20 世紀(jì)前期中國(guó)現(xiàn)代漆藝的傳播
——以國(guó)立藝專師生相關(guān)活動(dòng)為線索

何振紀(jì)

髹漆作為中國(guó)藝術(shù)最為古老的表現(xiàn)載體之一可溯源至遙遠(yuǎn)的石器時(shí)代，經(jīng)歷近八千年的發(fā)展嬗變，各項(xiàng)髹飾技藝臻至成熟，至20 世紀(jì)之初，在西學(xué)東漸與破舊立新的浪潮推動(dòng)下又逐漸朝著圖案（設(shè)計(jì)）與純美術(shù)（繪畫）兩個(gè)方向的現(xiàn)代形態(tài)發(fā)展蛻變。

圖1、讓·杜南德 《髹飾樣板》二十世紀(jì)初

成立于1918 年的北京美術(shù)學(xué)校（1925 年重組為國(guó)立北京藝術(shù)專門學(xué)校）以及創(chuàng)立于1928 年的國(guó)立藝術(shù)院（1929 年更改為國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校），兩校曾因局勢(shì)變化而于1938 年在湖南沅陵合并為國(guó)立藝術(shù)?？茖W(xué)校，至1945年戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后遷回杭州。在此前后近三十年的時(shí)間里，通過兩校師生對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漆藝實(shí)踐的關(guān)注與投入，共同對(duì)20 世紀(jì)前期中國(guó)漆藝的發(fā)展與散播產(chǎn)生了直接影響，并且為20 世紀(jì)中后期中國(guó)現(xiàn)代漆藝的發(fā)展進(jìn)步奠定了基礎(chǔ)。（圖1）

早在20 世紀(jì)20 年代，位于前京畿道的北京美術(shù)學(xué)校在創(chuàng)辦之初便涵蓋了漆藝圖案教學(xué)在內(nèi)。這里所謂“圖案”與今天所謂“設(shè)計(jì)”相近，其內(nèi)涵以裝飾性繪畫的設(shè)計(jì)為主。該詞在中國(guó)作為設(shè)計(jì)教育術(shù)語(yǔ)的使用可追溯至20 世紀(jì)之初出現(xiàn)的初優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂所設(shè)立的圖畫手工科中的圖案畫，作為教材在中國(guó)推廣則發(fā)軔于北京美術(shù)學(xué)校的圖案法講義。在北京美術(shù)學(xué)校創(chuàng)始時(shí)可考的教師資料當(dāng)中能夠看到徐瑾、韓棟、黃銳、丁儒為等教員均曾經(jīng)求學(xué)于日本東京高等工業(yè)學(xué)校圖案科，而該校自創(chuàng)辦之初便在其圖案科工藝圖案專業(yè)課程包含有漆工課程。[1]受到日本高等學(xué)校的圖案教育所影響，北京美術(shù)學(xué)校圖案科工藝圖案專業(yè)所教授的漆工課程是十分實(shí)用的傳統(tǒng)漆器制作技術(shù)，并且進(jìn)一步將漆工藝從原來的手工科通過圖案之名與早期的設(shè)計(jì)教育相互連貫起來。這一方面因?yàn)楸本┟佬g(shù)學(xué)校最初的創(chuàng)設(shè)立足于其時(shí)工業(yè)發(fā)展的角度，既要求學(xué)生掌握工藝技能，又要求學(xué)生學(xué)習(xí)工業(yè)知識(shí)。另一方面，北京在明清時(shí)代已是華北地區(qū)最為重要的漆器制作中心，尤其是雕漆與百寶嵌以及髹漆彩繪等工藝曾盛極一時(shí)而至20 世紀(jì)初仍影響?yīng)q存，此環(huán)境對(duì)北京美術(shù)學(xué)校漆工課程的開設(shè)提供了有利條件。據(jù)曾于該校學(xué)習(xí)的雷圭元回憶，當(dāng)時(shí)北京美術(shù)學(xué)?！敖淌谙炄尽?、漆畫等工藝技法”，[2]均是具有相當(dāng)實(shí)踐性的實(shí)習(xí)類課程，他在該校學(xué)會(huì)了“做蠟染、漆板、彩陶等”。[3]

圖2、讓·杜南德 《黑漆金飾屏風(fēng)》《亞波羅》1932（10）：3

圖3、讓·杜南德 《（漆）工藝圖案之一》《亞波羅》1932（10）：2

祖籍江蘇松江華亭（今上海市松江區(qū)）的雷圭元1906 年生于北京，在1921 年進(jìn)入北京美術(shù)學(xué)校中等部圖案科學(xué)習(xí)。其時(shí)該校剛從最初只有中等美術(shù)學(xué)校規(guī)格、僅設(shè)繪畫與圖案兩科的中等部設(shè)立高等部圖畫手工師范科后，又在1922 年升格為專門學(xué)校并改稱北京美術(shù)專門學(xué)校。在升格后學(xué)校開始專注于美術(shù)門類，隨著局勢(shì)的演變與校內(nèi)沖突的升級(jí)、校長(zhǎng)鄭錦的辭職離去，1925年2 月北洋政府下令關(guān)閉北京美術(shù)專門學(xué)校。在學(xué)校關(guān)閉數(shù)月后，于是年9 月又重組為國(guó)立藝術(shù)專門學(xué)校，并由剛從法國(guó)留學(xué)歸國(guó)的林風(fēng)眠出任校長(zhǎng)一職直至1927 年。由于學(xué)校的變動(dòng)，雷圭元是北京藝專為數(shù)不多經(jīng)過中等部與專門部完全的學(xué)習(xí)而畢業(yè)學(xué)生之一。雷圭元曾憶述，民國(guó)七年（1918）創(chuàng)設(shè)圖案系于北京美專，當(dāng)時(shí)采用中等部四年專門部四年制度，附設(shè)實(shí)習(xí)工場(chǎng)，教授有韓子極、焦自嚴(yán)、黃懷英，均系日本留學(xué)，頗具實(shí)干精神。因?qū)W習(xí)時(shí)間長(zhǎng)至八年，畢業(yè)生能力較強(qiáng)，蓋此時(shí)間北平研究學(xué)術(shù)之空氣甚濃，學(xué)生簡(jiǎn)樸耐勞之精神，養(yǎng)成良好之學(xué)風(fēng)。[2]可見其于北京美術(shù)學(xué)校就讀期間之充實(shí)，為其日后的圖案及民族藝術(shù)探索打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

1927 年，蔡元培推行教育改革，將教育部改大學(xué)院、實(shí)行大學(xué)行政區(qū)制度，華北大學(xué)區(qū)的高校合并，北京藝專改為京師大學(xué)校美術(shù)專門部，次年更名國(guó)立北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。同年，林風(fēng)眠離開北京藝專，受蔡元培之邀南下杭州籌建國(guó)立藝術(shù)院，雷圭元隨后也由林風(fēng)眠延請(qǐng)至該校任教。1928 年，雷圭元到國(guó)立藝術(shù)院圖案系協(xié)助系主任劉既漂從事圖案教學(xué)。從國(guó)立藝術(shù)院至國(guó)立杭州藝專時(shí)期，該校圖案課程分為基礎(chǔ)圖案和專門圖案，學(xué)生在預(yù)科第三年開始進(jìn)入圖案系后接受作為入門課程的基礎(chǔ)圖案學(xué)習(xí)，專門圖案則是在進(jìn)入專門部后再進(jìn)一步學(xué)習(xí)，前兩年學(xué)習(xí)包括漆器圖案在內(nèi)的工藝圖案，第三年主要學(xué)習(xí)建筑裝飾圖案。[4]此處“漆器圖案”與前述北京美術(shù)學(xué)校的漆工課程相類似，即有關(guān)漆器設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)，除了漆器上的裝飾圖案設(shè)計(jì)外，還有漆器造型、用途等方面的設(shè)計(jì)。在北京美術(shù)學(xué)校時(shí)學(xué)習(xí)過漆藝的雷圭元帶來了該校漆藝教學(xué)的影響。1929 年的春天，其時(shí)已在杭州藝專任講師的雷圭元與同事孫福熙以及學(xué)生艾青、俞福祚等一同遠(yuǎn)赴法國(guó)留學(xué)，并在掌握到了當(dāng)時(shí)在法國(guó)流行的漆藝創(chuàng)作方法。雷圭元曾憶述其在赴法第二年便到一間“專門仿制中國(guó)古漆器”的家具店做工，“該工場(chǎng)規(guī)模頗大，內(nèi)外打底、上漆、描繪、雕嵌諸工……入內(nèi)實(shí)習(xí)一年余，悉得其法”。[5]1931年雷圭元離開法國(guó)并在回國(guó)后次年重返國(guó)立杭州藝專任教，繼續(xù)開始其多種設(shè)計(jì)實(shí)踐與包括漆藝在內(nèi)的圖案研究活動(dòng)。

雷圭元的留法經(jīng)歷使其漆藝創(chuàng)作明顯受到了法國(guó)“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”漆藝的影響。所謂“裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”，實(shí)際是二十世紀(jì)六七十年代以后收藏家對(duì)二三十年代興起的、變幻且雜糅的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)潮的一個(gè)籠統(tǒng)稱謂。該運(yùn)動(dòng)并沒有統(tǒng)一的風(fēng)格，其特征之間常常存在明顯的相互矛盾。作為接續(xù)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)與現(xiàn)代主義藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相伴而行的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，其夢(mèng)幻與新奇的趣味令到曾經(jīng)在十七八世紀(jì)受到歐洲上流階層喜好的東方漆藝在二十世紀(jì)初又再備受青睞，并造就了以讓·杜南德（Jean Dunand）、艾琳·格雷（Eileen Gray）、莫里斯·賈洛特（Maurice Jallot）等人為代表的髹漆藝術(shù)家與家具設(shè)計(jì)師。在1925 年巴黎舉辦的國(guó)際裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)博覽會(huì)（Exposition internationale des Arts décoratifs et industriels modernes）將裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)推向頂峰的同時(shí)，這些漆藝家正活躍于巴黎的各大展覽以及設(shè)計(jì)市場(chǎng)。此正雷圭元赴笈法國(guó)留學(xué)之時(shí)。雷圭元曾回憶說，當(dāng)他在留學(xué)時(shí)“留心法國(guó)的工藝美術(shù)，看了博物館、展覽會(huì)中不少新東西，參加過一次法國(guó)獨(dú)立沙龍”。[3]雷圭元在巴黎的經(jīng)歷使他十分了解其時(shí)在法國(guó)風(fēng)行的漆藝制作，進(jìn)而啟發(fā)其在歸國(guó)后的漆藝研究與創(chuàng)作實(shí)踐。在國(guó)立杭州藝專1932年第10 期的《亞波羅》雜志上曾刊登來自漆藝家讓·杜南德的作品。雷圭元在同刊的文章里介紹道：“巴黎有Dunand（杜南德）其人，以中國(guó)髹飾之術(shù)，作各種形式家具，如屏風(fēng)、桌椅、花瓶，珍玩之類，樣式新巧，制作精細(xì)，且在技巧上頗多新發(fā)明，如用蛋殼代螺鈿，制作煙匣及茶盤插屏等物，加工細(xì)磨，光可照人，而蛋殼之自然裂紋宛如‘哥窯’之碎磁，古樸可喜。”[6]（圖1）

讓·杜南德生于1877 年，早年于瑞士日內(nèi)瓦工業(yè)藝術(shù)學(xué)校（école des Arts Industriels de Genève）學(xué)習(xí)雕塑，1897 年到國(guó)立高等裝飾藝術(shù)學(xué)校（école nationale des arts décoratifs）學(xué)習(xí)，并在讓·鄧普拓（Jean Dampt）的指導(dǎo)下進(jìn)行創(chuàng)作。1912 年，讓·杜南德認(rèn)識(shí)了在巴黎認(rèn)識(shí)了從日本而來的漆藝家菅原精造，并追隨其研習(xí)來自遠(yuǎn)東的漆器工藝。菅原四曾于東京美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)漆藝，1905 年隨該校漆工科教員辻村延太郎赴法，為參與1900 年在巴黎舉辦的世界博覽會(huì)（Exposition de Paris，1900）的日本漆器展品進(jìn)行維護(hù)。辻村氏在1907 年離開法國(guó)后，菅原氏一直留在歐洲至1937 年逝世。讓·杜南德在菅原的指導(dǎo)下掌握了一整套東方漆工藝，從濾漆到糙漆及色漆以致金箔金粉技法都一一諳熟。而且讓·杜南德在菅原的教導(dǎo)之外還通過自己的鉆研與實(shí)驗(yàn)，更新并發(fā)展了多項(xiàng)髹飾技藝，使其漆器創(chuàng)作無(wú)論在裝飾主題還是方法上都具有極大創(chuàng)新。如雷圭元提到其以蛋殼代替螺鈿作鑲嵌的裝飾，最早源自日本蒔繪，但讓·杜南德作了諸多嘗試，包括采用不同的蛋殼材料或者反貼或者灑撒蛋殼碎屑等方法都是新的創(chuàng)造。從1932 年第10 期《亞波羅》雜志上所刊登其《黑漆金漆屏風(fēng)》以及名為《工藝圖案之一》的一系列漆器設(shè)計(jì)可以看到他對(duì)傳統(tǒng)東方漆藝的掌握，在他的學(xué)習(xí)筆記中還記錄著了以鐵粉混合加熱脫水制作黑推光漆的方法?！逗谄峤鹌崞溜L(fēng)》與《工藝圖案之一》中的裝飾主題帶有非洲靈感與異國(guó)情調(diào)，由幾何化的線條構(gòu)成裝飾圖像，有著裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的濃郁特色（圖2、圖3）。

以讓·杜南德為代表的法國(guó)裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)漆藝風(fēng)格對(duì)雷圭元的漆藝創(chuàng)作有著十分直接的影響，這可從雷圭元回國(guó)后連續(xù)數(shù)年所繪制的一系列漆畫以及相關(guān)文字資料中看到。如刊登于1934年第1期《美術(shù)生活》雜志上的漆畫作品《夜之海》、1934 年第6 期《藝風(fēng)》雜志上的漆畫作品《獻(xiàn)花》、1936年《全國(guó)工商美術(shù)作品選集》上的漆畫作品《晚歸》，以及1936 年《工藝美術(shù)技法講話》上作為插圖的漆畫作品《泉邊》等?！兑怪！贰东I(xiàn)花》《晚歸》都是借鑒法國(guó)現(xiàn)代美術(shù)的形式構(gòu)圖與埃及壁畫的人物形象，以人物為題材，以蛋殼、螺鈿鑲嵌和磨漆技法為主創(chuàng)作的漆畫作品?！度叀穭t是以蛋殼鑲嵌為主要技法的漆畫作品，從其嵌貼的技巧與效果看來顯然是吸收了來自讓·杜南德蛋殼鑲嵌創(chuàng)作的養(yǎng)分。1936 年出版的《工藝美術(shù)技法講話》一書是雷圭元回國(guó)不久后最為重要的一個(gè)理論總結(jié)。當(dāng)中包含有“漆的裝飾法”，借鑒日本及歐美有關(guān)漆藝的研究，同時(shí)將之與中國(guó)漆藝相互比較，并提出培養(yǎng)與發(fā)展中國(guó)漆藝的做法。這一研究路徑早在其1932 年發(fā)表的《工余漫錄——漆》一文中已奠定，當(dāng)中概述了中國(guó)古代漆藝的歷史以及明代漆工黃成的《髹飾錄》并且節(jié)錄了明代鑒藏家曹昭《格古要論》中有關(guān)古漆器的相關(guān)內(nèi)容。從《工藝美術(shù)技法講話》“中國(guó)的漆藝”“中國(guó)歷代漆器制作概觀”兩節(jié)中可了解到雷圭元研究西方漆藝的最終目的是要在調(diào)和中西藝術(shù)的基礎(chǔ)上對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)漆藝的現(xiàn)代發(fā)展提供靈感（圖4—圖7）。

雷圭元在當(dāng)時(shí)對(duì)中國(guó)漆藝發(fā)展的探索不但推動(dòng)其漆藝實(shí)踐取得重大的突破，同時(shí)通過他在學(xué)校與社會(huì)上的教學(xué)與藝術(shù)活動(dòng)使其影響得到進(jìn)一步的傳播。1932 年67 期《良友》雜志上登載了在1928年秋季入讀國(guó)立杭州藝專（1933 年畢業(yè)于圖案系）的學(xué)生黎毓熙所設(shè)計(jì)的兩款《漆器朱丹盆圖案》，從中可看到中國(guó)傳統(tǒng)圖案主題在裝飾藝術(shù)風(fēng)格影響下的現(xiàn)代漆藝設(shè)計(jì)表現(xiàn)。由于留存至今的雷圭元漆藝作品不多、有關(guān)漆藝?yán)碚摰难芯恳噙h(yuǎn)不及其大量的圖案學(xué)著述來得系統(tǒng)，有觀點(diǎn)認(rèn)為雷圭元在回國(guó)任教后對(duì)圖案學(xué)研究的專注使得其漆藝創(chuàng)作僅是個(gè)人的部分興趣。但從20 世紀(jì)30 年代雷圭元的漆藝研究及其影響看來，此說顯然不與事實(shí)不符。實(shí)際上，體現(xiàn)雷圭元漆藝研究的漆畫實(shí)踐在1930 年代初開始便從杭州到上海、從學(xué)校到社會(huì)上得到廣泛的傳播。《藝風(fēng)》雜志上所刊登雷圭元的漆畫作品《獻(xiàn)花》是其于1934 年6 月3 日至10 日參加第一屆藝風(fēng)展覽會(huì)的作品，亦是該展上唯一一幅漆畫作品?！端囷L(fēng)》雜志是雷圭元在國(guó)立杭州藝專的同事孫福熙所創(chuàng)辦，與其有著長(zhǎng)期的參與合作。1936年開始，雷圭元作為《美術(shù)生活》畫報(bào)的特約編輯，不但在該刊創(chuàng)刊號(hào)上刊出其漆畫作品《夜之?！?，同時(shí)還在該刊推介他在國(guó)立杭州藝專的學(xué)生的漆畫作品。例如邱璽、蔡振華在《美術(shù)生活》上均發(fā)表過漆畫作品，1947 年出版的《美術(shù)年鑒》記錄了邱璽介紹其在國(guó)立藝專時(shí)曾隨雷圭元學(xué)習(xí)漆藝。邱璽、蔡正華是1929 年入讀國(guó)立杭州藝專專門部預(yù)科的學(xué)生，他們都在1934 年畢業(yè)于圖案系，前者曾活躍于藝專劇社，日后成為著名的劇作家，后者則先后在景藝、商務(wù)、惠益、宏業(yè)、新業(yè)等單位擔(dān)任美術(shù)設(shè)計(jì)，后成為著名的畫家。這些國(guó)立藝專的學(xué)生在圖案系學(xué)習(xí)時(shí)都接觸到漆藝創(chuàng)作，并受到雷圭元漆藝思想的陶育（圖8）。

在國(guó)立藝專時(shí)期的學(xué)生當(dāng)中還有沈福文，他是一位能夠在中國(guó)現(xiàn)代漆藝史上與雷圭元比肩的人物。1928 年，22 歲的沈福文從福建集美學(xué)校師范部畢業(yè)后經(jīng)張書旂的推薦，考入國(guó)立杭州藝專學(xué)習(xí)。1932 年，沈福文因加入了帶有左翼色彩的美術(shù)團(tuán)體“一八藝社”，在其時(shí)統(tǒng)治當(dāng)局的壓力下離開杭州。同年，沈福文奔赴北平，在國(guó)立北平藝專任教的高立樂幫助下考入該學(xué)校西畫系四年級(jí)學(xué)習(xí)，并于次年畢業(yè)后受聘為北平私立美專教授及教務(wù)主任。但不久后又因參與“平津木刻研究會(huì)”的進(jìn)步藝術(shù)活動(dòng)而在1934 年遭統(tǒng)治當(dāng)局逮捕。1935年8 月，沈福文離開北平赴日，并在抵達(dá)日本后轉(zhuǎn)向了漆藝學(xué)習(xí)。此舉得到蔡元培的鼓勵(lì)，還為其與任教于東京美術(shù)學(xué)校的田邊孝次寫信介紹，從而經(jīng)田邊氏推薦到日本漆藝家松田權(quán)六的工作室學(xué)習(xí)。松田權(quán)六是日本大正昭和時(shí)期（1912-1989）十分著名的漆藝家，沈福文赴日之時(shí)，松田氏正擔(dān)任教?hào)|京美術(shù)學(xué)校助教授。沈福文在松田權(quán)六漆藝工作室學(xué)習(xí)的兩年里，十分刻苦鉆地研日本的漆藝技法，同時(shí)又積極研究中國(guó)傳統(tǒng)漆藝。1937 年，中日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，沈福文隨即回國(guó)。在回國(guó)以后，沈福文任教于湖南沅陵的油漆學(xué)校，期間制作了一批漆器作品并與學(xué)生一起舉辦了回國(guó)后的第一次漆藝展覽。不久后國(guó)立北平藝專與國(guó)立杭州藝專內(nèi)遷至沅陵合并為國(guó)立藝專，同年沈福文受聘到該校任教。但由于兩校合并后摩擦不絕，沈福文與李有行、雷圭元、龐薰琹、趙太侔、王曼碩6 位教師在1938 年秋天離開了國(guó)立藝專，在四川成都創(chuàng)辦起“中華工藝社”。

圖4、雷圭元 漆畫 《夜之?！范兰o(jì)三十年代

圖5、雷圭元 漆畫 《獻(xiàn)花》二十世紀(jì)三十年代

圖6、雷圭元 漆畫 《晚歸》二十世紀(jì)三十年代

圖7、雷圭元 漆畫 《泉邊》二十世紀(jì)三十年代

圖8、黎毓熙 漆器 《朱丹盆圖案》二十世紀(jì)三十年代

“中華工藝社”最初稱為“六合工藝社”，更名后于1938 年12 月在成都公開招募第一批學(xué)員。1939 年，時(shí)任四川省教育廳廳長(zhǎng)的郭有守招詢?cè)撋缲?fù)責(zé)人李有行，提出以教育廳名義合辦藝術(shù)?？茖W(xué)校的意見。于是由李有行擔(dān)任籌備主任擬定建校計(jì)劃，并聘請(qǐng)雷圭元、譚旦冏編寫組織大綱及學(xué)則等建校方案。1939 年冬，四川省立高級(jí)工藝職業(yè)學(xué)校正式成立，李有行擔(dān)任校長(zhǎng)、龐薰琹任教導(dǎo)主任，同時(shí)設(shè)置漆器、家具、印染等專業(yè)，并招收首屆學(xué)生40 人。1940 年春，四川省立高級(jí)職業(yè)學(xué)院改名為四川省立技藝?？茖W(xué)校，后又經(jīng)教育廳整合完善成為綜合性的藝術(shù)學(xué)校，更名為四川省立藝術(shù)專科學(xué)校，由李有行任校長(zhǎng)，雷圭元任教導(dǎo)主任，沈福文任應(yīng)用藝術(shù)科主任。在應(yīng)用藝術(shù)科下設(shè)有漆工組與印染組，沈福文同時(shí)擔(dān)任漆工科主任。四川省立藝專在其堅(jiān)持發(fā)展工藝美術(shù)的基礎(chǔ)上，率先在中國(guó)高等藝術(shù)教育中開明宗義設(shè)置漆藝課程并在日后形成專業(yè)。其時(shí)，沈福文不斷努力探索中國(guó)現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)作同時(shí)又培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的漆藝人才。其脫胎器花瓶、雙耳花瓶、金魚盤，以及二十四角脫胎大盤于1942年國(guó)民政府教育部在重慶舉辦的首次美術(shù)大獎(jiǎng)賽上獲獎(jiǎng)，1943 年在成都舉辦展覽展出一百多件漆藝作品，1948 年在成都、南京、上海等地舉辦“沈福文敦煌圖案漆器展覽會(huì)”等；在此期間所培養(yǎng)的優(yōu)秀學(xué)生，如楊富明、肖連恒等日后均成為中國(guó)現(xiàn)代漆藝名家。1953 年，四川省立藝專遷往重慶與1950年西南人民藝術(shù)學(xué)院的美術(shù)及設(shè)計(jì)專業(yè)合并，成立西南美術(shù)?？茖W(xué)校，該校在1959 年更名為四川美術(shù)學(xué)院，沈福文擔(dān)任該校實(shí)用美術(shù)系主任，并進(jìn)一步推行作坊制教學(xué)，從而加強(qiáng)了包括漆藝在內(nèi)的各門工藝科目在教學(xué)與實(shí)踐上的相互結(jié)合（圖9、圖10）。

早在1938 年雷圭元等人入川后不久，因迫于戰(zhàn)火的持續(xù)蔓延，國(guó)立藝專決定遠(yuǎn)遷昆明。1939年夏，因昆明校舍困難又遇空襲，至1940 年南疆軍情告急，國(guó)立藝專接教育部令遷至四川璧山，1942 年再遷至重慶。1945 年抗戰(zhàn)結(jié)束后，國(guó)立藝專接令復(fù)原杭州，雷圭元主持國(guó)立藝專圖案系從西南后方遷回杭州。在抗戰(zhàn)期間，國(guó)立藝專的圖案專業(yè)以應(yīng)用美術(shù)的名稱依然在招收新生并在變動(dòng)中努力堅(jiān)持教學(xué)，但除了相關(guān)教員的漆藝活動(dòng)信息外，與其有關(guān)的漆藝教學(xué)情況卻在顛沛的遷徙過程中難以細(xì)究。1946 年，國(guó)立藝?；氐胶贾葜貑⒔虒W(xué)，雷圭元擔(dān)任應(yīng)用美術(shù)科主任。其時(shí)，王隱秋、王道平任應(yīng)用美術(shù)科教授，柴扉、鄧白、梁?jiǎn)㈧先螒?yīng)用美術(shù)科副教授，程尚仁、李毅夫、袁邁任應(yīng)用美術(shù)科講師。1947 年，柴扉、鄧白、程尚仁等發(fā)起創(chuàng)辦“中國(guó)工藝美術(shù)服務(wù)社”；雷圭元?jiǎng)t擔(dān)任國(guó)立藝專學(xué)生在前一年組織的“圖案研究會(huì)”藝術(shù)指導(dǎo)。國(guó)立藝專的圖案設(shè)計(jì)教育得到了進(jìn)一步的恢復(fù)。1948 年，沈福文來校舉辦漆藝展覽引起極大反響。1949 年杭州解放后，江豐、龐薰琹赴杭接管國(guó)立藝專。同年11 月，中央人民政府批準(zhǔn)于1945 年在恢復(fù)的北平藝專以及華北大學(xué)三部美術(shù)系的基礎(chǔ)上成立國(guó)立美術(shù)學(xué)院，并于次年正式定名為中央美術(shù)學(xué)院，而杭州的國(guó)立藝專則奉準(zhǔn)改名為中央美術(shù)學(xué)院華東分院，由華東文化部領(lǐng)導(dǎo)。1952 年8 月，接華東軍政委員會(huì)文化部通知，中央美術(shù)學(xué)院華東分院實(shí)用美術(shù)系學(xué)生及干部71 人（含上海私立美術(shù)?？茖W(xué)校并入的22 名學(xué)生）即并入中央美術(shù)學(xué)院應(yīng)用美術(shù)系。這些調(diào)整進(jìn)京人員當(dāng)中包括了龐薰琹、雷圭元、柴扉、顧恒、程尚仁、袁邁、柳維和、田自秉、程新民、溫練昌、吳慧中11 位教師。1953 年2 月，中央美術(shù)學(xué)院應(yīng)用美術(shù)系更名為工藝美術(shù)系，設(shè)立由龐薰琹、雷圭元負(fù)責(zé)的工藝美術(shù)研究室等多個(gè)研究室和工作室，并開始中央工藝美術(shù)學(xué)院的籌建工作（圖11、圖12）。

圖9、1945 年3 月在成都現(xiàn)代美術(shù)展覽門前，左起：吳作人、龐薰琹、雷圭元、秦威、丁聰、沈福文。

圖10 、沈福文 《敦煌圖案漆盤》二十世紀(jì)四十年代

1956 年9 月，在原中央美術(shù)學(xué)院華東分院應(yīng)用美術(shù)系、中央美術(shù)學(xué)院應(yīng)用美術(shù)系、清華大學(xué)營(yíng)建系等基礎(chǔ)上組建的中央工藝美術(shù)學(xué)院正式在京成立，由鄧潔兼任院長(zhǎng)，龐薰琹、雷圭元任副院長(zhǎng)。中央工藝美術(shù)學(xué)院成立后，初設(shè)染織美術(shù)系、陶瓷美術(shù)系、裝潢美術(shù)系，同時(shí)成立中央工藝美術(shù)學(xué)院研究所，并設(shè)置理論研究室、服裝研究室、家具研究室等，自此開啟了所謂“工藝美院風(fēng)格”影響中國(guó)現(xiàn)代漆藝發(fā)展的時(shí)代。尤其是1956 年中央工藝美術(shù)學(xué)院成立伊始便進(jìn)入該學(xué)院隨雷圭元等人鉆研漆藝的喬十光在畢業(yè)后留校任教，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漆畫在20 世紀(jì)下半葉的發(fā)展嬗變產(chǎn)生了十分直接的推動(dòng)作用。而應(yīng)用美術(shù)系北調(diào)后的中央美術(shù)學(xué)院華東分院在1958 年6 月更名為浙江美術(shù)學(xué)院，并在同年秋天開始重建工藝美術(shù)系。盡管新系初建之時(shí)僅分設(shè)染織、裝潢兩個(gè)專業(yè)，但在此后十多年里，浙江美術(shù)學(xué)院通過對(duì)民族民間美術(shù)的關(guān)注與持續(xù)的發(fā)展，如開展金漆木雕等與漆相關(guān)的課程，聘請(qǐng)資深的民間匠人來校任教，從而使得漆藝的教學(xué)與實(shí)踐得到了一定程度上的維系。進(jìn)入80 年代以后，隨著全國(guó)各地對(duì)中國(guó)現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作探索的熱浪涌起，浙江美術(shù)學(xué)院的黃裳、候又民、傅希陶等人在80、90 年代陸續(xù)以漆畫創(chuàng)作參與到國(guó)內(nèi)舉辦的相關(guān)大小展覽之中，并在浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)的支持下組織起浙江省漆畫研究會(huì)。1993 年，浙江美術(shù)學(xué)院更名為中國(guó)美術(shù)學(xué)院，并在2005 年正式創(chuàng)辦中國(guó)漆藝專業(yè)。該專業(yè)自2006 年開始招收研究生，次年開始招收漆藝本科生，從而再續(xù)國(guó)立藝專時(shí)期在中國(guó)現(xiàn)代漆藝探索上的學(xué)脈，在當(dāng)代中國(guó)漆藝教育與實(shí)踐領(lǐng)域繼續(xù)發(fā)揮力量。

圖11、雷圭元 《漆盤》1962 年

圖12、雷圭元 《漆畫》1964 年

縱觀南北兩所國(guó)立藝專合并及其前后所經(jīng)歷的數(shù)十年變遷與相關(guān)師生的漆藝實(shí)踐活動(dòng)軌跡，可見其與20 世紀(jì)前期中國(guó)的現(xiàn)代漆藝發(fā)展并肩而前，尤其是在現(xiàn)代漆藝的教育及其傳播方面，可謂對(duì)中國(guó)當(dāng)代漆藝發(fā)展特色與漆藝教育格局的形成有著奠基意義。雷圭元等人開啟了中國(guó)現(xiàn)代漆藝的大門，建立起貫通東西、兼容中外的漆藝創(chuàng)作理路，隨著兩所藝專的內(nèi)遷與合并，將吸收融會(huì)現(xiàn)代藝術(shù)靈感的漆藝設(shè)計(jì)與美術(shù)實(shí)踐南北匯通、東西傳播，影響幾及全國(guó)，對(duì)20 世紀(jì)后半葉全國(guó)各地漆藝教育的發(fā)展依然影響深厚。20 世紀(jì)50 年代美術(shù)院校的調(diào)整使得漆藝在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代對(duì)工藝美術(shù)的推動(dòng)過程中得到了進(jìn)一步的發(fā)展，特別是漆畫藝術(shù)在20 世紀(jì)80-90 年代異軍突起，逐漸成了當(dāng)代漆藝十分獨(dú)特且重要的組成部分。從中仍清晰可辨自20 世紀(jì)之初發(fā)展至今所積淀下來的諸種印記，包括各地院校漆藝專業(yè)或課程的設(shè)置與發(fā)展、工藝美院風(fēng)格漆藝的形成與流行以及國(guó)內(nèi)各級(jí)官方美術(shù)展覽在漆藝方面的審美趣味與評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)生與塑造等方面，皆隱現(xiàn)源出于20 世紀(jì)前期國(guó)立藝專師生的漆藝活動(dòng)相關(guān)的持久影響。因而國(guó)立藝專及其師生的相關(guān)活動(dòng)作為一個(gè)研究對(duì)象，對(duì)于探討20 世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代漆藝的嬗變乃至進(jìn)一步理解其進(jìn)入21 世紀(jì)以來的發(fā)展變化都有著不可多得的價(jià)值。