從電視劇《都挺好》看網絡文學影視化

【摘要】網絡小說改編的同名電視劇《都挺好》火爆電視和網絡;網絡小說受到年輕人的追捧;網絡小說改編影視劇的市場潛力很大;網絡小說和影視攜手擁有其他影視改編所不具備的優(yōu)勢;熱度高的小說，不一定能夠影視化成功;沉下心打磨一部良心劇，才是正確的選擇。

【關鍵詞】電視劇《都挺好》;網絡文學;影視化

【作者簡介】黃一雪，廣西廣播電視臺編輯。

2019年，網絡小說改編的同名電視劇《都挺好》在電視和網絡等各大平臺同步播出，立刻呈現爆炸效果，高居不下的微博排行榜，成千上萬的轉發(fā)評議，網民們都為其“真實性”拍案叫絕。一部平白樸實的敘事，讓讀者置身于現實之中。原著網絡小說《都挺好》在此之前已經火熱暢銷，以其通俗易懂的文字，展現出極具生活氣息的故事情景。

《都挺好》中的家庭問題在中國社會確有存在，刻畫的角色蘇大強、蘇明玉都很有代表性，典型而立體。導演在原著的基礎上進行改編，選取的演員形象貼合原著中的角色，讓觀眾和讀者在觀看時迅速進入劇情，情感共鳴強烈，代入感也十足。蘇大強的無賴、貪財、自私的形象讓觀眾們“咬牙切齒”，蘇明玉的堅強、執(zhí)念、勇敢又讓觀眾們“心疼憐惜”，勾起了人們內心深處的回憶，似曾相識的行為、人物，激發(fā)了讀者們的心理需求，也同樣讓影視改編者們看到了網絡小說的潛在價值。

一、網絡文學的價值所在

網絡小說是一種含有網絡文化成分、以互聯(lián)網網民為受眾、具有互動性的文學產品。網絡小說在媒介傳播下迅速占領新的網絡閱讀市場，形成了具有原創(chuàng)和衍生能力背靠互聯(lián)網平臺的產品。它不同于傳統(tǒng)文學陽春白雪精雕細琢，因為創(chuàng)作成本低廉，內容敘事太過白話，成品快捷，不需要多高的寫作水準和文化知識儲備，因此過低的門檻催生網絡作家大眾化。其中，網絡小說是網絡文學中最重要也是最主要的組成部分，大批量成熟的網絡小說使得年輕人熱愛追捧——天馬行空的幻想、荒誕無稽的情節(jié)、貼近大眾思維的文字等特點吸引了無數的讀者。

現如今，網絡小說已經成為一個龐然大物，可以開發(fā)的東西太多，題材內容豐富，商業(yè)價值高。當今時代已經進入了快節(jié)奏的時代，以傳統(tǒng)文學為主流的時期一去不復返，“兩句三年得，一吟雙淚流”的創(chuàng)作模式已經被快速成品的市場需求遠遠拋棄。傳統(tǒng)的劇本創(chuàng)作需要經過多年打磨，從選題創(chuàng)作到查閱資料、研究文化、反復修改，到完成一份合格的作品，三年五載的精心打造無法滿足市場，甚至可能完成之后，已經不符合當時的思想潮流、視覺審美無法再獲得觀眾認同。

二、網絡文學的天性釋放

網絡文學面對的對象大多是互聯(lián)網年輕的網民，這些年輕人在學習和工作中承受著壓力或是生活的各種麻煩，網絡小說的真實性讓讀者們感同身受，在網絡小說中尋求自我成為一種情感寄托。

類似《都挺好》這樣的小說之所以可以引起讀者的共鳴，甚至能感受到“切身體會”，正是因為網絡作者不像傳統(tǒng)文學作者進行充分調研、取證、收集資料后才能作文章，沒有太多限制的自由創(chuàng)作環(huán)境讓普通人只要想寫，就可以成為一名網絡作者。如此一來，網絡作者們自然是“接地氣”的。網絡小說的作者大部分以生活中細微瑣碎的小細節(jié)為創(chuàng)作來源，普普通通的情節(jié)在大眾生活中很是常見，“接地氣”的網絡小說因此真實性十足。

三、網絡文學的崛起與興盛

“起點中文網”、“榕樹下”、“黃金書屋”等網絡文學連載平臺在網絡文學興起之際，迅速累積了上億的用戶，并成為具有影響力的文學網站。中國互聯(lián)網絡信息中心第四十二報告顯示，網絡文學用戶規(guī)模為4.06億，占網民整體的50.6%，可見聲勢之浩大。

網絡小說富有趣味的互動性和游戲性，激發(fā)受眾熱情。不同于傳統(tǒng)文學創(chuàng)作中的獨立性，網絡小說改變了創(chuàng)作模式，讓讀者參與寫作，并且跟隨市場需求而進行改變，更加符合受眾的口味。網絡小說在平臺發(fā)表，連載更新之際，讀者可以在論壇、評論區(qū)進行章節(jié)互動。每一章節(jié)更新，作者能夠通過評論及時感受讀者的反應，了解情節(jié)構建是否符合讀者的審美，完成的作品可以滿足讀者們的參與心理。

小說讀者來自不同階層，不同領域，評論常常為作者提供新的思路，批評與指導可以促進作品同步改進。同時，作者與作者的接力、合作模式也增加了小說的吸引力和可讀性。每一個作者的思維邏輯不同，合力創(chuàng)造出來的作品必然有所區(qū)別，于是讀者產生了好奇心和期待。網絡小說這一特點，一方面對作者產生影響，可以打破作者的固有思維，后面的劇情人物也隨時走向另一種可能，一方面對讀者也產生影響，參與度高，提升了讀者對作品的粘性。擁有高熱度、繁雜題材、趣味性強的網絡小說正好填補傳統(tǒng)文學在影視化領域的空白。

“起點中文網”、“QQ閱讀”等網絡小說創(chuàng)作發(fā)表平臺，每日有超過百萬的作者持續(xù)更新創(chuàng)作，海量題材每日更新。根據中國互聯(lián)網絡信息中心對網絡文學用戶的調研結果來看，有79.2%的網絡文學用戶愿意觀看由網絡小說改編的影視劇，這一數據表明，網絡小說改編影視劇的市場潛力很大。

四、網絡文學影視化應運而生

隨著時間的推移，網絡文學的單打獨斗在影視行業(yè)蓬勃興起的時代似乎陷入了青黃不接的尷尬局面。人們追求更強大的視覺刺激與視聽享受，對一成不變的單調文字不再熱切。網絡文學的影視化改編在這個時候無疑是一條新的出路。網絡小說改編劇此起彼伏的產生像是網絡小說和影視攜手的一場狂歡宴會。

網絡小說影視化本身就擁有比游戲、音樂等改編更大的優(yōu)勢。早在世界第八藝術電影誕生之日起，網絡小說就注定要與影視劇殊途同歸，不同游戲需要文字化，音樂需要具體化，它本身就是一種文字產品。許多影視作品的創(chuàng)作來源就是文字文本，小說劇本通過拍攝表演的方式搬上熒幕，從紙上文字變成視聽語言逐漸成為一種藝術傳統(tǒng)。國內外文學小說的影視化改編例子數不勝數。新興的網絡小說與傳統(tǒng)文學小說大不相同，它迎合大眾的需求，打破傳統(tǒng)文學的精英壁壘，改編成影視劇方便容易，低廉的制作成本讓投資商趨之若鶩。擁有一定的讀者群體，大大減省了宣傳營銷的力氣，這一本質特征具有一定的商業(yè)價值，這也是其他影視改編所不具備的優(yōu)勢。

五、網絡文學影視化存在的問題

在傳統(tǒng)文學漸漸式微的今天，盡管網絡文學看起來“年輕”而“壯力”，但始終會有懸劍之憂。為了網絡文學能夠持續(xù)猛烈地發(fā)展不走向傳統(tǒng)文學的老路，網絡作家們紛紛為自己的作品尋找一條新的出路。網絡文學作品開啟了改編的大門，衍生出了游戲、廣播劇、漫畫、動漫……自此大量的網絡文學走上影視化的道路，無數的網絡小說影視化作品井噴似地出現，有的獲得了成功，有的也因此背上“自毀”的罵名。

小說質量良莠不齊問題不容忽視。網絡小說的質量問題十分嚴峻，現在的網絡小說市場到處充斥著抄襲、融梗、洗稿、重復題材、盲目追求熱點、迎合讀者喜好等現象。由于網絡小說是“草根文化”，人人皆可寫作，于是產生了批量化、媚俗化、功利性強的小說。

影視制作者與投資商過度偏愛熱度高的小說，而忽視其是否符合改編條件。但是熱度高的小說，卻不一定能夠影視化成功，因為文字可以引發(fā)想象，隨心所欲構建場景，但影視劇卻未必能夠完成這個要求。如修仙魔幻題材，恢宏大氣的場景無法做到還原，法術特效更是容易成為“五毛錢特效”，心理描寫與氣氛環(huán)境處理不當就會毀掉觀眾的好感。

網絡小說滿足人們娛樂、獵奇、尋求刺激的心理，網絡小說改編的影視劇內容也是眼花繚亂，把讀者心目中的作品具體化，讓讀者和觀眾有了視覺具象的同時，也粗暴地破壞了想象空間，打碎了文學帶來的虛幻審美。

六、網絡文學影視化的根本在品質

2012年國家廣電總局提出來的“六項要求”，把矛頭直指網絡小說改編。雖然沒有明言針對網絡小說改編，但卻隱約桎梏著宮斗劇、歷史劇、穿越劇等題材。2015年國家廣電總局再次發(fā)布了《電視劇管理規(guī)定》，第一次提出“限古令”，限制古裝劇“霸屏”。在這樣的背景下，許多古裝劇推遲上映。2019年年初，廣電總局發(fā)出第二波的“限古令”，大量的古裝劇被撤檔下線，其中就包括大受歡迎的虐心劇《東宮》、《九州縹緲錄》、《白蛇傳之天乩傳說》、還有千呼萬喚不上映的精品制作的網改劇《孤城閉》。

在廣電總局約束的情況下，許多網改劇不得不整改、延遲播出，甚至更有胎死腹中者。廣電總局對網改劇的態(tài)度一部分影響到了網改劇的市場。為了應對越來越緊縮的政策，以“盛大文學”為首的文學網站迅速做出應變。2012年，“文學改編影視的第二次浪潮”的旗幟被高高舉起，與此同時文學網站開始與簽約作者協(xié)議代替影視改編的權力，由文學網站作為代理，與影視公司洽談作品改編合作。

2013年，各大文學網站自行組建劇本創(chuàng)作團隊，聘請劇本專業(yè)精英來為旗下簽約作者們上課，教授專業(yè)知識，并且斥資打造新的網絡小說作者的寫作模式。網絡小說改編迅速進行轉型，在各方面的壓力逼迫下，形成了一定的潛規(guī)則。

網絡小說進行精品化創(chuàng)作，提高質量，提高作品思維高度，讓創(chuàng)作“慢”下來，不但可以讓市場得到凈化，從而使得作者與影視制作者受益，也能讓受眾滿意。選擇有深度有思想有品位的網絡小說進行改編，擯棄一味迎合“潮流”“爆款題材”，沉下心打磨一部良心劇，才是最正確的選擇。

參考文獻：

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