論綜合材料在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的運(yùn)用

董麗華

摘要：綜合材料繪畫是藝術(shù)家將材料作為媒介運(yùn)用于繪畫中，通過(guò)材料的特殊性能和材質(zhì)美，讓畫面具有特殊的肌理、紋理，從而打破傳統(tǒng)繪畫作品精細(xì)、整齊的繪畫效果，用這種新的技法來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的主觀情感，充分體現(xiàn)材質(zhì)美。

關(guān)鍵詞：綜合材料;表現(xiàn)性;技法

中圖分類號(hào)：J524文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0182-01

綜合材料繪畫是藝術(shù)家將材料作為創(chuàng)作實(shí)踐的媒介，用于定義現(xiàn)代繪畫中非傳統(tǒng)材料的繪畫。通過(guò)材料的特殊性和材質(zhì)的美感，從而打破傳統(tǒng)繪畫的細(xì)膩整潔的繪畫效果，藝術(shù)家用這種技法表達(dá)自己的情感。在現(xiàn)實(shí)生活中，藝術(shù)家曾在畫面上放置一堆紙和幾塊畫布，這些平淡無(wú)奇的材料便被稱為藝術(shù)品。例如，我們?cè)诋嬅嫔险迟N一些現(xiàn)成的報(bào)紙、圖片、麻袋甚至絲綢織物以及金屬材料，以產(chǎn)生某種紋理效果。然后使用適當(dāng)?shù)念伭现?造出意向的形式，例油漆或丙烯等。此外，還有一些以強(qiáng)烈視覺效果的繪畫技法和裝置技術(shù)，也屬于綜合材料繪畫領(lǐng)域。

1908年，綜合材料繪畫首次在西方出現(xiàn)。以畢加索和喬治布·拉克為代表的藝術(shù)家使用了一種新技術(shù)和材料，將木紋紙、報(bào)紙、圖片、沙子、紙板、香煙等拼貼到畫面上，模仿使用梳子工具在畫面上創(chuàng)造出木紋效果，以形成特殊的質(zhì)感。他們結(jié)合了各種不同的材料，以更好地創(chuàng)建一個(gè)新的主題。材料和文字出現(xiàn)在畫面上，使用拼貼技術(shù)，從不同視點(diǎn)觀察到的物體集中在同一個(gè)平面上，營(yíng)造出一個(gè)整體氛圍。

在20世紀(jì)80年代，中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)中的綜合材料開始漸漸發(fā)展。藝術(shù)家的興趣主要集中在藝術(shù)表現(xiàn)翻新中使用新的綜合材料;90年代初，較為流行在作畫時(shí)，將顏料與丙烯相融合在一起;而在現(xiàn)代作畫時(shí)，幾乎能用的都可以用，例線、麻、塑料、瓷器等;自20世紀(jì)90年代以來(lái)，當(dāng)代思維具有鮮明的特色，綜合材料的使用也變得更加明智，并且遵循創(chuàng)作的主題，為藝術(shù)形式開辟了新的思路。

藝術(shù)家通過(guò)自身開展研究和實(shí)踐，使材料本身物質(zhì)屬性中的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言成為視覺形象的主體。比如碎布衣服、鐵器用品等。另一方面，它來(lái)源于材料本身的特性。中國(guó)畫家朱進(jìn)根據(jù)粘土質(zhì)地和顏色的不同，在油布上畫了畫布，營(yíng)造出自然而簡(jiǎn)單的視覺效果。西班牙藝術(shù)家塔皮斯，他用刮削、切割、拼貼和其他方法將有用的材料和成品帶入他的畫作中，創(chuàng)造一種獨(dú)特的表達(dá)不確定繪畫的語(yǔ)言。藝術(shù)家的個(gè)性和繪畫語(yǔ)言是通過(guò)天然材料的特性傳遞出來(lái)。

拼貼手法在綜合材料創(chuàng)作中經(jīng)常使用，拼貼一詞來(lái)自法國(guó)coller，意為將紙張、布料、彩色紙張或其他材料置于二維平面上。在現(xiàn)代藝術(shù)中，拼貼畫分為兩種表現(xiàn)形式：一種是平面拼貼，是結(jié)合平面材料和繪畫手法的創(chuàng)意形式;另一種是在二維和三維之間，運(yùn)用材料與繪畫相結(jié)合。畢加索是拼貼技術(shù)的創(chuàng)始人，1908年，畢加索不知不覺地在一張名為《夢(mèng)想》的草圖中央放了一小片紙，并成為第一張拼貼畫?，F(xiàn)代西方藝術(shù)史上最早的拼貼作品是畢加索的《藤椅上的靜物》。

媒介在任何歷史時(shí)期都是藝術(shù)創(chuàng)作中、最基本的元素。繪畫媒介是創(chuàng)作的感性形式的基本材料，包括創(chuàng)作的材料、作品構(gòu)成、色彩和線條的組合以及其他形式要素;其次繪畫媒介是一種藝術(shù)象征、繪畫創(chuàng)作的語(yǔ)言和藝術(shù)交流的載體，塑造了藝術(shù)家的精神和情感。張國(guó)龍是中國(guó)綜合材料繪畫領(lǐng)域的代表性藝術(shù)家之一。他將本土文化與其他文化，媒體材料和主觀情感進(jìn)行了碰撞和融合。創(chuàng)作材料的使用也恰到好處，例如作品中常出現(xiàn)黃土、紅繩、布，用來(lái)造成視覺沖擊?！包S土”象征著中國(guó)文化的根基和思想滋生的土壤，稻谷則是有哺育的涵義。這些材料語(yǔ)言的使用是具體的，但藝術(shù)家卻用來(lái)反映其抽象的哲學(xué)概念，使得綜合材料與精神觀念相融為一體。在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家在很多藝術(shù)領(lǐng)域都有選擇綜合媒介材料，比如油畫借鑒版畫，版畫借鑒國(guó)畫等等，使得材料取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互貫通。

在現(xiàn)有繪畫形式的整體格局中，綜合材料繪畫作為單一繪畫和多種繪畫技法的“增長(zhǎng)極”被滲透。綜合材料繪畫以材料與表現(xiàn)為出發(fā)點(diǎn)，引導(dǎo)風(fēng)格的演變、表現(xiàn)方式與形式美的創(chuàng)新、表現(xiàn)內(nèi)容的多樣性，順應(yīng)了時(shí)代的文化發(fā)展需要，得到社會(huì)的廣泛關(guān)注。

可見，綜合材料繪畫的發(fā)展是永無(wú)止境的。材料的開發(fā)和綜合運(yùn)用蘊(yùn)含著巨大的發(fā)展?jié)摿Γ魏我环N材料，只要能給人們帶來(lái)預(yù)期的效果，都可以進(jìn)行嘗試。只有符合時(shí)代感的藝術(shù)才是具有感染力的藝術(shù)。

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