清代廣州外銷絲綢上的康乃馨

□ 白芳

圖2 18世紀(jì) 白緞廣繡花卉紋章紋外銷床罩美國(guó)大都會(huì)博物館藏

中國(guó)是絲綢的發(fā)源地，絲綢通過(guò)陸上絲綢之路、草原絲綢之路、西南絲綢之路和海上絲綢之路傳播到世界各地。明清時(shí)代，伴隨世界地理大發(fā)現(xiàn)，東西航路開(kāi)通，標(biāo)志著世界性海洋貿(mào)易圈逐漸形成。廣州是海上絲綢之路的發(fā)祥地，是歷兩千年而不衰的貿(mào)易大港，尤其是清乾隆二十二年（1757）頒布了“（洋船）將來(lái)只許在廣東收泊交易”①的上諭，歐美各國(guó)商人僅允許在廣州口岸一地進(jìn)行通商貿(mào)易，西方人稱之為“一口通商政策”（the only port policy）。廣州十三行是清政府特許的專門(mén)經(jīng)營(yíng)管理對(duì)外貿(mào)易的商行，壟斷著絲、瓷、茶大宗商品的商業(yè)貿(mào)易。屈大均《廣州竹枝詞》：“洋船爭(zhēng)出是官商，十字門(mén)開(kāi)向兩洋，五絲八絲廣緞好，銀錢(qián)堆滿十三行”，就是對(duì)清代廣州十三行時(shí)期外銷絲織品貿(mào)易盛況的描述。

一、清代廣東絲織業(yè)的發(fā)展

廣東地處亞熱帶，氣候溫和，雨水充沛，適合種桑養(yǎng)蠶。西漢漢武帝時(shí)期（公元前140年～公元前87年），廣東的朱崖郡（今海南省）、德慶、連州以及廣州附近已有“采桑養(yǎng)蠶”“桑蠶織績(jī)”②的生產(chǎn)活動(dòng)。1983年，廣州發(fā)掘南越王趙眜（公元前137年～公元前122年）的陵墓，墓中出土的絲織品數(shù)量眾多，品類豐富。它們有原匹織物，也有包裹各類器物的織物，還有各類穿絲隨葬物的織物，經(jīng)科學(xué)檢測(cè)，這批織物的質(zhì)地可分為絹、羅、紗、錦、麻等五類③。墓中還出土一大一小兩件絲織印花模板，被認(rèn)為是迄今發(fā)現(xiàn)的世界上年代最早的一套彩色套印絲織工具，這說(shuō)明早在西漢時(shí)期廣東絲織業(yè)已具備一定規(guī)模。北宋建隆二年（961），朝廷詔令各地種桑養(yǎng)蠶，發(fā)展絲織業(yè)，廣東的桑蠶生產(chǎn)得到進(jìn)一步發(fā)展，形成了以珠江三角洲為中心的蠶絲基地，出現(xiàn)了織土綢的機(jī)戶、機(jī)坊，生產(chǎn)土絲、紬等蠶絲產(chǎn)品，其中順德龍江生產(chǎn)的絲織品—玉階、柳葉還一度成為貢品④。

明清時(shí)期，海上絲綢之路的全球拓展為中國(guó)絲貨提供了廣闊的國(guó)際市場(chǎng)。在海外市場(chǎng)需求的刺激下，珠江三角洲地區(qū)的蠶桑絲綢生產(chǎn)呈現(xiàn)出高度商品化和專業(yè)化的特征?！按蠹s自明末清初起，棄田筑塘，廢稻樹(shù)桑開(kāi)始在珠江三角洲一帶蔚然成風(fēng)”⑤，因?；~(yú)塘的經(jīng)濟(jì)效益遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于水稻種植，故出現(xiàn)了“周回百余里，居民數(shù)十萬(wàn)戶，田地一千數(shù)百頃，種植桑樹(shù)以飼蠶”⑥的專業(yè)化蠶桑生產(chǎn)基地。蠶桑絲綢生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)都不同程度的倚賴于市場(chǎng)。“鄉(xiāng)大墟有蠶紙行，養(yǎng)蠶者皆取資焉。每歲計(jì)桑養(yǎng)蠶，有蠶多而桑少者，則以錢(qián)易諸市。桑市者，他鄉(xiāng)之桑皆集于此也。所繅之絲不自織，而易于肆”⑦。甚至鄉(xiāng)間市場(chǎng)上的絲價(jià)已與國(guó)際市場(chǎng)的絲價(jià)發(fā)生了密切關(guān)系?！昂衾稍绯么髮妫硇Q繅已滿車；記問(wèn)洋船曾到幾，近來(lái)絲價(jià)竟何如？”⑧

蠶桑業(yè)的興盛也推動(dòng)了珠江三角洲地區(qū)絲織業(yè)生產(chǎn)的規(guī)模日益擴(kuò)大、生產(chǎn)分工日益精細(xì)。據(jù)記載，“明代中葉以后，佛山絲織業(yè)已發(fā)展到十八行，即絲緞行、什色緞行、元青緞行、花局緞行、纻緞行、牛郎紗行、綢綾行、帽綾行、花綾行、金彩行、扁金行、對(duì)邊行、欄桿行、機(jī)紗行、斗紗行、洋綾綢行等”⑨。伴隨絲織業(yè)的發(fā)展，廣州至遲在清雍正年間就出現(xiàn)了規(guī)范絲織行業(yè)的會(huì)館—錦綸會(huì)館。根據(jù)錦綸會(huì)館碑記等碑刻材料，可知會(huì)館有完善的組織機(jī)構(gòu)“主會(huì)”和規(guī)章制度“廟例”，留有店號(hào)名稱的絲織業(yè)商鋪有數(shù)百家之多，生產(chǎn)組織按照絲織品的品種分為線紗行、洋貨敦仁行、洋貨接織行、朝蟒行、宮寧線平行、金彩接織行、本地牛郎放接行、素線縐羽縐接織行、原青接織行、接織牛郎行、花八絲行、接織洋貨行等⑩，無(wú)疑，錦綸會(huì)館見(jiàn)證著廣州絲織業(yè)的繁盛。

二、清代廣州外銷絲綢的品種

清代廣州是絲綢海外貿(mào)易的中心，廣州十三行行商壟斷著絲綢的海外貿(mào)易，貿(mào)易的品種主要包括生絲原料和絲綢成品兩大類。根據(jù)《東印度公司對(duì)華貿(mào)易編年史》的記錄，清乾隆、嘉慶年間廣州外銷絲綢的數(shù)量最大、銷售范圍最廣。1789年（乾隆五十四年）廣州貿(mào)易的生絲情況：英國(guó)東印度公司1600擔(dān)、英國(guó)散商2371擔(dān)、美國(guó)660擔(dān)、法國(guó)118擔(dān)、荷蘭331擔(dān)、丹麥4擔(dān)，共計(jì)5104擔(dān)；1819年（嘉慶二十四年）廣州出口的絲織品 ：英國(guó)私商350609擔(dān)、美國(guó)3000420擔(dān)，共計(jì)3351029擔(dān)。

圖1 1741年 紙本彩印花卉畫(huà)樣英國(guó)維多利亞阿爾伯特博物館藏

外銷到海外的生絲有江南地區(qū)的生絲和廣東本地的生絲。乾隆二十四年（1759），兩廣總督李侍堯奏疏：“惟外洋各國(guó)夷船，到粵販運(yùn)出口貨物，均以絲貨為重。每年販運(yùn)湖絲并綢緞等貨，自二十余萬(wàn)斤至三十二三萬(wàn)斤不等。統(tǒng)計(jì)所買絲貨，一歲之中，價(jià)值七八十萬(wàn)兩，或百余萬(wàn)兩。至少之年，亦買價(jià)至三十余萬(wàn)兩之多。其或均系江浙等省商民販運(yùn)來(lái)粵，賣予各行商，轉(zhuǎn)售外夷，載運(yùn)回國(guó)” 。雖然廣州本地的生絲在質(zhì)量上與江浙滬絲有一定的差距，但因價(jià)格相對(duì)低廉，貨源比較穩(wěn)定 ，自1810年起，英國(guó)東印度公司董事會(huì)就鼓勵(lì)來(lái)華商人積極購(gòu)買廣東生絲，“董事會(huì)在本季度第一次命令購(gòu)入100擔(dān)廣東絲” 。清道光十年（1830），廣東生絲出口達(dá)3680擔(dān)，占當(dāng)年全國(guó)經(jīng)廣州出口生絲的52%。《南?？h志》：“土絲一項(xiàng)，全省每年約出口四千萬(wàn)，順德四分之二，番禺香山新會(huì)占其一，南海占其一?！?/p>

圖3 18世紀(jì) 杏色緞廣繡花鳥(niǎo)蟲(chóng)蝶紋外銷床罩廣東省博物館藏

外銷到海外的絲織品種類花色繁多，僅1728年廣州外銷絲織品的品種就有十余種：緞、綢緞、綢緞小枝花紋、高哥綸、高哥綸條紋花紋、花緞床單、寶絲花紋、寶絲條紋花紋、薄綢花紋、絲帕等。光緒年間，佛山“多絲織品，絲由順德各鄉(xiāng)購(gòu)回，出品頗多，最著名者為金銀緞、八絲緞、充漢府緞、充貢緞等。售于本地者十之二三，外埠四鄉(xiāng)量亦相等，運(yùn)赴外洋則十之三四”。廣東的絲織品有“廣紗甲于天下，緞次之”的美譽(yù)。屈大均稱：“廣之線紗與牛郎綢，五絲、八絲、云緞、光緞，皆為嶺外京華，東西二洋所貴?！睆V東發(fā)達(dá)的絲織業(yè)為廣州口岸提供了豐富的外銷絲織品品種，但優(yōu)質(zhì)絲織品織造的原料主要是來(lái)自江南的生絲。清乾隆《廣州府志》載：“粵緞之質(zhì)密而勻，其色鮮華，光輝滑澤，然必吳蠶之絲所織，若本土之絲，則黯然無(wú)光，色亦不顯，止可行于粵境，遠(yuǎn)賈所不取。”“粵紗，金陵蘇杭皆不及，然亦用吳絲，方得光滑，不退色，不沾塵，縐折易直，故廣紗甲于天下，緞次之。以土絲織者，謂之絲紗，價(jià)亦賤?！睆V州出口的絲織品除在廣州織造外，蘇州、杭州、南京等地的絲織品也有部分流通到廣州，經(jīng)十三行行商轉(zhuǎn)售出口，如南京綢緞“南越五嶺、湖湘”，蘇杭則“遠(yuǎn)連廣交，以及海外諸洋，梯杭畢至” 。

為迎合海外市場(chǎng)的需求，部分外銷絲織品是按照歐洲流行的風(fēng)格樣式制作的，但是提花織物的生產(chǎn)需要織機(jī)重新裝造，費(fèi)時(shí)費(fèi)工?；谏a(chǎn)周期和成本的考慮，手繪絲綢和刺繡絲綢的商品化生產(chǎn)得到飛速發(fā)展。

目前可見(jiàn)的清代外銷手繪絲綢的面料多以紗、綢、緞為主，紋樣大多選用花卉植物圖案進(jìn)行裝飾，其間或者添加一些西方人喜歡的中國(guó)元素，亦或直接按照西方流行的花樣描摹繪制。在法國(guó)，“17世紀(jì)后半葉，東方手繪的絲織品成為最流行的時(shí)式”，“至1673年，中國(guó)的花樣漸趨平民化，已經(jīng)有印花絲織品的供應(yīng)，以代替高價(jià)的手繪絲織品”，“它（們）非常美妙，使人一眼難于辨認(rèn)究竟是繪制的還是印花的” 。

廣繡是對(duì)以廣州為中心的珠江三角洲一帶民間刺繡工藝的總稱，它與蘇繡、湘繡、蜀繡并稱為中國(guó)四大名繡。伴隨海內(nèi)外市場(chǎng)需求的擴(kuò)大，清代是廣繡商品化生產(chǎn)發(fā)展的全盛時(shí)期。據(jù)統(tǒng)計(jì)，清乾隆年間，廣州、佛山等地的繡坊、繡莊成行成市，僅廣州就多達(dá)50多家，分布在狀元坊、新勝街、沙面一帶，從業(yè)人員3000多人 。清乾隆五十八年（1793），廣州成立了刺繡行會(huì)—錦繡行，會(huì)址在楊巷瑞興里，會(huì)名“綺蘭堂”，行會(huì)的宗旨是保護(hù)本土繡業(yè)發(fā)展，遏制外來(lái)繡品的滲入，并對(duì)遍布城內(nèi)的繡坊、繡莊進(jìn)行管理，對(duì)繡品的工時(shí)、用料、圖案、色彩、規(guī)格、工價(jià)等，都有具體規(guī)定。

廣州外銷繡品的式樣大體分為兩類：一類是繡莊、繡坊自行設(shè)計(jì)傳統(tǒng)圖案，繡制樣品，供外商選擇；另一類是按照外商提供的圖案或樣品，進(jìn)行來(lái)樣加工訂制。這不但豐富了廣繡的題材內(nèi)容，而且廣繡在刺繡技法上也開(kāi)始融合西洋的藝術(shù)風(fēng)格，注重光影變化，強(qiáng)調(diào)物象的逼真和立體感，從而奠定起廣繡與其他三大繡種與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格。這種中西融合的廣繡繡品深合西方人的審美趣味，布萊克本商業(yè)使團(tuán)的來(lái)華調(diào)查報(bào)告中寫(xiě)道：“因?yàn)閺V州對(duì)歐洲、印度、美洲等市場(chǎng)有大量蠶絲原料輸出，所以集中在廣州的絲稠貿(mào)易，關(guān)系非常重大。除此以外，廣州城內(nèi)及周圍各縣都有很大的絲織業(yè)。輸出品中包括空繭、分作幾種幾級(jí)的廢絲、生絲、手工繅絲，及絲織品，如本色素綢、錦綢、綾羅錦和滿繡的床單、披肩及長(zhǎng)衣等素花綢緞?！?/p>

三、清代廣州外銷絲綢上的康乃馨紋樣

18、19世紀(jì)，廣州外銷絲綢源源不斷地銷往到歐美，大量用于服裝面料和家居裝飾上。據(jù)《十八世紀(jì)中國(guó)出口藝術(shù)品》記載：“18世紀(jì)，英國(guó)貴婦們使用著中國(guó)刺繡藝人繡的雙面圍巾。還有一些時(shí)髦的貴婦與小姐將設(shè)計(jì)、剪裁好的服裝、名片，通過(guò)東印度公司運(yùn)送到中國(guó)，請(qǐng)中國(guó)刺繡匠師刺繡?！薄胺▏?guó)路易十四時(shí)代，宮廷男女服飾都以刺繡、折裥、蝴蝶結(jié)做裝飾；貴婦人的高跟鞋的鞋面有些也是用中國(guó)絲綢、織錦為面料，上面繡有各種精美圖案。倫敦的貴婦人視中國(guó)刺繡服裝為時(shí)髦，這些服裝往往繡著象征吉祥如意的麒麟、龍鳳圖案，古典華貴，深得貴婦歡心；據(jù)說(shuō)有些婦女喜歡穿著中國(guó)刺繡的服裝，披著中國(guó)刺繡的披肩、圍巾，口袋里有中國(guó)刺繡的手帕，甚至別出心裁地請(qǐng)中國(guó)刺繡工匠精心繡織絲綢名片，把自己打扮成中國(guó)傳統(tǒng)的大家閨秀，自詡東方美人而大肆炫耀?！痹诩揖友b飾上，廣州外銷絲綢被廣泛地裝飾在宮殿的墻壁、桌椅、床罩、帷幔、窗簾等家居用品上。其紋樣既有來(lái)樣定制，如18世紀(jì)60至80年代，瑞典東印度公司的商人要求“每一張織布都不會(huì)超過(guò)一兩種顏色，它們配有諸如條紋或格子的基本圖案。其中一些布料編制出來(lái)之后，就交付畫(huà)師和刺繡工，他們?cè)谏厦嫣砑宇~外的顏色、標(biāo)志、邊緣、名稱以及其他外國(guó)買家想要的圖案” ；也有中國(guó)傳統(tǒng)的吉祥紋樣，借以表達(dá)吉祥富貴、喜慶滿堂、福祿萬(wàn)代的美好寓意。

圖4 18世紀(jì) 杏黃緞廣繡纏枝花卉外銷床罩廣東省博物館藏

18世紀(jì)歐洲流行洛可可風(fēng)格的織物紋樣，它是一種女性化的，以不對(duì)稱的曲線形作為主要裝飾手段，花卉是備受推崇的裝飾題材?！霸诩徔椕媪系脑O(shè)計(jì)上，花卉圖案成為最主要的圖案。最常見(jiàn)的花卉圖案是根據(jù)常見(jiàn)花卉歸納變形出的小花朵，也有根據(jù)植物學(xué)家做出的歐洲花卉物種的圖式而設(shè)計(jì)的。同時(shí)，圖案設(shè)計(jì)師還會(huì)把寫(xiě)生的花卉真實(shí)地再現(xiàn)在紡織織物上，有時(shí)不光色彩上模仿現(xiàn)實(shí)之物，就連花朵的大小也力求與真實(shí)的一致” ，可以說(shuō)洛可可藝術(shù)表現(xiàn)的就是花卉的帝國(guó)。

圖7 20世紀(jì)初 米色緞廣繡花鳥(niǎo)外銷床罩廣東省博物館藏

康乃馨，是英文名Carnation 的中譯音，學(xué)名香石竹，是石竹科石竹屬多年生草本植物。香石竹原產(chǎn)于地中海，在古希臘就有大量培植。公元前12世紀(jì)庫(kù)爾塔島壁畫(huà)中就有關(guān)于香石竹的描繪。公元前300年，古希臘詩(shī)人狄?jiàn)W弗拉斯圖將香石竹稱為神圣之花。古希臘人常將其添入酒中，使酒富有甜美的丁香香味，并用它來(lái)制作冠冕和花環(huán)。香石竹被古希臘人稱為Coronation，也是現(xiàn)代名稱Carnation的起源。18世紀(jì)洛可可風(fēng)格織物面料上流行以康乃馨、玫瑰、薔薇、郁金香等自然界的花卉圖案與卷曲的植物藤蔓相組合的紋樣，營(yíng)造出一種蜿蜒曲折、輕快自由、纖巧唯美的視覺(jué)效果。

這件英國(guó)維多利亞阿爾伯特博物館收藏的標(biāo)記有1741年字樣的紙本彩印花卉畫(huà)樣（圖1），以淡粉、橙黃、淺紫、淺棕、淺藍(lán)等柔和的色彩繪制出以康乃馨圖案為主體的折枝花和纏枝花，間以蝴蝶、蜜蜂和花籃圖案做點(diǎn)綴，具有典型的洛可可時(shí)期的花卉圖案風(fēng)格。18世紀(jì)廣州外銷絲綢上的紋樣很多是依此藍(lán)本加工制作的。美國(guó)大都會(huì)博物館收藏有一件18世紀(jì)白緞廣繡花卉紋章紋外銷床罩（圖2），長(zhǎng)206.5、寬201.5厘米，以五彩絲線平針技法繡制。從居中處繡制的紋章圖案和文字可知，這件床罩是為西屬美洲墨西哥地區(qū)的主教安東尼奧·米格爾定制的。圍繞著紋章，枝蔓舒卷的花枝將康乃馨、滿載花卉的花籃和其他一些細(xì)碎小花相連在一起，構(gòu)圖舒展、色彩淡雅，與同時(shí)期來(lái)樣的畫(huà)稿有異曲同工之處。這件18世紀(jì)杏色緞廣繡花鳥(niǎo)蟲(chóng)蝶紋外銷床罩（圖3），長(zhǎng)270、寬214厘米，廣東省博物館藏。主體圖案以旋渦狀藤草和粉、藍(lán)兩色康乃馨為主的庭園花卉構(gòu)成，每一組淡雅柔和、纖細(xì)柔美的團(tuán)花內(nèi)又輔以甲蟲(chóng)、蝴蝶、蜻蜓、鸚鵡等蟲(chóng)鳥(niǎo)圖案裝飾，具有鮮明的洛可可圖案裝飾風(fēng)格。值得注意的是，在異國(guó)情調(diào)的裝飾紋樣中，廣州工匠也將中國(guó)傳統(tǒng)吉祥紋樣中的“八寶”之一“盤(pán)長(zhǎng)”圖案融入其中，增添了華風(fēng)歐韻的氣息。另外一件18世紀(jì)杏黃緞廣繡纏枝花卉外銷床罩（圖4），長(zhǎng)260、寬208厘米，廣東省博物館藏。床罩居中處以雙藍(lán)絲線勾勒如意云頭紋一周，內(nèi)以粉、白、草綠、橙等色絲線繡折枝花卉，花蕊中部再次運(yùn)用雙藍(lán)絲線勾勒一周，配色呼應(yīng)，濃淡相宜。床罩四角各有一束彎曲飄蕩的枝蔓，枝端綻放著粉、藍(lán)兩色康乃馨及其他各樣花卉裝飾，洋溢著一種女性的、纖細(xì)的、精致的氣氛，體現(xiàn)著洛可可時(shí)代的情調(diào)。此外還有一件18世紀(jì)黃紗地彩繪花卉紋外銷匹料（圖5），共2匹，寬74厘米，一匹長(zhǎng)250厘米，另一匹長(zhǎng)90厘米，廣東省博物館藏。以黃紗為地，用明亮多彩的礦物顏料繪制。妙曼舒卷的枝條，深淺不一的綠葉，枝頭點(diǎn)綴著粉、紫兩色的康乃馨以及藍(lán)色、玫紅、酒紅、鵝黃、白色等各色大小花朵，疏密相間，布滿整塊面料?？椢锷矢拭罎庥?、花形優(yōu)雅生動(dòng)、組合疏密得當(dāng)，類似風(fēng)格的絲綢織物也見(jiàn)于18世紀(jì)比利時(shí)莊園的中國(guó)風(fēng)房間的絲綢壁紙裝飾上。

19世紀(jì)以后，外銷絲綢以中國(guó)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)題材的紋樣和構(gòu)圖取代了18世紀(jì)流行的淡雅、飄逸、妙曼、玲瓏的卷草花卉圖案。這件19世紀(jì)石青緞廣繡“寶生昌”號(hào)花鳥(niǎo)外銷掛帳（圖6），長(zhǎng)382、寬231厘米，廣東省博物館藏。繡品以石青緞為地，施五彩絲線滿地繡制各式珍禽花卉數(shù)十種，掛帳構(gòu)圖繁密，層次豐富，配色華美，是西方家居墻壁裝飾的一件精美飾物。百花齊放、百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的題材也是傳統(tǒng)廣繡繡品中的流行紋樣。

圖5 18世紀(jì) 黃紗地彩繪花卉紋外銷匹料廣東省博物館藏

圖6 19世紀(jì) 石青緞廣繡“寶生昌”號(hào)花鳥(niǎo)外銷掛帳廣東省博物館藏

19世紀(jì)末20世紀(jì)初的外銷花鳥(niǎo)紋樣絲綢的構(gòu)圖與19世紀(jì)中前構(gòu)圖相比發(fā)生了明顯變化，其構(gòu)圖日趨疏朗，花鳥(niǎo)的形體也有增大之勢(shì)。20世紀(jì)初米色緞廣繡花鳥(niǎo)外銷床罩（圖7），縱232、橫188厘米，廣東省博物館藏。以米色綢緞為地，一樹(shù)花干自下而上定格畫(huà)面中心，色彩淡雅的大朵牡丹花卉，運(yùn)用直針、捆插針、疊堆繡、抽紗等針?lè)ɡC制，花朵飽滿綻放，立體感強(qiáng)。一對(duì)色彩明亮華麗的錦雞，雄踞枝頭，回首翹盼，動(dòng)感十足。整件繡品濃淡相宜、主次分明、構(gòu)圖和諧、寓意吉祥，是一件中式紋樣，西式造型的代表作品。

花卉作為一種裝飾圖案，無(wú)論中外，都是被廣泛地應(yīng)用在絲綢面料的裝飾之上。凡圖必有意，有意必吉祥，是中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣的準(zhǔn)則。四季花卉寓意花開(kāi)富貴，歲寒三友象征君子之風(fēng)，牡丹有榮華富貴之意，菊花代表益壽延年，這些花卉圖案體現(xiàn)著中國(guó)人對(duì)追求吉祥、富貴、幸福、安康的美好生活的渴望，是一種強(qiáng)烈的心理意識(shí)的表達(dá)。因此中國(guó)傳統(tǒng)絲綢上的花卉圖案，并不追求花朵的真實(shí)形態(tài)，而是更多地融入主觀思想，追求夸張的表現(xiàn)風(fēng)格。為突出這種風(fēng)格，絲綢上還會(huì)配以其他圖案對(duì)花卉進(jìn)行裝飾，從而形成多種形式的構(gòu)圖。在西方，尤其是18世紀(jì)，園林藝術(shù)備受皇室追捧，法國(guó)國(guó)王路易十五在特里亞農(nóng)宮興建溫室，植花種草；蓬帕杜夫人則要求即便是在隆冬，也要確保鮮花盛開(kāi)?；适覍?duì)園林藝術(shù)的重視，促使風(fēng)行的洛可可藝術(shù)表現(xiàn)的就是花卉的帝國(guó)。歐洲絲綢上的花卉圖案更多追求的是一種對(duì)大自然的再現(xiàn)，是一種寫(xiě)實(shí)性的創(chuàng)作。清代廣州的外銷絲綢是專門(mén)針對(duì)海外市場(chǎng)的需求來(lái)樣加工訂制的，因而18世紀(jì)的外銷絲綢紋樣反映著同時(shí)期歐洲絲綢面料的流行趨勢(shì)，19世紀(jì)歐洲洛可可的藝術(shù)風(fēng)格逐漸向新古典主義藝術(shù)風(fēng)格過(guò)渡，故19世紀(jì)廣州外銷絲綢的紋樣亦發(fā)生了相應(yīng)改變。

注釋：

本文為2017年度《廣州大典》與廣州歷史文化專題研究重點(diǎn)課題《廣州十三行時(shí)期外銷織繡品研究》，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)2017GZZ06和2018年度國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目《廣州十三行中外檔案文獻(xiàn)整理與研究》，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)18ZDA195，階段性研究成果。

① 乾隆二十二年十一月初十《軍機(jī)處信檔》，中國(guó)第一歷史檔案館。

② 廣東省地方史志編纂委員會(huì)《廣東省志·絲綢志》，廣東人民出版社，2004年。

③ 廣州市文物局編《廣州秦漢考古三大發(fā)現(xiàn)》，廣州出版社，1999年。

④ 廣東省地方史志編纂委員會(huì)《廣東省志·商業(yè)志》，廣東人民出版社，2002年。

⑤ 王翔《晚清絲綢業(yè)史》，第一章《古代中國(guó)絲綢業(yè)綜論》，上海人民出版社，2017年。

⑥ 劉志偉《試論清代廣東地區(qū)商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展》，《中國(guó)經(jīng)濟(jì)史研究》，1988年第2期。

⑦ 溫汝能纂，嘉慶《龍山鄉(xiāng)志》卷十二。

⑧ 張臣《竹枝詞》，溫汝能纂嘉慶《龍山鄉(xiāng)志》卷十二。

⑨ 黃啟臣《廣東海上絲綢之路史》第七章《明代海上絲綢之路的高度發(fā)展》，廣東經(jīng)濟(jì)出版社，2003年。

⑩ 廣州市文物局編《廣州錦綸會(huì)館整體移位保護(hù)工程記》，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2007年。