唐代琵琶左手指法探究

●莊永平

唐代琵琶左手指法探究

●莊永平

（上海藝術(shù)研究所，上海，201103）

關(guān)于唐代琵琶的左手指法運(yùn)用，在敦煌莫高窟藏經(jīng)洞中，發(fā)現(xiàn)了一張書寫有四弦四相琵琶“二十譜字”的紙條，又從日本《三五要錄》琵琶譜的解譯中，發(fā)現(xiàn)了使用大指及記錄的符號(hào)。說明唐時(shí)在琵琶橫、斜式持琴姿勢下，左手五指都是可以使用的。然而，在后來中國的琵琶指法中，一是出現(xiàn)了不用小指（“禁指”）的情形，二是在福建南琶指法中，除小指不用外還出現(xiàn)不用中指的現(xiàn)象。當(dāng)然，大指倒是可以偶然使用的，問題是不用中指的現(xiàn)象使人難于理解。早期琵琶（實(shí)為“烏德”）傳入中國時(shí)是使用中指的，而且，后來中指的實(shí)際音高，成為了阿拉伯四分之三音體系形成的基礎(chǔ)。這一現(xiàn)象對(duì)于我國傳統(tǒng)音階的運(yùn)用與旋律的構(gòu)成等方面，都有著一定的研究價(jià)值。

指法；P.3539二十譜字；大指按音；福建南琶；不用中指

引 言

“琵琶”一詞在漢代已經(jīng)出現(xiàn)，傅玄（217-278）在《琵琶賦·序》[1]（P413）中說：“世本不載作者，聞之故老云：漢遣烏孫公主嫁昆彌，念其行道思慕。故使工人知音者裁琴、箏、筑、箜篌之屬，作馬上之樂。今觀其器：中虛外實(shí)，天地之象也；盤圓柄直，陰陽之?dāng)⒁玻恢惺?，配律呂也；四弦，法四時(shí)也。以方語目之，故云琵琶，取其易傳于外國也。杜摯以為贏秦之末，蓋苦長城之役，百姓弦鼗而鼓之。二者各有所據(jù)，以意斷之，烏孫近焉?！笔紫龋@個(gè)“裁”字常被誤寫為“載”字，因?yàn)椤安谩边@么些樂器是不太可能的，只能參考琴、箏等樂器重新來制作一件樂器，那也不是一件簡單的事了?！墩f文解字》解釋“裁”字是“凡衣之屬從衣，制衣也。”《辭源》“裁”字②是刪減；④是裁斷。正因?yàn)榇斯识邪阉膶憺椤拜d”字。其次，由于古時(shí)文章無標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，所以此段話有的標(biāo)點(diǎn)似乎有些問題。例如，從演奏方式而言，琴、箏、筑是中國固有樂器，是平置按放演奏的；箜篌是外來樂器，古時(shí)其樂器較小是抱在懷中能騎在馬上演奏的。因此，在“琴、箏、筑”后應(yīng)該用句號(hào)，說明這三種樂器是中國故有的，后面才是“箜篌之屬作馬上之樂”（中間可不標(biāo)逗號(hào)），就是指騎在馬上演奏的箜篌等樂器。這個(gè)“之屬”自然就包括后面所講的“琵琶”樂器，這個(gè)“琵琶”顯然是“盤圓柄直”的直項(xiàng)類長頸琵琶。那么，“方語”是否就是現(xiàn)在所指的“方言”呢？雖然揚(yáng)雄（一稱楊雄，前58-后18）出身在傅玄之前，作有《方言》（全稱《輏軒使者絕代語釋別國方言》）一書，但他所謂“別國方言”看來是指中原中心地區(qū)以外的區(qū)域，甚至包括外族、外國地區(qū)。從傅玄《琵琶賦·序》中表達(dá)的意思，可能是指用外國傳入中國的樂器譯名“琵琶”，再用此名隨烏孫公主攜帶的樂器，容易傳到外國便于他們理解。要知道那時(shí)中國的樂器都不是能騎在馬上演奏的，能騎在馬上演奏的都是一些外來的便攜式樂器。實(shí)際上漢以來有兩種琵琶制式：一種是漢時(shí)傳入中國的長頸琵琶，就是傅玄《琵琶賦·序》中所言的琵琶。它是由波斯傳到阿拉伯后傳入中國，稱為“彈布爾”（tanbur），這個(gè)名稱在今天的中、西亞以及我國新疆等地區(qū)還廣泛流傳著。一種是南北朝時(shí)始傳入中國的短頸琵琶，也就是古波斯樂器“烏德”（oud），波斯語謂“Barbat”。[2]（P39-45）像傅玄等漢文獻(xiàn)記載的“琵琶”一詞，顯然就是它的譯名。問題是在中外傳播途徑中，中國早期顯然將這兩種制式的彈撥樂器，都稱為是“琵琶”了?？赡苁且?yàn)椤盀醯隆痹缙谠谙２畞碚Z中稱為“巴爾伯特”，被認(rèn)為是樂器之王，影響非常之大，中國人就把tanbur類樂器也納入了其中，這就是傅玄所謂裁減出來的這種“盤圓柄直”的長頸類樂器。筆者認(rèn)為，我國后來的“彈撥”一詞極有可能是tanbur的譯名，是借用中國固有的“彈撥”兩字，另組成詞語且兼有翻譯的意思，這種翻譯組詞方式仍為當(dāng)今所采用。同時(shí)，“琵琶”一詞就成為這兩類樂器的總稱或泛稱。直到約隋唐時(shí)，由于“烏德”樂器的強(qiáng)大影響，“琵琶”一詞才漸漸用來專指Barbat的短頸琵琶。至此，后來流傳于中國的“烏德”，經(jīng)過千年的演化華麗轉(zhuǎn)身為我們今天的“琵琶”，就是在這種短頸彈撥樂器上發(fā)生的。至于傅玄《琵琶賦·序》中的另一種講法：“杜摯以為贏秦之末，蓋苦長城之役，百姓弦鼗而鼓之”，被傅玄自己就給否定了，他說：“以意斷之，烏孫（筆者注：是那時(shí)中國周邊西域36國之一）近焉，”但是，這種講法在我國歷代仍然流傳甚廣，甚至一直影響到今天。然而，我們無論從樂器演變史還是演奏發(fā)展史等方面來看，它成立的可能性應(yīng)該說是極小的。

一、唐時(shí)琵琶的左手指法

二、福建南琶上的左手指法

結(jié) 言

唐代琵琶上的左指按音，在古波斯烏德剛流入時(shí)，應(yīng)該說不僅四指全用，而且也偶然運(yùn)用大指的。隨著烏德華麗轉(zhuǎn)身為中國琵琶后，尤其是約到了明代中期樂器豎立起來演奏后，大指已不可能運(yùn)用這是很自然的事。至于現(xiàn)在模仿大提琴創(chuàng)用大指按音，那是不同的運(yùn)用方式在此不論。直到我國第一本正式刊印出版的華秋蘋《琵琶譜》（1819）[8]中，在“左右手指諱號(hào)圖”中寫道：“左手按弦惟大、禁兩指不用，右手中、名、禁三指惟輪、掃用之?！?其間不用的指未提到中指說明還是用的。但在“泛音”的說明中未提到中指：“右或彈或挑，左或食或名點(diǎn)弦上，兩手并下”，雖然這僅是用于泛音操作；在“絞弦”中提到中指，但不是用于按音的。后來李芳園《南北派十三大套琵琶新譜》（1895）中，由曹安和撰寫的“影印李芳園《琵琶新譜》后記，所列《李譜》符號(hào)的“泛音”中已有用中指的：“右手彈或挑，左手食指、中指或名指輕點(diǎn)弦上，兩手同時(shí)而作?！盵9]可見，在真正是否運(yùn)用中指按音上還不夠詳盡。但像福建南琶僅用食、名兩指，是否說明自唐宋之際到明代中期，琵琶姿勢還基本處于斜式持琴階段，出現(xiàn)了不用中指的現(xiàn)象，這個(gè)問題看來還值得研究。總之，無論在橫、斜式還是豎式持琴姿勢下，不用中指似乎使人難于理解。早期琵琶（實(shí)為“烏德”）傳入中國時(shí)是運(yùn)用中指的，而且，后來中指的實(shí)際音高，成為了阿拉伯四分之三音體系形成的基礎(chǔ)。這一現(xiàn)象對(duì)我國傳統(tǒng)音階的運(yùn)用與旋律的構(gòu)成等方面，都有著一定的研究價(jià)值。

[1]引自莊永平.中國琵琶文化類編·附錄三·琵琶詩、詞、譜引、序、記、跋、注、述、列言[M].上海：三聯(lián)書店出版社，2018.

[2]沈知白.中國音樂史綱要[M].上海文藝出版社，1982.

[3]莊永平.敦煌譜琵琶商調(diào)調(diào)弦法[J].音樂藝術(shù)，1994（2）.

[5]曾家陽編著.泉州南音琵琶教程[M].廈門大學(xué)出版社，2006.

[6]（日）林謙三著；錢稻孫譯.東亞樂器考[M].北京：人民音樂出版社，1962.

[7]（唐）魏徵等撰.隋書（第二冊(cè)卷13至卷21）志[C].北京：中華書局，1973.

[8]初版.琵琶譜[M].清嘉慶已卯（1819）銹.小綠天藏版.二版.琵琶譜[M].清光緒丙子年（1876），文琳書屋藏.三版.南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鱗M].民國十三年（1924），天韻廔珍藏，觀文社印行.

[9]李芳園.南北派大曲琵琶新譜[M].1895.北京：音樂出版社1955年影印出版，改用《南北派十三套大曲琵琶新譜名》.

J609.2；J632.33

A

1003-1499-（2020）02-0005-04

莊永平（1945～），男，上海藝術(shù)研究所研究員。

2020-06-14

責(zé)任編輯 春 曉