古典戲劇舞臺音響造型與表演的關(guān)系

陶全

摘要：隨著人類心理的發(fā)展和完善，隨著人類視聽交流能力的發(fā)展和進步，古典戲劇舞美語言也正在接受新的挑戰(zhàn)。作為戲劇活動的重要交流語言，今天，人們已經(jīng)清醒地認識到古典戲劇舞美語言并不只是戲劇舞臺表演的修飾性語言。誕生于古典戲劇表演的古典戲劇舞美語言符號～音響造型，的確從一開始雖選擇了與古典戲劇舞臺表演相互支撐的行為藝術(shù)發(fā)展道路，但是，它又以其獨特的、靈動的視聽意義符號系統(tǒng)，完善和加強了古典戲劇表演的交流能力。所以，今天的古典戲劇舞美語言創(chuàng)作已不僅僅是戲劇舞臺表演“打雜師”們的打雜工作了。

關(guān)鍵詞：古典戲劇;舞臺音響;表演;關(guān)系

中圖分類號：J814.5;J812

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）08-0152-01

一、引言

隨著人類心理的發(fā)展和完善，隨著人類視聽交流能力的發(fā)展和進步，古典戲劇舞美語言也正在接受新的挑戰(zhàn)。我們必需提出和解釋這樣一些問題：今天舞臺上的舞美音響造型作為一種舞美視聽符號系統(tǒng)媒介，它為什么就是一種視聽語言？另外，如果舞美視聽符號系統(tǒng)就是一種語言，它們遵循什么樣的規(guī)律？它們是如何傳播信息？它們與劇本文學語言、肢體語言有什么不同？它們在舞臺交流中的主要作用？最后，在古典戲劇舞美語言的創(chuàng)作和欣賞中，古典戲劇舞美音響造型的時空元素及其構(gòu)成是什么？古典戲劇舞美音響造型與表演相互關(guān)系又是如何？

二、古典戲劇舞臺音響與肢體語言的關(guān)系

古典戲劇舞美語言與戲劇肢體表演是什么關(guān)系呢？首先，古典戲劇舞臺音響是戲劇肢體語言的補充、延長與發(fā)展。正如張庚先生所說：濱出藝術(shù)可以從各方面向外延長，從聲音延長為音樂、效果，從動作體態(tài)延長為裝置”。其次，古典戲劇舞臺音響有時又不以表演為唯一，并能主導(dǎo)戲劇肢體語言。這有幾種情況：或是補充戲劇肢體動作的造型，或是創(chuàng)造戲劇情節(jié)的造型;或是在整個戲劇表演交流中起輔助作用的，或是在整個戲劇情感交流中起主導(dǎo)作用的。

例如：在《攔馬》開場時，內(nèi)場弦樂模仿的狂風聲、馬嘶聲、各種雜亂的叫喊聲，這些音響造型創(chuàng)造了特定的環(huán)境與氣氛，為表演添磚加瓦;又如，古典戲劇蝴蝶幕的使用，不同色彩樣式桌幔的造型……皆能獨立述說舞臺特殊情感與思想。前者，馬嘶聲可以延伸戲劇動作的某種情調(diào)與氣氛;后者，蝴蝶幕可以創(chuàng)造動作空間的某種情感與思想。顯然，正如舞臺美術(shù)理論家胡妙勝所說，只有了解全部戲劇肢體動作，才能有效地處理舞臺空間、創(chuàng)造舞臺空間。但是在古典戲劇舞臺音響設(shè)計中，還不僅僅是了解全部肢體動作，還包括整個劇情、整個語言意欲表達的情感和思想。從這個意義上講，古典戲劇舞臺音響設(shè)計家也是戲劇行為動作的導(dǎo)演。

三、古典戲劇舞美語言與舞臺音樂語言的關(guān)系

古典戲劇舞美語言與舞臺音樂語言雖然都是藝術(shù)家在舞臺上表達情感、傳遞思想、與觀眾進行交流的有效舞臺交流語言，雖然其語言交流的功能、目的、對象基本一樣，但它們的構(gòu)成關(guān)系、創(chuàng)作手段、表現(xiàn)效果并不一樣。舞美語言包含有視覺和聽覺兩個方面的符號造型，而音樂語言并不包含視覺造型。雖然，有時舞臺藝術(shù)家采用同樣的樂器編織聲音的形象，同時完成舞美語言音響造型和音樂語言樂曲造型。但是在音樂伴奏和舞臺音響效果造型方面，往往獨立使用古典戲劇舞美語言或舞臺音樂語言進行獨立的意義表達。比如，當舞臺上要強化假定性環(huán)境的真實描述時，藝術(shù)家更多使用古典戲劇舞美語言音響造型語言進行交流;而如果想強化心理背景沖擊，強化觀眾的聽覺感官沖擊時，則多使用舞臺音樂語言進行交流。顯然，前者意在交流環(huán)境的真實模仿描述，后者意在交流心境的寫意模仿描述;不同的語言描述方式具有獨立的語言交流效果，完全可以獨立使用，不必從屬于對方才能夠使用。

四、古典戲劇舞美語言的綜合性

古典戲劇舞臺美術(shù)也是一個綜合視聽藝術(shù)，它綜合了舞臺造型美術(shù)設(shè)計、燈光造型、音響造型等。它們在特定的藝術(shù)創(chuàng)作中與各種舞臺藝術(shù)表達結(jié)合，發(fā)生交流中的質(zhì)變，從而形成一個新的舞臺交流語言。在這個組合演變過程中，它與觀眾一起達到它的交流藝術(shù)審美目的。顯然，舞臺交流是戲劇的目的，也是舞臺美術(shù)視聽語言的目的，離開了交流的特征和功能，戲劇舞臺美術(shù)也就失去了自己的意義。另外，戲劇舞臺美術(shù)視聽語言的綜合性還表現(xiàn)在它兼有時間藝術(shù)與空間藝術(shù)、視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的特征：既有視覺藝術(shù)時間的流動性，又有聽覺藝術(shù)造型的空間擴張性。所以，戲劇舞美行為與戲劇演員的表演行為具有某些共同的特征，即都是在時間與空間中展示戲劇矛盾與沖突，都是讓觀眾能夠通過視覺與聽覺感受到戲劇情感、思想的沖擊，從而彰顯戲劇藝術(shù)交流的魅力。

五、結(jié)語

一個擁有最佳音響語言符號及材質(zhì)表達的古典戲劇舞美藝術(shù)家，一個掌握了更加豐富的古典戲劇舞美音響語言詞匯的藝術(shù)家，更有可能隨心所欲地完美表達自己的情感和思想，讓觀眾驚嘆，更有可能通過不同的舞美音響符號元素變化與觀眾進行心對心的交流，讓觀眾在戲劇舞臺上獲得交流的滿足。

參考文獻：

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