簡(jiǎn)析戲劇表演和影視表演的藝術(shù)特點(diǎn)

摘要：研究戲劇表演和影視表演的藝術(shù)特點(diǎn)，一方面能夠引導(dǎo)表演者深度了解和掌握不同類型表演藝術(shù)的主要特征，另一方面也可引導(dǎo)人們更加清晰全面地認(rèn)識(shí)戲劇表演和影視表演各自的特點(diǎn)。本文就對(duì)戲劇表演和影視表演藝術(shù)特點(diǎn)予以簡(jiǎn)要分析。

關(guān)鍵詞：戲劇表演 影視表演 藝術(shù)特點(diǎn)

一、影視表演的特點(diǎn)

首先是分鏡頭表演。分鏡頭表演在影視劇表演中是一種較為常見的表現(xiàn)手法。與戲劇表演相比，影視演員需要依據(jù)分鏡頭劇本表演。分鏡頭涵蓋場(chǎng)景、特技和鏡頭、音樂(lè)和音效等內(nèi)容，是將文字轉(zhuǎn)化為視聽形象的重要媒介。在分鏡頭中需要依據(jù)影視文學(xué)腳本的主要內(nèi)容，設(shè)計(jì)畫面和音樂(lè)音效。因此，演員表演時(shí)，要充分考慮最終呈現(xiàn)的銀幕效果，展現(xiàn)出影視作品的特點(diǎn)，以此為后期制作創(chuàng)造有利條件。

其次是演員的鏡頭感。影視表演中，演員的場(chǎng)地并非舞臺(tái)，其面對(duì)的是拍攝鏡頭和設(shè)備。影視演員在表演中需要對(duì)準(zhǔn)鏡頭，進(jìn)入到表演的情景當(dāng)中，短時(shí)間內(nèi)培養(yǎng)鏡頭感。鏡頭感主要指演員能夠在鏡頭前熟練地應(yīng)用不同的表演方式，運(yùn)用不同的動(dòng)作技巧展現(xiàn)作品的情節(jié)。

再次是熒幕的真實(shí)性。影視表演中，雖然演員不需要面對(duì)觀眾，但是其展現(xiàn)的內(nèi)容主要為生活中較為常見的內(nèi)容和場(chǎng)景，只有真實(shí)的生活化的表演，才能給人以真實(shí)貼切的視覺(jué)感受。所以在影視表演中，演員要將真實(shí)的環(huán)境和真實(shí)的反應(yīng)融入自身形象當(dāng)中，從而完成真實(shí)生動(dòng)、不著痕跡的表演。

此外，在影視表演處理中，電影電視劇的鏡頭均為分鏡頭拍攝，最終由后期剪輯制作完成，無(wú)須演員連續(xù)表演。但分鏡頭也會(huì)使演員表演的連續(xù)性受到不同程度的影響，且作品也需要以假定條件完成實(shí)拍。為保證后期制作的效果，影視演員拍攝前，演員需要全面掌握劇本的內(nèi)容，精準(zhǔn)地拿捏表演的情景細(xì)節(jié)。

最后是影視表演的差異。電影是一次性的演出藝術(shù)，演員拍攝后，表演的效果直接定格在膠片上，盡管后期需要剪輯和制作，但是無(wú)法重新拍攝部分情節(jié)和內(nèi)容。與電影表演相比，電視劇的拍攝更加靈活，可多次重新拍攝，也可剪接動(dòng)作和人物場(chǎng)景。但電影電視表演前，演員均應(yīng)熟讀劇本，高度重視實(shí)拍前的練習(xí)。

二、戲劇表演的基本特征

（一）藝術(shù)綜合性

從某種角度來(lái)說(shuō)，一場(chǎng)完整的戲劇表演，也是一次集體協(xié)作的成果展現(xiàn)。例如，劇作家提供戲劇腳本，美術(shù)家提供舞臺(tái)布景元素，化妝師負(fù)責(zé)演員的形象設(shè)計(jì)，燈光師負(fù)責(zé)舞臺(tái)場(chǎng)景布置，音樂(lè)家負(fù)責(zé)背景音樂(lè)制作等。尤為關(guān)鍵的是，戲劇演員要通過(guò)自身的形體表演還原劇情，抒發(fā)情感?？傊?，戲劇表演就是文學(xué)、美術(shù)、彩妝、燈光、音樂(lè)與表演等多元化藝術(shù)形態(tài)的融合過(guò)程。而這些藝術(shù)形態(tài)既保持著獨(dú)立性，又充分展現(xiàn)出藝術(shù)綜合性對(duì)整個(gè)戲劇舞臺(tái)表演的支撐作用。

（二）表演直觀性

戲劇的綜合性主要是從內(nèi)在綜合性和外在綜合性兩個(gè)層面呈現(xiàn)出來(lái)的。當(dāng)然，無(wú)論是內(nèi)在綜合性，還是外在綜合性，演員和觀眾始終是戲劇表演不可或缺的重要組成部分。同時(shí)，舞臺(tái)更是戲劇表演的必要支撐條件。戲劇是在舞臺(tái)空間中，演員與觀眾之間發(fā)生的自然的、微妙的心理變化。更簡(jiǎn)略地說(shuō)，戲劇表演者通過(guò)惟妙惟肖、出神入化的表演，激發(fā)受眾的情感共鳴。

（三）時(shí)空限制性

由于戲劇表演的舞臺(tái)空間是特定的，使其受到時(shí)間和空間的限制。戲劇表演必須在某一段特定的時(shí)間內(nèi)完成一連串的、存在關(guān)聯(lián)性的動(dòng)作，即劇情。從文本形態(tài)方面來(lái)看，一篇小說(shuō)或一首歌都有一定的長(zhǎng)度，同時(shí)，也具有清晰的時(shí)間段落。但是從理論上說(shuō)，盡管小說(shuō)和詩(shī)歌的長(zhǎng)度有限，但缺少時(shí)間的限制，甚至可以無(wú)限度地延長(zhǎng)。但一場(chǎng)戲劇表演不能無(wú)休止地延續(xù)下去。戲劇表演既要充分考慮演員的體力，又要考量觀眾的耐性。戲劇表演具有強(qiáng)制性的時(shí)間限定特征。與此同時(shí)，盡管戲劇表演與小說(shuō)的敘事性都是對(duì)社會(huì)生活的還原與藝術(shù)加工，但是小說(shuō)的藝術(shù)空間的開放性與現(xiàn)實(shí)生活空間的開放性是大體一致的。而戲劇則要面對(duì)舞臺(tái)空間封閉性與生活空間開放性相矛盾的問(wèn)題，這也是戲劇表演最顯著的特征之一。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，戲劇表演與影視表演作為生活中不可或缺的兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式，既存在著相似性，又具有顯著的藝術(shù)差異。只有進(jìn)一步明確戲劇表演與影視表演的藝術(shù)特征，才能為觀眾呈現(xiàn)精妙絕倫的表演，深化二者的藝術(shù)表達(dá)。

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（作者簡(jiǎn)介：周秋宇，男，本科，燕京理工學(xué)院，助教，研究方向：戲劇影視表演）（責(zé)任編輯 劉月嬌）