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    談美術(shù)圖書出版如何為讀者服務(wù)

    2020-07-29 12:29:35鄧欣
    美術(shù)界 2020年7期
    關(guān)鍵詞:拓展延伸

    鄧欣

    【摘要】圖書出版的本質(zhì)就是要為讀者服務(wù)的,美術(shù)圖書有自身特殊的使用功能和要求,在裝幀設(shè)計(jì)、內(nèi)容編輯和拓展延伸方面多思考如何更有利于讀者,才能最終編輯出讀者喜愛的出版物。

    【關(guān)鍵詞】美術(shù)圖書;裝幀設(shè)計(jì);內(nèi)容編輯;拓展延伸

    圖書出版的本質(zhì)就是要為讀者服務(wù)的,為讀者提供價(jià)值,或提供資訊,或交流思想,或供欣賞收藏,等等。文字類圖書在為讀者服務(wù)方面更多的是提供內(nèi)容、交流思想,而美術(shù)圖書的出版與文字類圖書的出版有所不同,它除了提供資訊或思想等內(nèi)容之外,還有自身特殊的使用功能和要求,以下主要從裝幀設(shè)計(jì)、內(nèi)容編輯和拓展延伸三個(gè)方面來談美術(shù)圖書出版如何為讀者服務(wù),增加附加值。

    一、裝幀設(shè)計(jì)方面如何為讀者服務(wù)

    裝幀設(shè)計(jì)不僅僅是要美化圖書,其更重要的功能是要方便閱讀,方便使用。美術(shù)圖書在使用方面,除了欣賞、獲取內(nèi)容信息之外,更多的是為了學(xué)習(xí)借鑒、臨摹。因此在裝幀設(shè)計(jì)方面,要充分考慮讀者對美術(shù)圖書的這一使用功能。讀者在使用美術(shù)圖書進(jìn)行學(xué)習(xí)借鑒、臨摹的時(shí)候,有一個(gè)突出的需求是要盡可能清晰地還原作品的原貌。最好是原大、原色、原貌。以前由于攝影、印刷等條件限制,難以在原大、原色、原貌方面滿足讀者的需求,但現(xiàn)在攝影和印刷條件有了巨大的進(jìn)步,已經(jīng)可以滿足讀者這些方面的需求了,可惜的是,還少有編輯有這樣的意識。

    其實(shí),“原大、原色、原貌”這一出版理念,早在20世紀(jì)70年代,二玄社就開始應(yīng)用了。當(dāng)時(shí)二玄社按作品原大、原色、原貌復(fù)制了臺北故宮博物院40多幅中國傳統(tǒng)書畫的歷代名家名作(圖1),以幾乎接近原作的品質(zhì),受到了眾多書畫愛好者的喜愛,應(yīng)該說這是出版界的經(jīng)典案例,遺憾的是事隔這么多年,在技術(shù)條件已經(jīng)能完全滿足的情況下,還是少有出版人意識到這一理念,不能不說我們的出版理念還有待提高。不過值得欣慰的是,也有一些有見識的出版人出版了一些在這方面做得較好的出版物。例如四川美術(shù)出版社出版的“中國好丹青”原大系列中國畫歷代名家畫冊(圖2),就是很好地實(shí)踐這一理念的優(yōu)秀出版物。它以原大甚至是放大尺寸的圖例,出版了系列名作,滿足了讀者對看清作品局部細(xì)節(jié)的需求,以利于讀者進(jìn)行學(xué)習(xí)臨摹。原大尺寸印刷清晰的圖例,讓讀者對作品的原貌有直觀的了解,使讀者能更好地把握作品的本質(zhì)。在裝訂上,則采取對折的形式,而不訂死,可以展開懸掛張貼。這是從讀者使用的角度出發(fā)進(jìn)行圖書出版設(shè)計(jì)的優(yōu)秀案例。不過,四川美術(shù)出版社出版的這一系列畫冊,只是原大、原色還原原作,在原作裝裱的原貌上無法還原原作,當(dāng)然這也是受成本等因素的限制而做的無奈之舉。而有一個(gè)堪比二玄社的例子,是故宮博物院近年原大、原色、原貌地復(fù)制了例如《千里江山圖》等中國傳統(tǒng)書畫歷代名作精品(圖3),解決了讀者原貌還原原作的這一需求。他們復(fù)制的這些作品,在色調(diào)、紙絹質(zhì)地到筆觸、墨色、古舊感等都力求酷似原作,甚至連裝裱也都原樣還原,而售價(jià)則比二玄社的便宜很多,可謂是物美價(jià)廉的好出版物。

    當(dāng)然,有些美術(shù)作品尺幅巨大,特別是西方的油畫作品,多是尺幅巨大的作品,出版物是難以原大全部還原的,那是否就無法實(shí)施盡可能的反映作品原貌這一理念了呢?答案當(dāng)然是否定的。廣西美術(shù)出版社出版的《西方美術(shù)大師繪畫技法》就靈活地解決了這一問題(圖4)。在無法全部原大地復(fù)制大尺幅作品的情況下,可以局部原大的還原原作,并在整幅作品上標(biāo)識清楚原大局部在整幅作品中的位置和大小,相當(dāng)于讓讀者近距離的審視作品局部,使讀者能窺一斑以知全豹,了解到原作的局部細(xì)節(jié),從而對作品原貌產(chǎn)生感受,這是在有限的條件下靈活運(yùn)用反映作品原貌來服務(wù)讀者的優(yōu)秀例子。

    為了能讓讀者更好地了解美術(shù)作品的原貌,除了原大尺寸展現(xiàn)之外,還有一種方式,雖然不像原大那樣能直觀地展現(xiàn)出作品的原貌,但也能讓讀者從另一個(gè)角度感受到作品的原貌,那就是連作品的裝裱樣式甚至是連環(huán)境一起展現(xiàn)。因?yàn)槿サ粞b裱之后,只剩下畫芯,就缺乏了參照對比的尺度,讀者就難以感受作品的尺幅,而有了裝裱,有了環(huán)境作為參照對比物,讀者就能直觀地感受作品的尺幅了,這對讀者了解作品的原貌是有很大幫助的。

    總的來說,對于美術(shù)圖書,應(yīng)該重視其學(xué)習(xí)借鑒、臨摹的功能,在裝幀設(shè)計(jì)方面,要多從反映作品的原貌這個(gè)角度出發(fā),盡可能地讓讀者真切地感受到作品的原貌,以便他們能更便利地使用圖書。

    二、內(nèi)容編輯方面如何為讀者服務(wù)

    出版物當(dāng)然要以內(nèi)容制勝,“內(nèi)容為王”,這在包含圖書在內(nèi)的傳媒領(lǐng)域尤其如此。應(yīng)該說每一個(gè)出版人都會重視內(nèi)容,然而,在實(shí)際的出版物中,內(nèi)容的缺失是眾多出版物難以掩蓋的硬傷??梢哉f,與國外優(yōu)秀的出版物相比,在內(nèi)容編輯方面,國內(nèi)的美術(shù)圖書出版還有比較長的路要走。

    這里說的內(nèi)容并不是大的選題內(nèi)容,這方面作為正規(guī)出版物來說,經(jīng)過選題的層層報(bào)批,當(dāng)然是能立足的,這里說的內(nèi)容是指具體的細(xì)節(jié)方面。細(xì)節(jié)是魔鬼,只有把細(xì)節(jié)的內(nèi)容做到位了,書籍的內(nèi)容才是充分的、飽滿的。比如說在畫家的個(gè)人作品集出版方面,我們的出版物往往信息不全。很多畫家的個(gè)人作品集基本上都只是畫家的作品,好點(diǎn)的會配有些介紹、評論的文章,除此之外缺乏畫家的背景介紹,簡歷年表、藝術(shù)經(jīng)歷、藝術(shù)理念、地位和影響等,可以說,無論是作者還是編輯,對這些方面均不重視,而沒有了這些基本的信息,就難以讓讀者全面、深入地了解畫家,也就失去了介紹畫家的意義。相比起國外的優(yōu)秀畫冊,他們在這些方面的功課是做得很足的,除了畫家的作品介紹外,還會把畫家風(fēng)格形成的來源,與同時(shí)期、同風(fēng)格的其他畫家作品的對比,畫家生活環(huán)境和作畫環(huán)境等,都會有較為全面、深入的介紹,從而讓讀者能立體、深入地了解畫家,讓讀者能從畫家、畫冊中汲取營養(yǎng)。應(yīng)該說,這樣的編輯理念才是真正從讀者出發(fā)、為讀者考慮的優(yōu)秀出版理念。

    美術(shù)類圖書除了畫冊之外,還有相當(dāng)一部分是技法類圖書。對于技法類美術(shù)圖書,在內(nèi)容編輯方面,則是要在技法步驟說明、圖例方面務(wù)求詳盡。技法類圖書是要讓初學(xué)者學(xué)習(xí)用的,因此技法步驟的說明、圖例類似于產(chǎn)品的使用說明書,只有務(wù)求詳盡才有可操作性,一旦缺環(huán),則會讓讀者不知其所以然,也就留下很多缺憾。在這些方面,技法類圖書出版的失敗案例比比皆是,許多技法類美術(shù)圖書在步驟、圖例上都是跳躍性太大,不實(shí)用。其原因是源于作者、編輯不能站在讀者的角度,不能設(shè)身處地地為讀者考慮,導(dǎo)致了在具體的步驟環(huán)節(jié)中想當(dāng)然、自以為是,使得最終出版的技法書不實(shí)用。在這方面,我們真應(yīng)向一些優(yōu)秀的西方技法類美術(shù)圖書學(xué)習(xí),他們的步驟、圖例極為詳盡,可以“傻瓜操作”。這樣技法書才是讀者真正所需的。

    美術(shù)類圖書還有一項(xiàng)特別地方,就是作品的圖例說明,在這一點(diǎn)上,我們的出版物也是做得極為欠缺的,許多作品的圖例說明僅有作者和題目,而缺乏其他必要的信息,比如尺寸、材質(zhì)、創(chuàng)作年代、作品現(xiàn)在所藏地點(diǎn)等。也許是他們認(rèn)為這些信息不重要,可有可無,但事實(shí)上這些信息也是非常重要的。比如有了尺寸信息,讀者才能感受作品的大?。挥辛瞬馁|(zhì)信息,讀者才知道作品是用什么材質(zhì)創(chuàng)作出來;有創(chuàng)作年代信息,讀者才能把作品放在具體的時(shí)代背景中去了解和認(rèn)識;有了作品現(xiàn)藏地的信息,讀者才能按圖索驥,以便日后去觀賞原作。所以說,標(biāo)識上這些作品的基本信息,不僅是基本的學(xué)術(shù)規(guī)范,還是從讀者角度出發(fā),為讀者考慮的基本要求。遺憾的是,翻看目前市場上的大多數(shù)美術(shù)圖書,在這些方面上做得是相當(dāng)不足的,而去翻看國外出版的此類圖書,在作品信息的標(biāo)識上都是很全的,對于他們來說,這是基本的學(xué)術(shù)規(guī)范和出版規(guī)范。

    作為圖書出版,內(nèi)容方面所包含的內(nèi)涵是非常豐富的,總的原則是要飽滿而不能單薄,要重視細(xì)節(jié),細(xì)節(jié)是成敗的關(guān)鍵。

    三、拓展延伸方面如何為讀者服務(wù)

    拓展延伸是指結(jié)合當(dāng)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的成果,或其他方式,給讀者以紙質(zhì)圖書以外的更多的服務(wù)。現(xiàn)代社會都在強(qiáng)調(diào)附加值,強(qiáng)調(diào)“互聯(lián)網(wǎng)+”,強(qiáng)調(diào)“顛覆性創(chuàng)新”,作為具有商品屬性的圖書也不例外。其實(shí)圖書的拓展延伸,前段時(shí)期很多出版人已經(jīng)自覺地在運(yùn)用了,比如前段時(shí)期比較流行的隨書附贈(zèng)光盤,就是拓展延伸的一種。把紙質(zhì)圖書難以承載的內(nèi)容,通過光盤的形式附贈(zèng)給讀者,例如附贈(zèng)更大量的圖例或者細(xì)節(jié),或者是作畫過程的動(dòng)態(tài)影像,畫家的紀(jì)錄片、課件,等等,這些內(nèi)容是對紙質(zhì)書的有益補(bǔ)充,拓寬了紙質(zhì)書所能承載的容量,是非常有益于讀者的。在力所能及的情況下,多創(chuàng)造類似的附加值,是站在讀者的角度做出的貢獻(xiàn),也會贏得讀者的良性反饋。

    在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)的今天,在各行各業(yè)都在強(qiáng)調(diào)“互聯(lián)網(wǎng)+”的形勢下,美術(shù)類圖書出版也應(yīng)思考如何通過“互聯(lián)網(wǎng)+”進(jìn)行讀者服務(wù)的拓展延伸。例如可以通過二維碼等技術(shù)手段,使讀者可以與作者、出版社等方面進(jìn)行聯(lián)系,再拓展出更為豐富的互動(dòng)形式和內(nèi)容,這是往“互聯(lián)網(wǎng)+”拓展延伸的方向。例如可以通過二維碼掃碼使讀者與出版社產(chǎn)生聯(lián)系,讓讀者可以更多地了解出版社的信息,方便讀者選書購書。又如可以通過二維碼掃碼,組建志同道合的興趣小組,方便日后更多地溝通交流、互相探討學(xué)習(xí)。還可以通過二維碼掃碼,與作者建立聯(lián)系,可以關(guān)注作者的微信、微博等實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài),以便更及時(shí)、更深入地了解作者,更有利于讀者的交流與學(xué)習(xí)。

    拓展延伸的形式是多種多樣的,在講究“顛覆性創(chuàng)新”的今天,越是能創(chuàng)造出前所未有的拓展延伸形式,就越能占有市場的先機(jī)。美術(shù)圖書的出版人在做好書籍本身的功課之外,應(yīng)該花更多的精力去如何創(chuàng)新形式從而為讀者提供更多的服務(wù)。從目前來看,還少有出版人有這樣的意識,而誰能意識到這一創(chuàng)新理念,誰就能擁有未來;誰還固守陳舊的觀念,止步不前,誰將最終被市場淘汰。

    整體而言,作為具有商品屬性的圖書出版,也要遵循“顧客就是上帝”的原則,要站在讀者的角度去考慮問題,這是以顧客為中心的現(xiàn)代商業(yè)理念。多為讀者服務(wù),才會多贏得讀者。而作為美術(shù)類圖書,有其獨(dú)特的使用功能和要求,從裝幀設(shè)計(jì)、內(nèi)容編輯和拓展延伸方面多思考如何更有利于讀者,才能最終編輯出讀者喜愛的出版物。

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