。因此，在今后戲曲伴奏過程中，古箏演奏者當(dāng)竭力掙脫音色一成不變的習(xí)慣約束，結(jié)合已學(xué)技巧竭力進(jìn)行聲色并茂地陳述，從而引發(fā)人們內(nèi)心的強(qiáng)烈感應(yīng)。

比如說在進(jìn)行《仁倡藥號(hào)》戲曲伴奏過程中，特別是在開始階段，要做到在一拍的休止過后突進(jìn)快板，發(fā)揮出應(yīng)有的指揮作用，引領(lǐng)樂隊(duì)適時(shí)地切入，輔助表演者道出角色不為人知的復(fù)雜心理活動(dòng)。需要注意的是，在休止過程中，呼吸的控制非常關(guān)鍵，一旦說出現(xiàn)任何紕漏，都將威脅到樂隊(duì)切入的自然性和整齊性。歸結(jié)米講，古箏藝術(shù)博大精深，特別是在戲曲舞臺(tái)之中，發(fā)揮著對(duì)戲曲的點(diǎn)睛、內(nèi)涵的升華、人心的振奮等功效，除此之外，更涉及到諸多其余的功能特征，這就有待演奏者平常多多虛心學(xué)習(xí)、挖掘、補(bǔ)充、拓展，久而久之，令戲曲和古箏伴奏同時(shí)攀登到比較高的藝術(shù)頂端。

另外，在戲曲演奏中融入古箏彈奏的一系列技巧，需要維持戲曲作品風(fēng)格不變的基礎(chǔ)上，帶動(dòng)整個(gè)作品音樂藝術(shù)水準(zhǔn)的大幅度提升。與此同時(shí)，在戲曲進(jìn)行的最后一場(chǎng)，還應(yīng)該在古箏演奏中添加管子等樂器，借此彰顯出兩代香魂女彼此間凄美的離別場(chǎng)景，營(yíng)造出更加悲涼哀傷的情感氛圍，在如此生動(dòng)性的情境引導(dǎo)下，現(xiàn)場(chǎng)觀眾將精力更加集中地投入到劇情當(dāng)中，慢慢感受和準(zhǔn)確把握作品的內(nèi)涵和音樂的特色，明白古箏在戲曲音樂中的重大地位。再就是謹(jǐn)記古箏演奏的技巧，在維持左手按揉四音、右手脫劈的動(dòng)作規(guī)律前提下，促成古箏與其余樂器的細(xì)密交融，創(chuàng)造出更加優(yōu)質(zhì)化的戲曲和音樂藝術(shù)成果，方便觀眾透過多重視角體會(huì)到戲曲音樂獨(dú)特的美感氣息，為日后戲曲音樂受眾人群增加和長(zhǎng)效發(fā)展等，提供必要的保障條件。

四、結(jié)語

綜上所述，古箏藝術(shù)屬于我國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂表演中的重要支持要素，只有保證古箏伴奏妥善，才能順利推動(dòng)故事情節(jié)的銜接與發(fā)展，呈現(xiàn)出更加多元化和鮮活的音色，令觀眾得以快速融入到作品的情境之中，增強(qiáng)對(duì)戲曲音樂藝術(shù)效果的欣賞能力。希望日后相關(guān)演奏者能夠不斷提升自我，在現(xiàn)場(chǎng)演奏中融入更多實(shí)用的技巧，進(jìn)一步賦予戲曲音樂更多的韻律美感。

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