汲取傳統(tǒng)文化 改編與時(shí)俱進(jìn)

孫露萌

【摘 要】2019年國產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》成功上映，票房躍居內(nèi)地總排名第二位，創(chuàng)造了一個(gè)不小的“奇跡”。筆者探究原因，影片在故事和角色設(shè)置上對(duì)傳統(tǒng)文化的汲取，角色形象緊貼近現(xiàn)代人的審美和價(jià)值觀，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代口碑與評(píng)價(jià)的快速化傳播等等因素，無一不為電影的票房起到了推波助瀾作用，促使電影取得空前成功。

【關(guān)鍵詞】電影;動(dòng)畫片;票房;《哪吒之魔童降世》

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0145-02

對(duì)于內(nèi)地電影市場(chǎng)而言，2019年可以稱得上是一個(gè)“見證奇跡之年”。主要原因就在今年的暑期檔，一部事先被認(rèn)為“票房可能只有一億左右”的國產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》自上映后接連創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的票房奇跡，打破了一個(gè)又一個(gè)內(nèi)地電影票房記錄。

一、票房奇跡和極佳口碑相伴而生

該片于7月26日首映，上映9小時(shí)29分鐘票房就成功破億，首日票房更是達(dá)到了1.389億，打破此前由《神偷奶爸3》保持的1.378億的內(nèi)地動(dòng)畫片首日票房記錄。上映8天后，影片票房就達(dá)到15.41億元，超過了此前《瘋狂動(dòng)物城》的15.3億元。之后，該片連續(xù)41天票房破千萬的成績，則成功打破由《捉妖記》、《戰(zhàn)狼2》共同保持的破千萬天數(shù)最多紀(jì)錄。10月11日，已經(jīng)上映長達(dá)78天的《哪吒之魔童降世》終于從影院下線，該片的最終票房成績定格在了49.7億，成為全球影史單一市場(chǎng)票房最高動(dòng)畫電影。在國內(nèi)幾家比較權(quán)威的電影網(wǎng)站上，該片的評(píng)分一直保持在一個(gè)較高的分?jǐn)?shù)。截止到11月底，該片在貓眼網(wǎng)站的評(píng)分高達(dá)9.6分（滿分10分），334萬觀眾中有90%給出了五顆星的滿分好評(píng);而在豆瓣網(wǎng)上，近134萬觀眾給出了8.5的高分（滿分10分），其中45%的觀眾給出了五顆星的滿分，這在一向以“挑剔”著稱的豆瓣網(wǎng)來說，是國產(chǎn)電影里并不多見的高分。更重要的是，這部影片還得到了官方的高度認(rèn)可，人民日?qǐng)?bào)、央視新聞、共青團(tuán)中央、中紀(jì)委、新華社等一線權(quán)威媒體，紛紛對(duì)其力表認(rèn)可，稱贊影片為“國漫之光”。隨后，《哪吒之魔童降世》被“官宣”將代表中國內(nèi)地參選2020年第92屆奧斯卡最佳國際影片（原最佳外語片）。

二、博大精深的中華傳統(tǒng)文化滋養(yǎng)了影片題材

自從中國電影不斷市場(chǎng)化以來，動(dòng)畫片雖然一直是一個(gè)熱門的電影類型，但題材大多限于低幼，類型則囿于對(duì)國外動(dòng)畫片的簡單模仿上，一直難有驚喜。反倒是好萊塢，憑借其強(qiáng)大的技術(shù)和工業(yè)化實(shí)力，將世界各國優(yōu)秀的文化因素予以吸收和利用，改造成“好萊塢出品”的電影，席卷全球市場(chǎng)。好萊塢在動(dòng)畫片領(lǐng)域?qū)τ谥袊幕氐睦?，最明顯的就是兩部《花木蘭》和三部《功夫熊貓》的推出。這些電影的成功，都足以說明中國本身就有著極其廣泛的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，這也是動(dòng)畫電影應(yīng)該重點(diǎn)發(fā)展的一個(gè)方向。實(shí)際上，早在1999年，上海動(dòng)畫電影制片廠在這方面就進(jìn)行了某些嘗試，推出了一部有著濃厚“迪士尼模式”的動(dòng)畫片《寶蓮燈》，采用明星配音陣容、插入大量流行歌曲以及當(dāng)時(shí)國內(nèi)最先進(jìn)的動(dòng)畫制作技術(shù)等先進(jìn)手段來打造，也取得了不俗的票房與口碑。2010年以后，市場(chǎng)上陸續(xù)出現(xiàn)探討成人話題、兼顧兒童觀影取向的精美動(dòng)畫電影，使其受眾逐漸變得多元，觀眾對(duì)動(dòng)畫電影的接受度與認(rèn)可度越來越高。2015年，一部《西游記之大圣歸來》橫空出世，以9.56億的票房超越備受看好的引進(jìn)片《功夫熊貓2》，一舉奪得中國動(dòng)畫電影票房的冠軍并獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，票房和口碑雙豐收?！洞笫w來》的出現(xiàn)點(diǎn)燃了中國動(dòng)畫電影市場(chǎng)，也標(biāo)志著國產(chǎn)動(dòng)畫電影的初露鋒芒。之后幾年，中國動(dòng)畫電影市場(chǎng)上出現(xiàn)了越來越多的口碑國產(chǎn)作品，如《大魚海棠》《白蛇：緣起》《昨日青空》等。連同《哪吒之魔童降世》在內(nèi)，這些獲得觀眾廣泛認(rèn)可的動(dòng)畫電影幾乎都有一個(gè)共同的特征，那就是對(duì)于中國傳統(tǒng)文化因素的利用和改造。在這些影片里，孫悟空、白蛇與許仙、哪吒等等角色與形象都是中國傳統(tǒng)文化里為觀眾所熟知的，之前也都被多次搬上大銀幕，而在新時(shí)期新的電影技術(shù)和新的思想理念的包裝下，它們煥發(fā)出新的光彩，成為國產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展的方向。

三、迎合現(xiàn)代年輕人的審美觀和心理是“哪吒”形象的經(jīng)典之筆

上海美術(shù)電影制片廠于1979年拍攝的《哪吒鬧海》已然成為國產(chǎn)動(dòng)畫片的經(jīng)典之作，也是改革開放初期很多人心目中美好的童年記憶。此次《哪吒之魔童降世》對(duì)于哪吒的形象與故事情節(jié)做了較大的改動(dòng)，更符合現(xiàn)代年輕人的審美觀與心理。首先在主要角色的改造上，哪吒不再是以往觀眾心目中那個(gè)“朱唇藕臂”、眉清目秀的形象，而是變成了煙熏妝配小齙牙，帶著一絲邪氣。這樣的處理，潛在目的就是與當(dāng)下年輕一代的審美保持一致。在當(dāng)下中國，新一代年輕人已經(jīng)擯棄了傳統(tǒng)那種“非黑即白”“非善即惡”的兩分法判斷標(biāo)準(zhǔn)，而是更注重人物性格的多重性和更貼近人性本身。對(duì)于這部影片里的哪吒來說，出生時(shí)的陰差陽錯(cuò)使他背負(fù)了太多的壓力與負(fù)面責(zé)難，因此“亦正亦邪”也是對(duì)于人物性格一種準(zhǔn)確的傳遞。而且，正是這種性格的定位，使得這個(gè)形象更貼近現(xiàn)實(shí)和人性，也就更容易被年輕觀眾認(rèn)可。除此之外，《哪吒之魔童降世》在保持原有傳統(tǒng)神話傳說的基本脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，對(duì)于故事和人物性格都做了一定的調(diào)整。它淡化了哪吒身上長期被賦予的所謂“反抗父權(quán)”的特征，讓哪吒的父親李靖這個(gè)近乎反面形象的角色植入更多父愛，為影片增添了更多的催淚和溫情效果。所以，從角色設(shè)置來說，哪吒變成了有黑眼圈的小魔童，李靖成了好父親，太乙真人不再仙氣飄飄，敖丙也不只是純粹的反派。這一系列改編頗具新意，“魔童降世”乍看很暴力，講的卻是一個(gè)無比正能量的主題——扭轉(zhuǎn)命運(yùn)、打破成見。

四、讓觀眾產(chǎn)生共鳴的思想觀念傳達(dá)和新媒體的宣傳與網(wǎng)絡(luò)效應(yīng)

這部作品傳遞了非常多的精神，有很多的精神都是通過哪吒的話傳遞給大家的。很多觀眾看完這部電影，印象最深刻的就是哪吒的那句話——“我命由我不由天！”這句話和影片中哪吒的“生而為魔，那又如何？”“如果命運(yùn)不公，我便和它斗到底！”等語言一起，成為鼓動(dòng)觀眾熱情的最主要力量。對(duì)于這部電影的最重要觀影群體——年輕人來說，這些話語對(duì)于正處于成長中的他們具有特別的力量，也具有較強(qiáng)的鼓動(dòng)性。尤其是在當(dāng)下年輕一代追求個(gè)性、拒絕束縛的背景下，哪吒的這種個(gè)性和話語更具有極高的認(rèn)同性，也使得電影更易獲得共鳴。

同時(shí)，該片點(diǎn)映票房就超過7000萬元，這在國產(chǎn)電影里已經(jīng)是一個(gè)相當(dāng)了不起的數(shù)字，上映后口碑持續(xù)發(fā)酵，成為推動(dòng)影片一步步打破記錄的重要原因。除前面提到的貓眼和豆瓣等網(wǎng)站外，該片上映后在淘票票評(píng)分9.5，微博大V推薦指數(shù)92%。票房口碑的雙線飄紅讓《哪吒之魔童降世》在各大社交平臺(tái)上熱度不斷。影片上映20天里，微博上與《哪吒之魔童降世》相關(guān)的電影話題已達(dá)264.8萬討論量、39.6億閱讀量，豆瓣已有超過30萬條短評(píng)、超過9000條長評(píng)。除了奮戰(zhàn)在“第一線”的觀影人，還有源源不斷的二次創(chuàng)作畫手、寫手與剪輯手，為哪吒同人創(chuàng)造打下一片天地，掀起了一次“全網(wǎng)狂歡”。

《哪吒之魔童降世》的成功，讓人們真切地看到了國產(chǎn)動(dòng)畫電影的方向與希望，也給了后來的很多國產(chǎn)動(dòng)畫電影以啟示。堅(jiān)持在吸收優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓的基礎(chǔ)上大膽進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的改造，充分發(fā)揮中國特色，傳播中國文化，這是這部電影最大的成功之處和最好的啟示。其次，在講好故事、處理好角色的基礎(chǔ)上充分利用先進(jìn)的電影工業(yè)技術(shù)讓動(dòng)畫電影的制作畫面與特效達(dá)到一個(gè)較高水平，才更容易為觀眾認(rèn)可?！赌倪钢凳馈返母咂狈颗c高口碑，預(yù)示著國產(chǎn)動(dòng)畫電影行業(yè)的春天已悄然而至。只要始終保持對(duì)電影制作水平的高要求，堅(jiān)持在借鑒中國傳統(tǒng)文化的同時(shí)加入現(xiàn)代化的觀念，國產(chǎn)動(dòng)畫電影便能夠迎來更大的輝煌。

參考文獻(xiàn)：

[1]顏慧，索亞斌.中國動(dòng)畫電影史[M].中國電影出版社，2005.

[2]滕朝.<哪吒之魔童降世>將代表中國內(nèi)地沖擊奧斯卡[N].新京報(bào)，2019-10-8.